美术大观杂志   省级期刊

摘要：詹建俊1931年1月生于沈阳,自幼随父居北京。1948年考入北平国立艺术专科学校西画科开始接触油画。1950年为中央美术学院绘画系学生,受教于徐悲鸿、吴作人、董希文等先生。1953年中央美术学院绘画系毕业,留校为研究生,受教于蒋兆和、叶浅予等先生。

摘要：詹建俊先生在中国画坛堪称久负盛名。从20世纪50年代中期开始,在中国美术发展的各个历史时期,他总有不断地带着崭新思考与新颖面貌的作品奉献给社会,让人欣喜、激赏而生尊敬。他的许多代表作是新中国油画艺术进程的标志,

摘要：19世纪60年代俄国正进入罗曼诺夫王朝（1613—1917）统治的末期。当时,社会动荡,民主运动高涨,对俄国绘画艺术的发展产生了巨大的影响。1863年,一批思想进步的皇家美术学院高年级学生同僵死、刻板的学院传统决裂,退出皇家美术学院,单独组织起来,转而研究现实主义绘画艺术,

摘要：据明末董其昌＂南北宗论＂所述,文人画始于唐,王维被推为文人画之始祖。其后经过五代过渡,至北宋呈现成熟风貌,而元四家则是其发展至顶峰的代表。在不同的成长阶段,文人画均显示出颇具时代个性的独特面貌。

摘要：一中国洋画运动开端之初,陈抱一曾经有所谓＂时潮＂之说,此即指上海得近代文明之先声而兴起的新学之风,并由此影响上海的画界。颜文正是此新学之风的亲历者之一,也是此文化历史的见证者之一。1909年上海商务印书馆＂技术生＂招收,进行正式的洋画训练。

摘要：艺术语言是绘画的灵魂。油画作为绘画中的交响乐,在历史发展的长河中,形成了丰富多彩、变化无穷的艺术语言。如何运用艺术语言来刻画人物的心灵？透过古今大师和优秀画家的作品,我认为刻画人物性格特征的语言手段有三个方面。

摘要：水彩绘画所具有的符号化与象征性正是水彩意象表达的手法,水彩中的山水人物既不是现实所在,也不仅仅是绘画视觉表达的本身,而是一种文化符号的书写,线条笔触色彩被作者有意或无意赋予了文化意图,同时也丰富重塑了现有的文化面貌,它以一种虚实相间的意境之美,为文化的传承和发展提供了一个平台。

摘要：沈行工是江南意象人文油画的代表。本文对其绘画艺术的个案研究,主要从其艺术的历史渊源、意境营造、用笔用刀、色彩运用、画面构造、平面化处理及材料单纯性等几方面来剖析沈行工作为江南文人画家代表的独特创造性。

摘要：本文从具体的创作任务出发,探讨如何运用源于西方的油画颜料完成具有中国气派的风景画作品。旨在对中国美学精神的深入研究基础上,将西方绘画艺术的视觉观念与寄情山水的东方意趣相融合来实现自己作品的升华,用油画材料视觉表现力强的优势来实现＂不下堂筵,坐穷丘壑＂的东方审美理想。

摘要：杜月涛画的牡丹超越时辈,独具自家面目。十几年前大作家汪曾祺先生在为杜月涛所作《序诗》中这样写道：＂或染孩儿面,可钤缶翁押。＂意思是杜月涛画的牡丹可以盖上吴昌硕的印章就行了。然而杜月涛并不因此满足而沾沾自喜,

摘要：＂逸＂是一个特殊的美学概念,也是最能体现中国艺术民族特色的范畴。从古代品评人物中志行高远、安贫道乐的＂逸民＂、＂逸士＂到唐宋的人格书画理论中最高理想的＂逸品＂、＂逸格＂,每个时代书画逸士的＂逸＂都有着不同内容的阐释,从中可以看出＂逸＂所具有的精神境界及书画审美价值、审美追求。

摘要：从文艺复兴到20世纪是东西方艺术在世界舞台上融合交汇的伟大时代,也是从民族艺术走向世界艺术的伟大时代,老一辈艺术家早为我们树立了楷模。中国现代绘画先驱林风眠,一生探索中西艺术的融合,世界艺术进入了后现代艺术时期,中国艺术家也将面临着对当代中国艺术主流的探索。

摘要：意象油画最直观、最显著的特征就是其艺术语言的独特性。总体来讲,意象油画的艺术语言是吸收融合了中国画艺术语言而形成的新的绘画语言,是油画语言的一场变革。它在保留油画传统语言长处的同时,更加强调中国笔墨韵味,更加注重发挥中国笔墨技法的优点,更加注重画面意境的营造。＂气韵生动＂作为中国画六法之首是意象油画艺术语言所要追寻的一种至高境界。

摘要：中国画写意笔墨技法始于五代,后历经宋代、元代的探索与追求,到了明清写意笔墨表现力已经达到能够强烈抒发内心情感的极高境界。＂写意＂是中国画所强调的一种艺术表现方法,也可以说是一种艺术风格,或是一种艺术观念,但是在艺术领域中,一般多被强调为以想象、夸张、简练、

摘要：汉画像石是汉代人用于装饰墓室,上面刻有各种图案纹饰的一种艺术品,然而在这种艺术形式背后不仅透露出汉代的文化传统、思想观念等因素,而且体现出了汉代人高超的艺术创作水平,展示了他们独特的审美眼光。