1．1平面布置能力
平面布置能力主要包括六个方面:(1)室内空间功能区划分能力。能掌握住宅空间功能规划、家具及陈设配置，能对设计理念正确描述。(2)地面铺装设计能力。能正确选用地面铺装材料，熟悉瓷砖、石材、木地板等铺装材料的尺寸、色彩和性能。(3)天花造型能力。能根据空间设计风格和高度，设计天花造型，熟悉单级、多级吊顶结构。(4)家具灯具配置能力。能运用灯光与陈设的设计原理，掌握家电配置和开关、插座配置。(5)人体尺寸应用能力。能掌握人体尺寸特征及使用原则，熟悉走道、门窗、插座位置、吊顶高度、视听设备等的设计特征。(6)室内装饰材料选择能力。熟悉材料的性质和功能，能按工程情况正确选用板材、块材、涂料等室内装饰材料。
1．2CAD软件绘图能力
CAD软件绘图能力主要包括六个方面:(1)基本绘制图纸能力。具有独立绘制室内工程平面图、立面图及剖面节点大样图的能力。(2)图层与线型设置能力。具有设置图层颜色、选取线型样式、制定线宽等CAD绘图环境的设置能力。(3)文字设置与应用能力。具有汉字文体的选取、字高设置、表格编排能力。(4)尺寸标注能力。具有数字文体设置、尺寸标注设置的能力，符合建筑制图标准。(5)室内制图标准应用能力。具有图幅和比例设置、线型设置的能力，符合建筑制图标准。(6)图纸储存与输出能力。具有线型打印宽度设定、图纸输出比例、图纸储存格式的操作能力。
1．3效果图制作能力
效果图分为2种，制作能力亦不一样。(1)手绘效果图要求具备3种能力:①空间透视绘图能力。能选择具有特点的视点构图，尺寸、比例协调。②色彩应用能力。能使用彩色铅笔、马克笔等颜料和工具表现色彩。③效果表现能力。能较全面表现设计意图和空间效果，具有一定审美能力。(2)电脑效果图也要求具备3种能力:①建模能力。能应用3D软件绘制家具、空间造型三维模型。②渲染能力。能合理调整材质、灯光及角度进行渲染，场景自然逼真。③后期处理能力。能综合应用多种渲染软件进行后期处理。
2工作任务
以完成一个住宅设计的具体项目为引领线索，把专业教学内容和知识点学习按工作任务布置在任务指导书中，让学生以完成典型工作任务的方式领会学习内容和操作技能，在任务的驱动下培养学生的自主学习意识和创新意识，达到传授知识和掌握技能的目的。
2．1项目任务书
三房两厅住宅室内空间设计，面积约80～120平方米，项目设计内容包括客厅、餐厅、卧室、厨房、卫生间(书房、儿童房为选做)。
2．2项目教学工作任务
住宅室内空间设计项目教学工作任务包括:(1)平面布置图1张(住宅平面设计能力);(2)天花布置图1张(住宅空间设计能力);(3)开关控制线路示意图1张(住宅空间照明设计能力);(4)电源、电话、电视、多媒体插座位置分布图1张(住宅空间家用电器设计能力);(5)立面图(主要造型设计立面)6个(住宅空间细部设计能力);(6)厨、卫墙面和地面铺装图1张(住宅厨房卫生间设计能力);(7)剖面图(天花/造型设计墙)2个(住宅空间造型设计能力);(8)大样图(天花节点/造型设计墙)2个(住宅空间造型设计能力)。
3目标设计
3．1知识目标
项目教学的目的是培养学生的技能，项目中的任务和工作过程是学习知识的载体，在住宅空间设计项目中，学生通过实操训练，掌握对住宅平面图功能布置的知识和技能，涉及内容包括客厅、卧室、厨房、卫生间、书房、儿童房设计，需要掌握家具、人体活动的尺寸要求，设计内容符合国家相关规范要求，并有设计说明。由于学生的专业知识没有达到设计内容的要求，在项目教学中应穿插与设计项目相关联的课程教学如室内空间设计、人体工程学、装饰材料、装饰工程施工技术、室内陈设艺术设计、3DMax、AutoCAD、表现技法等课程内容和章节，用于支撑项目教学内容中需要的理论和专业知识。3．1．