摘要：王阳明的"戏曲有益风化"论影响了晚明士人的曲体观念,促使戏曲地位得以提升。阳明后学标举的"百姓日用"主张,促使戏曲题材日趋平民化。心学影响下的"风情说"促使剧作家凸显个人情性和趣味。"风教说"则上承"文以载道",促使戏曲表现出含蓄蕴藉而又感化人心的力量;"风情说"是"抒情言志"的延续,突破了传统诗教的规范,表现出人物的"意、趣、神、色"。两种走向的交错掺杂与较量融合,影响了中晚明剧坛的嬗变,对社会风尚、文化变革、美学范式等要素产生影响,集中表现为戏曲观念的正统化、创作的文人书愤特征、传播的民间化倾向。