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染织艺术论文集锦9篇

时间:2023-03-22 17:32:53

染织艺术论文

染织艺术论文范文1

关键词:扎染;文化遗产;民族价值;传承

扎染是中国一种古老的纺织品染色工艺,是一种传统手工艺艺术形式,也是我国非物质文化遗产之一,其最大特点是不脱离民族的特殊生活生产方式,是民族个性、民族审美习惯的“活”的显现,并以身口相传使之得以延续。它扎根于民间土壤,并由于各民族各地区文化的差异,形成了多种具有地方特色的流派和艺术风格,扎染不仅是传承了千年的民族手工技艺,更在于它延续了民族文化和体现了民族历史属性,在时代的发展进程中也与时俱进,不断创新,成为表现美好生活的新时尚。

一、扎染的起源和发展

扎染古代称为染缬,《韵会》指出,“缬,系也,谓系缯染成文也”;唐代《一切经音》也提到:“以丝缚缯染之,解丝成文曰‘缬’”;宋代把“缬”意为斑斓的色彩,泛指染色显花的方法或织物。现代汉语中解释,扎染是将织物部分结扎起来,在染色时使之不能着色的一种染色方法。

我国扎染历史悠久,起源于黄河流域,具体是什么时期尚且没有定论。据记载,早在东晋时期,扎染这种民族手工艺就已经发展成熟,有大批生产的“绞缬绸”以及出现“鱼子缬”、“玛瑙缬”、“鹿胎缬”等纹样。南北朝时期,扎染产品被广泛用于妇女的衣着,在《搜神后记》中就有“紫缬襦”的记载,就是指染有“鹿胎缬”花纹的上衣。唐代是我国古代文化发展的鼎盛时期,绞缬的纺织品更为流行,“青碧缬衣裙”成为当时普遍流行的裙装样式。绞缬产品于北宋时期在中原和北方地区流行甚广。明清时期,洱海白族地区的染织技艺已到达较高的水平,出现了染布行会,明朝洱海卫红布、清代喜洲布和大理布均是名噪一时的畅销产品。到了民国时期,居家扎染十分普遍,以密集的一家一户为主的扎染作坊著称的周城、喜洲等乡镇,成为名扬四方的扎染中心。

目前,扎染在四川自贡、云南大理、湖南湘西、江苏南通、贵州的苗寨等地仍发展延续至今,在当地有着广泛的群众基础,具有鲜明的地方特色和艺术个性,显示了浓郁的民间艺术风格,折射出各地的风俗民情与审美情趣,是集实用与美观于一体的劳动创作的结晶。随着市场需求的变化,扎染在继承传统技术的基础上,与时代精神相结合,不断创新发展,构成了富有时尚魅力的现在扎染艺术。

二、传统手工扎染的工艺方法

扎染的面料:中国几千年的男耕女织的生产方式,使得传统的纺织技术较为发达,家家户户都纺纱织布,在自给自足的生活形态中产生了传统的民间审美意识和生活体验。扎染就是采用民间手工纺织的棉、麻、丝、毛等面料进行扎花染色的。

染料与色彩:传统染色一般选用植物染料,亦称草木染。茜草、红花、苏梅可染红色,紫草染成紫色,栀子、槐花可染黄色,蓝靛草染蓝色,鼠草染绿色,皂斗、黑头草染黑色,柿子染桔红等。所有材料均取之天然,生态环保。最常染的蓝色就是从植物板蓝根中提取的蓝靛天然成分,它具有消炎的功效,以之染色的布料对人体可以起到一定的保健作用。

扎染的流程:古书记载“缬,线结之,而后染色。即染,则解其结,凡结处皆原色,余则入染矣,其色斑斓。”通俗讲扎染的主要步骤就是,染前处理,描稿,扎结,染色,水洗,脱结,整理等。其中最为重要的两道工序是扎结和染色,关键在于扎结手法和染色技艺。扎结,是以线缝为主,缝扎结合的手工扎花方法,包括打结扎法、线绑扎法、夹板方法、筷子卷扎法、拧扎法、包物扎法、弹簧扎法等等,每一种扎结技法通过染色处理之后都能得到截然不同的纹样效果。这些美的表现方法都是在人们对生活的认识和总结,在不断的实践、创新中得到的,也充分体现了民族审美情趣和文化意蕴。

三、手工扎染的艺术特征

虚实之美:扎染的最终目的是对织物扎结部分起到防染作用,使被扎结部分保持原色,而未被扎结部分均匀受染,经染色之后,用清水冲洗,并将线缝和捆扎的部位拆开,被线扎缠缝合的部分末染色或局部染色,从而形成深浅不一、层次丰富的色晕和皱印肌理,扎结的是“花”,基本保持布料的原色,未扎结的大面积布料受染形成“底”,“花”和“底”之间色彩对比鲜明,呈现出淳朴的虚实之美。

写意之美:染料因浓度、温度、染色时间长短、织物质地吸色性等,都可以形成不同的纹样效果。缝扎时由于针脚有异,线的粗细有异,抽线松紧有异,染料浸染的程度有异,这些因素使扎染作品纹样具有随机性和唯一性的特点,色彩的相互渗透往往还呈现出一定的过渡性渐变效果,宛若冰裂纹,生动活泼,自然天成,富于新意,在流动变幻中透露出一股宛若中国水墨画般的写意韵味和朦胧之美。

秩序美:扎染图案有二方连续或四方连续的布局,也有角隅纹样和适合纹样的设计,花鸟鱼虫,人物环境等元素遵照民族的审美意味有序的搭配组合,作品构图精心、布局严谨、画面饱满,体现秩序之美。

自然之美:扎染纹样的题材广泛,亦抽象、亦具象,多以当地的生活中的事物作为创作素材,或苍山白云、或洱海浪花、或塔荫蝶影、或神话传说、或民族风情、或花鸟鱼虫,千姿百态,易趣盎然,充满浓郁的本土气息,取材都来于生活,归于生活,表达了民众对生活的美好愿望,描绘出一种回归的自然之美。

三、扎染的发展趋势和意义

科学技术的发展为人类带来了新的生活方式和生活环境,也加速了资源、能源的消耗,破坏了地球的生态平衡;同时,伴随着现代化社会的节奏,信息爆炸、环境污染、职场焦虑、生活压力等一系列现实问题和各种危机使得美好生活距离人们越来越远。21世纪是发展生态产业的世纪,环保与现代人返璞归真的内心需求相契合,绿色设计理念逐渐成为艺术设计领域的新潮流,关注生活、关注自然、关注人与生存环境的关系是社会可持续发展的必然需求。回看我国传统扎染艺术从古到今都具有“绿色设计”的理念,无论面料、染料、生产工艺、纹样题材等方面都“施法自然”,是对环保生态的最好诠释。现代扎染设计作品更应保持生态意识,加强环保理念,形成独具创意、适应时代需求的具有艺术附加值的新设计。

扎染是传承了千年的民族民间手工艺,是值得我们珍视和继承的宝贵的民族文化遗产,它的价值不仅仅在于它的商品属性,更在于它的文化和历史属性,它承载着民族千年来的理想和喜爱,承载着民族的心理状态及其发展轨迹,作为一种民族艺术,它不仅代表着一种传统,而且已成为一种时尚,突破传统、吸取精髓、与时俱进是扎染艺术发展的时代趋势和需求,必将有更为广阔的前景和空间。(华中农业大学楚天学院;湖北;武汉;430205)

参考文献:

[1] 钟茂兰.民间染织美术[M].北京:中国纺织出版社,2002.

[2] 鲍小龙,刘月蕊.扎染与蜡染的艺术[M].上海:东华大学出版社,2004.

染织艺术论文范文2

关键词:扎染;防染;扎结

中图分类号:J51 文献标志码:A 文章编号:1674-9324(2013)26-0272-02

扎染又称“绞缬”、“扎缬”,民间称“撮花”、“扎花”等,是一门古老的传统手工防染工艺。它与蜡缬(蜡染)、夹缬(夹染)并称为著名的“三缬”。何谓防染工艺?所谓防染是指在织物上或织前经纱上,借助缝抽、扎结等工艺处理后,防止被处理部分染色。当拆除防染媒介后,便呈现未染上色的“留白”图案。扎染有“扎”和“染”两个不同工艺:“扎”即“捆扎”,是对织物或织前经纱进行手工扎结;“染”即“染色”,是用染料对已经过扎结处理的织物或织前经纱进行染色。可见,扎染是利用线、绳、夹板及其他防染媒介,将织物或织前经纱进行捆绑、缠绕、缝抽、折叠、打结、夹结、包裹等工艺进行防染处理,使防染部分不被染色,待染液浸染后再经过固色、漂洗、整理,形成“深底浅花”图案。本文主要介绍扎染的基本扎结工艺,它是扎染工艺中至关重要的一环,是指运用缝抽、捆绑等方法对织物进行挤压,达到防染目的。扎结工艺技法种类繁多、名称多样。在此主要阐述棉、麻、丝等纺织纤维(不同面料的扎结方式略有不同)织物织后(主要指织好的白色或浅色纺织面料)的扎结防染工艺方法制作,此与织物织前经纱的扎结工艺处理方式如出一辙,仅有些许不同而已。在扎结前需准备包括针、线、绳、夹板、塑料膜等防染媒介及豆类、硬币、石子等辅助材料。在扎结中对所准备的防染媒介与辅助材料有所要求,如根据图案和面料材质、薄厚选用大、中、小各型号的缝衣针;常用棉线、尼龙线、混纺线等用于缝扎或局部捆扎,以结实为宜;不同材质、粗细、宽窄的绳、带等;不同形状、宽窄的夹板,大小一致、正反各一块等等。扎染扎结时,不得不涉及到“力”的问题。力在扎染工艺中,特别是扎结过程中起着举足轻重的作用。力度的轻重关系到织物的纹理效果以及图形的清晰程度,甚至直接影响防染,从而直接关系到扎染的成败。无论哪种扎结方法,全凭“力”起到防染目的。防染受扎结力度制约,通过扎结时对腕力、指力的控制,把握运力方式,染色时才能防止染液渗入,最终呈现出层次丰富、虚实结合的色晕效果。扎染工艺的基本扎结方法按制作种类,可归纳为缝绞、捆扎、包扎、结扎、夹扎等。

一、缝绞

此工艺是指用缝衣针穿线沿着织物上预先设计好的图形轮廓线稿进行有规律的串缝走线,逢好后将缝线抽紧,使缝纫处褶皱紧密靠拢,再打结固定。缝制过程中,根据图案造型大小及欲追求的色晕效果考虑针脚(两针穿孔间线的长度)、针距(缝线一针一针间的长度,即缝线密度)关系。缝制完成后,将线抽紧再打结。缝绞工艺适合于缝制具象轮廓或变化丰富的图形,缝好抽紧后浸染,会呈现清晰明确、自由随意的线形表现效果。缝绞法又会因针法不同,而形成的色晕效果各异。缝绞针法可概括为:平针法、跳针法、卷针法等。①平针法,指在单层织物上,或将需缝制的织物部分对折形成双层或多层,再用缝衣针穿线自右向左连续串针缝缀的方法。缝纫时,根据图案造型大小与欲求色晕效果决定针脚大小。染色后织物上形成连续、均匀、有序的点,这些点构成的虚线形成织物图案的轮廓线。②跳针法,指将需缝制的织物部分对折形成双层,在对折边串缝走线,且分组变化针脚、针距。每组针脚一致、针距有别。浸染后织物上形成两排上下错位的并列点构成虚线。③卷针法,指将需缝制的织物部分对折形成双层,在对折边绕线缝缀后抽紧,染色后织物上形成一条斜短虚线;或在对折边绕线缝缀抽紧后,再把织物反面,进行二次反向绕线缝制,染色后织物上形成一排斜短线交叉的虚线。