1平面布置知识根据室内的户型，依据人体工程学、室内陈设艺术设计的理论知识，合理布置家居，进行空间划分和照明设置。(1)熟悉家居空间设计的一般流程;(2)掌握家居空间设计的设计方法;(3)掌握家居空间设计的陈设方法。3．1．2CAD绘图知识根据室内制图理论知识、AutoCAD软件理论知识，熟练掌握AutoCAD软件的操作，按建筑制图规范绘制符合专业要求的图纸;掌握家居空间设计的施工图制作技能，具有熟练操作专业软件的能力。3．1．3绘制效果图知识根据室内空间设计理论知识、装饰材料理论知识、3DMax理论知识，合理布置空间效果。(1)掌握家居空间设计的电脑效果图制作技能;(2)掌握家居空间设计的手绘效果图表现技法。
3．2能力目标
通过住宅空间设计项目训练，学生熟悉了住宅空间设计的流程和工作过程，能够把住宅空间划分为几个环节，用一个主线去贯彻，并具有一定的成本控制能力，其工作过程和步骤符合专业设计要求。具有实际操作的经验积累和借鉴作用。3．2．1平面布置能力具有对客厅、餐厅、卧室、厨房、卫生间、书房、儿童房等室内住宅空间设计能力。3．2．2CAD绘图能力按室内制图规范，用AutoCAD软件完成住宅空间项目的全套设计图的绘制能力。3．2．3效果图表现能力选择典型空间设计(客厅、卧室)图纸，具有通过电脑效果图和手绘效果图的形式，较好表达设计者的意图和室内空间效果的能力。
4典型案例
实训案例本校2011级室内设计专业2班学生吴永辉的住宅室内空间设计项目作业(见图1～图3)。由于不能展开讲一个完整的项目，在此只对方案和客厅两部分评价。方案评价该方案能依据住宅空间的规划原理，针对用户的起居特点，合理划分空间区域，主通道顺畅，尺寸设定适当，家具与陈设的功能、位置和大小均能较好地与空间结合，整个布置协调、合理。对家具功能、尺度掌握和应用较好。CAD绘图熟练，达到专业绘图要求，整个设计可以用于实际工程。客厅设计评价客厅是住宅空间的中心部分，也是重要的交通联系空间。合理地选择视觉中心，处理好几个功能区的分隔与联系，并完成一些细节设计，符合人体工程学的设计要求，具备一个设计师的基本素质。效果图线条、色彩、比例协调，表现力强，较好表现出客厅设计的风格和内涵效果。
5结语
各国民族化在平面设计中的表现
众所周知，平面设计对于信息的传播具有不可磨灭的功绩，可以帮助人们快速的得到、记住并在头脑中保持一些信息，那么纵观世界上的一些国家，例如日本平面设计受到东西方民众的长期厚爱的原因，是因为其设计中把东方所具有的本土化、民族化拿捏的虚、实、空灵并伴有东方所具有的韵律。日本的平面设计中不乏本国所具有代表性的自然事物和民族传统图案，如：雪花、圆月等，颜色也多以白、青、灰为主具有干净、素朴、简洁之美。正式日本设计师把本土文化所存在的特点巧妙的融入到平面设计作品中，使之与欧美一些国家的设计有效的区分开来，形成自己独有的特点，使得其或得更多的设计追崇者。同时也把本民族的文化表现的恰到好处，也展现出了不同的东方韵味。
那么一方水土滋养一方人，独具特点的德国设计不难发现在得过的平面设计中，更多的看到是的沉着、严谨、大气的设计风格。这也渗透着德国本土化民族所具有的这种严谨的做事风格和沉着、冷静的做事态度，那么德国的设计在世界上也占有其独特的一面。
由此可以看来，民族化风格是平面设计的有力的灵感来源，不仅能降本国的传统文化、本土特色融入到设计中去，更关键的是能把一个民族的特色华丽的展现出来。
中国民族化在平面设计中的运用
