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戏剧之家杂志   省级期刊

主管单位:湖北省文学艺术界联合会

主办单位:湖北省戏剧家协会;今古传奇传媒集团

影响因子:0.2

ISSN:1007-0125CN:42-1410/J

    基本信息:

  • 下单时间:1个月内
  • 发行周期:半月刊
  • 曾用名:戏剧之家(上半月)
  • 发行地:湖北
  • 创刊:1991
  • 类别:艺术类
  • 出版社:戏剧之家
  • 语言:中文
  • 价格:¥720.00
  • 起订时间:2020年01月
  • 邮编:430077
  • 库存:198
相关期刊
服务介绍

戏剧之家 2014年第13期杂志 文档列表

2-2

题董有建校长手书唐诗

作者:李辉耀 单位:湖北省诗词学会
4-6

音乐剧成品剧目教学中的思考——以大戏《拜访森林》探索音乐剧市场化

作者:赵永斌 单位:中央戏剧学院音乐剧系

摘要:<正>音乐剧人才培养与教学实践,在中央戏剧学院已经施行了近20年,不可谓不长,也不可谓不短。鉴于培养模式不断探索与创新的精神,以及由此而取得的成果,使中央戏剧学院被授予成为中国唯一的音乐剧表演教学部级人才培养模式的创新实验区。中央戏剧学院之所以有了这样的称谓,是因为从教学伊始,学院就注重教学与实践的结合,学院清楚音乐剧的属性——商业创作。因此,在教学中始终把握在认识且驾驭音乐剧艺术规律的同时,注重对音乐剧创作、

7-7

西方戏剧总体特征览要

作者:管月月 单位:大连艺术学院

摘要:在西方,戏剧是一种贵族式的享受节目,是高消费,戏剧的表演地点被安排在剧院,而剧院的装饰布置之堂皇是有口皆碑的,一般的衣冠不整的平民百姓是无法入内的;西方社会的戏剧里暗喻对社会的抨击和批判,所以故事和人物大都是悲剧结局。而中国人的戏剧大多是用来娱乐的,所以不很注重故事情节的发展。

8-8

传统二人转的发展现状和传承困境初探

作者:宋雪傲 单位:黑龙江省非物质文化遗产保护中心

摘要:<正>说到黑龙江的地方戏,众所周知的就是东北二人转了。二人转至今已有三百多年的发展历史,长期以来深受东北群众尤其是广大农民的喜爱。它的唱本语言通俗易懂,幽默风趣,充满生活气息。最初的二人转,是在原来的东北秧歌、东北民歌的基础上,又吸收了莲花落、东北大鼓、太平鼓、霸王鞭、河北梆子、驴皮影以及民间笑话等多种艺术形式逐渐演变而成。因此表演形式与唱腔非常丰富。在民间流传着"宁舍一顿饭,不舍二人传"的说法,可见"二人转"在群

9-9

戏曲源流浅探

作者:李淑霞 单位:宁夏西吉县文化馆

摘要:中国戏曲是由歌舞、优戏、说唱、百戏等各支流汇集而成的。在"天人合一"的宇宙观中,从而形成了中华民族特有的思维定势,上古乐舞中诗歌、音乐、舞蹈浑然一体,这充分展示了中国戏曲文化源头已具备了综合性的哲学基础。

10-10

戏曲唱腔的语言艺术浅议

作者:杨小平 单位:宁夏固原市秦腔剧团

摘要:说起戏曲,人们首先想到唱,唱总是排在第一位的。因此,老百姓习惯把戏曲演员称为"唱"戏的。中国戏曲有几百个剧种,每个剧种都各有各的腔调,可见"唱"在戏曲艺术中的地位是何等重要。从古至今,无论曲牌体还是板腔体,不同剧种,各类声腔,都有各自的代表作品和经典唱腔。

11-11

我演《赶鸭》剧中的乔老山心得

作者:刘勇

摘要:人物的塑造是戏剧艺术核心内容,一个演员想要成功的塑造好自己所扮演的角色,首先必须要理解人物,再创造角色,体现人物。并且要勇于实践和不断的探索,把握角色的主题,挖掘人物的性格核心,这样的人物角色才能够得到观众的认可,人物形象塑造鲜明生动,让观众从视觉、听觉的全方位美感中享受艺术。

