美术大观杂志   省级期刊

摘要：让·莱昂·杰罗姆（1824—1904）是法国19世纪最有影响的古典主义学院派画家和雕塑家。杰罗姆的绘画遵循了学院派优秀的古典主义传统,他画功扎实、画风严谨、笔法细腻、色彩丰富,人物造型生动准确,其作品取材广泛,从历史神话、宗教风俗、肖像人物到生活场景,涉猎历史题材、希腊神话、东方主义等各个不同领域。杰罗姆的艺术不但继承了自文艺复兴以来优秀的古典主义传统,同时也拓展了学院派绘画的表现空间,使学院派绘画在19世纪达到了艺术顶峰。

摘要：吴昌硕（1844.8.1—1927.11.29）,原名俊,字昌硕,别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等。浙江湖州安吉人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,＂后海派＂代表,杭州西泠印社首任社长,与任伯年、赵之谦、虚谷合称为＂清末海派四大家＂。他集＂诗、书、画、印＂于一身,熔金石书画为一炉,被誉为＂石鼓篆书第一人＂＂文人画最后的高峰＂。

摘要：张延昭1961年生于黑龙江省双城,现为大庆市画院画家、中国美术家协会会员、黑龙江省美术家协会会员。先后在中央美术学院壁画系和油画系学习,作品《秋望》入选第四届全国青年美展;2002年,《共进午餐》入选第十届全军美展,获银奖;入选第三届油画展,第十届、第十一届全国美展。有多幅作品赴中国香港、俄罗斯、日本等地展出,并被相关艺术机构和私人收藏。

摘要：本届全国美展水彩·粉画展区的参评作品,充分展现了我国当下美术创作的时代特征和艺术风貌。本展区评审委员会秉持＂公开、公正、透明＂的原则,从800余件参评作品中,经终评共评选出入选作品319件,进京作品41件。本届水彩·粉画参展作品在艺术性、技术性和民族性上都展现了良好的风貌。整体呈现出如下三个显著特点：其一,质量空前。很多作品题材广泛、理念新颖、内容深刻、表现充分,真正发挥了水彩·粉画的语言特征。其二,形式多样。一些作品在表现手法上的创新意识和大胆探索值得肯定,特别是能够恰到好处地运用和处理现代绘画语言,并在彰显个人风格的同时拓展了水彩·粉画的发展空间。其三,新秀辈出。本届展览涌现出了众多的新人佳作,他们的作品令人耳目一新,为水彩·粉画界注入了新的活力、新的生机。

摘要：南宋（1127—1279）商业的发展已达到相当水平。据南宋吴自牧《梦粱录》卷十三＂店铺＂条记载,当时临安（今杭州）城的店名可考的就有120多家。北宋的商业发展使当时的士大夫阶层开始关注世俗人生,南宋的商业思潮更进一步影响了士人的思想理念,并对理学思想开始渗透,分化出一支重视事功思想的＂浙东学派＂,成为当时与理学、心学三足鼎立的思想流派。

摘要：唐代作为封建社会最为辉煌的时代,也是仕女画的繁荣兴盛阶段。本文试图从唐代仕女画入手,分析图中女子的发髻形式,总结唐代女性发髻梳理样式,以图理顺唐代女性发髻发展流变规律。

摘要：明人孙鑛曾云：＂秀媚中逸态是京兆书本色。＂所谓＂本色＂,即是指允明书的关键特征。作者对＂秀媚中有逸态＂作了深入解读,并分析了这种特色产生的原因。

摘要：本文通过分析宋代山水画中人与自然的关系,进而阐述宋代山水画中人与自然的作用与意义,以期探索宋代山水画创作中的规律。

摘要：绘画作为艺术作品,最直接的目的就是供人品赏。由于各个时期审美观念的变化与影响,尺度不一的品评标准也随之产生,并反过来作用于绘画创作。中国古代绘画理论中的品评标准,虽然历经了各个时代的变迁,但其中仍有不少值得继承和借鉴之处。这对于当下的中国画发展有着不可小觑的积极作用。

摘要：本文在对文人画笔墨特点及审美意境深入分析基础上,结合理论与实践,分别对唐代以来文人画发展加以论述,指出历代文人画的传统对当今中国画创作仍有借鉴和启示意义。

摘要：写意性是工笔花鸟创作的基本要求,也是制高点。所谓＂立象以尽意＂,它要求绘画者要以传情达意为创作宗旨。本文从构图、造型、色彩、技法以及意境营造等方面阐述对在工笔花鸟画中如何体现写意性的理解。

摘要：国画是中国文化的瑰宝,它的精髓就是情感。本文从生活情感、现实主义情感以及民族情感这三方面来探索情感在国画创作中的艺术作用。

摘要：＂抒情传统＂虽然是20世纪70年代提出的概念,但是它基于中国文学、中国文化的深沉积淀,有极久远的发展历史,是个既老且新的话题。在中国画论中,抒情传统的表现同样明显,而且在近世愈发明显。画论中所提倡的抒发性灵、摹写情志等要求,与文人对于文学,尤其是中国之抒情诗的要求有一致之处。

摘要：在上海近代轰轰烈烈的洋画运动中,王济远是一位重要的推动者。无论是其在上海美专执教的洋画运动前期,还是参与筹备标志洋画运动高潮的全国第一届美术展览,以及参加决澜社等,对洋画运动有推动作用的后期,都有王济远活动的身影。这些活动奠定了其在上海洋画运动中不可替代的历史地位。

摘要：明朝末年,随着资本主义萌芽的产生,＂重农抑商＂的思想开始松动,使得书画市场日渐繁荣,收藏之风盛行,艺术品也趋于商品化,从而带动了大批文人、富商进入书画收藏界。有收藏亦有鉴别,本文就董其昌的鉴藏之法加以分析。