中国文化博大精深有着悠久的历史和文化积淀，随着我国逐渐进入信息化时代，受全球经济发展的影响，我过设计的发展也逐渐向世界现代化靠拢，本民族的文化特色也慢慢的消失。放眼望去，在我们过许多优秀的平面设计作品中，有很多具有本民族文化特色的优秀作品，如2008年北京奥运会火炬的设计，就融入了中国传统的图腾文案―祥云，设计师充满智慧的将极具代表中国的图案运用到世界的舞台上。2008年北京奥运会会徽在设计上也是汲取了中国印章的纹样，传统的北京2008书法字体，都体现了我国博大精深的文化传统并很好的在世界舞台上进行了展示。还有我们众所周知的中国银行的标志设计，香港设计师也是利用中国古代铜币的图案与现代化、充满商业气息的银行结合在一起。充分体现中国所特有的民族特色，同时也为中国传统文化的形态推向了一个高度。
诸如此类的设计还有很多，近些年随着平面设计专业在我国各大院校的相继开设，使其成为了一门独立的学科得到了迅猛的发展，在信息化快速发展的今天
我们每一个设计的学习着在向着世界现代化设计看齐的同时更有义务将中国辉煌的传统艺术和民族文化，展现在我们的设计作品之中。
民族化在平面设计运用中存在的阻碍
21世纪是信息化的设计，是看图的时代，平面设计在社会经济的不断增长的时代，更多的是为产品而竞争，平面设计作为一种品牌有力的宣传标志，也是平衡其所代表产品的成败的重要指标。我国年轻人过“洋节”胜过了本土的传统节日，中国传统文化的逐渐丢失。那么商家更多的看重的是产品效益，随着科技的不断发展，计算机等一系列电脑绘图软件工具的出现，不仅提高了平面的工作效率而且也加大了设计的生产量，同时也更好的对产品进行了更高水品的表现。然而盲目的崇拜国外的优秀设计忽略本土设计，也是在现代设计中所存在的客观问题。
那么在这种情况下，在面对技术方面的饿冲击和面对西方优秀设计的影响，如何在适应全球化发展潮流的同时这是我们怎样使我们的本土文化、民族文化更恰当的应用到我们的设计当中，每一个从事平面设计行业工作人员所值得深思的问题，也是我们所面临的正面挑战。
结语
在社会经济高速发展的同时，传统民族文化在平面设计中的表现尤为珍贵，中华民族传统文化中优秀的图形艺术、色彩表达方式以及意义象征都能给我们的设计带来很多精彩的灵感，我也希望更多的从事平面设计的工作者都能把中国民族文化艺术发扬光大、走向世界！
（作者单位：山西师范大学）
关键词：建筑内部空间；荷兰风格派；家具
Abstract:From Mondrian plane work "Red Yellow Blue " to Rietveld “the red and blue chair” and” the utrecht house”,this series of works is sends the drawing plane art to change the three-dimensional space ; the surface and the color pure visual effect to the block and the color space enclosed transformation. Inthe architectural space, using the characteristic of Destijl，vividly has unfolded themodernized artessence of simple space
Keywords:the surface of architectural space；destijl；furniture
中图分类号：TU238+.2
文献标识码：A
文章编号：1008-0422（2011）06-0074-02
1前言
简约设计成为当今社会的时尚。纯度色块的运用；简单的分割方式；整个建筑及室内的直线形体块的运用，又体现出几分荷兰风格派的味道。
2家具与建筑内部空间界面的关系
