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摘要：近二十年来,关于昆曲传播方面的研究日渐兴盛,为昆曲研究和发展提供了新的视角与思考,出现了较为丰硕的成果,也存在一些问题与不足,实有总结之必要。为了叙述的方便,本文将相关成果主要分为明清及近现代昆曲传播研究与昆曲当代传播研究两部分,还补充了部分研究者从比较新颖独到的角度对昆曲的传播问题的研究,为研究者提供一些必要的参考资料。

摘要：昆曲传承在20世纪屡经顿挫,只要热爱中国文化之心不变,只要传承有法有序,大雅之音昆曲就会兴而不亡,惟愿高校昆曲传承永久持续,昆曲义工后继有人,企业资助越来越多,演员们与自己钟爱的事业一生为伍。

摘要：木偶戏是我国艺苑中一枝古老而稀有的艺术奇葩。广东木偶戏种类繁多,各种木偶各具特点。二十世纪五六十年代以来,广东木偶戏受到了国内外部分学者的关注,在剧种源流、操作技艺、偶人造型特征等方面的研究取得了一定的成果。总结这五十多年来广东木偶戏研究的成果,反思其中的不足,对今后的木偶戏研究具有借鉴和启示意义。

摘要：兰州鼓子是兰州地区独特的民间艺术,《演功》是典型的结构完善的大型套曲,曲牌丰富,十七首不同类型的曲牌联缀,突出了故事情节的多变曲折,演唱要求极高,人物众多,场面多变,需要演唱者逐一把握展现。能掌握大型套曲的艺人逐渐老去,兰州鼓子处于濒危的边缘,培养新的传承人迫在眉睫。

摘要：白军选,河南省著名曲艺演员、中国戏曲家、中国曲艺家协会会员、国家一级演员,著名相声表演艺术家冯巩的得意门生、著名曲剧表演艺术家胡希华的亲传弟子,现就职于河南省歌舞剧院曲艺团。自2008年在河南电视台＂梨园春＂节目＂十年擂主争霸赛＂中勇夺金奖以来,白军选名作涌现,获奖众多,深受百姓喜爱,人称＂河南赵本山＂。后不仅成为中央电视台星光大道月赛优秀选手,更在2014年凭借《河洛大鼓》斩获中国曲艺界最高奖＂牡丹奖＂的表演奖。

摘要：大提琴和低音提琴作为西方乐器,在进入中国后逐渐融入到了中国音乐文化之中。中国戏曲学院的低音拉弦乐器专业在多年的教学实践和科研创新方面进行了很多有益的尝试,在戏曲音乐和西方音乐相互交融中促进本专业发展,加强和完善人才培养的方式与内容,同时丰富了大提琴和低音提琴演奏艺术。

摘要：本文以求同存异为基本态度,对李渔和布瓦洛的戏剧结构理论进行了较为系统的比较分析,以期通过比较分析两者间的普遍性与特殊性,达到认识他人和自我、互相交流的目的。

摘要：地方戏曲音乐是一门传统的艺术、综合性的艺术,是中国几千年发展的见证。而作为黄河文化和中华文化发源地的河南,由于其历史上长期处于政治、经济、文化的中心,另外由于所处的独特地理位置,都为河南地方戏曲的产生、发展提供了肥沃的土壤,并形成了具有深厚的文化底蕴、种类繁多、个性鲜活的风格特点。而在21世纪的今天,伴随着中国民族戏曲音乐文化的振兴,河南地方戏曲音乐也迎来了自己的春天。

摘要：本文以户县、眉县的眉户曲子社现有的曲目手抄本为研究对象,从手抄本的讹误入手,分析讹误背后的社会文化因素。同时结合戏曲的教育功用、娱乐功用,对其曲目的文本进行分析,努力揭示眉户地区的社会文化心理。

摘要：舞台技术工作与其他工作不一样,既具有很强的专业技术性,也带有很强的艺术目的,因此,技术性和艺术性是舞台技术工作的两大特点。这就要求舞台技师不仅要懂得专业技术,还要懂得舞台艺术。舞台技师是舞台技术和舞台美术之间的重要媒介。

摘要：文章阐述了赣南采茶戏市场不景气和人才严重缺乏的现状,分析了赣南采茶戏面临的主要问题及其原因,并在赣南采茶戏的传承和发展上提出了笔者的见解。

摘要：2014年11月6日,再芬剧院的年度原创黄梅戏《寂寞汉卿》在安徽大剧院拉开帷幕。作为以男性角色为中心的一部黄梅戏,该剧以＂台中台,戏中戏＂的方式为我们展现了一代戏剧大师——关汉卿与一代名伶——朱簾秀之间的生死爱情,在科举被废、统治黑暗的元代社会,关汉卿只能凭借手中的一支笔在勾栏之中尽情挥洒着自己的寂寞,幸好有个朱簾秀知他、懂他、敬他,用自己的一身技艺演绎了这些凝结爱人心血的角色,不让关汉卿的寂寞湮没在时间的长河中。

摘要：豫剧《秦雪梅》是许多豫剧名家常演的剧目,也是豫剧大师阎立品的代表作。它讲述的是秦雪梅与商林的婚姻悲剧,全剧围绕着秦雪梅与商林二人的悲剧婚姻展开。秦雪梅温和善良,对爱情忠贞不渝,面对残酷的封建礼教,她勇于反抗,敢于抗争,为观众吟咏了一曲爱情绝唱。

摘要：民间艺人们以市井生活为主要题材,以芸芸众生为刻画对象,以娱乐大众为主要写作动机,创作出一部又一部＂出生于民间,为民众所写作且为民众而生存＂[1]的民间戏曲作品,如同一幅又一幅＂既见情态,又见情趣,更见情怀＂[2]的众生百相图。笔者谨以《缀白裘》中的花部折子戏为主要参考依据,浅析这类戏曲作品所展示出的民间娱乐智慧。

摘要：在从剧本到舞台呈现,从平面的文本状态到立体的演出形态的跨越中,导演对于作品的思想立意、哲理内涵的形象化个性化的凝结提炼,是舞台形象创造的原点,也就是＂形象种子＂的培育和生成。本文作者在执导独幕剧《最后的瞬间》时,正是从＂形象种子＂出发,构思未来的舞台形象。