二、捆扎

这一工艺指将织物揪成伞状、拧成长条或折叠成形后,再利用线、绳等将织物缠绕、捆绑作防染处理。捆扎法可分为:圆形捆扎法、条状捆扎法、团状捆扎法等。①圆形捆扎法,即撮扎,是指以一点为中心,将织物揪起,并使其处于自然下垂状,再随意拧紧或理顺整齐折叠,形成锥状,然后在揪起处进行缠线或绕绳扎紧。线、绳的缠绕方式多样,可在撮起的织物部分分段间隔平行等距或非等距缠线或绕绳,染色后形成层层的等距或非等距同心圆形;在撮起的织物部分或斜向螺旋,或交叉,或随意缠线或绕绳,染色后呈现出圆形螺旋纹状、圆形网纹状或圆形蛛网纹状等。甚至交替利用宽窄各异的线、绳进行缠绕,形成变化丰富的圆形纹样效果。撮扎的过程中,要注意大小、虚实、多少、疏密关系,以及线、绳的扎结力度。②条状捆扎法,指把织物任意扭拧成长条,或将织物规整折叠(包括对折、径直同向反复折、屏风式折等)后,再用线、绳等进行缠绕、捆绑,染色后显现丰富的纹样效果。③团状捆扎法,指将织物任意揉成团状,再用线、绳等或规则、或随意缠绕、捆绑,染色后形成梦幻的图案效果。在进行织物捆扎处理时,面料的质地、厚薄,线、绳的粗细,缠绕的方法、松紧度等都会影响最终的纹理效果。

三、包扎

此工艺即是包物扎结方法,是用织物包裹种子、硬币、石子、木棍等硬物或报纸、布料等软物类辅助材料,然后再缠绕、捆绑扎紧。因被包裹物的形状、大小等的区别,染色后织物纹理效果也不同。例如将织物两对角分别包裹两木棍后向中间卷,再分别将包裹木棍的织物从两端向中间挤压,最后用线、绳等将织物捆绑扎紧。染色后会呈现波浪形的纹样效果。

四、结扎

此工艺技法指在织物上直接打结防染。因打结处褶皱相互挤压,阻止染液浸入,达到防染目的。

打结部位自由,方式多样:可一块织物自身打结,或两块甚至三块以上织物间相互打结;可织物单层打结,或将织物折叠后再打结;可等距打结,或渐变打结;可织物任意部位打结、对角打结,或四角各自、相互打结;可单结、双结,或编辫打结等多种多样打结方式,从而形成丰富、自由、随意的纹样效果。

五、夹扎

此技法是利用两块形状、大小相同的夹板(金属板、木板、塑料板等)作为辅助工具,把经过折叠处理后的织物夹紧再捆紧防染,染色后呈现夹物的形状。

单一扎结工艺可制成形态各异、纹样丰富的扎染作品。在熟练掌握单一扎结方法后,可将两种或两种以上的扎结方法并用,进行综合扎结防染处理后染色,创作出更丰富多彩、变化无穷的扎染艺术品。以上介绍的只是些许最基本的扎染扎结方法,或许在世界各国家、各区域,还有很多鲜为人知的扎结工艺技法,将有待扎染爱好者们进行探索研究。在熟悉扎染艺术特点的基础上,只要能达到防染目的的一切工艺处理方法都可用于扎染工艺制作。在对扎染工艺的传承和不断探索制作中,扎结技法将越加多样。在现今技术与艺术相结合的时代,通过树立现代设计理念,将技术与艺术、科学与美学相结合,在不失传统手工韵味、不超出扎染工艺制约的前提下,在把握扎染特性的基础上,利用现代技术,创新扎染工艺,以此传承、光大扎染艺术,从而使这门传统织物上的“杂技”工艺代代相传。未来的扎染工艺任重而道远。

参考文献:

染织艺术论文范文3

说到扎染前,首先必须说说纺织。因为没有纺织也就没有布帛、丝锦,没有了诸如此类的载体,也就不可能有在载体上的任何涂染的美术工艺。

我国纺织的历史从现存的史料看,至少可以追溯到商代或西周。在商代和西周的墓葬中,都曾发现过不少玉蚕,说明当时人们对蚕桑的重视。到了春秋战国,丝织工艺进步很快,从现有发掘出来的实物和文献资料上看,当时的丝织品种类繁多,图案精美。及至汉代,丝织品和染织技法有了长足的进步,品类已可分为绵、绫、绮、罗、纱、练、纨绢、绨、缎等十数个类别。与此同时,还形成了中原地区以临淄、襄邑等地为主的丝织生产中心。

我国传统社会以男耕女织的基本经济形态形成之后不太长的时期,社会思潮中便出现了对“织女”的崇拜。汉代画像石星像图中就有“织女”的美丽形象。西汉长安昆明池畔也发现了“织女”的石雕像。这些文物中的“织女”,也就是我国民间无数从事纺织、刺绣、缝纫等手工艺劳动生产的妇女的神化形象。

在古代文献中也有许多纺织生产劳动的记述和描绘。比如《墨子・辞过》:“女工作文采”,就是说在春秋战国时期,织女的劳动已经不仅只是纺织布帛,而且在布帛、丝织上“作文采”了。孟郊《织妇词》说:“筋力日已疲,不息窗下机”, 生动地描绘了织女们艰辛的劳作;王建《织锦曲》写道:“红缕葳蕤紫茸软,蝶飞参差花宛转。一梭声尽重一梭,玉腕不停罗袖卷。”描绘了织女的心灵手巧的纺织劳动。正是她们夜以继日的劳动,创造出举世闻名的中国纺织、织染的精品。

古代织女们进行纺织的原始织机是什么模样?我想,大致就是文献上说的“踞织机”。云南晋宁石寨山出土了汉代铜贮贝器,它的盖上有从事纺织的雕铸人物,从画面上看,这种原始的踞织机是手脚并用的。又从出土的汉代锦绮实物上看,当时的织机已经可以斜织和提花了。东汉王逸《机织赋》:“纤纤静女,经之络之”,“动摇多容,俯仰生姿”,是对织女劳作的精彩描绘。正是她们的辛勤劳作,织就了“方圆绮错,极妙穷奇,虫禽品兽,物有其宜”的精美纺织品。

汉代铜贝器出土地的晋宁属滇池区域。当时滇池区域已有河蛮部族(西南夷中的一个强大部族。河蛮后来分为白蛮、乌蛮两支部落,分别是白族和彝族的先民)居住,我们有理由推断:在汉代,地处边陲的云南纺织工艺已经相当发达,其中必定有河蛮的纺织品,也就是说,必定有白族、彝族先民们的纺织品。

在云南元谋大敦子,洱海及金沙江流域等新石器时代遗址中,还发掘出大量四、五千年前原始的石质、陶质纺轮、纺锤等工具,证明了新石器时期云南已经有了纺织生产。《后汉书・哀牢传》中记载,永昌地区(今保山市及部分大理州)“土地沃美,宜五谷、蚕桑。知染彩文绣……兰窒覆迹织成文如绫锦。有梧桐木华,绩以为布,幅广五尺,洁白不受垢汗。”这更进一步说明,当时不但有了棉、毛、麻等织物,并且能利用天然染料,印染出白叠花布。可见南诏、大理国的纺织技术已与中原不相上下了。

又据《滇志》记载,云南丝蚕生产也很发达。赵州(现大理市凤仪镇及其周边地域)丝是遐迩闻名的,汉时就有赵州丝出口到掸国(缅甸古称)、身毒的历史。南诏时期,洱海区域就生产出著名的“红布”,鹤庆也有“井口布”出口的记载。

《前汉书・西南夷两粤朝鲜传》中说:“元狩元年博望侯张骞言,使大夏时见蜀布邛竹杖。问所从来?曰:从东南身毒国,得数千里得蜀贾人市。或闻邛西可二千里有毒身国……”大夏人所说的“贾”,很可能就有西南夷,即我国西南边陲的土著、商人、马帮。因为,早在北方丝绸之路开辟前的几百年,西南夷就通过数百年艰辛,以叶榆(现大理古城)为起点开辟出了一条秘密的南方陆上丝绸之路。通过这条密道,西南夷早就与东南亚、南亚、西亚、中东有了频繁的经济文化往来。张骞听说的“蜀贾”、“蜀布”,我怀疑有误。一、也许大夏人不太能识别我国商贾的籍贯、口音,随意说成是“蜀”人“蜀”布。其实,那时的外国人,只认识中国是“汉”、“唐”或“China”,根本分不清中国人籍贯的细微区别。我想,即使当代的老外,能分清者也是寥寥无。二、或者,干脆就是张骞自以为是,以为到大夏的中国商贾就是“蜀贾”,布帛就是“蜀帛”了。张骞当时并未到过云南(张骞是从大夏沿北方丝绸之路返回长安后,向汉武帝奏报他的见闻,受汉武帝派遣才到云南来探查西南夷的秘密通道的),当时他即使见到了西南夷运到大夏的商货,也未必能够认出哪些是云南的商品。不过,无论如何,中国商贾运去的商品中必有产于云南白族的布帛、丝绸,这是毋庸置疑的。

综上所述,我们可以得出这样的结论:当时作为南方陆上丝绸之路的中心――叶榆、永昌的民间纺织业已经有了相当高的工艺水平和产量。这就为大理白族先民的扎染染织奠定了稳定的物质基础。

二白族扎染

先说扎染的历史。

扎染是中国古老的织染手工工艺之一。据古籍记载,这种古老的工艺大概始于公元前二世纪的汉代,发源地据说是在中原,随着人口的流动,扎染技艺向全国各地传播。1957年新疆吐鲁番阿斯塔那古墓群出土的绞染绢,红底白花,花为小菱形纹,考古学者认为,这是东晋时期的扎染,是我国现存最早的扎染文物。

在上一节关于西南夷的纺织叙述中,其实已经提到了布帛丝绸浸染的情况。但洱海地区的扎染源于何时,确切的年代已无法考证,然扎染在洱海地区的流行却是很明显很广泛的。

扎染,古称“扎缬”、“绞缬”,民间也叫做“印花布”。从唐代《南诏中兴国史画卷》和宋代《大理国张胜温画卷》中人物衣着服饰的花式看,早在一千多年前,洱海地区已经有了比较成熟的扎染工艺。盛唐时期,扎染因工艺特殊,素雅而绚烂,便成了南诏国向大唐宫廷进献的贡品。贞元十六年(公元800年)南诏派遣使团觐见唐王朝,使团中的歌舞乐队穿着的衣裙“裙襦鸟兽草木,文以八彩杂革”。这些纹彩,应该就是扎染的纹彩。公元十世纪,宋代仁宗皇帝明令把扎染作为宫廷专用品,严禁民间使用扎染物品。一方面,这是宫廷虏掠和垄断了民间扎染,然另一方面,扎染生产在官方的督察下,工艺水平也有了很大的进展。

