戏剧之家杂志省级期刊

摘要：表演性采访戏剧形式是著名非裔美国女性剧作家和演员史密斯表达种族、阶级等政治叙事的特有模式。她创作和表演的《镜中之火》和《暮光之城：洛杉矶,1992》戏剧通过使用这种模式呈现了媒体和不同族群对事件的反应。在剧中她把叙事中所涉及问题的阐释权交给观众,使得观众感受到种族以及与之相关的阶级、性别的交互作用,从而完成她的政治叙事表演。

摘要：灵丘罗罗腔,全国地方稀有剧种之一,2006年列入第一批部级非物质文化遗产名录。灵丘罗罗腔体制逐渐完备,并形成其独特风格。尤其是音乐体制,保留了传统唱腔曲牌与不完备的板式唱腔结合方式,这是中国戏曲由曲牌体向板腔体过渡的初级形态,对中国戏曲发展有极好的学术研究价值。

摘要：电影《阳光灿烂的日子》改编自王朔的小说《动物凶猛》,讲述了＂＂时期青少年的生活状态和青春期困惑,电影并不局限于表现这个特殊题材,它所蕴含的＂成长＂主题才是这部影片具有跨时代和跨国界性艺术魅力的关键所在。本文对电影的成长主题进行探析,分两部分解析主人公马小军的成长经历,具体而言即对成人世界的拒绝以及青春欲望的释放和转移。

摘要：经典话剧《家庭恩怨记》是春柳社上演次数最多的剧目,讲述的是＂十里洋场情迷海上花,金钱人祸财色双双破＂的故事。要在戏剧先辈们创作精神的感染下,关照当下,在舞台呈现上,突显民族特色,就必须要找到自己的立足点,从舞美设计、表演方式、导演构思等诸多方面共同努力,创作出新时期的《家庭恩怨记》。

摘要：周信芳是我国著名京剧表演艺术家,麒派艺术创始人。出身梨园世家。七岁从陈长兴习京剧老生,并以七龄童艺名在杭州演出,后改名麒麟童。他功底深厚,唱念做表均有鲜明的个性风格,唱腔感情充沛,善于用清晰而富有感情的话白,以及优美强烈的形体表演刻画人物,塑造了许多性格鲜明的艺术形象。本文以《清风亭》《打侄上坟》《打严嵩》《鹿台恨》四个剧目为例,对周信芳先生的唱腔、念白、表演进行分析,阐述麒派的流派特点和艺术风格。

摘要：十九世纪末二十世纪初,伴随着实证主义衰落,欧洲资本主义社会爆发了一场前所未有精神危机,越来越多民众意识到人类无法真正理解现实、接受现实和融入社会。在意大利文学界也兴起了一种新艺术观念和创作风格,颓废主义文学,着重表现个人思想茫然、性情困惑、心态孤寂的文艺倾向,二十世纪意大利著名文艺评论家克罗齐又称之为＂危机文学＂~（（1））。作家伊塔洛·斯维沃便是意大利颓废主义文学的典型代表,本文从叙事小说《泽诺的意识》的人物形象出发,分析主人公心路历程,探讨二十世纪时代精神危机主题,以期为意大利文学研究提供一定借鉴和补充。

摘要：传承人是非物质遗产知识与技艺的承载者和传播者。作为活态文化传承载体的传承人很少以文本形式记录他们的艺术生涯,因此,运用＂口述＂研究方法研究非物质文化遗产传承人日益受到学者的青睐。本文以＂口述＂研究方法对淮剧传承人曹阳的学艺、演艺、授艺等情况进行研究,以期为淮剧传承人研究提供可资借鉴的资料。

摘要：汲古阁刊印《六十种曲》是中国戏曲史上最早的传奇总集。其中《三元记》是剧作家沈受先在宋元南戏的基础上改编而成的,也是《六十种曲》中唯一以商人作为主人公的戏剧。《三元记》在内容、形式等方面明显受到民俗文化的深刻影响,多个剧目中涉及大量民俗事象,对于探究民俗文化极具意义。

摘要：冠县蛤蟆嗡是山东民间独具特色的地方戏曲形式,流传至今,依然历久弥新,其内容和形式都根植于群众生活,具有极高的艺术价值、教育价值和传承价值。这一优秀传统文化面临多方面冲击,保护冠县蛤蟆嗡这一濒危剧种迫在眉睫。本文将从蛤蟆嗡的传承与保护为出发点,从学校活态传承、数字化建设等方面更好地保护和传承蛤蟆嗡。

摘要：历史剧是使用历史题材精心结构的戏剧。对历史剧的欣赏,常囿于历史解读,而忽视剧作家精心结构剧作技巧。历史剧中,很多为了突出戏剧性,设计了很多计谋。在计谋中,突显人物的纠葛与取舍,从而显示出人物的丹心高义。

摘要：京剧作为国粹已有200多年的历史,从徽剧,汉剧进入北京,一直发展到到现代,京剧已形成了具有自己很多独特的艺术特点,及各方面都更加成熟的一个剧种。京剧无论从文学,表演,音乐,唱腔,舞美等各方面发展到当今都形成了自身一整套规律化且程式化的艺术表现形式,并且形成了自身的一些艺术特点,其综合性、程式性、虚拟性便是其自身显著的三大艺术特点。

摘要：明传奇《刘汉卿白蛇记》是一出记录继母虐待继子一家的家庭伦理戏曲,该剧具有曲折的故事情节、典型的人物形象以及特色的语言。它的出现丰富了家庭伦理戏曲的题材,也抨击了＂恶＂继母这一社会群体。

摘要：面对亲侄的仇敌,武则天极尽温柔、慈祥和关爱,这是为什么呢？这是因为此时的女帝,正有求于这位未来的驸马。皇帝也会有求于人？我想,这就是人性,这就是＂男性皇帝＂和＂女性皇帝＂的区别。最后,女帝用了一个圆滑的手段平息了众怒……

摘要：＂戏曲导演学＂建立需要＂抓两头,促中间＂,以戏曲导演理论体系建设为主导,以戏曲导演教学体系建设为基础,促进戏曲导演艺术体系建设。这也是具体而微＂科教兴艺＂。我们要建立的什么样戏曲导演学？应当怎样建立？本文对其进行简要分析。

摘要：声音造型是审美研究视域下的艺术风格特征,不但是声音艺术审美的感受式体现,也是戏剧舞台语言中角色形象塑造的重要技术手段,更是戏剧台词课程教学中以语言塑造角色的重要教学内容。本文在对声音造型概念解析的前提下,对舞台语言中角色造型与声音造型之间的关系及体现进行相关研究。