美术大观杂志省级期刊

摘要：2018年5月5日,在马克思诞辰200周年到来之际,由中共中央宣传部、中共中央党史和文献研究院、中国文学艺术界联合会主办,中共中央编译局、中国美术家协会、中国国家博物馆承办的＂真理的力量——纪念马克思诞辰200周年主题展览＂在中国国家博物馆开幕,展览主办单位、承办单位及中央党校（国家行政学院）、教育部、中央军委政治工作部、中央宣传文化单位、北京市委宣传部负责同志。

摘要：焦小健,1956年生于安徽芜湖,1977年就读于浙江美术学院,1985年就读于浙江美术学院研究生。中国美术学院油画系第三工作室教授,中国美协油画艺委会委员,中国油画学会理事。举办有2012年中国油画院＂事物的眼睛——焦小健1995—2011作品展＂;2014年信雅达·三清上艺术中心＂被唤醒的风景＂——焦小健作品展;2017年中国美术学院＂天堂的传说——焦小健纸上作品展＂。

摘要：为了不造成形象之外的空白和加深某种不在场的说服力,或者强调一下自己绘画不断变化背后的某种不可割舍性,我想到给自己的绘画写点适当的补充说明。我从小居住在南方的山水之间,浙江美术学院77级油画系毕业生。大学时代就深受现代艺术的无情冲击,一夜之间,所有的温情理想都化为泡影。

摘要：姜永安,1967年生于山东烟台,1989年本科毕业于浙江美术学院国画系,2010年获中国美术学院博士学位。曾先后任教于鲁东大学、上海师范大学,现为江苏省国画院专职画师,国家一级美术师,中国美术家协会会员。

摘要：小时候见到长者们滚瓜烂熟地吟咏古句,就心生景仰,崇拜他们有学问。虽不解古人文辞的意境,却欢乐于字句的绮丽与雅致,抑扬有韵挺入耳。

摘要：谷云瑞,1964年出生于黑龙江省齐齐哈尔市,1988年毕业于中央美术学院壁画系。1985年获中央美术学院学年奖;1999年获第九届全国美术作品展优秀作品奖;2009年获第二届全国壁画大展大奖、全国环境艺术设计大赛金奖。参加展览包括1986年中国美术馆＂首届北京青年画展＂;1988年中国美术馆＂首都大学生摄影艺术展＂;1991年中国国家博物馆＂第二届中国当代工笔画大展＂;1999年中国美术馆＂第九届全国美术作品展＂。

摘要：＂意境＂源于我国古代的诗歌发展,唐代王昌龄的《诗格》最早提出了意境的概念;明代朱成爵在《存余堂诗话》中则进一步明确了这一概念;到了明末清初,王国维进一步总结了我国古代诗论,在《人间词话》中将诗词的意境分为＂有我之境＂和＂无我之境＂,并结合西欧美学使意境说更加系统和完善。意境不仅表现在诗词上,而且是构成中国山水画艺术美的重要因素,还是山水画创作的灵魂。本文浅析中国山水画意境的发展、存在与内涵,并阐述如何营造山水画中的意境。

摘要：明代石刻书人众多,但大多湮灭无闻,曾任中书舍人的任道逊即典型的一位。任氏之名曾显于书法史,所书石刻亦流传后世,但关于其身份、卒年、石刻题署,相关文献记载有诸多疑窦和矛盾,需要钩稽澄清。

摘要：＂天有时,地有气,材有美,工有巧,合此四者,然后可以为良＂是《考工记》的核心设计思想。这里包含着中国古代＂适需而存＂的思想观念,它不但是对人类社会可持续发展的重大理论贡献,也是指导我们未来设计、构建和谐社会和理想家园的重要思想源泉。

摘要：儒家的＂道统＂观念对唐代以后的士人思想产生了深刻的影响,同时也影响着唐代以后的书法发展。首先是在儒家＂道统＂观念的影响下,从唐代开始,理论家借鉴儒家＂道统＂观念构建书法发展史中的＂书统＂书法史谱系;其次是受到＂文以贯道＂＂文以载道＂的影响,唐宋书家在书法实践中提出＂书以载道＂,并由后世书家自觉践行,对中国书法史的发展产生了重要影响。

摘要：本文从艺术风格学的哲学基础与思想内涵两个方面对其理论基础进行了论述,旨在厘清艺术风格学的发展脉络,剖析其哲学基础,追溯其理论的来源。

摘要：根据吴其贞《书画记》中对陆机《平复帖》的记载,后人多认为此帖后应有四个元代人的题识,后被拆裱于他本。本文通过比《书画记》成书时间更早的张丑《清河书画舫》的记载,推论此四元人的题识亦是由他本拆裱而来;并通过明所刻《馀清斋法帖》赵孟頫跋文,证实吴其贞所记＂杨青堂＂实为＂杨肯堂＂之误。

摘要：新文人画是当代中国画艺术中一种新的思想浪潮和艺术实践,自其诞生以来,就一直被反复讨论,成为当代画坛上的一个热点现象。其价值并非在于画面效果的尝试表现,而是其对文人精神的延续和探索。本文通过分析新文人画的由来,比较其与传统文人画的不同,从而明确新文人画的重要意义。

摘要：本文通过对石涛＂我自用我法＂辩证思想研究,探寻20世纪以来水墨中国画的成长,为打散重排的第三阶段中国画提供理论价值。本文既研究＂我自用我法＂的现实依据和美学思想,也从辩证角度探讨＂自＂与＂法＂对当代水墨中国画坚守与跨越的文化启发。在此,石涛的美学思想对当代水墨画的贡献极为重要。这类研究,对传承中国传统笔墨文化,保护并创新艺术文化,推动艺术精神文明建设具有真正价值。

摘要：中西方绘画色彩传统是人类文明的结晶。本文从艺术本体论出发,以洋葱结构的认知模型,从绘画本体上考察色彩取材、色彩表现、色彩感受、文化对色彩的影响等因素,能更本质地把握中西绘画艺术基因的异同,提升民族文化自信。