《三联·爱乐》(月刊)创刊于1995年,多年来杂志内容及形式方面与时俱进,并以其形式和内容的丰富性及多样性,赢得了不同阶层读者的喜爱与拥护。
《三联·爱乐》主要栏目:爱乐笔记、话题、资料库、专访、乐器词典、唱片说明书等。
杂志紧紧把握时代脉搏,所选取知识都是与生活息息相关,很有时代感的知识,讲解非常详细,可读性强,深入浅出,是一本开阔视野、开拓思维的杂志。一本塑造正确,健康的价值观的杂志,多年以来始终以弘扬人类优秀文化为己任,坚持把社会效益放在首位,努力贴近读者生活,深受广大读者的青睐。
在焦元溥自己的评判体系中,乐评人应该具备哪些方面的素养?凭一己之力完成了108位当代钢琴家访谈的巨大工程《游艺黑白》,是如何做到的?在古典音乐普及推广的道路上,他还有哪些特别想做的事?借由一次焦元溥来京的机会,我们请他逐一做了解答。
每个人会有自己的观点和风格,不光是写评论的人,看评论的人也是。不只是看音乐评论,看艺术评论和书评也是这个样子。比方说有个人写书评说这个书不好,但可能看书评的人从他的评论中能知道“这个书一定很合我的口味”,也可以是这样的。
所以说回写乐评,我觉得到最后其实就非常非常简单。要尽可能地对演奏的实务熟悉。了解了实务,你会发现有些演奏其实跟想象中的不太一样。比方说瓦格纳的作品,非常著名的《女武神》,最后魔火的那个音乐,他要的是一排小提琴“拂拂”那样的声音。
到现在,全世界最好的乐团,都不可能把这个声音拉得清楚。那瓦格纳为什么要那样写呢?因为他就是要让你拉不清楚……才能出来火在燃烧的感觉……最后,就是(聆听)经验。尽可能听得多,见得多,你就可以快速掌握到一部作品不同的诠释可能……有可能我虽然主观上不喜欢,但客观上我可以说“我佩服这个演出”。
当然了,还有再下一层,就是你的文字表达……不过这是另外一个层次的问题了。主要是因为我都是在做古典音乐……对我来讲,我的本业是写作,最喜欢的是写书,写书挑战一个大大的题目。然后,副业就是延伸出来的演讲、解说音乐会、音频节目、广播节目等等。
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