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摘要：2011年5月18日至5月20日，湖北省阳新县举办了首届“采茶戏艺术节”。

摘要：春节刚过，恰逢春耕前的一段农闲，江汉平原田野上这十里八乡的荆州花鼓戏便勿勿开锣了。在富饶美丽的鱼米之乡里，四处可闻那咿咿呀呀的吟唱声和清润婉转的胡琴声。这天晚上，我们亲眼目赌了那种久违的儿时记忆中的情景：在月亮的清辉下，一个高耸的草台，

摘要：那天在湖北大学演出，胡新中是从潜江赶来的。但他唱得并不好，嗓子发紧，带不动，到高处我都担心他破音。下来询问，才知道他演出太频密，观众常常要点他的名，他不演人家就不签剧团的单，感冒发烧都歇不下来，拔了输液针就要上台。

摘要：历史悠久的汉剧历经兴衰，现状的生存状态岌岌可危，主要表现在地盘丧失、剧团锐减、人才凋零。抢救、保护、传承汉剧意义深远。汉剧在湖北及尚存汉剧的省份既有其他地方文化艺术不可替代的作用，又是在全国范围内对研究传承京剧与“皮黄”剧种的源头之一。本文强调京、汉两个剧种应纵横研究；全国汉剧亦应团结一致，挖掘传统，清理遗产，并实施“百出工程”，注重尖子人才培养，运用戏曲影片等艺术形式抢救、保护、传承古老汉剧!

摘要：黄梅戏要生存发展，改革之路不可避免。笔者认为黄梅戏交响乐和戏曲音乐剧是一种可以尝试的模式，并进行了具体分析。

摘要：京剧打击乐虽只能奏出一个有固定音高的声音，但强烈音响、鲜明节奏，不仅能生动地表现人物的情感，而且可以夸张地渲染舞台气氛。京剧乐队是在板鼓的指挥下进行剧目伴奏的，因此说，京剧打击乐是京剧演出的灵魂，有着举足轻重的作用。

摘要：戏剧中人物的语言是艺术的语言。在真正的艺术作品中，人物的语言都有其隐含的内容，也就是说在表面台词的后面还有“潜台词”。要想正确把握人物台词中的潜台词，必须要了解清楚什么是潜台词、潜台词与台词的关系、如何挖掘潜台词、怎样表达潜台词。

摘要：本文旨在深入剖析有关戏剧表演中台词的节奏，客观审视其在舞台表演中起到的情感表达效果，帮助演员找到创作的源泉。提出演员需要的节奏，不是孤立存在的节奏，而是和其规定情境、包含的内容相联系的节奏。

摘要：锡剧《李荣法》是苏州一部写英雄模范人物的戏。我有幸观看了他们的内部彩排和公开演出，这里谈一点我个人对该剧的观后感，不当之处，恳请批评。

摘要：《浣纱记》在吴越兴衰更替的历史图景下，敷设了范蠡、西施的爱情故事，将范蠡、西施的个人人生命运与国家社稷命运紧紧相连，在家国冲突中凸显了范蠡这一古代文士的文化心灵。范蠡为人称道的，不仅仅在于在越国危难时刻挺身而出，牺牲小家保全大家的义胆忠心和精妙的权谋策略，还在于复仇成功后毅然携美人之手，泛舟五湖、归隐四海的旷达超脱。出世入世之间，范蠡的形象跃然纸上。

摘要：准确把握卡门的性格和命运特点，是成功演绎歌剧《卡门》的重要前提。塑造卡门这一艺术形象，演唱咏叹调《爱情像一只顽皮鸟》，需要体会卡门的内心世界，并在音色掌握、法语吐字、哈巴涅拉舞曲风格展现，以及演唱中角色之间的交流等方面着力。

摘要：《晴朗的一天》是世界歌剧史上一首经典的传世之作，它是歌剧《蝴蝶夫人》中的一首咏叹调，作者普契尼。本文作者对咏叹调《晴朗的一天》进行了演唱学习与揣摩，参阅了有关这首咏叹调的相关资料，得出一些对这首咏叹调的感悟和观点。本文对这首咏叹调的人物形象与艺术地位进行了具体分析与探讨。

摘要：《对她说》是西班牙电影的不倒旗帜——阿尔莫多瓦的一部力作。这部影片的配乐由西班牙顶尖电影配乐作曲家艾伯多·伊格雷西亚斯所作。本片配乐以管弦乐为主导乐器，配乐和影像的整体风格一致，沉郁、深情。片中穿插几首拉丁式风格的歌曲作为影片配乐里飘扬鲜亮的旗帜。配乐的完美编排出色建构了影片的内在情绪节奏。

摘要：歌曲《漓江情》是由伯河作词、徐沛东作曲的漓江颂曲，2003年歌曲《漓江情》在南宁国际民歌艺术节第二届中华民歌大赛中，荣获创作一等奖。歌曲旋律优美、感情真挚、一气呵成。始终以歌颂祖国，歌颂故乡，歌颂真、善、美为己任。希望通过本文对歌曲的结构分析研究为演唱者提供一些参考和借鉴。

摘要：当今社会有很多学钢琴的学生，弹的曲目程度也不浅，有的甚至达到了肖邦、李斯特练习曲的程度，虽然这些曲目他们也能勉强“拿下”，他们觉得有些速度很快的华彩乐句，手指缺少应有的独立性和灵活性，遇到连续快速音符，就会力不从心，有的和弦，因为手指欠缺独立性，而缺乏和弦的力度与张力。这些都是属于手指基本功的问题。