到了元代,扎染工艺在中原渐次衰微,但在西南一隅却有广泛的流传。这自然有它的政治环境因素:西南远处边陲,中原战乱兵燹一时未能波及,为西南的生产提供了相对稳定的社会环境;更重要的是,西南自然资源丰富,生态环境发展平衡,为手工工艺提供了优越的物质条件。因此,西南少数民族地区的手工业在这两三百年中有了长足的发展。例如,苗族的蜡染,壮族的壮锦,白族的扎染等等。到了清代后期,资本主义经济有了萌芽,城乡都出现了初级市场,这些少数民族的手工艺品开始进入市场。辛亥革命以后,经济市场进一步扩大,极大地刺激了手工艺品的生产。云南纺织的“土布”就有著名的河西布、昆明布、大理红布、鹤庆井口布,以及各地少数民族自织的各式各样的布帛、丝布等。洱海地区的白族扎染,无量山区的彝族扎染此时都有了更加广泛的发展,各地城乡市场上都有扎染布的大宗交易,可见扎染生产已经具备了相当的规模。

我们再从现在大理市喜洲镇周城村扎染工艺的现况看,似乎可以追溯到历史上这里扎染生产的概貌。周城是大理最大的白族聚居自然村,现有人口万人左右,自古以来各项农副业都较发达。现在,几乎每个家庭都有从事手工织布和扎染工艺的妇女,“家家有染缸,户户出扎染”就是这里生产扎染的写照。大理周城被誉为“扎染之乡”是当之无愧的。如此普及的情况,当然不是一时能够形成的,它必然有一个漫长的过程。从全国各地某一手工艺形成全民产业的历史状况看,在各种条件都具备的前提下,这个过程至少也要千年以上。

现在说说大理白族扎染的工艺情况。

扎染的工艺大致分为扎花、浸染两个流程。

一、扎花。以传统的手工纺织原色(白色)“土布”为载体材料,以手工缝缀为主、进行缝扎结合。手工缝缀是形成图样的主要工序,蓝图早已烂熟于缝缀妇女的心中,她们看似信手拈来,却把怒放的山茶,盛开的梅花,翩翩的蝴蝶,鲜嫩的青草,飞翔的蜜蜂,以及山川风物、民族风情、花鸟鱼虫、几何图案等等,都展现在她一针针的缝缀之下。为了造成浸染后色泽深浅不一,形成洇染、泼溅、渗浸、淡化,以及不同纹样的艺术效果,缝缀之后要对每一处“‘撷’撮采线结之”。缝缀者的审美情趣在此起着决定性的作用,她们在缝缀时,对折缝的宽、窄、松、紧、疏、密都各有所别,扎结时扎结的长短、松紧、稀密又各自不同,就决定了扎染成品花色图案的千差万别,绚丽多姿。这是白族妇女心灵手巧的外化物质载体。在扎染世界中,我们绝对找不到两幅花色图样或色调感情完全雷同的扎染布,原因完全在此。

二、浸染。浸染的染料为点苍山上天然生长的蓼蓝、板蓝根、艾蒿以及核桃皮、黄梨皮等植物的蓝靛溶液。以上天然植物原料按一定的比例配方,用苍山的山泉水浸泡,待其色素充分溶解后便成为蓝靛冷溶液备用。浸染采用手工反复浸染冷加工工艺。首先,将扎花完毕的布匹用清洁的泉水反复浸漂后,浸入染缸。又根据对花色、图样明暗的艺术需要,进行不同层次的多次浸染。经反复多次浸染后,取出漂洗、晾干,拆去缬结、整合熨平,便成为各具花色的扎染布了。

布帛上被缝缀的部分以及因缝缀而折叠的部分,在浸染中染料无法渗入染色,它与染了色的部分形成反差,根据缝缀者构思的花纹图样便完全显现了出来;又因在缝缀时针脚不一、染料浸染次数和染料的浓度不完全相同,缝扎花纹图案的边缘部分受到蓝靛溶液的浸润程度不一,图案便产生了自然晕纹、洇浸、泼溅、渗透、淡入或淡出的艺术效果,使整幅扎染布帛的图像色调呈现出青靛闪翠的印象派风格,艺术画面有若中国画泼墨大写意般艺术效果,意境若隐若现、如梦如幻,给人们留下了巨大的艺术想象空间。

三 若干文化思考

一、白族扎染是传承了千年的民族民间手工艺,它的价值不仅仅在于它的商品属性,更在于它的文化属性和历史属性。

扎染的商品属性是显而易见的。它受到了国内外广大消费者的青睐,交换价值在稳中呈缓慢上升趋势;使用价值也是有口皆碑的,不仅在大理在云南的公共场所,例如各级政府、人民代表大会的会议厅、会客厅,机场码头车站大厅、候机候车候船室,大型展览(播)室等都能见到白族扎染美丽雅致的倩影,而且在首都的许多重要场所,例如人民大会堂、钓鱼台国宾馆都有白族扎染的古朴典雅的装饰。不仅在大理几乎家家都有扎染的布帛制品或是布画,而且用白族扎染缝制的各类日常生活用品在国外早已风靡,有一件白族扎染的衣物,是国外人们的一种时尚,人群穿着白族扎染衣物成了一条靓丽的风景线。

我曾在不少场合问过我的一些国内外朋友,包括一些很有名的作家艺术家朋友,他们为什么对白族扎染情有独钟?他们的回答大体不外乎以下几种:之一,白族扎染是一幅幅中国画,而且没有任何两幅是完全雷同的,我这一件就是天下第一,永远不会有第二!珍贵!永恒的珍品。之二,白族扎染有千年的历史,它是历史的承袭者,是历史的一种载体,返璞归真,这就是真,千年的真。之三,白族扎染是原生态的布帛,它的图案图样古老古朴,可以从这里追溯到千年以前,找到古人尤其是白族织染的服装服饰的轨迹。据此,我们似乎可以得出这样的结论:人们更重视的是它的历史属性和文化属性。商品属性在扎染这个领域里已经退到次要的地位。这是我们在研究白族扎染时首先必须关注的。

二、白族扎染既然是传承了千年的手工艺品,既然是代代相传的手工艺品,那么,扎染就可以说是一幅艺术作品,它的制作者就是这艺术作品的作者。任何艺术家总是要将自己的理想和自己的心态倾注到作品中去的。从总的情况上看,扎染是白族千年传承的作品,它就承载着白族千年来的理想和喜爱,承载着白族,尤其是白族妇女的心理状态及其发展轨迹。从各别个例的扎染看,因为扎染者的不同,她们的理想、心态,以及对自然的取舍,取舍后对图案图样的设计处理也不可能完全相同,所以每一匹(一件)扎染都不可能完全雷同。即使是构图基本相同或类似的扎染布帛,色调、光暗、淡浓、线条、细部的处理等,都有千差万别的微妙差异。因此,就扎染的整体来说,它是白族千年来心理和理想的载体;就个别扎染来说,它反映出该幅扎染作者的心态和理想。所以,每一幅(件)扎染,都是一件杰出的艺术品,都是一件研究白族千年心理理想的实物,都是研究此件扎染作者艺术思想和心态的珍品。

三、白族扎染的布料历史上一贯使用的是农村妇女自织的土布(虽然现在已经很少纺织和使用了),它的扎花是唯独白族才有的,传承了千百年的民族手工工艺,它的浸染流程从染料的采拮、制作、浸染、漂晾又都是唯独白族别具一格的制作法。那么,我们可以这样说,白族扎染是白族民族性的一个载体,它寄托着白族的民族理想和情趣,它是了解白族民族性的一道靓丽而明亮的窗口。就这个意义上来说,白族扎染不是一般意义上的商品,而是一种特殊的商品,一种具有文化价值和民族价值的商品,它的文化和民族价值恰恰就在于它的传统,丢失了传统,也就失去了它值得珍重的价值。

四、用文化剖析扎染上的图案图样。先说扎染图样的底版,也就是扎染的基调。白族传统扎染的底版全都是靛蓝色,这一方面是与扎染的染料取自苍山有关,但苍山上还有许多其它色彩丰富的自然染料,白族的先民们却偏偏选择了靛蓝色,这决不是一种偶然。白族主要聚居和定居区是苍山洱海区域,历史上尚未发现有大迁徙的记载。苍山洱海区域是一块宁静和平的净土,它的自然生态完全符合人类的生存、生活。蓝色的天,蓝色的海,蓝色的山,宁静而和平,造就了世世代代在苍山洱海生活的白族人民宁静和平的心理素质,也造就了白族人民对蓝色的特别喜爱。可以这样说,蓝色是白族传统审美意象的基调。

蓝底上起白花(花式、花样、图案、图样)是扎染的特色。这白色固然是扎染工艺所决定的,但也决不是一种偶然的选择。洱海碧波荡漾,浪花绽放;天宇苍空浩渺,白云悠悠;沙鸥海鸟同浪花嬉戏,苍山雪峰与长空共舞,白云、白雪、浪花,陶冶着白族人民的情操,喜白、爱白,以白为净,以白为尚,以白为美,成了白族人民的又一传统审美意象。

一方水土养一方人,一方天地陶冶一方人的情操,一方山水培植一方人的性格。

专门说说扎染上使用最多的蝴蝶花式。

白族扎染之乡是大理市喜洲镇周城村。周城村也是白族民间传说和神话故事的宝库。遐迩闻名的“蝴蝶泉”就在距村落一里之遥的西北边点苍山东麓。蝴蝶树、蝴蝶花、蝴蝶、化蝶自然就成了白族人民心中的美与祝福。扎染上的图样大多数都是蝴蝶,或各种各样的蝴蝶图案,还有各种各样蝴蝶的纹饰。蝴蝶纹饰有单体蝶纹,双体蝶纹,四体蝶纹,还有无数蝶纹组成一个圆圈等等,无论是单体蝶纹还是复体蝶纹,都是朝着象征、抽象的蝶纹演变,是比现实的实体蝴蝶更高更美的艺术形象。

当然,云南许多少数民族都有蝴蝶图腾的崇拜,象征着他们对美好幸福生活的憧憬与追求。白族、彝族、苗族、傣族、景颇族、阿昌族等少数民族的服饰中,一些直接描摹的形式化了的蝴蝶图案频繁出现。在全身上下,帽饰、衣饰、腰饰、裙裤、鞋子上,几乎无处没有出现过蝴蝶的形象。白族的扎染、苗族的蜡染、彝族的挑花、傣族的织锦,蝴蝶图案屡见不鲜。白族更有把蝴蝶图案绣在鞋面上、鞋帮上,绣在鞋垫上的,憧憬着自己能像蝴蝶一样翩翩起舞,像蝴蝶一样自由飞翔。

