摘要：林:从你的展览标题出发,“例外”在你的描绘中是“常态”的对立面。能否谈谈“例外”和“常态”的对立关系。王:例外在某种程度上是一种修辞,也可以说是一种差异,是对于常态来说的一种中断,对于习以为常的一种警醒。“例外状态”作为“变”的一种渠道、一种出口,是对于“常态”的某种激活,警惕方法与套路成习的途径。它们之间的关系非完全地对立,而是一种相互确认的关系。“例外”对于“常态”来说,是突变,质的本质没有变化,是一种拓进。是对于思维惯性的一种阻断,引发思考的契机。而对于水墨画种来说,它本身的艺术特质与历史负重,赋予了太多的称谓限制与规训要求。大家对于水墨的期待也囿于思维的惯性与习性,我想做的可能是对于这种思维惯性的中断,干扰,这种打断,就是一种“例外状态”。在我之前的水墨探索中,选择的题材,也是关于日常夹角式的观察,是基于现实感之后的萃取与选择,不是靠主观想象与编织,这也是我区别“常态”的一种“例外”状态。包括表现的手段,运用多元的方法,试图突破“常态”,打断“常态”相对固定的审美认知与感知。也可以说是一种“水墨突围”。