摘要：中国传统家具艺术凝聚着中国人数千年来的艺术想象力和创造智慧，新中式家具的传承创新设计是对中国传统家具的文化、功能、材料、造型、结构工艺等进行一番深刻的体味与领悟，传承其精髓，但又不被其表面形式所束缚，在准确的把握传统文化的精髓的同时，立足于现代化工业大生产和现代设计理念进行的设计，新中式家具设计之路必定会越来越宽。
关键词： 家具设计
本研究应用归纳和分析的方法，分析了目前新中式家具设计存在的问题，并探究了促进其可持续发展的设计方法。
引言
家具的产生与发展有其特定的历史文化背景，中国传统家具经过历代的发展到明清时期达到了登峰造极的境地。然而到了近现中国文化受到西方文化的影响，中国传统家具的精华被忽略和摒弃，一味的照抄照搬西方的家具形式。进入21世纪，人们对于精神和物质文化的追求日益突出，不满足于照抄照搬西方的家具形式，越来越追求中国传统家具返璞归真的气质，形成了新中式家具的文化特征，新中式家具全面发展起来。
新中式家具融合了民族性和时代性的双重特征，重点突出了“中式”和“新”这两个方面。新中式家具设计不仅要延续中国传统家具文化的精神，还要适于现代生活习惯和意识形态。
我国新中式家具设计存在的问题
第一，设计中缺乏对中国传统家具文化的认知。改革开放以后，中国受西方发达的物质文明的冲击，人们对中国传统家具文化出现了自我否定局面，导致中国家具在很长一段时间内没有自己的设计理念和立场。另外当今业内的家具设计者素质参差不齐，部分设计者缺乏对中国传统家具文化的认知，完全不在乎所家具的文化内涵及设计内涵，这让中国家具成为传统家具的“模仿品”。
第二，新中式家具设计理论体系不健全，设计教育模式不完善。纵观古今的家具设计，一直都缺乏系统的、全方位的家具设计理论体系，直至今日，对于新中式家具设计的理论体系仍不健全。此外，当今的家具设计教育模式是不完善的，家具设计专业与室内设计专业、建筑设计专业有密切的关系，应该设置在一起，但是现今这三者很难形成专业上的联系，导致国内家具、室内、建筑设计“三位一体”设计师的大量缺乏的局面。
第三，市场占有额小，缺乏设计精品。新中式家具的市场主要集中在少数大城市，这主要是由于普通大众普遍认为新中式家具只适合非常高端、有极高文化素养的人群。中国是一个家具生产大国，对于新中式家具的设计，有的只是简单的对中国传统家具的模仿，或者简单的把中国传统家具与外国的一些设计元素随意的杂糅，缺乏能代表中国设计水平的设计精品。
第四，缺乏对新材料和新工艺的开发利用。在家具设计中，材料的选择成为衡量家具舒适度的重要指标之一。中国传统家具依然能保持其强大的魅力和生命力与其实木材料的应用有很大的联系，恰恰因为这一点，导致了消费者认为中式家具也应该是以实木木材为主，而新中式家具也只能用实木材料才行，这种观点一度制约了中国家具业的发展。
新中式家具设计方法探索
第一，认知中国传统文化，创造良好的设计氛围。中国特色的设计其实就是包含我们中华民族传统文化底蕴的设计，这就要求设计师要加深对我国传统文化的理解，挖掘中国传统家具设计文化内在的设计要素，领会其深刻内涵并活学活用到新中式家具设计中，才能在设计中有更大的自由发挥空间，同时又不会脱离民族的
特色。
在新中式家具设计中，要注重新中式家具设计理论体系建设和设计教育模式的完善。经过设计者的努力，近几年形成了一些新中式家具设计的理论，比如“和谐化设计”理念，虽然尚不成熟，但在一定程度上代表新中式家具设计在21世纪的整体发展方向。另外，要逐渐实现高效教育模式改革，培养适合市场需要的室内、建筑、家具“三位一体”的人才。
第二，市场和产品创新。要开拓新中式家具在乡镇和农村的市场，乡镇和农村的政治、文化和思想等相对还比较落后，特别是民风民俗的存在，使新中式家具开发过程中面临一定的困难。这就要求设计师要深入了解当地的地域和民族特色，捕捉当地优秀的传统民俗文化元素，开发出为当地人所喜爱的新中式家具产品。
第三，材料和工艺的创新。材料的创新一是指开发新的材料，二是指对传统材料的再创新。由于设计师的个人情感和素养是不一样的，同样的材料在他们的设计中是不一样的，因此，设计者可以针对自己对材料的不同理解去做设计，形成自己独有的家具材料设计方法，比如，现今的家具设计大师朱小杰通过对具有特殊纹理色彩的乌金木的理解，结合金属、有机聚酯板材以及玻璃等工业材料，做了一系列优秀的新中式家具设计，获得了好评。
