美术大观杂志省级期刊

摘要：约翰·辛格·萨金特（John Singer Sargent,1856-1925）,美国著名画家,以肖像画、风景画见长,一生醉心于绘画,留下数千件作品。他6岁习画,17岁前往巴黎,进入卡罗勒斯-杜兰（Carolus-Duran,1837-1917）的画室学习。天分、勤奋、外加老师指点得法,21岁的萨金特便参加沙龙展,随后脱颖而出,声名日盛。1884年发生的《X夫人》事件以后,他离开巴黎,定居伦敦,成为英语世界中最著名的肖像画家之一。

摘要：张仃,1917年出生于辽宁北镇（祖籍为邻近的黑山县）;1932年入北平美术专科学校国画系,研习中国画之余兼作漫画;1934年参加北平左翼美术家联盟;抗日战争爆发后曾投身“抗日宣传队”,以漫画为武器宣传抗日;1938年赴延安,任教于鲁迅艺术学院美术系,后到文艺界抗敌协会,任陕甘宁边区美术家协会主席。

摘要：张仃的写生山水是从册页开始的。从1954年到1957年这一阶段的水墨写生,其实就是册页,题材是成组的,如西湖一组、苏州一组、富春江一组、绍兴一组、颐和园一组。后来,“”中从河北获鹿小壁村农场回来,根据速写也画过一组获鹿系列的水墨,应该也算册页。1974年困居北京西山开始焦墨写生,全是册页,无巨制。

摘要：刘孔喜,1952年生于河北省固安县,1969年自北京初中毕业后到黑龙江生产建设兵团参加劳动。1977年考取鲁迅美术学院,1982年继续考取该院研究生,1985年获硕士学位,留校任教。1993—1994年任日本东京武藏野美术大学油画学科客座研究员,研究坦培拉绘画技法和油画古典技法,作品曾参加第六、七、十、十一、十二届全国美展,出版《坦培拉绘画技法》等专著、画册多部。现任首都师范大学美术学院教授、博士生导师,中国美术家协会会员。

摘要：这里所言“麦田守望者”,非塞林格笔下的那个美国少年霍尔顿,而是中国当年“上山下乡”的知识青年;那是千千万万的人数,故准确的说法应该是——“麦田守望者”们。画他们的画家是刘孔喜先生。他是当年千千万万“知青”中的一名。他下乡的地方有两种指语——一曰“北大荒”,二曰“黑龙江生产建设兵团”。

摘要：我对写实绘画的偏爱似乎是与生俱来的,对于客观物象的真实、尺度、位置、空间、质感、色彩等因素,我有一种天生的敏感,将这些因素描绘得精准、妥帖、到位会使我的心灵得到极大的愉悦和平衡。作为表现世界、传达情感的绘画艺术,具有多种风格和样式,它们都有着各自的存在意义和审美价值,而对于一个画家来说,听从内心的召唤,热爱就是你的方向和归宿。

摘要：薛亮,1956年出生于江苏靖江。1982年毕业于南京艺术学院。毕业后至1997年任新华日报美术编辑,1997年至今工作于江苏省国画院。江苏省国画院原副院长,傅抱石纪念馆馆长,中国艺术研究院研究员、中国艺术研究院博士生导师,江苏省美术家协会副主席,江苏省文联委员,第九届江苏省政协委员,第十届江苏省政协常委,第十二届全国政协委员。

摘要：山水画自魏晋以降,告别了“辨方州、划浸流”的地志图,渐受老庄的玄学思想影响,将山水当作了体认圣人之道的绝佳途径,故宗炳说：“余复何为哉,畅神而已。”因是后人提笔造境,杖黎邀友,将画作悬于粉壁,共入山中,以为“卧游”。然而,垒石栽松乔者,多写境腹私,戏笔而已,山外是秦是汉,概无知也。

摘要：情志相谐大量的研究成果表明,构成审美心理的最主要的因素是感知、情感、想象、理解等活动。中国古典审美心理一般分解为心思（理）、心情、心欲。从中国传统的习惯的两分法出发,大体可分为情和志。情主要指情感及情欲;志虽有时包括情感（有时也直接指情感）,但主要是指思想（理）、意志。

摘要：“南宋院体四大家”之一的李唐是中国古代具有里程碑性质的山水画大家,而《万壑松风图》正是其创作盛期的代表作品。本文主要从艺术本体角度对其艺术特征进行解读,通过对章法构图、笔墨技巧,尤其是一些细节处理方面的分析与总结,对其所代表的两宋之交山水画时代面貌进行学术判断。

摘要：《浒溪草堂图》是吴门画家文徵明的作品。文徵明作为吴门画派的领袖,他的作品足以代表吴门画派的风格及特点。广取博采是文徵明学习绘画的主要方法,这种学习方法也成为吴门画家的主要学习手段,其益处在于能使画家不断地挖掘绘画语言本身的发展潜能,使绘画语言的提炼更为精致、完整,进而建立起自己的语言风格。

摘要：中国书法创作是一种创造,它以时代背景为基调、以个人生活观察为根据、以一定目的为任务,运用一切已知信息,开展主观能动思维,认识自然并吸取物象的节奏、韵律、造型的变化,融会“诗书画印”文人传统,和谐统一艺术创作的形式与内容,归结为精神内涵的表现和创造,铸就自我的风神品貌：书为心画。

摘要：珂勒惠支的自画像不但没有对自己进行一定程度的“美化”,甚至从某种程度上来说还“丑化”了自己。而这与她的成长经历、家庭背景、选题偏好等都有着千丝万缕的关联。本文还将指出珂勒惠支创作了一种新的“替代式自画像”。

摘要：20世纪著名的装饰象征主义绘画大师古斯塔夫·克里姆特是维也纳分离派的代表人物,独具匠心的构图形式是其绘画作品中最为显著的特征,也是值得我们探究和借鉴的宝藏。文章通过分析大师作品的构图,不仅了解构图在绘画作品中的重要性以及传达给人的审美意象,也对装饰绘画提供了无限的创作空间。

摘要：本文从三个方面研究了中国透视理论的特点,对西方透视法传入前和传入后的中国透视理论做了深入的研究,特别是《视学》和其中的西方透视法,对中国工程图学和界画的影响,对用于中国传统绘画解析的散点透视理论,均做了深入细致分析和一定学术价值的论证。