对蝴蝶的崇拜是一种古老的图腾崇拜,世界上一切古老的民族都经历过这种自然崇拜的历史阶段。它的共性是对生殖的崇拜(石榴、莲花、莲蓬、鱼、蛇、蛙等等都是对生殖崇拜的偶像),但各个民族因为生存环境和文化背景的差异,又都有不同的个性。比如,汉族的蝴蝶崇拜与“蝴”“福”在汉语中是谐音有关,蝴蝶就成为“福”的象征。白族的蝴蝶崇拜很自然的跟古老的“蝴蝶泉”民间传说,以及与此相关的“蝴蝶会”(每年农历四月十五,白族青年男女幽会于蝴蝶泉,谈情说爱)有关,也与白族“绕三灵”(古代白族宗教祭祀)。“三灵”指的是“神都”圣源寺、“佛都”崇圣寺、“仙都”金圭寺。绕三灵,白语叫“观三览”,意为“逛三都”。每年农历四月二十三到二十五,蝴蝶纷飞的花季,洱海周围的白族男女老少,从苍山“神都”圣源寺出发,沿苍山东麓经“佛都”崇圣寺,绕到洱海边的“仙都”金圭寺。沿途百余里,白天载歌载舞狂欢前行;傍晚,就地在田野或树林里燃起篝火,烧茶煮饭。饭后,老人品茶弹唱,青年男女相约幽会,通宵达旦谈情说爱。蝴蝶崇拜在白族审美中已经成为美的象征,爱情的象征,生命的象征。

当然,扎染的图样中还有许许多多别的图饰,比如神话传说,民族风情,山川风物、雪山彩云,洱海浪花,三塔蝶影,蜜蜂、鱼虫、梅花、茶花、鸟雀等等,图饰丰富多彩,绚丽多姿。

五、坚持传统,多元发展。时代的进步,科技的发达,带给白族扎染工艺发展的无限机遇。我们看到,白族扎染在改革开放的三十年来有了长足的发展,扎染风靡全球,成了一种时尚。扎染的花色品种已有上千种花色,七百多种花型,五百多种纹样,十多种针法。在花色、纹样方面,引进了当代以及别民族的一些美术图样、艺术作品的构图,适应了世界各地各民族群众的不同需求,开拓了广阔的市场。但是,这种情况也是对白族扎染的一次严峻的挑战。如上所述,白族扎染是一种特殊的商品,是白族文化及审美意象、心理素质、民族性格的载体,它极高的价值的核心是传统。丢失了传统就丢失了它的宝贵价值,它也就会演变为一种极为普通的、平凡的商品。

目前,种种迹象表明,它正在趋于这种演化的危险边缘。比如,扎染的布疋原来是农村妇女用手工纺织的土白布,现在已经很少生产了。一来是手工生产的周期漫长;二是人工和原材料的成本都非常昂贵;三是现代纺织的布匹价廉物美;四是布幅规格较多,可以适应不同要求的扎染需要。再比如,染料,为了使扎染色彩丰富、鲜艳亮丽,已经出现了放弃传统的以板蓝根为主的染料,用别的染料取代。又比如,图案图样引进别民族的渐次多了起来,在扎染中出现了喧宾夺主的趋势等等。我以为,作为一种普通的商品,这是很可喜的事,只有这样,生产力才可能提高,产量也才可能大幅度的攀升。但是,作为一种特殊商品,一种具有白族特殊风格的传统染织品来说,这是很危险的。说不定在不知不觉中就完完全全丧失了它的一切。

因此,我的意见是:坚持传统,多元发展。所谓坚持传统,就是说,在扎染生产中,一定要坚持生产一部分正宗地道的传统扎染。它必须使用传统手工纺织的土布布疋,使用以板蓝根为主的天然染料。它的生产方式一定要用传统的手工扎花和浸染方式,图样图案必须是白族的民族传统图案图样,决不掺杂任何其它民族的艺术样式。这样传统的扎染价位自然高昂,但物以稀为贵,它一定会赢得有识之士和喜爱传统的人们的青睐,获得更加广阔的市场。所谓多元发展,就是在坚持传统的的基础上,发展多种样式的扎染产品,以适应不同人群的需求,满足市场的需要。

白族扎染是白族独特历史风貌的重要组成部分,它可以使人们直接感触到白蛮部落时代、南诏、大理国古老的心灵历史。两千多年时代精神的火花,在扎染上燃烧、凝冻、沉积,传留和感染着人们的思想、情感、观念、意绪,不禁让人一唱三叹,叹为观止。

染织艺术论文范文4

纺织和生物技术深层次的交叉与融合将可使纺织成为21世纪最有生命力的产业之一[2]。传统的纺织工业因技术水平低、劳动生产率低、高能耗、高污染等问题,其发展受到很大的制约。解决这一问题的根本出路在于发展环境友好、资源节约型新工艺,而应用生物技术是重要途径之一。现代生物技术是以生命科学为基础,利用生物体及其代谢产物发展新工艺和新产品的一门学科,其特点是在常温常压下生产产品、节约资源和能源、减少环境污染。生物技术对纺织原料的获取、纺织印染工艺、纺织品最终废弃处理等整个纺织工程产生重要的影响,有助于降低成本,保护环境,关注健康与安全,提高产品的质量与功能性。目前已用于纺织工业的成熟的生物工艺有棉织物的酶退浆、氧漂生物酶净化、牛仔布的返旧整理和生物抛光等,还有一些工艺正在逐步成熟和完善,如棉织物的精练、羊毛的生物改性、合成纤维的生物改性等。因此,纺织生物技术对纺织工业提高产品质量、实现环境友好、促进传统纺织产业的升级改造将起到不可估量的作用。随着纺织生物技术从实验室走向工厂和实际应用,对纺织生物技术相关人才的需求也日益增加。为适应纺织行业这一新趋势,根据人才需求和专业特点,有必要在纺织类院校开设纺织生物技术类课程。我国的一些纺织类高校已开设纺织生物技术相关课程,如我校开设的课程为“纺织生物技术”,江南大学开设的课程为“纺织生物化学”,西安工程大学开设的课程为“生物技术在纺织品加工中的应用”。国外一些纺织院校也以不同形式开设了同类课程。“纺织生物技术”课程的教学目标是:通过开设该课程使学生掌握纺织生物新技术,了解这一学科的发展方向和趋势,能够运用纺织生物新知识、新技术解决纺织行业面临的生态、环保、节能等问题,适应纺织行业发展的新形势。因此开设“纺织生物技术”课程可拓宽学生的专业基础,有利于培养适应社会需求的新型纺织专业人才。

二、课程内容设置

“纺织生物技术”课程主要涉及生物和纺织两个学科,课程内容设置既要考虑相关的专业基础知识,又要体现两个学科知识的交叉融合。在对纺织生物技术的发展应用等进行深入调研的基础上,我们制定了“纺织生物技术”教学大纲。该课程为选修课,总学时为32,主要面向生物工程、轻化工程、应用化学、纺织工程和功能材料等专业。课程内容安排见表1。课程内容的选择既要考虑生物学基础知识,又要与课程的教学目标紧密结合。因生物学知识内容庞大,结合课程教学目标,内容主要选择与纺织染整工业密切相关的微生物基础知识和酶学基础知识两部分。授课时,首先介绍生物学基础知识,然后按纺织染整工艺的先后分别讲解纺织品的生物前处理和后整理技术。另外根据课程面向专业的不同,可以适当调整教学内容。对非生物类专业的学生,可以按上述内容讲解;对生物类专业的学生,可以适当减少生物学基础知识,增加纺织染整基础知识,如纺织材料的结构特性和纺织染整工艺等。

三、教材的选用

目前关于“纺织生物技术”课程的教材不多,主要有周文龙主编的《酶在纺织中的应用》,陈坚主编的《纺织生物技术》,李群、赵昔慧编写的《酶在纺织印染工业中的应用》;国外教材有ArturCavaco-Paulo主编的“TextilePro-cessingwithEnzymes”,RyszardKozlowski等编写的“BiotechnologyinTextileProcessing”。这些教材从不同的角度讲述了生物技术在纺织领域的应用,各有特色。《酶在纺织中的应用》是一本在国内较早讲述纺织生物技术的教材,该书不仅系统介绍了酶的基础知识,而且以不同的酶为主题分别介绍了纤维素酶、蛋白酶、淀粉酶、果胶酶等的特性以及在纺织印染加工中的应用,还介绍了麻纤维的微生物脱胶、酶脱胶以及纺织废水的处理等。《纺织生物技术》一书分别围绕纺织品的前处理、后整理、废水处理及其他纺织生物技术等工艺模块进行讲述。《酶在纺织印染工业中的应用》一书以酶在纺织工业中的应用为核心,介绍了酶的作用机制、影响因素及其在前处理、后整理和纤维改性中的应用。授课时,可以其中一本书为主教材,参考其他教材,同时补充最新的研究进展,不断充实授课内容。

四、课程的教学方法

由于课程内容既涉及生物方面的基础知识,又要结合纺织工业的工艺特点和工艺要求,因此授课方法得当与否对学生理解并接受知识、培养学习兴趣至关重要。结合课程特点和内容,我们采用讲授、分析对比、讨论和启发式等多种教学方法。在生物学基础知识的教学中,考虑到纺织类专业学生的知识结构,采用以教师讲授为主的教学方式。在纺织品的生物前处理和后整理教学中,主要采用对比法教学。如在讲授纺织品的生物酶整理工艺时,先从学生熟悉的传统工艺讲起,让学生了解工艺的目的、要求及传统工艺存在的问题;然后引入生物酶处理工艺,介绍具体用酶的来源、特性、作用机制和工艺条件;最后从工艺流程的复杂性、生产周期、产品质量、废水、成本等方面比较酶处理工艺和传统工艺的优缺点。经过这样的比较分析,使学生充分认识到酶处理工艺的必要性、先进性,对两种处理工艺的理解更深入和全面。在纺织生物技术发展方向的教学中,先给学生布置一些题目,让学生查阅文献,然后在课堂上讨论分析,开拓学生的思维。对一些接近人们日常生活的教学内容,可以采用启发式教学,如关于牛仔布的纤维素酶整理,可以问学生如何将牛仔布整理成不同的风格、原理是什么。多种教学方式的结合不仅调动了学生学习的积极性和主动性,而且教学内容更易于被学生理解和接受。

五、课程的考核方式

染织艺术论文范文5

关键词:茶染技艺;服装设计;价值研究;设计文化;品质内涵

在我国茶染技术应用过程中,无论是其中所具有的文化内涵,还是该技术的健康属性,其实际上都是当前人们健康要求背景下的重要内容。我国作为世界上茶叶的重要产地和发源地,无论是茶叶种植,还是茶叶产业化经营,其实际上都在整个国际社会中有着核心影响力。

