戏剧之家杂志   省级期刊

摘要：金风送爽，丹桂飘香；东湖左岭，万千气象，为迎接党的十八大胜利召开，9月27日下午，由湖北省文联、武汉东湖新技术开发区、湖北省剧协主办，由武汉东湖新技术开发区教育文化卫生局、武汉东湖新技术开发区左岭街道办事处及武汉欧亿德建设工程有限公司承办，在左岭街黄陂岭社区建设工地隆重举行了一场“喜迎十八大共绘新蓝图‘我的父老乡亲’文艺演出”活动。这是我省第九次文代会召开后的首场“送欢乐，下基层”演出活动，也是我省艺术家与东湖新技术秀发区左岭街基层群众一道，用文艺演出的形式为党的十八大宣传造势的一次实际行动。

摘要：“魅力校园·青春飞扬”，由中国文学艺术界联合会、中华人民共和国教育部、上海市人民政府主办，中国戏剧家协会、上海市文学艺术界联合会、中共上海市教育卫生工作委员会、上海市教育委员会、上海市戏剧家协会承办的第三届中国校园戏剧节于2012年10月19日至27日在上海举行，

摘要：刘青珍是湖北省孝昌县楚剧团的青衣，全省地方戏曲演员比赛在十堰进行，她以《打猎回书》参赛，只得了个三等奖。

摘要：《窦娥冤》是元代关汉卿的著名杂剧之一，后被各地方戏种改编上演。由马健翎先生于1958年改编的秦腔《窦娥冤》在继承其“大悲剧”的同时，有意无意之中，使窦娥形象的反抗性和悲剧性与元杂剧《窦娥冤》中的窦娥形象相比有所弱化，主要表现在：第一：将张驴儿父子换成张驴儿母子，使得窦娥形象的反抗性有所弱化；第二：剧作结尾由窦娥鬼魂向其父托梦告知真相而得以洗冤，被置换成因窦天章查访楚州三年大旱的原因进而查案得出真相，致使窦娥形象的悲剧性大大弱化。

摘要：淮海戏源于清朝，成长于抗日、解放战争时期，新中国的成立，给淮海戏带来了又一个春天。淮海戏从地摊走向舞台，从农村走向城市，登上今天的大雅之堂，剧种也走向成熟。可以说，淮海戏是它地区广大文艺工作者集体智慧的结晶，它已牢牢扎根在苏北广大人民的心中，有着深厚的群众基础。

摘要：自2002年一部方言喜剧《搭白算数》风靡江城以来，汉派方言贺岁剧已经走过了十个春秋。

摘要：笔者是一名碗碗腔剧团的演员。这些年来随着剧团演出很多，唱了很多戏的唱腔，碗碗腔、晋剧、歌曲等都在唱，但最爱的还是碗碗腔。现就我对碗碗腔唱腔的理解，谈谈对碗碗腔唱腔创腔改革的一些观点。

摘要：美国当代戏剧家玛莎诺曼的《晚安，妈妈》一剧中，杰西通过做“母亲的女儿”和“父亲的女儿”，构建自己的独立身份，却都以失败告终。最终，意识到自己再也无法独立建立自己的身份，即使在将来也无法实现，杰西选择了死亡。剧作家玛莎诺曼给世人展示了生命的另一种活法——自杀。想独立、担当是女性的一种活法；想自杀、死亡也是女性的另一种活法。自杀或许不是最好的选择，但却是解除痛苦的一种无奈。

摘要：为纪念中国话剧诞生一百年，一个学生剧社想要通过模仿“春柳社”当年创作排演《黑奴吁天录》的过程来探寻中国话剧的本源，研究话剧的历史使命和当下的存在状态。这个戏的演出是在排练中进行的，排戏的过程其实就是演出的过程。

摘要：一、剧作结构的继承《茶馆》是一个三幕剧，跨越半个世纪，披露三个时代并埋葬三个时代，是从各类市民生活侧面揭示革命终将胜利的的主题。用老舍自己的话说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，但是写了五十年的生活变迁。在这些变迁里没法子躲开政治问题。”

摘要：在送戏下农村的演出中，地方小淮剧《乔迁酒》以其新颖的构思，奇特的剧情，一波三折的矛盾展示，让人们在笑声中感悟，并从中得到启迪，每次演出都收到了很好的效果，深受广大观众的欢迎与喜爱。该剧描写一对老夫妇在政府的关心下乔迁新居，老人为真诚感谢关心社区主任，特设一桌酒席请主任入席，由此产生众多妙趣横生的故事。

摘要：评剧《花为媒》由评剧奠基人成兆才根据《聊斋志异·寄生》改编而成。该剧的成功创作不仅使戏曲界出现了一个全新的剧种，而且它的文本在艺术上能够突出表现演员的戏曲演唱能力，其中的唱词浅显易懂，表现出浓厚的生活气息，最善于表现当代人民生活。从文本角度分析，《花为媒》沿袭了《聊斋志异·寄生》的大体故事情节，但是又从主题、结构、人物形象等多方面进行了改编和完善，也表现出了辛亥革命前后成兆才所接受的新思想，反映出时代的进步性。

摘要：《培尔·金特》一剧中影响培尔·金特“自我精神”的因素有许多。这些有的让培尔·金特更加坚定了自己的信念，有的则改变了他的命运。剧中的女性对培尔·金特的影响是不可忽视的。奥丝、英格丽德、索尔薇格、山妖公主等女性人物，在剧中都使得培尔·金特或多或少从思想、命运上发生转变。这些转变所产生的结果与现实，则正是戏剧家易卜生给予观众所思考、讨论、探索的问题。

摘要：一、“美国梦”破灭带来的焦虑 “美国梦”是指每个人只要努力工作、生活简朴就能实现自己的理想。威利辛苦工作，远走他乡为公司推销产品，并奉献一生。然而当他因年老请求老板霍华德让他回纽约工作时却被解雇了。

摘要：戏曲演员，对表演程式和心戏的掌握与运用是必不可少的。一个戏曲工作者，对表演程式这一基本规律，不仅要懂，而且要精通，然后才能运用自如。有的艺术家的技艺之所以能动人心弦，是他们艺术功底深厚，他们那优美的演唱，精湛的功夫，出色的表演，是出自对戏曲表演和程式熟练的掌握，而且能结合具体角色而融化，做到心中有戏，并能灵活运用，二者结合就进入了自由表演空间。