现今科技的发展使新材料不断的涌现，新材料如何应用到新中式家具生产中，就要求我们必须采用与之相适应的技术工艺。例如，在中国传统家具工艺中最突出的榫卯结构，在新中式家具设计中我们也可以在不影响整体美感和牢固程度的基础上，尽量采用标准化的家具连接件进行替代。此外，对于中国传统家具中繁琐的雕花部分，在适当的做简洁处理后，可以采用树脂一次性模压成型等。
结论
中国传统家具艺术凝聚着中国人数千年来的艺术想象力和创造智慧，新中式家具的传承创新设计是对中国传统家具的文化、功能、材料、造型、结构工艺等进行一番深刻的体味与领悟，传承其精髓，但又不被其表面形式所束缚，在准确的把握传统文化的精髓的同时，立足于现代化工业大生产和现代设计理念进行的设计，新中式家具设计之路必定会越来越宽。
（作者单位：青岛黄海学院）
作者简介：李文峰（1986―），女，汉族，山东潍坊人，青岛黄海学院人文教育与艺术学院助教，硕士，研究方向：室内设计与家具设计研究。
摘要：家具设计本身是一项非常复杂的设计门类，它融汇了科技、哲学、艺术等门类，从多个方面去理解和阐述家具对于人类行为方式和心理的影响。新中式家具在这些方面的特点更为突出，“新中式”的“新”要体现时代性，更要合乎和谐、节约型社会对生态、节能、环保的要求。“中”落到传统思维观上便是与自然和谐，强调与社会经济条件协调，因此，新中式家具的设计理念的分析与理解对新中式家具的设计有着及其重要的作用。
关键词：新中式家具；中国传统文化；现代家具设计理念
一、中国传统文化精神成为中国现代家具设计理念的核心
纵观当今家具市场，从大多数产品上体现出来的恰恰是被视为大忌的两种倾向：或将传统照样搬挪，或抄袭修改国外的设计，这就在中国家具市场上出现了不伦不类、不中不西的“四不像”家具产品。能将中国传统文化与现代设计结合起来的品牌设计太少了。实际上，每位设计师可能都心知肚明，固守传统的家具设计就难以推陈出新；照搬国外，脱离本土文化环境，就难以创造出有中国特色的家具设计作品。市场的竞争是残酷的、激烈的，仅仅停留在照搬和模仿的层面显然不是长久之计，必须更好的、深入的挖掘中国传统文化的精髓，并在此基础之上结合现代科技、现代人的生活方式，新中式家具方可走出一条有中国自身特色的家具设计发展之路。
新中式家具在“营养”方面可谓相当丰富，我们的祖先曾经创造了璀璨的家具文明，尤其是明代的家具设计堪称我国古代家具设计的典范，明式家具本身对中国传统文化的理解和精益求精的外在形式是当今中国家具最宝贵的财富。对中国传统文化精神，特别是对中国传统家具的文化精神的深入研究有助于我们更好地将中国传统文化精神植根于中国现代家具设计之中。
从明式家具散发出来的细腻感与艺术感染力中，可以明显看出，它得益于其独特文化特质的形式。16世纪末17世纪初，正值明朝市井文化的繁荣时期，中国的经济、文化重心都随着北方的战事而逐渐南移，南方地区修建了大量的民居、园林、宫廷，而家具作为室内主要日用品和陈设品需求量大增，这些因素都从一个方面造就了明代家具的辉煌。中国传统文化中的儒、道两大家对明式家具也产生了极大的影响。李泽厚在他的《美学论集》中这样表述：“正是儒家倡导的人间情味的美加上道家倡导的大自然的美的融合，才使得历来的文人士大夫在文艺创作和欣赏中受益匪浅。”还有《老子》中“天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜，以其无以易之。弱之胜强，柔之胜刚，天下莫不知，莫能行。”等只要求持守真正、实质的坚强，就要戒除表面上的刚强，正是这些美学观点才导致了明式家具处处取圆而不取方的原因。道家思想主张顺其自然，力主“人”“天”之间的和谐适应，“天人合一”的自然观。身坐明式家具之中，便有置身于大自然中的感觉，这正是明式家具倍受推崇的主要原因。
