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戏剧之家杂志省级期刊

  • 主管单位:湖北省文学艺术界联合会

  • 主办单位:湖北省戏剧家协会;今古传奇传媒集团

  • ISSN:1007-0125

  • CN:42-1410/J

戏剧之家杂志

戏剧之家 2019年第19期杂志 文档列表

戏剧之家杂志特别论坛
4-5

来源于生活的众生相——论吉剧人物类型及其现实意义

作者:王晓恒 单位:长春师范大学文学院; 吉林长春130032

摘要:人物是剧本的行动主体,也是故事展开的施行者,在戏剧创作中具有首要的地位和作用。吉剧剧本中塑造了一系列的经典人物形象,大致可划分为“清官”形象、英雄形象、性格鲜明的女性形象和各种恶势力的代表几大类。剧作家运用善恶二元对立模式塑造人物,具有反映、指导和警示现实的意义。

6-8

《琅琊榜之风起长林》的叙事美学研究

作者:赵琪 单位:中国传媒大学戏剧影视学院; 北京100024

摘要:电视作为大众传媒的重要手段,已成为具有代表性的叙事媒介形式之一,在电影、文学之外逐渐形成了自己的叙事手段和叙事风格。文章从叙事的角度,对电视剧《琅琊榜之风长林》做了美学上的讨论分析。

9-10

郑振铎与戏曲起源“梵剧说”

作者:张申波 单位:中国艺术研究院; 北京100029

摘要:本文通过对郑振铎先生历年有关戏曲起源研究的相关文章、专著的梳理,旨在理清其“戏曲起源梵剧说”这一观点形成之历程,并探究促成此观点形成的主要影响因素。

戏剧之家杂志戏剧研讨
11-14

图、文、音、影资料及多媒体应用在剧目创作中的重要作用

作者:温铁钢 单位:武汉人民艺术剧院; 湖北武汉430017

摘要:本文以武汉人民艺术剧院在2013年创作演出的大型童话音乐剧《尼尔斯骑鹅历险记》创作、生产、演出过程为例,简析图、文、音、影资料及多媒体在剧目艺术生产创作过程、在剧目演出现场、在剧目营销宣传方面的实际应用范例,进一步阐述其所具有的不可或缺及可操作的重要性。进一步表明了图、文、音、影资料的采集和整合本身就是剧目创作生产不可或缺的一部分。

15-17

从莎士比亚看英国文艺复兴特点——浅谈莎士比亚剧作及演出形式与文艺复兴的联系

作者:张文妮 单位:武汉大学; 湖北武汉430072

摘要:文艺复兴时期指的是中世纪的文艺复兴,是14世纪中叶到17世纪初在欧洲发生的思想文化运动,表面上是复兴古希腊罗马文化,实际上是宣传人文主义的思想,是欧洲历史上非常重大的思想运动,传播了自由平等理性等观念,涉及到了哲学、艺术、文学、宗教、政治等各个方面,英国由于其特殊性,其文艺复兴与其他欧洲国家相比具有显著的特点,戏剧也正是英国文学和艺术复兴的中心,莎士比亚是英国最伟大的剧作家之一,由于特殊的历史背景,其创作充满着属于英国人文复兴特点,同时在其排演剧目的剧场舞台也与文艺复兴有着密切的联系,因此我们可以从莎士比亚的艺术创作中看出英国文艺复兴的特点。

18-19

论民族唱法对京剧表演艺术的借鉴

作者:陈荔 单位:河南广播电视大学; 河南郑州450046

摘要:随着音乐文化多元化的发展,传统的艺术表演已难以满足人们对艺术形式的要求。我国民族唱法虽然经过多年的探索和改革取得了一定的成绩,但因其以西方美声唱法为基础,因而存在本土化、民族化气息不足等现象。借鉴传统戏曲艺术中的精华,为民族唱法注入新的力量,是民族唱法走出发展困境,实现创新突破发展的大胆尝试。本文以民族唱法对京剧表演艺术借鉴的必要性为基础,对民族唱法对京剧表演艺术的借鉴进行了分析探讨,旨在为我国民族唱法的创新发展提供参考。

20-22

贵港师剧的唱本内容与价值分析

作者:杨晓蓉 单位:广西大学马克思主义学院; 广西南宁530000

摘要:师剧又名“师公剧”“唱师”---壮剧种类之一,是用贵港本土白话演唱的一种具有地域文化特色的戏曲样式。历史上,师剧曾享有“万人空巷”的发展样貌,但随着时代的变革,文化日益多元化,师剧发展大不如前,甚至面临消失的危险。本文通过对目前采集到的唱本的分析,探究师剧唱本的特点与文化价值,以期为贵港师剧的进一步传承与发展提供参考。

