戏剧之家杂志省级期刊

摘要：“耍孩儿”作为雁北地区地方戏的一种传统文化表现形式,它蕴含丰富的文学、音乐、舞蹈、美术、社会学等各方面知识,凝结着本地域的民风习俗。由于现代多样化文化媒体的冲击,耍孩儿戏在新时期传承发展困难重重。笔者认为,地方高校拥有优秀教育资源优势,在“非遗”保护上具有不可推卸的责任。我们应该多渠道开展“耍孩儿戏进课堂”探索和实践,培养学生对地方戏的认知,力争为这一部级非物质文化遗产保护和传承开拓新的路径。

摘要：京剧“四功”是唱、念、做、打,“唱”居首位,可见其重要性。纵观京剧发展历史,每一位开创流派的前辈,无一不经过“学习、精研、模拟、复制”到“凸显自我个性、自成新派”这样一条道路。余叔岩由模拟谭派到自创余派,后辈宗余学生无不追摹“十八张半”;杨宝森毕生效法余叔岩,巧妙运用自身中音特色,也形成了自己的一种风格。如今,杨派已成为众多老生流派中的一枝独秀。在京剧界,有“余杨不分家”的说法。本文从杨宝森在声腔方面继承余叔岩的演唱技巧为切入点,以《搜孤救孤》和《珠帘寨》两出余、杨经典剧目为例,比较两位先贤二黄和西皮唱腔的特点,并结合笔者自身的嗓音条件,谈谈对余、杨派唱腔的几点认识。

摘要：为了丰富外籍留学生日常生活,提高留学生教育教学质量,必须重视留学生对中国文化的兴趣,带领他们走近文化景观,了解历史文化名人,体验地方文化与艺术。本文旨在带领身在泰州的外籍留学生认识泰州、了解梅兰芳、感知京剧艺术。

摘要：《费加罗的婚礼》是18 世纪后期法国著名喜剧家博马舍的代表作之一,上演后获得了观众热烈的欢迎。这部喜剧之所以获得极大成功,一方面是因为剧本表达了反封建、反特权的先进启蒙思想,令观众产生共鸣;另一方面是因为这部喜剧有着极佳的喜剧效果,获得观众喜爱。而喜剧效果的产生,得益于博马舍在剧中运用了反讽、误会、巧合、戏弄、对比等多种喜剧手法。本文着重分析了这多种喜剧手法在《费加罗的婚礼》中的运用。

摘要：“残酷戏剧”提出者阿尔托被誉为20 世纪戏剧史上最重要的戏剧家,其“残酷戏剧”理论启发了后来许多现代派和后现代派的戏剧工作者。虽然阿尔托的“残酷理论”对后人影响深远,但真正渗透“残酷戏剧”理论的戏剧作品很少。本文主要根据阿尔托“残酷戏剧”的第一个剧本《征服墨西哥》和他第一个进行舞台演出的“残酷戏剧”《钦契一家》两个作品来阐述阿尔托的戏剧残酷观。

摘要：由射阳县淮剧团编排的大型新编历史故事剧《金杯·白刃》(编剧:贺寿光;导演:王友理),让人眼前一亮,剧中丰满生动的情感表达,突出反腐的时代主题,诙谐幽默的丑角表演,唱念做打的高超演绎,满足了观众看戏的审美需求,达到了以情动人、以理服人、以趣乐人、以技惊人的艺术效果,体现了射阳县淮剧团追求精品的文化担当。

摘要：秦腔是我国西北五省的重要戏曲类型,虽然饱经风雨和沧桑变化,但是在全新的时代背景下,其魅力和影响力也越发明显。秦腔这一戏曲艺术在行当划分方面是非常严格的,生旦净丑各领风骚。其中旦角在秦腔当中所占位置至关重要.旦角有各种不同的划分,不同的类型在实际表演和发挥上也各不相同。秦腔武旦是秦腔旦角行当中最具活力和典型性的妇女形象,能够将旦角艺术的特色和魅力进行有效展示。本文将重点就秦腔武旦的重要性及其表演方法进行探讨。

摘要：古装黄梅戏《龙女》是一个美丽的神话故事。它讲述了龙女云花公主和书生姜文玉从相遇到相爱,历经了重重险阻的浪漫喜剧爱情故事。

摘要：包含吕剧在内的非物质文化遗产是中华传统文化的精华,也是传统文化不可或缺的一部分。伴随时展,其内容局限固化、形式单一、宣传不足、发展模式僵化等问题逐渐显现出来,慢慢淡出人们视野。

摘要：能乐在日本的地位与戏曲在我国的地位差不多,是日本的国粹之一,其融入了舞蹈、声乐、乐器、情节这四方面的内容,是一种具备强烈写意特性的戏剧形式。能乐包括"能"与"狂言",前者是极具宗教意味的假面悲剧,后者是十分世俗化的滑稽科白剧,二者形成鲜明的对比,同台交替演出,显得意味深长且有艺术效果。

摘要：三幕轻歌剧《蝙蝠》由小约翰·施特劳斯作曲。创作蓝本是法国人梅耶克和阿列维根据德国作家贝涅狄克的喜剧《监狱》而改编的《年夜》。卡尔·哈夫纳和里查·盖内对《年夜》进行改编,创作出了适合演出的三幕轻歌剧《蝙蝠》的脚本。本文着重分析《蝙蝠》第一幕中伯爵艾森斯坦的内心活动与形象塑造。

摘要：由于戏剧艺术的特殊限制性,在戏剧中,刻画人物形象需要通过人物语言来完成。演员必须通过富有性格化和动作性的人物语言进行人物刻画,从而达到揭示人物性格和表达思想情感的作用。另外,人物语言还具有推动情节发展的重要作用。

摘要：关于元代戏曲的记叙性、论述性著作较为完整的有燕南芝庵的《唱论》、周德清的《中原音韵》、钟嗣成的《录鬼簿》、夏庭芝的《青楼集》等,它们佐证了元杂剧的发展盛况,其中《录鬼簿》就是代表作之一。

摘要：《曹操与杨修》展现了一个恃才傲物的知识分子与一个生性多疑的领导者之间从合作到疏离,最终二人万事皆空的悲剧故事。它所运用的出色的舞台美术设计为这一过程的呈现起到了至关重要的作用。本文通过对该剧舞台美术设计的分析,说明出色的舞台美术设计不但可以完成舞台布景功能,还能增加一出戏剧的深度,起到深化戏剧内涵的作用。

摘要：河南豫剧三团的创作风格是延安革命音乐发展的继承者,而河南豫剧三团在创作中也基本保留了延安民族音乐的创作方式。延安革命音乐创作的来源就是取材于老百姓的实际生活,在此基础上进行改编创作,本文通过对延安革命音乐进行研究,进而得出豫剧现代戏民族化风格的形成。