中国传统家具对于西方家具的影响也是有目共睹的，在欧洲家具体系中出现过中国风和中国主义，西方不同地区、不同时代的设计师表现出对中国家具的不同兴趣。在工业革命之前，清式家具的装饰主题和装饰手法深受法国和英国的家具设计师的喜爱。工业革命之后，设计师们开始热衷于明式家具，但同时也没有忘记清式家具的某些构造方式和装饰特点。自20世纪以来，随着现代国际式家具的传播，明式家具又一次受到了设计师的青睐，用以缓和国际式的生硬和冰冷，由此可以看出西方家具设计师对中国传统文化的关注。那么，作为中国的家具设计师更应以中国传统文化精神为核心。中国人在精神文化领域热切盼望着回归，这种寻根心态的变化是人类寻找精神寄托的必然之路。新中式家具应遵循的是“人定顺天”，而不是“人定胜天”，家具设计师不应将注意力全部放在求新、求异，而应该顺天地的规律，顺应现代中国文化回归的潮流。要使新中式家具与周围的环境、气候、方位、人的品位相和谐、默契。好的家具准确反映传统文化，准确把握时代潮流。中国的传统文化符号、民间文化、地域亚文化等都是家具设计的灵感之源。符号强调典型性，中华民族具有自己的文化传承和艺术风格，尊贵样和的龙与凤、蝙蝠、辟邪的娱蛤、蟾蛛等都是中国图腾文化的象征符号。如何将这些传统符号古为今用，将中国传统文化古为今用是中国现代家具发展之路的当务之急。只有继承中国传统文化精神，并将其作为中国现代家具设计的核心理念，最终成为与其他地区家具风格迥然不同的中国现代家具。
中国的家具企业己经越来越重视中国传统家具设计理念的回归。成立于1984年的广东联邦家具便是其中的佼佼者。联邦集团存家具行业中率先坚持原创家具设计，走自主设计开发路线，“以设计为先导，弘扬中国家居文化，引领国内家具消费潮流。”在设计上追求“萃取精华而不抄袭，借鉴经典而不拷贝，继承传统而不拘泥，创新突破而不张狂”，在弘扬中国家居文化上，自信东方文明的伟大，也相信在这种文明体系下，中国家居文化将影响世界，而不是寄居在西方家具的样式之下，相信中国传统文化对中国现代家具设计有巨大的影响力。在引领国内家具消费潮流上，从一种单纯的家具输出逐步发展成为一种生活方式的输出，再发展为“联邦”品牌的输出，以品牌带动产品，以产品铸就品牌，在企业内部建立一种良性循环。
二、融汇世界家具设计的先进理念
19世纪中期，西方家具在家具风格方面经历了剧烈的动荡与变革，发生了许多根本性的变化，开始了对现代家具的探索，从重装饰向重功能转变，从重手工向重机械转变，更重要的是，欧洲有一些重要的理论如拉斯金、科尔等人提出的“艺术与技术”结合等工业设计思想对于西方家具设计的影响。也就是在这一时期，西方的坚船利炮打开了中国封闭已久的大门，西方的文化思想，其中也包括了西方的家具设计思想开始涌入中国。中国传统家具也被大量的带回西方并对其研究，到了清末民国时期，中国传统家具受到了西方家具的冲击，在家具的品种、造型风格、家具用材以及结构、生产工艺等方面均发生了根本的变化，但其变化的实质是由形式变化所体现的功能进步。
21世纪作为信息化的时代，各种思潮、各种设计风格激烈碰撞并相互融合，西方现代家具思想以新形式、新材料、新设备、新工艺为先锋，裹挟着西方的文化滚滚而来，西方文化和东洋文化的大量导入，现代的中国人已经认同多元的文化，中外文化的交融便是历史发展的一种必然。
西方现代家具能够取得成功与西方现代家具制造公司的创建和发展也有着紧密地联系。家具设计师成长与家具制造公司同步发展，相互支持、相互依存、相互推动，促进家具设计师与家具制造公司双品牌的确立。一方面是国际知名家具公司品牌做大做强，另一方面家具设计大师层出不穷，家具公司的体制与管理、设计与科研、营销与市场、品牌与文化等方面均有很大的进步与突破。中国现代家具公司在这一方面还有很长的路要走，企业的人事变动频繁，不愿意投入大量资金搞自身的研发体系，凸现了商业眼光短浅、追求短期效益的发展模式。
西方现代家具的成功还有一个值得注意的现象，就是家具设计专业刊物、现代艺术设计博物馆的大量涌现，许多机构和协会对家具设计运动、开展理论研究、宣传家具文化、组织设计竞赛、培养设计人才起到了有效的主持与巨大的推动作用。我国家具刊物虽然也起到了设计运动的推动作用，但在视点高度、接口广度、挖掘深度以及推广力度方面还有待改进。
三、结语
