《三联·爱乐》（月刊）创刊于1995年，多年来杂志内容及形式方面与时俱进，并以其形式和内容的丰富性及多样性，赢得了不同阶层读者的喜爱与拥护。

杂志紧紧把握时代脉搏，所选取知识都是与生活息息相关，很有时代感的知识，讲解非常详细，可读性强，深入浅出，是一本开阔视野、开拓思维的杂志。一本塑造正确，健康的价值观的杂志，多年以来始终以弘扬人类优秀文化为己任，坚持把社会效益放在首位，努力贴近读者生活，深受广大读者的青睐。

在焦元溥自己的评判体系中，乐评人应该具备哪些方面的素养？凭一己之力完成了108位当代钢琴家访谈的巨大工程《游艺黑白》，是如何做到的？在古典音乐普及推广的道路上，他还有哪些特别想做的事？借由一次焦元溥来京的机会，我们请他逐一做了解答。

每个人会有自己的观点和风格，不光是写评论的人，看评论的人也是。不只是看音乐评论，看艺术评论和书评也是这个样子。比方说有个人写书评说这个书不好，但可能看书评的人从他的评论中能知道“这个书一定很合我的口味”，也可以是这样的。

所以说回写乐评，我觉得到最后其实就非常非常简单。要尽可能地对演奏的实务熟悉。了解了实务，你会发现有些演奏其实跟想象中的不太一样。比方说瓦格纳的作品，非常著名的《女武神》，最后魔火的那个音乐，他要的是一排小提琴“拂拂”那样的声音。

到现在，全世界最好的乐团，都不可能把这个声音拉得清楚。那瓦格纳为什么要那样写呢？因为他就是要让你拉不清楚……才能出来火在燃烧的感觉……最后，就是（聆听）经验。尽可能听得多，见得多，你就可以快速掌握到一部作品不同的诠释可能……有可能我虽然主观上不喜欢，但客观上我可以说“我佩服这个演出”。

当然了，还有再下一层，就是你的文字表达……不过这是另外一个层次的问题了。主要是因为我都是在做古典音乐……对我来讲，我的本业是写作，最喜欢的是写书，写书挑战一个大大的题目。然后，副业就是延伸出来的演讲、解说音乐会、音频节目、广播节目等等。