美术大观杂志   省级期刊

摘要：卡萨特（1844-1926）是19世纪末至20世纪初期的一位杰出美国女画家。 以画家庭题材著称的卡萨特，她本人的生活历程却并不是以家庭为中心的。她终身未婚，一生中的大部分时间都生活在巴黎，积极参与印象派的艺术活动。她既是印象派中坚定的一员，也是印象派的支持者和学习者。晚年她在美国获得了很高的艺术声誉。但是这种作为一个独立的女艺术家的生活方式，或许正是她对家庭生活的题材如此感兴趣的原因之一。晚年时她曾表示，作为一个女人，她的人生并不成功，或许一个女人真正的职责是做母亲，生孩子。从中我们可以想见，在19世纪末和20世纪初的时代，一个女性终身献身于艺术事业而不是家庭生活，需要承受多大的外部社会压力和来自她内心的自我质疑。

摘要：19世纪是一个艺术发生重大发展变革时期。随着两方社念的不断进步，学院派的纯粹理性化创作方式不再占据权威地位，越来越多的艺术家开始追求更加个性化、自由化、感性化、生活化的艺术形式，从而使得19世纪成为充满艺术探新实验的时代、艺术家们开始探索许多边缘化的艺术领域，从而出现了众多特点迥的艺术潮流。

摘要：写生是山水画家的必修科目之一。山水写生之“写”，是写生，也是写意，它类似于中国写意画的“写”，对表达的物象有一种“成竹在胸”的感觉。它更倾向于对于物象形态结构的一种综合把握能力，表现时心手相应，即心、眼、手之间的相互协调。

摘要：吕凤子在山水画、花鸟画、人物画创作上，取法中西，兼收并蓄，尤其在人物画领域．更有很高的造诣。

摘要：油画外框在古典油画中起着装饰和保护画作的配角作用，随着艺术理念不断创新．画框的作用由原来的配角作用转变为主角．并不断同现代的科技完美结合，形伐全新意义上的 外框。

摘要：中国山水画的发展有悠久的历史．从秦汉到近现代，经历了一个复杂而曲折的发展过程。山水画中所蕴含的真善美反映了中国人关于山水文化以及自然和谐的深沉理解与思考。

摘要：在自然主义绘画中画家以透视和光的幻觉解决的空间问题，对现代艺术家来说，则变成了色彩、线条．构图和材质等现实的问题。解决方法也不再借助于传统的幻觉手法，而采用或大或小的平面结构。“塞尚为了使画面和构图更明确地适合画布的长方形形状，不惜牺牲逼真的形象和正确的透视，画家已经开始把注意力集中于油画的材料质感和真实的结构了。”

摘要：艺术作品都是由艺术家创作的，绘画作品的风格和画家的生活经历 感受 经验，以及画家的生活环境 成长经历是紧密相连的。画家生存空间的地域文化对画家创作风格的形成起到非常重要和潜移默化的影响作用，画家的作风风格和当地的地域文化必然有着紧密的联系和相关性，画家的创作灵感和观念，画家创作的作品风格常常都是具有当地的地域文化气息。

摘要：本文通过对安源红色文化的解读，创造性地提出运用水彩画这一艺术形式来表达安源红色文化的时代价值和现实意义．力图构建更加富于艺术性和立体感的安源红色文化美术创作体系。

摘要：本文对西方油画包彩艺术的特点进行梳理，权讨色彩情感的表达及其主要表现形式，以期促进色彩情感向多元化发展。

摘要：本文论述了明清时期在西风东渐的大背晕下，西方的色彩观和色彩理念、色彩技术的传入对中国画色彩面貌产生的影响。这一时期中国画艺术家们在西式绘画的影响下．创造性地对中国画进行了革新，使中国画色彩得到了创新与发展。

摘要：本文通过对“中国画”传承与发展、概念界定误区、传统媒介固守问题之阐述．达到启示今人、突破传统、大胆革新“中国画”媒介材料之目的。

摘要：清初“四王”①绘画被当朝统治阶层立为正统，是偶然也是必然，是社会的选择也是艺术家自身的选择。后人对正统派绘画的成就褒贬不一，莫衷一是。我们只有冷静客观地分析其得与失、美与缺，方能对后来的实践起到指导作用。

摘要：初观画家于永华先生的鸿篇巨制《闯关东》人震撼，让人感动，可以说“闯关东”是人类用血和泪写就的求生史与奋斗史越来越小、融合度越来越高的今天，画家的达组画作就融甜圳其深意。