作为设计师特别新中式家具的设计师应该是学贯东西、亘古至今，特别是对家具与艺术这两种文化载体的具体形式准确把握。新中式家具的发展与当今中国、世界的文化发展、科技发展密不可分。新中式家具的发展仅通过贴牌、加工等这些低附加值的形式想在世界家具舞台上占有一席之地是不可能的，只有脚踏实地从文化属性、设计、材料、生产工艺、营销等方面共同努力才可能实现中国家具产业的腾飞。
（作者单位：吉林大学艺术学院）
摘要：新中式美学指的就是运用现代的材质及工艺，将传统中式家具设计的特点和精髓与现代审美相结合，使家具设计不仅拥有典雅、端庄的中国气息，而且具有明显的功能性、实用性等现代特征，这样的家具设计就可以成为新中式家具设计。新中式家具的造型丰富、图案多样，材质多半以木质为主，偶尔也会夹杂有其他的现代材料。笔者首先对新中式家具在现代室内空间中的价值进行了分析，然后以新中式家具为例详细研究了其造型、选材和图案雕刻特点，最后就其设计发展趋势进行了深入的研究。
关键词：新中式；家具；设计；趋势
一、新中式家具的价值分析
1.装饰渲染
新中式家具在现代室内空间的应用主要有局部的点缀装饰与渲染气氛两种。众所周知，传统的中式家具是强调装饰性和复杂性的，所以在新中式家具中，往往也十分强调其美感的应用。新中式家具中，那些雕刻的花纹和复杂的装饰，均可以成为装饰和点缀空间的主要物品，从而丰富空间的内涵。家具是室内设计装饰中非常重要的部分，在家具设计中发挥着非常重要的渲染作用，新中式家具会运用很多的现代风格，比如说现代化的材质，钢铁、塑料、皮质等，甚至还有镶金边的方式，这些新型的效果可以凸显出更加丰富的感觉，对气氛的渲染起到有很大的作用。
2.分割空间
新中式家具室内陈设最为最突出的作用就是分割空间，新中式家具虽然和传统中式家具有所不同，但是其特别传统的家具比如说隔扇、屏风等，在室内装饰中发挥着非常重要的分割空间的作用。新中式的家具最显著的特点就是将雕刻和现代风格结合在一起，雕刻通透的特点使它能够使家具和空间之间的相处非常和谐，而现代风格可以营造出了一种新的应用手法。
3.强化主题
随着经济的发展，人们现在对居住环境的要求也越来越多，无论是中式风格和新中式风格，都十分强调其主题性。新中式风格的家具作为一种新的符号被应用与室内设计中，既可以将传统的怀旧情怀融合在家具设计当中，还可以体现出现代风格自由、洒脱的风格。人们通过传统的家具设计方式，将自己对生活新的期望和追求、祈愿都融入在了家具的设计当中，最终将新传统家具的特点和现代审美想结合，更容易突出主题。
二、新中式家具的特点
1.造型
新中式家具的造型相对于传统的设计来说，要更加丰富多彩。就以日常最常见的凳子来说，不仅有方形的、墩形的，还有很多其他形式的凳子。在造型设计方面，新中式家具也往往比传统家具更加匠心独运，妙趣横生。传统的凳子比较强调其功能性，而且装饰风格和方式大多大同小异，而新中式风格，则结合了现代和西方的审美，所以在造型上也会更加的丰富。设计出来的造型非常流畅，雕刻技法纯熟，最终通过将传统的家具和现代风格融合，设计出既有传统色彩，又有现代风格的家具。
2.材料
新中式家具的材料选择要比传统的更加丰富多彩，除了传统的木质、竹质等，还有很多新的材料，新中式家具设计也比较注重材料的耐用性和质感。新中式家具的选材遵循传统家具设计的原则，主要追求的是一些富含古朴质地的材质，比如说木材、竹材、藤蔓等等，虽然也有运用现代化的材质，比如说钢铁、皮质、毛质等，但大多数都是合二为一的。在强调外观和色泽的一致性之外，还追求家具的实用性和美感。
3.图案
新中式家具在设计中也有非常多的图案类型，所以不管是在座椅、桌凳、柜子、还是床榻的围屏、柜橱的门扇、等部位，都会不断使用多样化的装饰图案，特别是在桌子的四周和椅子的靠背处，均有非常复杂的图案。传统的装饰图案主要是以云纹、回纹、拐子纹、绳纹、d字纹、盘肠纹和草龙纹等图案为主，在新中式家具中，云纹、回纹和拐子纹的使用的最多，回纹和云纹在新中式家具中则是最具代表性的装饰纹样，在椅子背板、扶手、腿足，以及桌案的牙条、牙头等部位均可以看到这些图案和花纹的身影，也成为了新中式特色的一大特点。
三、新中式的家具的设计原则
1.强调对称之美