12-12

浅谈中西方悲剧中的不同

作者:马竹清 单位:哈尔滨市戏剧创作评论室

摘要:<正>悲剧是戏剧主要体裁之一,它渊源于古希腊,由酒神节祭祷仪式中的酒神颂歌演变而来。在悲剧中,主人公不可避免地遭受挫折,受尽磨难,甚至失败丧命,但他们合理的意愿、动机、理想、激情预示着胜利、成功的到来。主要是以剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨的结局,构成基本内容的作品。悲剧这个词可以划分为两个字:一个是"悲",一个是"剧"。悲剧合起来是个对行动的模仿,也就是个舞台的形式展现出来。"悲"体现在情感上所要传达的痛苦和苦难,借

13-13

从非遗角度探寻中国传统戏曲在现展

作者:张安迪 单位:西藏民族学院

摘要:中国文化绵延数千年,中国戏曲更是其中精髓所在。自2001年昆曲收录进联合国教科文组织公布的第一批"人类口头和非物质遗产代表作"名录中至今,中国传统戏曲中越来越多剧种被列入非遗名录。传统戏曲本身限制和现代艺术的发展使其在现代的发展受到重重阻碍。

14-14

包公戏研究述论

作者:张元元 单位:华侨大学文学院

摘要:包公戏作为公案戏的一种,从宋元开始上演流传,经久不衰。学者对包公戏的研究,主要是对题材来源及其剧目进行考证,对历代包公形象进行分析,并揭示了包公戏蕴涵的文化内涵等。然而对"包公"戏研究尚有很多空白,有待进一步发掘。

15-15

浅析演员的内外部素质

作者:杨越添 单位:重庆人文科技学院

摘要:影视剧艺术是视听艺术,是综合艺术。同样,要求创作者演员具备综合的创作能力。而这创作能力的前提在于对具有良好创作素质的发现、开发和调试。开发和调试就是艺术教育必须要完成的课题。

16-16

浅析演员的基本素养

作者:郎东 单位:重庆人文科技学院

摘要:任何一个演员在投身舞台之前,都要打下扎实的基础,从事影视界的演员,在拍摄场景地都要运用从前学过系统的理论,并在实践中得到真实,与自身演员的价值观。艺术源于生活,可以说演员是诠释生活的传播者,是美的创作者,演员的素养直接影响着受众。演员演绎创作的艺术感染力强弱,传播的正负能量,都会影响着社会和受众的审美。因此,提高演员的基本素养,已经成为21世纪不可忽视的问题。

17-18

从合作原则的违反分析相声《满腹经纶》

作者:孟坤 单位:陕西师范大学

摘要:相声是一门具有喜剧风格的艺术,而相声中的包袱(笑料)则主要通过语言技巧来实现。本文旨在从Grice的合作原则的违反角度分析相声《满腹经纶》,探究其幽默产生的原因,证明语言技巧对相声的重要作用。

19-19

《空的空间》与写意性的中国戏曲

作者:胡宇笛 单位:云南艺术学院戏剧学院

摘要:中国戏曲的写意性舞台表演方式与彼得·布鲁克的《空的空间》所倡导的理念不谋而合。本文通过对比分析两者观点,来探讨两者的关联。

20-21

试论“乔治·阿芒”人物形象在歌剧《茶花女》中的音乐布局

作者:裴斐 单位:河南科技大学艺术与设计学院

摘要:歌剧《茶花女》是意大利作曲家威尔第创作成熟时期的代表作,其剧本改编自法国作家小仲马的同名小说。"乔治·阿芒"是剧中男主人公的父亲,亦是推动整部歌剧的矛盾发展所不可或缺的重要组成部分。本文的论述将着眼于文学、音乐两个方面,通过对"乔治·阿芒"相关咏叹调和重唱曲目的梳理,在此基础上分析该角色在剧情发展的不同阶段所表现出的性格特征,进而完成该角色形象在歌剧中音乐布局的论述。