美术大观杂志   省级期刊

摘要：在我国传统绘画中，历代画家和评论家都着重提出了有关绘画作品置阵布势的观点，并从理论与实践中进行探讨。所谓章法、布局、置阵布势，即绘画的构图，也就是六法中所说的经营位置。“意在笔先”对画家来说，是指动笔之前要在胸中酝酿表现对象与表现方法，从而表达作者的心像。

摘要：俞剑华先生是我国著名的美术史论家、国画家、美术教育家。他将毕生精力主要放在整理、研究中国历代绘画史论上，著述极丰，即使在他辞世五十年之后的今天，亦很少有人出其左右。他为我国的艺术理论研究留下了一笔十分宝贵的文化遗产。

摘要：一、中国画之哲理美 中国哲学实际上是儒、道、禅三家对立统一的哲学体系，儒家入世的教化理性，道家出世的清静无为，佛家内悟的虚无超脱，三者共同塑造了中国人的品格，影响着中国画的审美取向。

摘要：“一个画家或一种画风的出现、变革和创新，总是和社会结构、政治风气、经济基础、外来影响、文化思潮分不开的。”蒙元灭宋后，一大批前朝“遗士”胸怀亡国之恨，“励志耻作黄金奴”，隐居不仕，流连诗酒，寄情山水，用画笔表达他们的闲适无奈和寂寞哀愁。

摘要：一、情感在古代工笔人物画中的表现 早期的工笔人物画，深受儒家学说的影响，常用绘图形式来达到审美认识、审美教化的功能。“孔子观乎明堂，睹四门墉，有尧舜之容，桀纣之像，而各有善恶之状，兴废之诫焉。”

摘要：当代水墨人体画发展的使命和主题是“创新”。在这一主题下，水墨人体画已经突破了传统的笔墨程式和情境，转而成为一种与现代政治、经济、文化相适应，以公开化、个性化和多元化为特点的水墨新形式。它的发展是一个不断积累和丰富的非线性过程。

摘要：残缺美是艺术的一种表现形式。在古今中外的艺术历史上，我们不难找到成功运用了残缺语言的佳作。 在西方雕塑领域中，“希腊米洛的维纳斯”就是运用了残缺语言的成功典范之一，为世人尽知，无需多谈。

摘要：图底关系理论是格式塔心理学理论中的重要原理，人们对图和底的认识是一种先天的认知组织能力。当人们看到一个形的同时，就必定也能看到这个形周围的事物，那么这个成为我们视觉焦点的形，就是“图”；在图周围的事物就是“底”。

摘要：版画形式语言问题是一个综合性的问题。其形成、发展、变化是由多方面的因素共同决定的。我们探究这一问题时，不能说哪一个方面更能够决定形式语言的命运。就目前版画艺术发展形态来看，至少有三种因素影响形式语言的发展变化，我们从以下几个方面可以把握版画艺术中的形式语言。

摘要：艺术作为一种商品，具有商品的流通性。随着交通的不断发展，使得世界各大洲之间的联系更为密切，东西方各国之间各种商业贸易活动更为频繁，艺术文化也就在各个区域中相互作用、相互影响。

摘要：一个圆拱龛中，左右并坐着两个佛像的造型，叫做“二佛并坐”。遗存的北魏佛教洞窟中，如炳灵寺洞窟、巩县石窟、天龙山石窟、云冈石窟中，都出现了释迦、多宝二佛并坐像。据贺世哲先生统计，仅昙曜五窟就多达120余铺，整个云冈石窟，二佛并坐像约385个，几乎每个洞窟都有它的形象。

摘要：拉卜楞寺，全名为“甘丹谢知达尔吉扎西伊苏奇委琅”，是藏语“拉章”的转音，意为佛宫所在的地方。拉卜楞寺地处青藏高原东缘，位于甘肃省南部西边缘的甘南藏族自治州夏河县，它与西藏的哲蚌寺、色拉寺、甘丹寺、扎什伦布寺、青海的塔尔寺合称我国喇嘛教格鲁派（黄教）六大寺院。

摘要：“白崇录画布水彩展”2009年10月12日在沈阳鲁迅美术学院美术馆展出。展出的22幅大幅画布水彩．是2005年以来的新作。他研制的画布水彩，获得了国家知识产权局专利。

摘要：林芳竹2001年毕业于辽宁师范大学美术系中国画专业，获学士学位。现任沈阳师范大学附属艺术学校美术教师，辽宁省美术家协会会员。擅长工笔花鸟，亦攻人物、山水，多次参加省市美展，并有多幅作品获奖。多幅作品及论文被《美术大观》、《沈阳晚报》等报刊登载。