中国人非常喜欢对称，信封中轴线的美学概念，所以在新中式家具的设计中，我们也必须遵循对称的审美，无论是椅子、桌子、床头、还是箱子、窗户的雕刻，都离不开对称的特点，新中式家具设计必须遵循的是对称整齐的原则，追求统一的秩序之美和组织和排列必须以中轴线为中心的特点，坚持左右必须对称、统一，才能够表现出高度的理性特点，从而将传统中式风格的特点充分发挥在新中式家具的设计当中，突出新中式家具设计的特点。
2.强调含蓄之美
含蓄是中国审美的另外一个显著特点，自古至今中国人都强调隐忍和谦虚，而中国最为传统的宗教道家思想也是提倡清修、与世无争、宽容和含蓄，这些哲学思想或多或少的也对传统的中式家具设计产生了影响。如今，我们在设计新中式家具的过程中，也应该继续遵循这一特点，注重含蓄之美，比如说要设计出更加低调内敛的造型结构，花纹虽然可以复杂多变，但最好提倡简单大方，注重透气性，少用金属的材料和新型材料，才能传达出了一种迷人的神秘气息，体现新中式家具的独特和含蓄之美。
3.强调审美与实用性的统一
虽然传统的家具是以强调复杂多变的装饰性而闻名于世，但新中式家具却有所改变，它也绝不仅仅只是强调其装饰性，新中式家具对功能性的要求也非常高。比如说在椅子的设计中，椅子的座位相对比较简洁，但是他的靠背地方仍然会有透雕或者复杂的花纹，而且曲直相间，繁简得当，高贵的气质仍然显露无疑。所以新中式家具不仅要强调审美性，还要强调家具的实用性。
结论
新中式家具虽然来源于传统的中式家具设计，但是它除了包括传统的家具风格之外，还包含了现代的审美元素，比如说在花纹方面，要比传统的家具设计更加复杂多变，而在功能性方面，对其要求也更高，而且具有非常高的对称性。我们在设计的过程中，应该强调对称、含蓄、审美与实用性的统一，才能够完成新中式家具的设计。
简介：高康进（1986-），男，广东省湛江市，汉族，学士学历， 设计教师，家具与室内设计方向。
新中式家具是中国家具在吸收中国古代和当现代及其国外家具的优点的基础上的一种创新，具有十分大的发展前景和市场优势，要切实保护好、发展好、创新好。本文阐释了新中式家具设计的概念和中国文化的内涵，并研究其发展现状和前景，探讨新中式家具在当今时代背景下透射的深厚中国文化内涵和发展走向。
众所周知，中国是一个有着几千年文明历史的古老国家，且中国家具文化是中国乃至全世界物质文明的重要组成部分，中国家具从商周时代起，历经各个朝代的发展和演变创新，到明清时期更是达到了登峰造极的境地。然而到了近现代，由于历史的种种原因，中国家具文化乃至整个中国文化都出现了断层现象。改革开放以来，中国家具市场引进的都是西方的洋家具，没有进行本土设计和创新，大多照搬照抄，这在不同程度上影响了中式家家具的发展和创新。
新中式家具设计特征定位
尽管设计师不自觉地运用概念设计的一些规律与作法，然而“概念设计”名称的最旱提出却是直到1984年才由佩和比兹在《工程设计》（ Engjneerjng Design）一书中进行阐述的，即“在确定任务之后，通过抽象化拟定功能结构，寻求适当的作用原理与其组合等，确定出基本求解途径，得出求解方案，这一部分工作叫做概念设计。在家具概念的具体设计中，开发具有我国民族特色的概念家具，其意义非同小可。一方而，我国家具文化历史悠久，有着浓郁而独特的民族特色，民族性的家具在市场上有着广阔的前景；另一方而，明式家具确立了我国在世界家具史的地位。但在新时期，倡导一种建立体现民族性的中式家具设计体系的想法，还需不断完善。
1. 原创性
家具设计的关键是体现在“新”，这种新颖性与一般意义上的家具设计的区别在于，更加强调家具的原创意识。新中式家具虽然要从明清古典家具中吸取养分，但依然被视为一种新型家具的概念设计，应放在原创的视角去定位它的设计日标。在文化与环境方而，应将传统文化运用到现代的设计语言环境中来，使得家具具有传统文化精神的同时，还能够体现出现代性、独创性和新鲜感。这就需要对如何将传统文化更好地融入到现代社会的环境中来加以深入探讨。探讨的对象既包括占典家具，也包括今天的使用者与现代设计语言。
2. 前瞻性
古代家具设计使占人们的生活发生了由“席地而坐”到“垂足而坐”的习惯变化。新中式家具设计也具有一种超前性，能体现与表达一种潮流。也就是说，并非以明清家具己有的形态特征以及市场上现有的家具特征为参照，而是要从人们的生活需求和审关意念的缺憾中找到突破点，使新占典家具具备引导家具设计发展的超前意识和前瞻眼光，通过新作品引导人们的生活与思考方式，使新占典家具作为一种融入民族性特质的艺术品。对于流行意识的反叛与思维定势的突破，是完全可能出现在新占典家具设计之中的。
