摘要：在艺术领域中,'真理'概念在后现代时代受到巨大的挑战。从福柯的'权力'观念到鲍德里亚的'拟像'理论,后现论所倡导的断裂性和不稳定性,不断撼动真理的边界并消解'再现'观念,打破了主体与价值的确定性;复制媒介使得'超真实'覆盖了真实,继而消解了现实和虚假、真实和想象等一系列范畴的界限。在这一背景下一种新的艺术真理论产生了:福柯以谱系学的方式使得'看'的路径回到'可视—可述'的视觉机制,将之从词与物的关系中解放出来;继而,德里达对艺术真理论进行解构式的重构,探讨艺术作品本身与'画框'问题,面向开放的画面,悬隔的意义也随之不断生成。最后,巴迪欧建构了Inaesthetics'非美学'框架,在'事件性'的基础上通过科学、政治、艺术、爱等四个程序完成对艺术真理的质询,艺术真理有了一块'自由创造'的自留地。