家具在日本被称为“可移动的建筑”，可见其在结构、形式等诸多方面的相通及相似之处。我们又把家具与建筑当作“小与大”之间的设计游戏，总是从建筑的角度看待家具设计。因此家具与建筑之间有密切的联系。除一些公共设施的室外家具，大多数的家具是供人们在建筑内部空间使用的。作为建筑内部空间的界面，它与家具间就产生了微妙的图底与图面关系，体现着形式美。如：家具与界面的比例尺度、对称均衡、单纯齐一、调和对比、节奏韵律和多样统一等。
在当今纷繁的社会条件下，我们大多数人会选择简洁中透出隐秘的纯粹设计，以满足日益增长的精神需要。在风格派的纯抽象概念中，其也是对某种内在的精神性追求。这种相似性使我们可以运用荷兰风格派中几何形体、空间和色彩的构图效果在造型和构图的视觉方面去审视和发现在室内陈设中扮演重要角色的家具与各建筑内部界面的视觉艺术美。
3荷兰风格派简述
3.1起源与特点
1917年，荷兰一些青年艺术家组成了一个名为“风格”派的造型艺术团体。主要成员有画家蒙德利安、万・陶斯柏、雕刻家万顿吉罗、建筑师奥德、里特维德等。他们认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。蒙德里安认为绘画是由线条和颜色构成的，所以线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。他说用最简单的几何形和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒的绘画。他的不少画就只有垂直和水平线条，间或涂上一些红、黄、蓝的色块，题名则为“有黄色的构图”，“直线的韵律”，“构图第×号，正号负号”等等。网络派雕刻家的作品，则往往是一些大小不等的立方体和板片的组合。风格派有时又被称为“新造型派”或“要素派”。总的看来，风格派是二十世纪初期在法国产生的立体派艺术的分支和变种。
3.2影响
荷兰风格派虽因其抽象绘画而闻名，但其作品在室内设计和建筑领域注定会产生一种巨大的影响。“红蓝椅”是荷兰风格派艺术最著名的代表作品之一，是由家具设计师里特维德设计而成的。其形式上是蒙德里安的二维平面作品《红黄蓝相间》的三维表现。
图2中的“红蓝椅”是由13根木条互相垂直，组成椅子的空间结构，各结构间用螺丝紧固而非传统的榫接方式，以防有损于结构。这把椅子最初被涂以灰、黑色。后来，里特维德通过使用单纯明亮的色彩来强化结构，使其完全不加掩饰，重新涂上原色。这样就产生了红色的靠背和蓝色的坐垫。
在建筑领域，里特维德的作品乌德勒支.施罗德住宅（图3、4）也是以立体派的视觉语言和风格派的表现手法将风格派绘画平面艺术转向三维空间。
4家具与建筑内部界面的“风格派”二维表现
在平面作品《红黄蓝相间》到里特维德的“红蓝椅”是二维平面的绘画转变为三维空间的实体，是面与色彩的纯粹视觉效果到体块与色彩的围合空间感受的转变。在室内陈设中，家具与室内界面随着视角的改变表现出二维到三维的视觉效果美。
家具是建筑空间中不可缺少的一部分，在建筑空间中扮演着重要的角色。她不是孤立存在的，它与建筑空间环境有着紧密的关系。家具是体块的不同组合方式，建筑空间是由体块界面构成。家具的色彩与空间界面的关系，常常是物体与背景色的关系。大面积的空间界面的色彩，会对家具的美感产生影响。协调的图底关系，会起到烘托家具的作用。
4.1具有“风格派”单体家具色彩的视觉表现
家具是由各种不同的形体构成，而“体”是由点、线、面所围合构成的具有三维尺度的立体。鲜明的节奏、变幻的色彩虚实的对比、点、线、面的和谐，体现出一种纯粹的美。
4.2家具与色彩在室内界面的二维视觉美
我们生活在室内环境中，人的活动性决定了我们在不停的转换视角去欣赏家具色彩与各空间界面的关系。首先，我们可从立面的分割设计中去欣赏整体和部分、部分和部分之间的均衡关系。把实物家具抽象化转换为色块的面积对比，正如孟德里安《红黄蓝相间》中运用的面积对比所体现的色彩与构图的均衡美。