3. 可行性
虽然家具设计存在“理论”与“实践”的区别，新中式家具设计也不仅仅是为了投入生产，但其概念设计应是理论与应用的紧密结合。通过设计的视觉阶级与市场推广，能够在较快的时间中在日标消费者群体中形成一种新占典家具的明确印象，在时机成熟时投放市场。
关于新中式家具的技术特点与空间营造要领
新中式家具，指的是在现代的生产技术和生活需求的条件下，创造出的具有中国文化内涵的家具，它即吸纳了民族传统艺术精华，以中国传统元素为主要的蓝本，同时又与现代人们的居住环境、生活方式和工作条件相协调，其在造型上吸取传统的家具造型要素余文化符号，使的设计出的家具既有古典家具清新秀丽的艺术魅力，又具有现代家具简约的风格，将东方的审美观念与西方的简单实用融合在一起。新中式家具并不是纯粹的复制中国传统古典家具，而是用现代手法将中国古典文化表现出来，但是其仍然保留着中国元素，有着明显的文化韵味，并巧妙地体现出端庄秀丽，华贵典雅等特点，吸引力十足。
陈设新中式家具还要注意家居饰品的摆放位置。因为新中式家具各部分之间讲究留白，倘若没有东西去填补它，便会产生凌乱、空荡、不整体的感觉。因此，就可以考虑放置一些饰品，例如古色古香的瓷器、造型别致的花瓶等，可以给人产生了一种视觉的缓冲，不会因为家具里浓重的古典气息而感到有些沉重，充分体现空间的立体感与新中式家具的美感。
如何理解中国文化的内涵
中国文化是一种道家所讲的常态文化，和一种儒家所讲的群体文化，融合后的“矛与盾关系”的混合体。其表现出来的还是一种群体文化。中式家具设计不能停留在有形的“符号”上面，更应该深度理解其文化的精髓与中国人的审美情趣、行为方式、价值体系等。中国人的思想，不是单一化的，而是多元化，儒释道思想，儒家的中庸、佛家的因果报应、道家的“道”，遵守的都是一个理，凡事都要合理，交错复杂，让人感觉中国没有一定不变的价值观念。所以，新中式家具设计观念也要符合“变”的理论，不同的时代有不同的特点，这种“变”也是对文化的传承和发展。
新中式家具的创新设计方法
要想做到新中式家具的创新设计，在遵循以上理念的基础上，新中式家具应该考虑到现代的设计个性，做到各方面的完善。主要从以下几个方面下手：
1. 新中式家具设计理念创新
（1）时代性与民族性结合
新中式家具设计理念的创新首先是时代性和民族性的结合，随着“中国风”的流行，新中式家具的设计要将中国的民族特色推向世界，就必须要具有时代特性，和现代潮流家具的特色进行融合和重新组建，巧妙的将时代特征和民族特征有机的融合重构在一起。因此，设计理念要在当代人们生活习惯的基础上，将我国当代的生活流行元素与传统的文化元素结合起来。
（2） 实用与艺术相结合
家具一般是实用与艺术的结合。要做到新中式家具的创新应该要体现当代人生活特点，当代人生活节奏快，在家时间短，多讲究的是舒适和温馨，因此新中式家具的设计理念要体现当代人生活的方式。
2. 新中式家具设计内容创新
（1）新中式家具功能创新
中国古代传统的家居空间和现在不同，当代人的生活空间受西方影响较大，因此，要做到新中式家具的创新，必须要先从功能上下手，做到功能的创新，更符合当代人的生活习惯。比如，当代人多外出工作，回家之后一般要求的是舒适，当代家具的设计要符合这个特点，给人们更多的艺术审美和舒适感。
（2） 新中式家具形式创新
正如其他的中国传统因素比如，服饰、建筑等，家具又具有中国古代传统的文化内蕴。因此，在进行新中式家具的设计时要体现更多的传统文化的文化元素，要具有民族特色。对于设计的风格要遵循传统与现代的结合，充分考虑到当代人的审美。我们伟大的传统文化与哲学思想，具有中国符号、中国含义的一切事物都是创新现代中式家具的元素和诱因。
新中式家具的应用现状及其前景
新中式风格始于中国传统文化的复兴时期，伴随着国力增强，民族意识的不断复苏，人们开始从众多的“山寨”里逐渐清醒过来。在中国文化风靡全球的当下，中式元素与现代材质的巧妙融合，再现了中国的精致生活的美的生活品味。