1茶染技艺的应用状况分析

我国茶叶产业体系极其丰富,无论是具体的茶叶产品类型,还是茶叶的属性特点、颜色内涵都极其不同,而通过煮茶时间的不同,其能够获得不同色泽深度的布匹。通过对具体的茶染技术,进行分析,我们可以看到该技术实际上也是标准化的流程,从定色到煮布等,实际上都反映了整个茶染流程的成熟与完善。这说明随着人们生活水平的不断提高,茶叶的市场需求量也在增加,越来越多的消费者加入到了茶叶的消费群体当中,饮茶正在成为一种新的时尚,甚至成为走亲会友的一种礼节,更多的人们认为饮茶有益健康,茶叶也成为了一种更加健康文明的消费品或者礼品,随着人们对饮茶文化认可度的提高,我国的茶叶市场仍然有一定的上升空间。我国有着体系化的茶叶产业,而茶叶企业作为其重要主体,完善的茶叶企业经营实力,直接展现和诠释的是我国茶叶产业的发展状况,我国的茶叶品种繁多,资源丰富。我国茶业具有明显的资源生态优势,有红茶、绿茶、青茶乌龙茶、白茶、黄茶、黑茶等六大茶类,其茶区分布之广、茶种类之多,是世界之最。而每种茶又分为诸多品种,而茶叶产业在发展应用过程中的价值内涵进行分析,我们可以看到其已经实现了系统化、体系化和科学化,所以如果能够将茶叶产业的多样元素融入到整个设计过程中,其不仅能够实现理想的茶叶产业应用历史,更重要的是,茶叶及茶文化体系中所具备的生态绿色理念,能够在充分满足人们具体应用需要的基础上,通过技术创新和理念丰富,从而能够实现整个茶叶产业发展的科学化。我国的茶叶品种独特,在世界上占有得天独厚的优越条件。我国是世界上唯一乌龙茶、普洱茶的生产和出口国,也是世界上最大的绿茶生产国和出口国。这些独有的条件,决定了我国茶叶企业在国际市场竞争中占有不可比拟的优势,在供给侧的视角来看,这种优势短期内其它国家的茶叶企业无法替代。我国是有着5000年文化历史的文明古国,有几千年的种茶、制茶、饮茶的历史和上千年的茶叶出口史,形成了底蕴深厚的茶饮、茶艺、茶道文化。追溯我国饮茶的历史,有人认为起源于周,有人认为起源于秦汉,而事实上在唐代茶经中,就有明显界定,茶叶源于神农尝百草,但是,无论起源于何时,总体上来讲,我们饮茶的历史十分悠久,应该说基本伴随了中华民族的文明历史,这决定了我国茶叶市场的多样化,同时,也决定了我国茶叶市场有着十分广阔的发展空间。

2当前服装设计活动开展过程中存在的问题和不足

服装是人们日常生活中的重要元素,优化服装设计理念,完善服装设计活动元素,其不仅能够丰富人们整个服装设计活动的各项元素,同时也能满足人们的具体生活要求。尽管当前人们生活水平不断提升,人们对服装设计的品质和内涵要求进一步增加,目前服装设计活动水平不断提升,但是整个设计过程中,存在较为严重的抄袭现象,所以服装设计的形式和内容,很难充分满足人们的多样化需要。当然,更为重要的是在服装设计活动开展过程中,其将各项元素堆积到整个设计活动中,无论是具体的设计效果,还是整体展示效果,其都很难满足当前人们的具体应用需要。尤其是当前人们对健康养生有着重要需要背景下,创新设计理念,融入简单的设计元素,就极为必要。对于服装设计活动开展来说,其需要充分注重满足两种要素,其一是设计理念,其二是健康内容。因此在整个服装设计活动时,需要注重创新设计理念,无论是具体的时代元素,还是相应的文化理念内涵,都要系统化融入其中。当然,在整个服装设计活动开展过程中,想要实现理想的设计效果,就需要将人们所关注的健康理念融入其中。只有充分满足了人们的健康需要,才能实现整个服装设计活动的理想效果。

3服装设计活动开展的相关要求分析

当前我们进行服装加工生产设计过程中,其使用的染剂原料更重要是由化学技术合成所形成的元素内容,所以,其中并不健康,可以说由于多数服装属于人们直接穿着,所以其很容易侵蚀人们的身体。而茶染技术则完全不一样,其依赖的是自然资源,因此在具体应用过程中,并未添加任何化学元素。所以应用茶染技术,不仅满足人们的健康需要,更重要的是在这一过程中,其能够充分满足人们的绿色生活需要。所以,茶染技术不仅是一种染色技术,更重要的是该技术是一种生活技术,所以茶染技术能够充分满足人们的生活理念。但是我们应该认识到茶染技艺在具体应用过程中,也存在一定问题和不足,尤其是其使用原料极为单一,所以整体颜色较为单调,从而使得整个茶染技术效果较为朴素。所以在现代染色技术成熟发展过程中,该颜色较为单调,所以在应用初期,其不容易被人们所接受和认可。但是随着当前人们对健康、生态绿色理念重视程度日益成熟,如今茶染技艺的价值进一步被人们所认可。应用茶和茶染技术来获取布匹,其不仅能够有效提升茶文化内涵,当然延伸其具体的茶叶应用价值,其不仅能够丰富设计内涵,同时也能创新发展整个服装设计活动的内涵。尽管茶染技术获取的布匹颜色并不鲜艳,但是对于当前多数人的消费理念来说,极简主义,已经发展成为多数人的消费理念,因此应用茶染技术,不仅能够满足人们对茶叶产品消费的需要,同时更重要的是在这一过程中,其也能大大深化整个服装生产与设计过程中的具体价值内涵,从而实现茶叶产业的科学化和链条化发展水平。结合当前我国茶染技术发展应用状况看,无论是具体的茶文化理念,还是该技术的成熟度,都实际上反映了人们的生活理念,所以,应用茶染技艺,其不仅能够提升服装设计活动开展的水平,同时也能将人们的具体消费理念和整个市场的发展需要整体融入其中。当然,在茶染技术应用时,需要结合现代服装设计活动的发展方向和应用趋势,从而实现理想的设计效果。

4茶染技艺对服装设计活动开展的具体价值及思路

茶染技艺作为我国传统茶文化体系中的重要内容,其成熟化应用,不仅系统化诠释了茶文化理念的应用效果,更重要的是在这一过程中,其中反映了人们积极健康的生活理念。通过对当前服装设计活动开展过程中,人们的具体应用需要进行分析,不难看出人们对整个服装设计与穿着有着重要要求,除了健康的设计理念和元素之外,更重要的是充分融入当前人们对健康养生活动的具体要求。随着我国服装设计活动开展日益体系化。人们对健康养生重视程度日益提升,所以茶染技术的茶文化理念日益成熟。因此,对于服装设计活动开展来说,需要将茶染技术的具体内涵理念融入其中,无论是具体的茶文化元素融入,还是设计元素融入,都需要从整体视角切入。随着整个服装设计活动日益成熟,如今人们更加注重养生与绿色理念,因此在这一过程中,融入茶文化理念,创新服装设计方法,就极其必要。我国有着丰富完善的茶文化理念,有着悠久的茶叶及茶产品应用历史。服装茶染技术就是其中极具代表性的技术之一。通过对该技术的具体内涵和应用状况进行分析,我们能够寻找到其在当前服装设计活动中的价值与作用。服装设计活动想要理想化开展,其不仅需要优化素材应用,更重要的是应用好设计理念,提升设计水平。当然,服装设计活动开展过程中,想要应用好茶染技艺,还需要认识到当前茶染技艺在具体应用过程中所存在的问题和缺陷,比如其色彩较为淡薄,图案元素较为单一等等。这就大大限制了整个茶染技术的具体应用效果。结合当前茶叶产业发展日益科学化,体系化,在茶染技术成熟应用过程中,如果能够将其与整个服装设计活动系统化结合,其必然能够实现理想的设计效果。通过对茶染技术与化学染布技术进行分析,我们可以看到该技术更贴近自然,所以应用茶染技术能够有效保护人们的皮肤健康,同时经过茶染技术获得的布匹,无论其具体的色泽,还是其中所具有的文化理念,都更能展现传统茶文化理念,茶染技术在具体应用过程中,其染织的布不仅能够应用与衣服制作,同时还能充分满足人们的多样需要,所以,可以说随着茶染技术发展日益成熟,如今该技术在人们生活中的应用价值及范围进一步提升。

5结语

在我国长期的茶叶产业发展和应用过程中,逐渐形成了一系列与茶相关的技术,茶染技艺就是其中重要的一种,而在整个茶染技术应用过程中,其使用的是新鲜的茶叶,而用的茶叶废渣则可以被作为茶染技术中的重要素材。所以,我们可以说茶染技术是一项环保效果极佳的染色技术。我国是公认的茶叶大国。无论是茶叶产品的数量,还是茶叶产品的品种和产量,其都有着重要优势。从当前服装设计活动发展的方向中,不难看到文化属性,价值理念已经成为当前该设计活动开展的首要要求。

参考文献

[1]高致明.“艾草染”技艺在现代女装设计中的运用研究[J].国外丝绸,2014(22):117-119.

[2]刘姣姣.茶染技艺对室内软装设计的价值研究[J].武汉科技学院学报,2015(5):69-72.

[3]杨玲玲.论“茶染”技艺在丝织女装设计中的创新应用[J].包装世界,2015(13):152-155.

[4]赵谋明.茶染在服装设计中的创新应用[J].纺织学报,2015(19):216-221.

染织艺术论文范文6

关键词:传统手工;扎染;潮流品牌;工艺;民族文化;

传统手工扎染作为一种世界性的手工遗产,正被越来越多的不同区域、不同文化背景下的人们认可和接受,在当前世界经济一体化和多元文化交流的大背景下,研究传统手工扎染艺术和其经典工艺存在的价值,研究各种手工扎染的传承,创新脉络和工艺文化的发展,不仅对深入挖掘传统扎染工艺有着极大的促进作用,对今后的纺织品的设计、开发也具有直接和间接的借鉴作用。

一、传统扎染的含义及其发展

扎染是中国一种古老的纺织品染色工艺,大理叫它为疙瘩花布、疙瘩花。其加工过程是将织物折叠捆扎,或缝绞包绑,然后浸入色浆进行染色,染色是用板蓝根及其它天然植物,故对人体皮肤无任何伤害。扎染中各种捆扎技法的使用与多种染色技术结合,染成的图案纹样多变,具有令人惊叹的艺术魅力.扎染在中国约有1500年的历史。扎染这种工艺早在东晋时期就已经成熟了。当时绞缬产品,有较简单的小簇花样,如蝴蝶、腊梅、海棠等;也有整幅图案花样,如白色小圆点的“鱼子缬”,圆点稍大的“玛瑙缬”,紫地白花斑酷似梅花鹿的“鹿胎缬”等。唐代扎染发展到鼎盛时期,贵族穿绞缬的服饰成为时尚。北宋时期因扎染制作复杂,耗费大量人工,朝廷曾一度明令禁止,从而导致扎染工艺衰落,以至消失。但西南边陲的少数民族仍保留这一古老的技艺。除中国外,印度、日本、柬埔寨、泰国、印度尼西亚、马来西亚等国也有扎染手工艺。20世纪70年代,扎染成为流行的手工艺,广泛应用于服装、领带、壁挂等。在同一织物上运用多次扎结、多次染色的工艺,可使传统的扎染工艺由单色发展为多种色彩的效果。

