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摘要：在清代中叶的＂花雅之争＂中,与发展路径相对稳定的昆腔相比,弋阳腔的发展变化则要复杂得多。清代弋阳腔在民间与宫廷舞台上,通过其声腔体系中各路被称为＂高腔＂＂京腔＂＂清戏＂的变体发展了原有的音乐体制,其中民间一脉保留了花部戏曲的原有特色,宫廷弋阳腔则成为后期＂雅部＂的重要组成部分。

摘要：京剧是我们国家优秀的传统文化,从古代的辉煌一直延续到了今天,其本身就存在着巨大的文化价值,很值得我们去细细发掘。然而京剧发展到今天开始日渐衰落,现实境况不太乐观,我们需要重视这一问题,感受这种伟大文化带给我们的无穷魅力。同时也需要审时度势,改革创新,让京剧重回黄金的年代,继续深化我们的文化建设。

摘要：本文将以一些带有京腔京韵的新创歌曲、带有豫剧风格的民歌、带有南方戏曲韵味的作品及其演唱等案例,来印证戏曲演唱之于民族声乐解构与建构的理论。因为理论是从大量的实例中抽引归纳出来的,所以部分案例难以充分地全面地说明理论,但是,两者的内在实质却是一样的。

摘要：1943年,由梅兰芳、郑午昌、吴湖帆发起组建的＂甲午同庚千龄会＂在上海成立。当时举国上下都还陷在抗日战争中,二十位各界代表结社联谊,互相鼓励,共同抵抗战争带来的消极影响。梅兰芳一生或直接或间接地受到战争的影响,＂千龄会＂这一段往事,是他高尚人格的见证。

摘要：安徽地方戏亳州梆剧是皖北地区最受欢迎的戏曲剧种之一。然而,同中国整个大戏曲现状类似,亳州梆剧逐年地呈现出萎缩与消亡的态势。面对亳州梆剧的现实困境,必须正确认识到亳州梆剧真正的危机根源所在,是戏剧生态环境的破坏所导致的戏剧危机。亳州梆剧未来的发展一定要立足于对整个戏曲生态环境的修复。

摘要：戏剧是一种十分受大众欢迎的艺术形式,戏剧舞台作为戏剧内容的外延,与戏剧演出之间存在非常密切的联系,对于戏剧表演效果有直接的影响。本文针对戏剧舞台美术及其表现形式进行几点分析研究。

摘要：新编历史剧《萧城太后》演绎历史沧桑,从人性角度出发,将萧燕燕与韩德让＂柏拉图式的爱情＂演绎得令人羡煞,将萧拉耶毒杀萧燕燕的情节演绎得让人心寒,将韩德让舍身救主的无私演绎得可歌可泣。剧中主要塑造了一个胸襟宽广、英武坚韧、爱国恤民的辽国太后——铁血柔情的萧燕燕,人物被赋予了丰富的人文气息。

摘要：在中华民族五千年的历史长河中,戏剧一直有着重要的地位。其中,打击乐是中国戏剧艺术中最具代表性的元素。文章在介绍打击乐和戏剧的基础上,探讨打击乐在戏剧艺术中的重要性。

摘要：《桃花扇》通过李香君和侯方域两人悲欢离合的爱情故事,反映了明末动荡的社会现实及统治阶级内部的派系斗争。作者不仅成功塑造了主人公侯方域与李香君,更是以极大的热情塑造了一批小而不弱、卑而不贱的小人物,他们并非主人公却贯穿全剧始终,缺一不可,是剧中的＂功能性人物＂,他们身份低下却明辨是非、深明大义,有着独立人格。

摘要：有着＂百戏之祖＂之称的昆曲,至今已有六百余年的历史,在漫长的发展过程中,昆曲从最初的昆山腔逐步演化成为一种＂剧诗＂,其细腻流畅的旋律及优美婉转的唱腔令人流连忘返。昆曲的音乐本体结构赋予其更多炫丽的色彩,典雅的文词、优美的音乐,加之载歌载舞的身段表演使得更多观众为之倾心。本文就昆曲的音乐本体进行分析,试图探寻昆曲的至情至美,并对昆曲的传承与发展问题做初步探讨,以期找寻昆曲更为长久的发展之路。

摘要：行当既是形象创造的结果,又是形象再创造的出发点,这其中体现着行当从一般到个别、又从个别到一般的技术性规律,也就是我们所说的＂这一类＂与＂这一个＂的关系。戏曲表演的历史证明了＂这一类＂到具体的＂这一个＂共性与个性的关系,并且在同一个行当中创造出了不同的故事情节,演绎着形象各异的人物剧情。

摘要：中华五千年的历史孕育出了丰富多彩的文化艺术,而这些文化艺术形式大多都是受地方人文和历史影响的。本文所要探讨的就是这样一种艺术形式——苏剧。苏剧产生于苏州,具有着强烈的地方韵味和特色,而在其演奏过程中,主胡则起着非常重要的作用。

摘要：舞台人物形象角色＂性格化＂的塑造包括很多个方面,本文主要从形象的性格化、动作的性格化、语言的性格化三个方面详细论述演员如何创造角色性格。人物＂性格化＂的具体表现首先是由剧作家在创作剧本的过程中用文字完成的,演员在表演过程中通过肢体动作来展示。＂性格化＂的创造和体现是演员的二度创作,是把剧本中原本只能由读者虚拟构想的文学人物形象,运用＂性格化＂表演技巧在演出中塑造为观众直接看得到的舞台人物形象。

摘要：刘桂成先生的作品体现了一个编剧对一个时代的洞察力、对整个社会的把握和思考。剧本创作是有血、有肉、有灵魂的,本文结合刘桂成先生的精品剧作《萧城太后》《补天》《回家》等的深刻主题,呈现一个文人剧作家所追求的人文情怀。

摘要：在戏曲表演中,旦角的身段往往是一种规范化的优美形体动作,而其中的闺门旦,更重视形体的表现形式。本文从旦角的表现说起,主要介绍闺门旦的表演形式。