中式家具风格的优势是沉稳、素静、质朴，充满着静谧柔和之感，且经久耐用，但缺点是封闭、材料十分昂贵，特别是椅、凳、沙发、床等线条生硬不舒适，通过家具设计师的推陈出新，现在新中式风格家具也流派分呈，家具、家装、陈设的功能更加舒适、实用、人性化，喜欢新中式风格的客户正趋于年轻化。
中式文化的不断盛行，使得许多普通百姓也在家中作了适当的中式来点缀，比如墙面挂上字画，家中摆上中式的瓷具，但新中式并不是单纯的中国元素的堆砌，中国元素只能在一定程度上可以对中式特色进行不断升华，不协调的运用反令中式元素显得沉重，庸俗。新中式不仅仅是纯粹的中国风，它糅和了西方艺术舒适方便、简单直接的风格，但中式和西式两种风格在格局上可以统一，细节上不能乱搭。许多人认为中式风格更适用于成功人士、研究文化的学者或年纪稍长的人，现在的新中式风格的包容很强，简单闲适同样适合年轻人。例如传统的中国风格家具以褐色、红棕色等重色彩为主色调。然而新中式家居风格色彩包含了胡桃木、原木、浅咖啡色、樱桃红等十几种艳丽、现代感强的色彩。家具大卖场里的一些新中式风格家具看上去自然且质朴，可与美式田园风格很好地糅在一起，但是对英法皇室风格却十分排斥。
结 语
新中式家具将得到更多人的欢迎，因为它在强调用文化进行设计的同时，还打破了传统中式家具呆板厚重的感觉，在造型、色彩等方面力求将传统文化与现代时尚元素结合，更具有亲和力。在中式与西式之间取得平衡，融合“简约”和“时尚”的元素是新中式家具的主导设计思想。把复古的味道简化到极点，使古典韵味与现代实用相得益彰。综上所述，随着时代的不断发展，加之现代家具工艺的而不断改进和创新，新中式家具会将会成为家具设计的一个分支不断发展下去，随着中国文化、经济国际地位的不断提升，还将会有更多更好的新中式家具产品出现。
（作者单位：湄洲湾职业技术学院）
摘要：现代室内设计是建筑给予的空间为基础，以创造内部环境为内容，以现代科技为手段，以满足人们的物质、精神要求为目的，集中各种艺术表现形式为一体的综合性艺术。在室内环境设计中只重家具的功能而无良好的形式会成为设计的败笔，而只重家具形式而无充分的功能又只是虚假的饰物。家具在室内环境设计中占有重要的地位，在很大程度上能够实现室内空间的再创造。
关键词：新中式家具设计；环境艺术设计；融合与冲突
一、中国传统家具寻求与现代室内环境的融合
新中式家具与中国传统家具有着一脉相承的特征和内在属性，在谈新中式家具与室内环境艺术的关系之前，笔者借助中国传统家具与现代室内空间环境的搭配来阐述中国传统家具与中国传统文化融合于现代室内空间环境的可行性，从而更好的说明由中国传统家具发展而来的新中式家具与现代室内环境的结合能更好的满足现代人对于传统文化的回归和对舒适生活的追求。
中国传统家具的美在于沉稳，它的线条之流畅、材质本身的纹理色泽，无不散发出诱人的魅力，内敛而高贵。在今天的现代生活中，人们在物质生活得到满足之后，对于精神文化，特别是中国传统文化的追求与回归是在所难免的。这种文化的寻根集中体现在了中国传统艺术品之中。这其中包括国画、玉器、瓷器、书法等等，中国传统家具也是其中一个重要组成部分。中国传统家具是诞生、发展于中国传统建筑之下的，它与中国传统建筑有着一脉相承的形式、材料、结构与内涵。然而，现代人的生活方式已经不可与古人同日而语了，现代建筑、西式房屋格局已成为人们生活的主要场所了，中国传统家具于其中难免显得有些格格不入，如何使中国传统家具更适宜家庭使用，并与现代生活及家中的其它装修元素相融合是现代人对中国传统家具提出更高、更新的要求。学者王世襄先生曾说过：“今天使用明及清前期家具，宁少勿多，一室之内，陈置三五件，四壁生辉，最见神采。倘贪多超量，便全无是处。”从某种意义上说，用明式椅歇息或许不是最佳方式，但它在仪式、社交、伦理上却甚于休憩的功能。因此现代人更多地将中国传统家具作为一种古董、艺术品收藏于家中，将其作为宝贝，“可远观而不可亵玩焉。”简练的线条、明快的格调是全世界家具爱好者喜爱明式家具的原因。现代建筑、居室环境所追求的简约、大方与明式家具有着异曲同工之妙。中国传统家具本身所体现的“士”气与“风”度，“平”素与“节”度，“高”古与“雅”逸同现代人追求的自然、生态、和谐实为最完美的结合。
二、现代室内环境设计与新中式家具设计理念的互动