随着高科技的发展,人们服饰、面料日新月异,扎染织物,仅停留在多年的丝、棉质地上显然不合时宜,为此自贡扎染工艺厂,针对各种新型面料进行探索,特别是厚型织物,包括皮革扎缬。对与拥有多年扎缬技术的扎染技工来讲,适应起来比较容易,很快就熟练掌握,染色亦能达到理想效果。在很短时间内就发展到棉、麻、丝、缎、平绒、灯绒、丝绒、皮革等十余种质地面料,由于对面料质地的广泛开发,为市场销售提供了多方面的选择,为扎染的发展再次拓宽了消费领域。

现今白族是在扎染这一技艺之中是最为精湛的一个民族,不过白族的传统的扎染纹样基本都是以大理周边的动植物作为取材对象,同时也有一些自然风景。运用中国的植物染料与布匹之间的融合所产生的奇妙色彩。白族村庄中步入高龄的老人坐在小板凳上完成一副副扎花的缝然而拥有高超技艺的职人不知如何将这美丽的作品推广市场而导致传人日益减少,面临扎染工艺濒临失传的危机,我们需要将这宝贵的艺术文化带入潮流领域。探索民族工艺在潮流中的可能性,延续这古老的工艺创意与当今的服饰、家居相结合也许将很好地扩展更多的领域。

二、潮流品牌需要传统扎染工艺

扎染至少也有千年历史,他的传统工艺和其地域性传统文化是人类经过几千年在于自然斗争和协调的过程张发展出来的,它的独特性、原生性,它的经验和智慧,它的信息库藏是其它文化无法代替的。 [1]在时尚界以及潮流界不少非常热衷于古老的技艺。好比VISVIM的中村世纪几乎每一季都会前往世界各地寻找那些传统的织法与染法的面料,类似于土耳其棉布以及染之类的物料在他的作品中都可以找到,甚至有整间Show Room用于展示他在世界各地所搜寻的有趣物料。 [2]或许之后某一日大家可以在VISVIM的新品中找到扎染的痕迹。在今年的设计风潮中,Mishka、Fuct、Stussy等品牌相继发表了自家的扎染作品。来自纽约布鲁克林区的新锐品牌OUTLIER也于近期发表了旗下的扎染单品。

上海新锐的潮流品牌JING的设计师Ray参与了扎染布料的crossover创作,将中国民族的传统物料用于工装之中,希望借此表现出民族手工扎染与潮流单品之中的魅力。 [3]如今他的作品已在上海新天地的The Gloss中售卖。自创品牌“祖与占”,专注于包款的设计,其中手工民族风户外包系列是把日式的街头风格与中国民族花纹配合,整只包只由PVC防水材料、传统的斜纹牛津、云南蓝印花布组成,三种非常不同的材质拼在一起形成的蓝白色气质很清新。美特斯邦威也将于中国传统扎染工艺运用在品牌服饰上。

目前因为中国台湾与日本的客户订单对于花样的要求,越来越多时尚的花纹出现在扎染工艺之中,各种FullPrint的花朵纹样以及类似于闪电、迷彩等潮流元素都可以被染制。巍山县兴巍民族工艺厂的多数订单本来自中国台湾与与日本,包括桌布、床上用品以及门帘等日式家居产品。对于这种有植物扎染制作的织物,中国台湾与日本的商人却要比近水楼台的国人挖掘的更加彻透彻。

三、现代品牌对传统扎染工艺的推动

在现今全面工业化的时代,好的浸染工艺可以为潮流服饰与家居纺织品本身增添不少亮点。长久以来我国潮流服饰界都是推崇美式与日式民族风格的衣服为主。殊不知却忽略了本民族服饰文化的瑰宝。对于潮流而言,最具有附加值的莫过于设计与手工两个元素。而中国这些隐藏着的手工职人与传统工艺者拥有着精湛及难得的技艺水平,只是欠缺一项优秀的市场企划。希望越来越多创新项目的研究将中国扎染民族风格的面料及纹样及工艺,与现今的潮流服饰、家居纺织品巧妙的结合在一起,大家一起的努力将会看到中国的民族风格,一样可以融入时尚精神。(作者单位:武汉纺织大学艺术设计学院)

参考文献

染织艺术论文范文7

现代扎染成衣与传统扎染工艺服饰的生产方式不同,它在创造、丰富视觉肌理的同时,具有现代成衣生产的一些主要特征。目前,以江苏南通地区为代表的我国现代扎染成衣企业发展迅速,技术相对成熟,并已初具产业规模。现代扎染成衣业正以时尚性、个性化、多品种、小批量和市场快速反应等综合优势,成为我国纺织服装产业具有差别化竞争优势和一定国际比较优势的新亮点,工艺灵活多变的优点,独具东方文化特色和回归自然的休闲风情,有着诠释现代时尚流行并具工业化、标准化生产的重要特性,它在服装面料选择、色彩搭配和图案创意方面,符合现代审美的价值取向。由于现代扎染工艺在融合印染科技、平面构成设计、三维成型记忆肌理创造等艺术染整技术的同时,借鉴、汲取并整合了传统防染工艺独特的手工印染表现技法,因而使现代扎染成衣具有区别于工业成衣和普通印染工艺视觉表现的魅力。它以多种工艺的综合与创造,突破了传统扎染工艺局限,并能充分表现最新的时尚创意和市场流行,吸引着众多追求个性、前卫、休闲和怀旧情结的不同消费群的眼球。

我国现代扎染成衣业在快速发展的过程中,在工艺研究开发、市场快递反应、柔性化生产等方面取得了重要进展,但还存在着设计理念滞后导致创新能力不足、生态意识不强影响后处理环境等问题。因此,分析我国现代扎染成衣业的现状,总结发展过程中的得失,提出解决相关问题的具体办法,探讨该产业未来发展的正确方向。

一、融入时尚服装产业链,形成现代扎染产业群进入后配额时代和纺织服装产业微利时代的中国现代扎染成衣业。

在历经二十多年市场实践的工艺积淀和生产流程逐步规范的今天,已逐渐符合工业成衣要求批量生产的经济原则。特别是近年来,积极运用“成衣染色图形创造一体化艺术染整工艺”对高端休闲、工艺服装品牌和出口成衣进行视觉创新后整理和深加工,初步形成了我国扎染纺织服装产品的国际比较竞争优势。

但是,中国现在扎染成衣业的健康发展,不能过多依赖传统作坊式生产的手工也业态和劳动力成本优势,必须导入科技创新、品牌规划、服装设计、绿色生态和标准化管理等科学方法和现代工具,通过信息化改造传统产业,实现时尚网络互联等现代化经营方式的转变,综合创造出新的价值。形成差别化、个性化、高档化、规模化的极具国际竞争优势的现在扎染成衣新兴产业。1)丰富扎染成衣外观设计,不断创新扎染工艺。现代扎染成衣,工艺以成衣染色为主,比较适合春夏薄型面料或成衣加工。长期以来,秋冬装市场开发严重滞后,产品乏善可陈。秋冬现在扎染成衣开发是困扰企业的难题。我们通过创新面料视觉肌理、丰富扎染成衣外观设计、尝试改进扎染工艺流程等方法对传统工艺进行改造,并在秋冬时尚服装开发方面取得了比较好的成果。通过服装设计和工艺创新,充分运用现代扎染工艺与其工艺手段相结合,将传统单纯的扎染成衣加工改良、延伸分解衣片扎染加工和面料扎染加工等环节,经整理后再根据设计要求进行成衣缝合,拼装至服装成品或半成品完成。研发、设计出具有自主知识产权的“肌理成型技艺”扎染成衣系列。2)发掘传统工艺资源,发挥区域产业优势。与民间传统扎染集中在云贵地区不同,我国现代扎染企业主要集中在江苏南通、浙江宁波和广东东莞等经济较发达的沿海开放城市,并以江苏南通地区产业群最具规模。真正意思上的我国知名扎染成衣品牌尚未形成,具有工艺自主研发、时尚设计创意的现代扎染规模企业较少。我国现代扎染成衣业,总体上存在着对国际纺织服装市场依赖度过高,自主原创和基础研究能力较差以及时尚终端市场能力欠缺问题,并成为制约我国现代扎染成衣产业迅速发展的瓶颈。

二、贯彻绿色服装理念,走可持续发展之路。

世界纺织服装业的发展趋势表明,绿色纺织品和传统纺织品的绿色化趋势已经成为未来发展的主流。有关最新统计数据表明,2005年以来,中国已经成为遭致世界上反倾销案投诉最高的国家。因此,我国现代扎染成衣产业健康发展,必需贯彻绿色服装理念,坚持高标准、高起点,走可持续发展之路。1)积极采用绿色染整新工艺,积极采用绿色染整新工艺、新助剂,注重技术投入,引进节能降耗新设备,以观念创新带动工艺创新,以经济设计、节水少水、污染预防、废水最小量化等清洁化生产的新思路、新工艺,彻底淘汰落后的传统扎染和工业染整单纯、被动和以末端治理为主的工艺流程和生产方式。在工艺选择和优化方面,积极尝试和推广应用无水节水、无污染、短流程和节能型的环保型涂料喷染聚集扎染、无水转移印花扎染、纳米级涂料数码喷墨印花、真丝光接技术染色和浅色染浴与环保型涂料深色印花组合工艺灯“艺术染整”新工艺和新技术,通过综合创新和集成创造,达到产品外观视觉审美差别化和染整绿色生态化的和谐统一,进一步提高我国现代扎染成衣的艺术品味和产品附加值。

2)坚决贯彻绿色设计新理念,绿色设计概念,不仅是指纺织服装的生产环节,更是贯穿于现代扎染成衣产品开发、设计、生产、销售和消费的全过程。服装设计师尤其是从事现代扎染成衣设计的工艺技术人员,要以对现在和未来高度负责任的态度,谨慎处理好绿色设计和工艺创新的辩证关系,充分认识和深入理解现代扎染成衣业的工艺特点、生产流程、市场定位和产业属性的基础。从根本上改变常规服装设计中过度强调外观设计而不计工本、标新立异的不经济做法,注重国产面料视觉审美差别化创新和扎染工艺短流程、节水节能和清洁化生产的科学设定上。

三、研究开发内容和技术关键

(一)主要研发内容、关键技术

我们利用手工印染工艺和现代喷绘技术对服装产品进行二次改良,从而提升服装的附加价值,再重新将其投入市场获取应有的经济利益。本课题研究非常符合当前循环经济模式的倡导,研究成果将成为一种新的时尚潮流。

尝试和推广应用无水节水、无污染、短流程和节能型的环保型涂料喷染聚集扎染、无水转移印花扎染、纳米级涂料数码喷墨印花、真丝光接技术染色和浅色染浴与环保型涂料深色印花组合工艺灯“艺术染整”新工艺和新技术,通过综合创新和集成创造,达到产品外观视觉审美差别化和染整绿色生态化的和谐统一,进一步提高我国现代扎染成衣的艺术品味和产品附加值。

首先,对国内外服装产业中手工印染的应用程度进行总体分析,以及对目前服装行业对服装印染改造方法进行的深入了解。

其次,提出“现代手工印染新工艺”以及“现代喷绘技术新方法”。

通过对服装的产品结构的分析,制定出“现代手工印染新工艺”以及“现代喷绘技术新方法”。针对各类产品二次改良的方法和流程。通过对原料服装进行二次改良实践,设计研发生产独具艺术特色的服装终端产品。