家具与室内界面在此时表现出的纯粹的平面视觉美：和谐的色彩，图底关系的表现，抽象化的色块组合瞬间感到色彩的面积比较所演绎出的室内色彩特质。让我们犹如欣赏一幅画框中的绘画。借用蒙德里安的话“真正的现实”，就是隐藏在自然表象之下的“纯粹实在”。
使我们认识到在建筑空间设计中的二维立面设计中注重形式美法则的重要性。
5家具与室内界面的三维表现
视角变了，从二维平面进入三维空间，体验画框中的绘画意境。发现一切又不同了。各体块间的体量感对比和色彩面积的比较，各体块间虚与实的关系及各家具体块色彩与室内界面的所穿插出的变幻的空间关系。体现出几分风格派中造型和构图的视觉效果。
此时我们不在象个旁观者，而是进入空间去感受家具体块与色彩和界面体块与色彩之间所烘托的意境和氛围。
当然家具与各界面的色彩造型和构图的视觉效果并不等于忽略了使用功能上的舒适。人是室内环境的主宰，室内空间的设计都必须以人为中心。要使使用者感到生理和心理上的舒适。因此这种视觉表情是建立在四维时空整体运行的空间概念基础之上。要求家具必须与室内环境取得完全的和谐，全方位地体现于功能与审美。
6结语
比例与分割的设计构成是“风格派”最擅长的方式，他们努力寻找设计中形状长短、面积大小的构成规律，运用黄金分割和等比数列将画面或图形按照一定的比例进行分割、排列，创造富有节奏与韵律的秩序与美感。这种独特的魅力使很多的建筑师纷纷借鉴，延续到建筑的内外空间中，在设计表达中有意识的注重规矩与自由之间的均衡；平衡状态中元素的对立表达，使整个建筑艺术设计中赋予人们更多的精神力量。
参考文献：
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1987年，我在费城工作，托人介绍见了一系列大设计师。1988年春季，我就到耶鲁大学见了被视为神一样的保罗・兰德。办公室里，他倒是很轻松，问我是不是想来攻读研究生，也问了我对于未来的计划。我当时还在宾夕法尼亚州立大学当访问学者，也有课要上，他就建议我去纽约见见BCG事务所―兰德提到的BCG，就是布朗约翰・契玛耶夫夫・盖斯玛设计事务所。
纽约派中最重要的设计集团是由三个青年平面设计家在1957年组成的，他们是罗伯特・布朗约翰、依万・契玛耶夫和汤姆・盖斯玛三人组成的“布朗约翰・契玛耶夫・盖斯玛设计事务所”。创办时他们就称自己的公司为设计事务所，而不是当时流行的艺术工作室，这个名称表明他们具有明确的职业发展意向。这家公司成为纽约平面设计派的最主要中心，迄今为止，依然是美国最重要的平面设计事务所之一。这种坚持不懈的设计探索和创造精神，以及巨大的影响和杰出的设计成果，在美国的平面设计界是不多的。
罗伯特・布朗约翰原来跟随包豪斯最杰出的设计大师纳吉和杰出建筑家谢尔盖・契玛耶夫学习建筑设计。谢尔盖・契玛耶夫是依万・契玛耶夫的父亲，因此，父亲的设计思想和方法对依万影响很大。他原来在一个平面设计事务所从事画册设计，学习了平面设计的一些基本的方法和原则，而依万的同学盖斯玛则曾经为美国陆军从事过两年展览设计，他们三人对于欧洲的现代平面设计都非常感兴趣。
幽默，是纽约平面设计派的特征。他们往往采用图形、照片拼合方式从事设计，把简单明确的理性主义和幽默、趣味的美国风格很好地结合一体，他们为贝多芬唱片设计的封套，就具有这种鲜明的特点。他们对于艺术和艺术史有很深刻的了解，因此，在设计中往往运用具有某种特别的艺术风格来界定设计的风格特征。这种做法，使他们的设计具有更高的文化和艺术浓度。同时他们在设计中，尽量与客户保持密切联系和沟通，减少设计上的矛盾，所以他们的设计往往得到客户的首肯。
