美术大观杂志省级期刊

摘要：吴冠中(1919-2010),别名荼,江苏宜兴人,当代著名画家、油画家、美术教育家。1942年毕业于重庆国立艺术专科学校。1947年留学法国,在巴黎国立高级美术学校苏弗尔皮教授工作室进修油画,后在鲁佛尔学校学习美术史。

摘要：1919年8月29日,吴冠中先生诞生于江苏宜兴一个普通农民的家庭.他成长于新文化运动和反帝反封建的爱国主义运动过程中,当时家国穷困,社会为造就济世学子,特以青年留学西洋为图.考试成绩第一名的吴冠中先生,自然被选派巴黎公费留学.他兴奋地带着艺术的赤诚、民族文化艺术复兴的信念和忘我的精神,从东方走向西方;又毅然决然地从西方回到东方,取回西方现代绘画之文明,在中国的大地上,与中国传统绘画之精神高峰相会,天然形成"哑巴夫妻",诞生出"混血儿"的绘画"形式美",促成油画民族化、国画现代化之路.这是中国艺术史上惊人的壮举,既是他的理想,也是中国美术史上几代人前赴后继苦苦求索之缩影,包含着中国文化艺术百年的坎坷和磨难,代表着中国传统艺术走向现代的另一群人、另一条路.

摘要：高小华,生于南京,毕业于四川美术学院,"伤痕美术"与"四川画派"创始人,曾先后执教于四川美术学院、中央美术学院和重庆大学,现为西南民族大学艺术学院教授、博士生导师、名誉院长,四川油画学会会长。1978年,创作油画《为什么》和《我爱油田》,首开"伤痕美术"先河,颠覆既往教化模式,以前所未有的姿态反思""、批判现实,成为中国现代美术史经典之作。

摘要：所有类型的笔都能平行运动,而毛笔与其他笔最大的区别在于,笔毫是软的,可以提按。有提按,便有了笔锋与笔肚的关系。所以毛笔笔法的核心,传统笔法的本质,就在于笔锋与笔肚的关系,即“骨肉”关系。什么是“骨肉”关系?“骨肉”关系就是笔锋在笔道中切入、行进与收锋的姿态,通过提按和使转完成。

摘要：书画同源是个老生常谈的话题。《老子》云:“圣人抱一为天下式”。从“一”的层面视之,千言万语其实一字,千笔万笔其实一笔。通篇一字也,一字一笔也,书法与绘画的关系也是此理,万物皆在一的层面相通。在“一”的高度理解书法,便不必一定像某家的风格,也不必都出自二王,最后可能谁都不像,但是任何书家的风格都可能融入进来。

摘要：20世纪中叶,在中华人民共和国成立后,浙江中国画在发展路径上逐渐形成两种态势:一种是改良,即实现新旧中国画的历史转变和时代替换,走改造革新一路;另一种是坚守,即坚持本民族绘画的传统特色和传承规律,走传统出新一路。本文结合相关史料文献,就这一时期浙江的中国画发展态势,做了一些研究性的梳理和探讨。

摘要：首都博物馆藏明代绢本《天妃圣母碧霞元君像》绘有四位女神,比对河南大学藏画中"天妃圣母像"及元明其他相关现存作品,辨析水陆画人物身份,确认前排两位女神是先天圣母和后土圣母,后排两位是泰山女神和海神妈祖,指出学界认为前排两位是天妃圣母和碧霞元君为图像误读。

摘要：《观音·猿·鹤图》①为日本国宝,三联立轴组屏,南宋时期禅僧牧溪创作.本文尝试以符号学作为解牛刀,对其进行解构,将观音、鹤、猿作为具象符号意指延伸进行解读;从中日两国文化和宗教语境的差异切入,还原了图像传播过程与方式,即随着地域与语境的转化,三联组屏的图像形式是应日本的茶道文化而生的.

摘要：商代礼器上的装饰纹样都有着崇拜天神和祖先的观念,鸱鸮是上古时期初民动物图腾神崇拜的一种。商王族中丁庙号的商王其母系是鸱鸮图腾氏族,商王武丁为鸱鸮图腾,其妻妇好为牛图腾,妇好墓中的鸮尊是妇好与武丁两宗族图腾纹样的完美结合体。

摘要：互联网时代,观看的耐心和速度都发生了巨大改变,人们理解图像的方式必然带有新技术的特征,新时代的图像显示和编辑方式的改变、资源的泛滥,信息的碎片化、随机性都将影响人们如何理解图像,从而构建新的图像的"语法"。

摘要：清代御容像在艺术表现方面,出现了前所未有的创造性和多样性,创作出一批具有西画元素的帝王帝后肖像画,这些御容像可以系统而完整地反映出其画面艺术表现的中西变化,进而映射出清代御容像艺术表现形态演进过程。

摘要："现代水墨"代表了以天下为己任的文人艺术家的价值坚守,一开始便明确了学习西方现代艺术的方法论策略,这场声势浩大的现代化转型所遇到的中西融合的种种矛盾和冲突显示了民族文化心理的变迁,正是观念的阶段性差异最终巧妙地使"现代水墨"成为了具有混杂性特质和多元取向的后现代产物。

摘要：意象作为创作者的视觉产物是专业化解读传统中国画的重要媒介。本文通过解析创作者的一系列创作需求及灵感本源,构建了传统中国画意象深层含义的清晰轮廓。

摘要：《中国美术史讲义》是中华人民共和国建立后第一部高等美术院校较完整的美术通史教材,本文试着从研究对象、研究方法、撰写体例和行文风格等方面较深刻地剖析此著的成书特点和史学意义。

摘要：本文以《长江图》为例,探讨其亦带有对中国绘画元素的借鉴及融合,展现出一派中国水墨山水"印象主义"艺术魅力和"游观"时空影像美学。且在"意境"的追寻上中西方"印象主义"电影具有相像性。