最后,将改良后的服装产品重新投放销售,认真收集在实践销售的业绩,以便评估本课题研究的价值。

通过对原料服装进行二次改良实践,设计、研发,生产独具艺术特色的服装终端产品,并运用到服装的再生产中。主要利用手工印染工艺和现代喷绘技术对服装产品其进行二次改良。

关键技术:

现代扎染是针对传统扎染、蜡染和蓝印花布这三种传统染色工艺提出的一个全新概念:即在各种纺织面料和成衣上运用现代防染科学技术和各种特殊工艺手法,创造出区别于传统“三染”、工业印染审美特征的具有现代审美意义的平面、立体或单色和多色交融新图形的可产业化的艺术实践活动”。作为一种独特的工艺文化,与传统扎染一样,现代扎染在传承历史文脉的同时,还在本质上体现出自身反映不同文化背景、传达不同时代气息的特征,具有“笔墨当随时代变化”的开放性特点。

在信息化、数字化快速发展、数字技术已经广泛地应用到各个领域,“数码思维”和“数码行为”成为我们正常“生活方式”的今天,数字化处理技术产生的数码艺术也必然能为现代扎染艺术借鉴,并成为当代设计师创造现代扎染新图形的重要工具和主要设计语言。

与扎染效果相关的技术关键因素

1、扎结方法:缝扎、捆绑、打结、器具辅助扎法

2、染色参数:染料浓度、染色时间、

3、了解织物成份物理状态对扎染制品风格的影响

(二)创新点

1、手工印染的效果带有极大的偶然性,而且手工印染作为一门学科本身有着众多风格流派,手工印染技术的应用可以给消费者带来了全新的视觉享受,同时为服装企业的设计及生产提供更多选择,使服装市场更加丰富、活跃。

2、以增加服装出口创汇率,具有“以产顶进”的重要意义。

3、现代扎染成衣染色工艺在结合时尚流行趋势、即时服务于市场个性化需求的同时,还能够通过引入流行色概念对纺织服装企业的积压面料和库存成衣进行二次开发,充分发挥“成衣染色图形创造一体艺术染整工艺”独特的原创技术优势,对滞销服装产品进行新的视觉创意和“艺术染整”,整旧如新,变废为宝,以最小投入取得最大的效益,使企业资源、行业资源和市场资源得以充分挖掘、整合和合理利用。

4、手工印染从操作上来讲门槛较低,而且改造效果明显,对非专业人员进行手工印染基础技术的普及可以刺激低端服装市场及面料、辅料市场的发展。

参考文献:

1、王小雷《论传统工艺在现代技术中的蜕变》[M]百度文库,200708/201309

2、《我国现代扎染成衣业现状浅析》[Z],球纺织学堂。201101/201309

染织艺术论文范文8

摘要:应纺织染整污染防治最佳可行技术指南(BAT)编制需要,基于纺织染整基本工艺流程,本文对行业废水、废气、固体废物的产生与排放节点进行分析,确定了纺织染整行业主要污染物种类及来源。根据分析结果运用层次分析法建立了由目标层、准则层和指标层组成的指标体系,指标体系包括管理指标、经济指标、环境指标和技术指标 4 个方面,由18项具体指标组成,并对每个指标的涵义和计算方法进行了说明。

关键词:纺织染整;评估;指标体系;最佳可行技术

中图分类号:X506 文献标志码:A

Abstract: In order to meet the needs of guideline on best available technologies of pollution prevention and control for dyeing and finishing of textile industry, the generation and emission node of waste water, waste gas and solid waste were analyzed. The types and source of main pollutant were identified. According to the analysis results,the index system which was composed of target layer, criterion layer and index layer was established by using analytic hierarchy process. The index system included management indicators, economic indicators, environmental indicators and technical indicators, and consisted of 18 specific indicators. The meaning and calculating method of each index were also described. Key words: textile dyeing and finishing; assessment; index system; best available technologies

我国“十二五”科技发展规划明确要求提出重点领域和重点行业的绿色经济、循环经济发展模式与关键技术,初步建立适合我国国情的污染防治与生态保护最佳可行技术体系。我国污染防治最佳可行技术指南(Best Available Techniques,BAT)是从2007年颁布实施《国家环境技术管理体系建设规划》才开始起步的,截至目前,已相继启动了面向钢铁、燃煤等行业的BAT指南编制工作,纺织行业尚无BAT指南可循。

构建纺织染整污染防治技术评估指标体系是开展技术评估的基础环节,有利于完善纺织染整行业环境技术管理体系,实施管理方式从末端管理到全过程管理的转变。另外,通过技术评估与筛选,淘汰落后的生产工艺和污染防治技术,鼓励采用最佳可行技术,可以有效提高生产效率,改善行业污染现状。

1 纺织染整污染与防治技术分析

1.1 产污节点分析

纺织染整是指对以天然纤维、化学纤维以及天然纤维和化学纤维按不同比例混纺为原料的纺织材料进行以染色、印花、整理为主的处理工艺过程。

纺织染整过程通常分为前处理、染色/印花和后整理 3个步骤。前处理是在纺织材料尽量少受损的条件下,去除纺织材料上的天然杂质、浆料、助剂等各类杂质,提高纺织材料的润湿性、白度、光泽和尺寸稳定性,以利于后续染整加工。前处理主要包括烧毛、退浆、漂白、丝光等工序。染色/印花是对纺织材料施加色彩或花纹图案的过程。后整理指纺织材料在印染加工后,为改善和提高纺织物品质、赋予纺织品特殊功能的加工整理过程。纺织染整生产工艺流程产污节点如图 1 所示。实际生产中根据纤维种类、纺织材料形态、产品要求等不同生产工艺略有差别。

1.2 污染物来源分析

纺织染整过程中产生的污染包括水污染、固体废物污染、大气污染和噪声污染,纺织染整废水主要包括退浆废水、煮练废水、漂白废水、丝光废水等;固体废弃物来源于生产过程中产生的废次布料、染化料包装及污水处理剩余污泥;废气来源于生产过程中产生的定形机有机废气、烧毛机废气;其它污染主要为纺织染整设备运转时产生的噪声污染。由于纺织染整行业从前处理到后整理过程都有废水产生,废水排放量较大,且废水中含有残留染料与助剂等难降解污染物,污染物浓度较高,废水成为行业主要的环境污染源。对此,行业污染防治技术评价主要以水污染防治技术为主。纺织染整主要水污染物及其来源见表 1。

1.3 污染防治技术分析

纺织染整过程中产生的大气污染物主要来自前处理和后整理阶段,根据废气组成不同可采用袋式除尘或喷淋处理,固体废弃物一般集中收集处理。废水处理工艺主要采用生物处理为主,物化处理为辅的组合处理工艺,处理工艺根据废水的水质特征、处理排放去向、排放标准以及技术经济指标来确定。

目前常用的好氧工艺有传统活性污泥法、生物接触氧化法和A/O法等,厌氧工艺主要采用水解酸化工艺置于生物处理前,提高废水可生化性。物化处理工艺主要采用混凝沉淀法、混凝气浮等,在物化处理中常加的药剂为PAC、PAM、聚合氯化铁和次氯酸钠等。在执行特别排放限值的地区一般还采用深度处理工艺,如活性炭吸附、膜分离等工艺。纺织染整行业污染预防与治理技术分析如图 2 所示。

2 指标体系的构建

2.1 构建原则

构建评估指标体系之前,必须确立科学的指标体系构建原则。参考国内外相关环境技术评估指标体系建立原则,结合我国纺织染整行业污染防治技术现状,本文在选择指标,构建指标体系时,遵循以下原则:

(1)科学性原则。科学性原则是指标体系构建最基本的原则,不仅包括选取指标的方法要科学,而且包括指标的标准化及指标权计算方法要科学。

(2)系统性原则。在现有掌握的数据条件下,指标体系应尽可能全面反映行业污染防治技术的本质特征,指标体系的整体评估功能大于各分项指标的简单总和,同时注意指标体系的层次性和关联性,使选取的指标构成一个有机整体。

(3)独立性原则。同一层次上的指标不应具有隶属关系,保证指标之间相互独立,使指标能从不同方面反映上一层指标的具体内容。

(4)数量适中原则。一般来讲,将指标划分得越细,指标数越多,就越能全面反映技术的整体特征,但是,当指标数过多时,处理过程过于繁琐,很难保证人们判断的一致性,因此,选取的指标应具有代表性,数量适中。

(5)可得性原则。保证指标能够通过一般调研方法得到,对于那些不易得到的指标不列入指标体系。

(6)可测性原则。在可得性原则基础上,选取的定量指标必须可测,有具体的数值表示,选取的定性指标要易于指标的量化和标准化。

(7)可比性原则。与某一层次因素相关联的同层指标对系统描述程度有所不同,其权重赋值也不相同,因此选取的指标需具有可比性。

(8)实用性原则。选取的指标必须实用,既不落后于研究者现有认识水平,也不超前于现有生产力,符合我国国情。

2.2 指标体系构建方法

指标体系构建包括具体指标的确定、指标之间关系分析、指标权重的确定等 3 部分。本文利用层次分析法(Analytic Hierarchy Process,AHP)构建指标体系。层次分析法是由美国著名学者T. L. Saaty提出的,该方法是将与决策有关的元素分解成目标、准则、指标等层次,在此基础之上进行定性和定量分析,并将决策者的经验与主观判断用数学方法进行处理的多目标决策方法。

由于最佳可行技术是从现有污染防治技术中筛选,因此,选择的指标应该尽可能直观地反应现有污染防治技术的全面特征。本文构建的指标体系如图 3 所示。指标体系包括 3 个层次,分别为目标层、准则层和指标层。各项指标的确定充分考虑纺织染整行业污染排放特点与污染防治技术现状,采用文献调研与专家咨询相结合方式,运用频度统计法和理论分析法,得出我国纺织染整行业污染防治技术初步评估指标,然后将指标以问卷形式发给选定的行业专家、学者、企业管理人员等,经过 2 ~ 3 轮Delphi法确定最终评估指标。

2.3 指标体系内容

指标体系准则层中管理指标为定性指标,需要划分优劣等级,由专家定性判断,经济指标、环境指标和技术指标为定量指标,可根据计算结果直接进行比较。具体指标说明如下:

(1)改造难易程度:工艺设计是否方便未来进行升级改造,由专家定性判断。

(2)技术先进性:选用工艺的先进可靠程度,是否为主流工艺,具有示范效应,由专家定性判断。

(3)安全水平:被评估技术的安全可靠水平,是否存在安全隐患等。

(4)易操作水平:被评估技术的操作的难易程度。

(5)人员要求:被评估技术运行需要配备的人员数量。

(6)占地面积:被评估技术工程总占地面积。

(7)单位运行成本:被评估技术处理单位污水的运行成本,包括电费、药剂费、人工费、设备维护费、设备折旧费等。

(8)单位建设投资:被评估技术处理单位污水工程投资费用,包括土建费、设备购置费、工程设计费、及其他费用等。

(9)资源回用水平:用回用率表示,包括碱液回收利用、中水回用等,计算方法为回用水量/排放水量×100%。

(10)二次污染水平:被评估技术运行产生的二次污染物种类及数量。

(11)能源消耗水平:被评估技术的单位污水耗水量、耗电量、药剂消耗量等。

(12)污泥处理处置:被评估技术剩余污泥量及处理方式。

(13)COD去除率:计算方法为(日均进水COD-日均出水COD)/日均进水COD×100%;BOD、SS、色度、TN、TP去除率计算参照COD,均为排放标准要求指标。