布朗约翰・契玛耶夫・盖斯玛设计事务所逐步成为一个具有纽约平面设计派鲜明特点的设计集团，同时也是一个管理得当、有条不紊的企业集团。因此，这家公司在设计界的名誉越来越高，接受的客户也越来越多，设计的项目也日益趋于大型化。美国政府委托他们设计各种出国的正式展览，其中包括1958年在比利时的布鲁塞尔举办的世界博览会的美国馆和这个馆中的展览总体，他们在设计中表现了美国都市环境的特点―不是简单地制造一个美国都市街道的模型，而是利用都市的比例尺度作为设计的动机，利用三维的立体版面拼合方式，来表达美国城市的活力和精神，这个设计在布鲁塞尔的国际博览会中得到广泛好评。
【关键词】家具设计 立体构成 空间意识
一、立体构成的空间意识应用
立体形态是一种三重维度上形态展现，也是目前人类普遍认知中最高的维度层。由于立体构成具有明显的空间性，所以通过不同的角度来看待立体构成将会有不同的形态变化。所以在家具设计中，要充分考量到家具在不同角度的视域下所展现出来的造型的美感，也就是说家具设计不仅要对家具的造型设计进行设计，而且要兼顾到家具所在的空间变化。虽然说在家具制造之后我们能够看到的就只有家具本身所具有的立体构成，但是消费者实用家具最主要的不仅是要利用家具的实用性，而且是要将家具与室内空间环境相融合，进而形成一个相对完整的、和谐的室内空间，所以在进行家具设计的时候要长远的考虑到家具适合在怎样的空间中存在，在怎样的空间中能够体现其美感，并保证家具的存在不会让空间出现突兀感，这是家具设计的核心内容所在，也是评价家具质量的一个核心的标准。在家具市场环境中，消费者凭什么来选择家具，考量的因素不仅仅有家具的质量，还有家具的立体构成与消费者所要充填的室内空间是否匹配[1]。所以从空间意识的层面上来看，家具设计本身的目的性在于填充空间，而家具的造型不过是满足这一目的的基本手段，那么对于设计师来讲，在家具设计之初就应该讲空间放在造型之前，要充分考量家具所处的空间环境之后才能够决定家具以怎样的一种造型呈现在消费者的面前。
二、立体构成要素的应用
家具的立体构成要素实际上也就是立体构成的点、线、面等要素，而将这些要素放在家具设计就实体化为各种点材、线材、面材等构成材料。
点材也就是我们常见的门把手、沙发上的包扣、锁型等，这些内容相对较小，但是却能够起到画龙点睛的作用。在实际的家具设计中，这些环节的设计对于家具的整体构造来说有着非同一般的价值与意义[2]。在点材的设计上主要分为两种，一种是点材作为整体家具的装饰而存在，而另一种则是点材作为独立的家具而存在。首先从前一种来看，众所周知一般的家具上都会有一定的饰品来装点家具，通过一些小的零部件来强化家具的美学感官。譬如说木制橱柜的把手、电脑桌上的笔架托等等，虽然说这些设计在内容量上相对较小，但是却能够让家具从整体上更具有美感和实用性。而后一种则是通过将一定数量的点材进行搭配来达到整体的美化效果。以墙壁书架隔板为例，单一的书架隔板如果放置在墙壁上的话，会从墙壁的整体感官效果上突兀出来，但是如果将一定数量的书架隔板以一定方式来进行排列和组合的话，就能够起到装饰墙壁的作用，而且还具有非常良好的实用性。
从线材上来看，其实从家具设计的整体结构上来看，家具整体感官效果实际上是以线条的形式传递的，也就是说家具设计能够通过线条的勾勒来呈现出家具应有的美感和气势。从古至今，纵观家具设计中的立体构成要素中的线材应用，尤以直线材应用最为广泛，无论是在古典木制家具的设计中还是在现代铁质家具的设计中，都会大量应用到直线和硬角，而家具的棱角分明也能够带给观赏者良好的感官体验[3]。而相较于直线才来说，曲线材的应有都有着其独特的使用空间，譬如说洛可可风格、托纳特的曲木椅等，这些家具设计都使用了曲线造型，而曲线造型所呈现出来的一种柔和之美，与直线材冰冷的直线和硬角对比来看，曲线造型虽然并不适应于大多数的家具，但是却能够带给人一种和谐之美，正如中国传统太极文化一样，以柔克刚。