新中式家具主要从中国传统文化、中国传统家具中提取精华，借鉴其中的经典设计元素。中国传统家具十分讲究空间的组织。例如分割空间、变化空间、丰富空间等，也十分讲究家具的色彩、材质与空间的融合。这些都是新中式家具应予以重视的。新中式家具因为是独立于室内空间体系的，所以在形式上、色彩上、功能上呈现出了多种多样的差异，这种独立性、多样性往往使消费者在挑选家具时手足无措，重视了家具的功能就忽视了与环境的搭配，重视了形式上的美感又不得不包容其功能的不足，顾此失彼。这就要求设计师，包括室内环境艺术设计师、新中式家具设计师找到设计思想的契合点，为消费者提供既能满足消费者要求室内风格的统一，又能满足消费者自己所钟爱家具的追求。与我国建筑设计、室内设计和家具设计之间相互脱节的情况不同，西欧国家并没有专门的室内设计专业，建筑师不仅要设计建筑，而且要设计室内以及家具、灯具、装饰品乃至窗帘和地毯，以保证建筑与室内风格，与家具风格的连贯统一。更为经典的是1929年在巴塞罗那世界博览会，由密斯・凡・德罗设计的德国馆和巴塞罗那椅更是一对完美的组合，德国馆的建筑形体处理的简单明了、干净利索，巴塞罗那椅优雅而单纯，是建筑设计与家具设计结合的上乘之作。从中我们可以看出，没有室内环境设计与新中式家具形态、神韵的完美结合，两者的设计理念互动，就不可能产生影响深远的经典之作。
新中式家具设计与室内环境设计并不是单纯的以中国风格进行堆砌，而是通过对传统文化的理解和提炼，对西方设计理念的吸收和提取，将现代元素与之融合，以现代人的审美需要来打造富有韵味的空间，对经典的元素加以提炼和丰富，同时摒弃传统空间布局中等级、尊卑等封建思想，革除传统家具与家具文化的弊端，去除多余而繁冗的装饰，糅合西式家居的舒适，根据不同户型的居室采取不同的设计与布置。继承传统家居中对空间感的讲究，利用家具做出空间的分割。在中式装饰风格的住宅中，空间装饰多用简洁、硬朗的直线条与新中式家具的搭配使用，更迎合了中式家居追求内敛、质朴的设计风格，使整个家居环境更为实用和现代。中国古典园林中有移步换景、借景等装饰手法，在现代家居环境中通过对家具、家居、饰物的运用也完全可以体现出来，这样就丰富了室内设计的手法与效果，使新中式家具能够更好的融入现代环境，为新中式家具的发展提供强有力的支持。
三、在现代与传统的冲突对比中构建新的审美秩序
现代中国是一个多元文化的国家，文化的多元促成了审美情趣的多元，一部分消费者希望通过和谐的家居与室内设计反映内敛、沉稳的性格，一部分消费者受多元文化影响并通过现代与传统的对比张扬自己独特个性。这种现代与传统的对比必然需要用一种新的审美标准去体会、研究。
从咖啡馆到西餐厅，这些远涉重洋进入东方文化圈中的西方生活方式，为了迎合或适应东方的审美情趣，往往利用一些带有中国传统文化的新中式家具甚至直接是中国传统家具作为室内的陈设，以此谋求与东方文化的融合，但在这种融合之中，强烈的文化冲击、视觉冲突便凸现其中。人们在体验灯红酒绿的西方情调时，心中的东方情节又通过家具、绘画艺术等形式得到了回归与慰藉。在上海新天地露天酒吧里放着一张马槽餐桌。先说一下马槽，现代社会人们赋予了马槽与就业状态的联系，换个工作叫“跳槽”，在一个单位老窝着不动叫做“恋槽”，跳槽后干了几天还是觉得原来的单位好，想回来，弄不好会遭讥笑“好马不吃回头草”，可见马槽与现代人的关系“非比寻常”，这种内在的文化联系给了人们愿与马槽亲密接触的动因。在外在形式上，马槽的形态粗犷简洁，表面依据木头的天然肌理配以铆钉，再配上18毫米厚的玻璃，不仅加工容易，所含家具功能一应俱全，在新天地的时尚环境中点亮一支烛台，喝上一瓶红酒，在现代环境中充分享受具有中国传统文化的新中式家具的冲突、对比之美。
四、结语
我们不应该忽视中国家具发展当中存在的种种问题，同时也应该乐观的看到随着我国人民生活水平的提高，中国文化地位的提升、中国家具的发展，人们对新中式家具的需求也越来越大，新中式家具终将融合中国传统文化和西方文化的精华，新中式家具的设计文化也终将被国人以及世界所认同，中国家具产业也必将走上更快、更好的发展轨道。
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