3 结语

本文对纺织染整污染防治技术评估指标体系的构建进行了研究,并结合行业情况提出了一些建设意见和构思。

(1)基于纺织染整基本工艺流程,分析了行业废水、废气、固体废物的产生与排放节点,确定水污染为行业主要环境污染问题,分析了废水污染源与污染物种类,结合污染物排放特点与污染防治技术现状,提出了纺织染整污染预防与治理关键技术。

(2)运用层次分析法建立了纺织染整行业污染防治技术评估指标体系。指标体系由目标层、准则层和指标层 3 个层次共18个指标构成,涵盖了管理指标、经济指标、环境指标和技术指标 4 个方面,直观的反应了现有污染防治技术的全面特征,指标体系可应用于纺织染整污染防治最佳可行技术的筛选,最终形成《纺织染整行业污染防治最佳可行技术指南》为企业污染物达标排放提供技术依据。

作者简介:刘晓剑,男,1985年生,助理研究员,主要从事水处理技术研究与工程设计。

染织艺术论文范文9

[论文摘要]染色废水属于典型的难生化降解废水,如何低成本、高效率的对其处理,且保证出水的稳定达标,一直是许多环境保护工作者的研究目标。本文首先对国内外染色废水处理的技术和研究方向进行了综合概述,并对各类工艺进行了比较分析,归纳出一般染色废水的主要处理工艺技术路线。

一、研究背景和意义

纺织工业是我国的传统支柱工业之一,也是出口创汇较多的行业之一,目前我国占有15%左右的国际市场份额,是世界上最大的纺织品出口国。经过多年建设,纺织工业基本成为一个门类较齐全、布局较合理、原料和设备基本立足于国内、生产技术达到一定水平的工业部门。产业综合 发展 能力不断增强,已形成棉、毛、丝、麻、化纤、服装、纺织机械等行业较为完整的系列体系。

纺织工业按加工的原料、产品的品种和产品的加工用途等不同,主要分为上游、中游、下游三类产业,纺织工业的上游产业主要指各类纤维生产和加工,如天然纤维的棉花、羊毛和各类化学纤维等生产领域;中游产业指纺纱、织布、染色等生产领域;下游产业主要指服装加工等生产领域。

染色行业作为纺织工业中的中游行业,在纺织工业中起到承上启下的作用,即将各类纤维加工制造的坯布,通过染色和印花工艺生产出各类带色彩和图案的织物。在染色业中,棉纺染色业是最大的行业。染色行业作为湿法加工行业,其生产过程中用水量较大,据不完全统计。我国染色废水排放量约为每天300万~400万立方米,染色厂每加工100米织物,产生废水量3~5立方米。而且,染色废水成份复杂,含有的多种有机染料难降解,色度深,对环境造成非常严重的威胁。

随着工业化的不断深入,全球性的环境污染日益破坏着地球生物圈几亿年来形成的生态平衡,并对人类自身的生存环境存在威胁。由于逐渐加重的环境压力,世界各国纷纷制定严格的环保 法律 、法规和各项有力的措施,我国作为世界大国,对环境保护也越来越重视,并向国际社会全球性环境保护公约作出了自己的承诺。

二、废水处理方法分类

根据使用技术措施的作用原理和去除对象,废水处理法可分为物理处理法、化学处理法和生物处理法三类。具体如下:

1.废水的物理处理法

利用物理作用进行废水处理,主要目的是分离去除废水中不溶性的悬浮颗粒物。主要工艺有:

(1)格栅和筛网 格栅是一组平行金属栅条制成的有一定间隔的框架。把它竖直或倾斜放置在废水渠道上,用来去除废水里粗大的悬浮物和漂浮物,以免后面装置堵塞。筛网是穿孔滤板或金属网制成的过滤设备,用以去除较细小的悬浮物。

(2)沉淀法 利用重力作用,使废水中比水重的固体物质下沉,与废水分离。主要用于(a)在尘砂池中除去无机砂粒(b)在初见沉淀中去除比水重的悬浮状有机物(c)在二次沉淀中去除生物处理出水中的生物污泥(d)在混凝工艺以后去除混凝形成的絮状物(e)在污泥浓缩池中分离污泥中的水分,浓缩污泥。此法简单易行而且效果好。

(3)气浮法 在废水中通入空气,产生细小气泡,附着在细微颗粒污染物上,形成密度小于水的浮体,上浮到水面。主要用来分离密度与水接近或比水小,靠重力无法沉淀的细微颗粒污染物。

(4)离心分离 利用离心作用,使质量不同的悬浮物和水体分离。分离设备有施流分离器和离心机。

2.废水的化学处理法

(1)酸性废水的中和处理

酸性废水处理可以用投药中和法、天然水体及土壤碱度中和法、碱性废水和废渣中和法等。药剂有石灰乳、苛性钠、石灰石、大理石、白云石等。他的优点是:可处理任何浓度、任何性质的酸性废水。废水中允许有较多的悬浮物,对水质水量的波动适用性强,中和剂利用率高,过程容易调节。缺点:劳动条件差、设备多、投资大、泥渣多且脱水难。天然水体及土壤碱度中和法采用时要慎重,应从长远利益出发,允许排入水体的酸性废水量应根据水体或土体的中和能力来确定。

(2)碱性废水和废渣中和法

投酸中和法可用药剂:硫酸、盐酸、及压缩二氧化碳(用二氧化碳做中和剂,由于ph值低于6,因此不需要ph值控制装置)酸性废水及废气中和法如烟道气中有高达24%的二氧化碳,可用来中和碱性废水。其优点可把废水处理与烟道气除尘结合起来,缺点是处理后的废水中硫化物、色度和耗氧量均有显著增加。清洗由污泥消化获得的沼气(含25%—35%的二氧化碳气体)的水也可用于中和碱废水。

3.生物处理法

利用微生物可以把有机物氧化分解为稳定的无机物的这一功能,经常采用一定人工措施大量繁殖微生物。

(1)好氧生物处理法

应用好氧微生物,在有氧环境下,把废水中的有机物分解成二氧化碳和水的方法,主要处理工艺有:活性污泥法、生物滤池、生物转盘、生物接触氧化等,这种方法处理效率高,应用面广。

(2)厌氧生物处理法

应用兼性厌氧菌和专性厌氧菌在无氧条件下降解有机污染物,最后生成二氧化碳、甲烷等物质的方法。主要用于有机污泥、高浓度有机工业废水的处理。如啤酒厂、屠宰厂。

(3) 自然 生物处理法

应用在自然条件下生长,繁殖的微生物处理废水的方法。工艺简单,建设费用和运行成本都比较低,但其净化功能受自然条件的限制,处理技术有稳定塘和土地处理法。

 

三、染色污水处理系统的工艺设计

在染色污水处理系统的工艺设计中往往遇到以下问题:(1)工程设计人员大都是仅仅了解废水水质的情况下,根据自己的工程经验和直觉进行设计,这样往往造成工程缺陷,使建成的处理系统处理废水不能达标排放;(2)在有些设计中,因为对出水的达标要求严格,使设计出的工艺建设费用和运行费用偏高;(3)在许多现有的处理系统中,由于所要处理的水质发生改变,原有工艺不能针对目前的水质进行有效的处理。以上的这些都涉及到污水处理系统的优化改造和优化管理运行问题。

如何优化污水处理工艺,降低污水处理成本,提高污水处理效果,对于污水处理有着极其重要的意义。必须指出的是,染色废水处理系统的优化改造是一个非常错综复杂的问题,从目的上它不仅要基于污水水质分析,按照技术和 经济 的要求,在条件允许的范围内,利用各种方法,找出最佳的设计工艺方案,并在设计工况条件下,找出最佳的设施组合和最佳工艺参数,而且还要在污水的成份和水量一定幅度变动的情况下,找出相应的优化运行措施和最少运行成本。而在各染色废水水质各异、水量大小不一的实际工况下,要求得到一个能严格意义上普遍性的染色废水优化处理系统是不可能的,某一污水处理系统可能对某 企业 的废水处理是最优,但它对其他的染色厂可能就并不能做到最优,因此本 论文 对染色废水处理系统优化研究只是为提出一个系统优化改造和优化运行的概念和思路,并不是要提出一个能对所有染色废水有最优处理效果的处理系统。

四、系统工艺改造的总体思路

污水处理厂废水的水质为含有一定量难生物降解物质和颜色的有机废水,各染色子行业排放的废水所含污染物质不同,其相应的治理工艺流程也不同。对染色废水处理,工程上一般用物化法和生化法或两种方法相结合的处理方法。物化处理有见效快、水力停留时间短的优势,但其处理费用高、污泥产量大、污泥处理困难、存在二次污染的隐患。虽然臭氧氧化、活性碳吸附、电解等方法有较好的脱色效果,但它们较高的运行费用却使厂家无法承受。但前述的几种方法都具有稳定性好的特点。生物处理因具有处理成本较低,并能大幅度去处有机污染物和一定色度的特性使得染色废水治理采用生物治理作为主要治理单元己成为共识。但结合园区污水处理厂目前的运行现状及操作工人素质,为确保污水处理厂处理出水的稳定达标排放,因此改造扩建工艺的设计思想以强化物化处理的原则,以生物处理工艺为重心,尽量提高强化生物处理的作用。鉴于污水处理厂接受的染色废水综合性废水,是典型的难生化降解的有机废水,水质性质有其特殊性,而且各有关企业生产废水排放的水质水量的不稳定性,以及污水处理厂的运行成本及运行负荷。因此必须要有针对性的废水处理工艺,才能达到较好的处理效果。在选择处理工艺前,应在分析废水水质及其组成及对废水所要求的处理程度的基础上,确定各单元处理方法和改造工艺流程,以验证改造工艺的有效性。

五、结论

印染生产废水可生化性差,原污水处理系统又存在着设计、施工不尽合理,管理水平落后等缺陷,从而造成了处理出水污染指标达不到排放标准,运行成本高等后果。染色废水处理系统的优化改造本身就是一个非常错综复杂的问题,而作为集中式染色废水处理厂的优化就更加困难了。从目的上它不仅要在污水水质分析的基础上,按照技术和经济的要求,在条件允许的范围内,利用各种方法,找出最佳的设计工艺方案。并在设计工况条件下,找出最佳的设施组合和最佳工艺参数,而且,还要在污水的成份和水量大幅度变动的情况下,找出相应的优化运行措施和最少的运行成本。但由于客观条件的诸多限制,并且各种印染废水水质各异,水量大小不一的设计情况下,要求得到一个能严格意义上普遍性的染色废水优化方法十分困难,某一污水处理系统可能对某一区域内的废水处理是最优的,但它对其他的企业可能就并不能做到最优。因此,在加强技术创新和知识创新的同时也要为保护我们仅有的水资源提高人类意识,转变观念,为创造一个更好的环境多做努力。

[ 参考 文献 ]

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