23-24

明月皎皎照山村——商洛花鼓戏《月亮光光》中林怡芳性格发展分析

作者:张向荣 单位:商洛职业技术学院; 陕西商洛726000

摘要:商洛花鼓戏《月亮光光》中林怡芳从一个柔弱的城市姑娘成长为山区孩子的“老师妈”,三十年的教师生涯,一次次的抉择考验,她的性格在不断地发展变化。通过林怡芳的成长经历,折射出一代知识分子为山区教育事业,为山区人民脱贫致富所做出的无私奉献,诠释了“知识改变命运”,为我们当代商洛山区扶贫扶志提供了有益的借鉴。

25-26

肢体语言对于戏剧表演塑造人物形象的积极作用分析

作者:王潇 单位:天津音乐学院戏剧影视系; 天津300171

摘要:本文先分析肢体语言及其特性,然后在交际性强、直观性及可塑性等方面入手,总结肢体语言在表演中的优势,进而在展现人物职业特点、展现人物内心世界以及传达内心活动相关基础上,详细分析和阐述塑造人物形象中肢体语言积极作用。

27-28

浅析蒲州花伞的表演内容及发展情况

作者:卫楠; 肖瑞芬(指导) 单位:运城学院; 山西运城044000; 不详

摘要:我国是一个多民族的国家,民族文化的多样性给我们留下了宝贵的文化财富。山西民间舞凭借其纷繁的特点和浓郁的地方性特色,颇受人们的喜爱。本文首先介绍了蒲州花伞的历史背景和舞蹈形态,之后就多元化环境下山西民间舞蹈艺术的发展提出了看法。

29-29

广西牛娘剧文化元素提取及其在设计领域的应用研究探索与实践

作者:孙志伟; 王家科; 张帝雄; 陈洁明 单位:桂林理工大学艺术学院; 广西桂林541004

摘要:牛娘剧是一种起源于广西东南部的极具民族特色的传统剧种,主要流行于岑溪、藤县、平南等地区。牛娘剧人物造型生动,服装服饰地区特点鲜明,化妆简洁,唱段以方言为主,语言诙谐幽默深受欢迎,但随着经济的发展以及网络文化所带来的冲击,牛娘剧的受众逐年减少,生存环境日趋恶化。本文主要通过对牛娘剧现状进行调研分析,对牛娘剧“服、化、道”中的代表性文化元素进行提取,研究其在设计领域的应用方式,将区域性传统文化元素融入当代实用的设计产品之中,从而达到对牛娘剧的推广、传承、保护的目标。

30-31

惠安县布袋木偶的艺术管理研究

作者:陈纾 单位:惠安县掌中木偶戏艺术保护传承中心; 福建惠安362000

摘要:惠安县布袋木偶戏被称之为“掌中戏曲”“景戏”“掌上乾坤”,它是典型的傀儡戏剧剧种之一,其中涵盖了包括木偶表演、音乐、布袋木偶制作、服装、道具以及布景等多种艺术表现形式,是当地人喜闻乐见的综合性艺术类目。为了有效传承、发扬布袋木偶戏文化,令这一掌上乾坤能在代代人手中传递下去,惠安县还希望加大针对布袋木偶艺术的艺术管理力度,优化管理方法策略。本文中就将以当地布袋木偶的艺术管理工作创新要点展开深度分析。

32-32

浅论戏曲毯子功的重要性

作者:易申泉 单位:株洲市戏剧传承中心; 湖南株洲421000

摘要:生旦净末丑,做念唱打舞。毯子功虽是最基本的,但也是最重要的,万丈高楼平地起,毯子功对于戏曲演员来说,就像城市起楼房一样,首先得有扎实的基础,才能拥有戏曲舞台美好的人生。新时代,新文化的今天,戏曲演员练好扎实的毯子功当摆在首位。

33-34

谈京剧文丑行当表演特点

作者:洪雷 单位:安徽省徽京剧院; 安徽合肥230000

摘要:文丑是戏曲行当之一,别称小花脸或三花睑。在长期的戏曲发展史上,文丑行当表演基本以喜剧色彩为基调,可以表现幽默机智的正面人物,也可以表现丑恶奸邪的反面人物。丑行一般不重唱功,而以念白中的口齿清楚、清脆流利为主。

35-35

论如何在舞台上更好地塑造演员的角色

作者:尤阳 单位:沈阳师范大学戏剧艺术学院; 辽宁沈阳110179

摘要:舞台上的人物塑造是个复杂的过程,能够将一个人物形象生动、个性鲜明、有血有肉地呈现在观众面前是很高的艺术水准,而这一过程也是非常艰难的。如何在舞台上能够更好地塑造演员的角色,成为很多演员心中的疑问。