面也是有曲有平之分的，不同形状的家具表面所展现出来的设计意识、设计理念和设计情感也不尽一致。一般来说，规矩的平面能够让家具呈现出简洁、秩序的美感，而且平面更好用来进行装饰。而曲面所呈现出的是柔软、温和、亲切的艺术感官，尤其是在触感上，相较于平面的规规矩矩，曲面能够让人感受到一种包容的力量[4]。而且对于家具设计中的平面、曲面选择来讲，他们的材质、颜色、机理等都会填充到面的内在美感之中，借助于面的延伸和厚度来向人们传递一种空间的占有感。
结束语
立体构成对于家具设计来说至关重要，如果不能良好的使用立体构成的元素的话，家具的造型就不会带给人良好的感官体验，也无法与其使用的环境相融合，甚至还会破坏掉室内空间的和谐感，因此，只有充分把握立体构成在家具设计中的应用，才能够设计出更具有美感的家具。
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关键词：平面设计;传统文化;融合
人们生活水平的提高使得人们对自身的生活质量提出了更高的要求，平面设计作为发展的新产业，不仅可以有效推动国家经济的发展，而且在很大程度上可以满足人们的生活需求，提高人们的生活质量。现阶段平面设计在我国得到全面的发展，取得较大的成效，但是在发展中仍然还存在一些问题，阻碍了平面设计的深入发展，即在平面设计中如何加入传统的文化，使得平面设计与传统文化有机融合在一起。这是因为，平面设计与传统文化有机融合可以实现对我国文化的传承与发展，有利于国家文化事业的建设发展。本文就目前我国平面设计市场与传统文化融合发展的现状以及平面设计如何与传统文化有机融合做相关的分析，希望对促进相关产业的发展有积极作用。
一、平面设计与传统文化融合发展的现状分析
20世纪80年代，平面设计在我国兴起并受到人们的广泛关注，在社会经济发展的推动作用下，我国的平面设计领域已经取得较大的成效，也取得了不错的成绩。但是在剖析平面设计的作品时不难发现，目前我国很多平面设计的作品很多还只是“复制”西方的作品，在理念设计方面缺乏自己的观点，使得作品没有自己的特点。如果在平面设计中融入本民族的特点，充分发挥本民族文化的优点，且符合本民族的审美特点，使我国平面设计在设计界中独树一帜。这么做的原因在于，平面设计与民族文化的有机结合发展，是继承和发展本民族文化的渠道之一，也是我国文化生生不息、历久弥新的重要保证。但是在现实的平面设计文化作品中，由于受到商品经济全球化以及信息时代的不良影响，一些平面设计者在设计时，往往没有摆脱“全球化”设计风暴的影响，认为外来的文化才是“美”，忽视了本民族文化的美，对自己本民族文化的文化因素并没有过多的关注，甚至有的平面设计工作者没有本民族文化的概念，不管是对平面设计市场的发展还是对国家的发展都具有消极作用。以上都是阻碍平面设计与传统文化有机融合发展的原因。
二、平面设计与传统文化有机融合发展的有效措施
（一）促进传统绘画与平面设计有机结合
相对于其他国家而言，我国发展历史悠久，浅谈现代平面设计与传统文化的融合苏晓娟具有五千多年的历史，在国家的发展中，优秀的传统文化也得到继承与发展，保障了我国文化市场的“有滋有味”。平面设计自20世纪发展以来作为一个新事物给我国的文化市场注入了新的活力，如何将其与我国传统文化有机融合，共同发展已经成为文化市场发展的重要问题。这一现状的存在要求平面设计在创作时，必须重视我国传统文化中的绘画作用，因为绘画作为我国文化传承的一种重要形式，具有古典的文化特征，其寓意也较为深刻，不管是人物、植物还是风景，都具有浓厚的意境，在画家的笔下都可以吸引观众的目光。在平面设计中，设计师可以根据自己设计所需要的元素在传统绘画中进行选取，不仅可以丰富自己设计的内容，还可以在很大程度上提升设计的价值所在。针对目前一些设计师在设计中虽然采用了传统绘画作为设计的辅助物，但只是处于表层因素，并没有深入了解绘画的意境，设计难以达到要求，因此要求设计师不仅需要将传统绘画元素用到平面设计中，而且要挖掘传统绘画中的精髓，掌握传统绘画元素的特性，再将之用到平面设计中，做到平面设计与传统文化的有机融合，促进平面设计的发展。
