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戏剧之家杂志省级期刊

  • 主管单位:湖北省文学艺术界联合会

  • 主办单位:湖北省戏剧家协会;今古传奇传媒集团

  • ISSN:1007-0125

  • CN:42-1410/J

戏剧之家杂志

戏剧之家 2015年第2X期杂志 文档列表

戏剧之家杂志戏剧研讨
5-6

中国剧坛的“八有”与“八缺”

作者:陆军 单位:上海戏剧学院
7-9

拉赫曼戏剧中的性政治研究

作者:白锡汉 单位:陕西理工学院外国语学院

摘要:非裔美国女性剧作家阿伊莎·拉赫曼在其戏剧中从黑人社会内部和外部探究了肤色偏见、性别作用等诸多主题,对剥夺黑人女性权利的行为提出了尖锐的批评,充分体现了她的性政治敏感性。从"性政治"角度对拉赫曼戏剧进行研究在一定层面上能揭示其戏剧的深层内涵。

10-

话剧表演与声乐的融合研究

作者:刘峰 单位:陕西省宝鸡市艺术剧院

摘要:话剧表演与声乐的融合,能够使人们在感受丰富的视觉画面的同时,为人们带来更多的听觉享受,增加话剧表演的感染力。本文主要从话剧表演和声乐之间的关系以及话剧表演和声乐的实践融合方式这两个方面进行研究,旨在将话剧表演和声乐完美融合,增加话剧表演的效果和艺术感染力。

11-

“三”生万物——我演李秀英之感想

作者:朱俊 单位:浙江省诸暨市文化艺术中心

摘要:通过三个层次形成的曲折性来表现矛盾性和戏剧性是戏曲表演中较常见的一种方式,《碧玉簪》便是一个典型例子。本文结合笔者饰演越剧《碧玉簪》中的李秀英的体会,对戏曲中的"三叠"结构进行分析。

12-

让现实在虚拟表演中成真——我演何文秀之体会

作者:赵燕萍 单位:浙江省诸暨市文化艺术中心

摘要:虚拟表演是中国戏曲表演艺术的重要特征之一,它通过演员综合运用各种表演手段,将空荡荡的舞台变得丰盈而生动,使观众获得美的享受。本文结合笔者在越剧《何文秀》中的表演实践,探讨戏曲中的虚拟表演是如何化"无"为"有"的。

13-14

文化产业化背景下的辽宁省儿童剧深度开发模式研究

作者:梁莹 单位:沈阳航空航天大学民用航空学院

摘要:在文化产业背景下,儿童剧需探求产业化整体发展。本文通过对辽宁省儿童剧发展现状的分析,指出儿童剧发展过程中存在的问题,并探究辽宁省儿童剧的发展模式及文化产业开发前景。

15-16

舞台剧中同一题材的不同表现方式——以话剧《立秋》与舞剧《一把酸枣》为例

作者:张敏慧 单位:四川师范大学新闻与传播学院

摘要:从电视剧《乔家大院》、《走西口》到话剧《立秋》、舞剧《一把酸枣》,晋商的文化影响着我们的生活,也影响着一批批艺术创作者。然而不同的艺术形式在表现同一个主体时,其表现方式不尽相同。《立秋》与《一把酸枣》都讲述了山西晋商的故事,都表现了晋商的文化、民俗、人文特色,并且有典型的突破传统追求自我的女性人物。本文通过将这两部不同舞台形式的剧目进行比较,分析同一主体如何用不同的手法来表现。

17-

浅析中国民族歌剧的题材和音乐艺术特点

作者:刘琨 单位:运城学院音乐系

摘要:我国歌剧产生于上世纪三十年代,发展至今已经形成了独具特色的艺术特征。本文从改编自历史和民间故事、反映现实生活、具有时代精神等方面,分析了我国民族歌剧的题材特点,并在此基础上从借鉴戏剧音乐创作手法、富于民族性的曲式结构两方面探究了民族歌剧的音乐艺术特点。

18-

灯光在戏剧演出中的情境表达

作者:杨馨宇 单位:大连艺术学院

摘要:随着舞台艺术的发展,灯光不再单纯以照明为目的,而是作为一种艺术表现手段,在组织演出空间、拓展人物心理动作空间、再现动作环境和烘托人物情感等方面起着特定的作用。它可以再现时空、表达情感、塑造人物的心理、揭示剧本的内涵,使观众从剧本的内涵中去体验人物的内心情感,从人物的心理活动中找到形象思维的依据。这种灯光的艺术创造使戏曲灯光进入到一个"情境灯光"的思维空间。

19-

浅析李渔的喜剧风格——以《比目鱼》等为例

作者:黄莎莎 单位:河南师范大学文学院

摘要:李渔的喜剧与众不同,给人以愉悦感和悠闲感。他的十种曲均以喜剧的模式写成。《比目鱼》显著突出了他的创作规则,其中的"笑中带泪",沿用了他的喜剧模式,发展了他的喜剧风格,更能引发人们的思考。

20-

坐在茶馆看《茶馆》

作者:王冉 单位:南京艺术学院

摘要:话剧《茶馆》是北京人艺的经典保留剧目,不同的演员演绎着不同的版本,在如今浮躁的社会中,经典面临着怎样的挑战,大众是否愿意走进剧场,接受洗礼?另一方面,如今的青年演员对于经典剧目的理解与认知是否能够做到一丝不苟,是否能放下诱惑,投身清贫?本文通过一番对于《茶馆》的感悟与认知,用独特的视角剖析经典,寻求内心答案。

21-22

用音符串起的温情回忆——浅谈音乐剧《钢的琴》

作者:刘欣 单位:秦皇岛市文化艺术研究所

摘要:音乐剧《钢的琴》讲述了钢厂下岗工人陈桂林的一段人生经历。全剧故事改编自同名电影,延续了电影"情感、幽默"的风格,但在立意上更重视励志和关注小人物,反映了城市底层老百姓的精神状态、理想追求和人生观,着力突出逆境中人性的不屈和自强。该剧音乐具有独特的原创风格,其多样化的唱段和生动的场景音乐就像血管里流淌的血液一般串联起了整部戏的脉络。

23-25

海南公仔戏与台湾布袋戏的历史演进与生存现状之对比

作者:谢辰昊; 孙荧晨 单位:海南大学

摘要:海南公仔戏和台湾布袋戏有着相似的起源和类似的前期发展阶段,但近年来,以霹雳布袋戏为主的台湾布袋戏顺应市场化潮流得以蓬勃发展、大放异彩,而海南公仔戏却面临后继无人的窘境。本文从历史演进与生存现状两个维度,钩沉历史、探究今夕,反思地方民间艺术的发展方向。

26-

关于戏剧武生表演的几点思考

作者:张岩 单位:河北省河北梆子剧院演艺有限公司

摘要:在戏曲表演中,武生不但要形象美,而且要动作帅。如果武生在基本动作展示中,三次抬腿都能够达到高标准,一定会得到观众的欢呼喝彩,掌声雷鸣。本文以戏剧武生表演的基本功为切入点,讨论了武生的表演技巧,进而就其表演境界进行深入剖析。

27-

“平淡”与“伟大”的诗艺——评重庆抗战话剧《雾重庆》

作者:阳雯; 李蕾; 向曙曦 单位:重庆广播电视大学文法学院

摘要:宋之的《雾重庆》(1940)是重庆抗战话剧的代表作之一,从生活的平淡事件入手,展现了抗战后方真实的生活与真实的人性,克服了抗战初期话剧"简单、直白"的风格,体现出自然、平淡而伟大的风格。