（二）平面设计中传统工艺的合理渗透
传统工艺指的是在制作的过程中，制作所需要的材料全部来自于天然材料，制作出来的作品具有鲜明的民族风格和地方特色。传统工艺在年代上较为久远，不仅具有百年以上的历史，而且还具有完整的工艺流程，是我国历史和文化的主要载体。传统工艺形式多样，最常见的有剪纸、雕刻、印刷以及织染等。在社会的发展推动下，传统的工艺品也在逐渐变化，较以往而言，更加具有独特性，在制作方法、外在表现以及深刻的内涵方面都可以给平面设计师带来灵感，有利于平面设计创作，但是要求设计师在采用元素时，要能够做到对传统工艺丰富多彩的艺术表现形式的合理运用，也要对传统工艺的艺术构造有深入的了解，只有这样，才能提高自己的设计作品的质量。
三、结语
平面设计在我国得到发展，但是在发展中存在的问题要求平面设计师应将传统文化与平面设计有机融合。在设计时要将传统的绘画中的精髓以及传统工艺的有利元素合理运用到自己的设计中，提高自己的设计质量，推动我国平面设计的进步发展。
作者:苏晓娟 单位:山西大同大学美术学院
参考文献：
关键词:小户型;室内设计;色彩;家具;绿化;空间;功能
中图分类号:J525文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)21-0047-02
小户型房屋室内设计以其受众面广、讲求巧妙的创意与科学的布局等因素历来就受到国内外室内设计师们的青睐。尤其在我国这样人口众多,且城市化进程逐年加快的发展中国家,小户型住房需求更是逐年激增,基数庞大。
据查,近几年的房屋销售情况都表明90平米以下的中小户型住房的市场销售情况良好,已经成为住房销售的主体。2010年的“两会”确立了发展低碳经济、建设节约型社会的城乡发展模式。同时出台了一系列新的房屋政策,通过继续大规模实施保障性安居工程,支持居民自住性住房消费,加强抑制投机性购房,大力整顿和规范房地产市场秩序等措施来满足人民群众的基本住房需求,使房地产市场平稳健康发展。这些政策的出台都保障了小户型房屋建造与销售的巨大市场,同时在宏观上也指引了小户型室内设计的基本方向。
目前国内房屋户型划分主要是参考建筑面积,90平米以上为大户型,90平米以下为中小户型。大户型多为高档住宅,在设计上可以充分追求舒适、豪华、唯美、环保、个性化等原则,满足高收入者的需求。而对于中小户型房屋设计则不同,若按其需求基本可分两类:一是需求保障性安居住房的群体,主要针对经济收入较低的工薪层、打工族、农民工、棚户改造区住户;二是需求时尚个性化住房的群体,主要针对经济收入一般的年轻新婚夫妇与“单身贵族”。一般来说,前者主要强调实用,节能、环保,而后尽量追求美观;后者则强调时尚美观并赋予个性化语言,巧架空间。相比而言,后者对设计的要求需更多的融入的视觉设计元素。
综上,小户型房屋室内设计必将成为国内未来几年内房屋室内设计的主要方向,前景广阔。而精巧布局、方便实用、节能环保、时尚美观等要素势必将成为小户型房屋室内设计应坚持的基本方向。
现在我就通过对小户型房屋室内设计基本方向的深入探析,立足现实,以求在解决实际设计问题上得到一些切实可行的方法,供同志们参考。
一、小户型房屋的空间结构设置与功能分配
空间的类型有固定空间和可变空间,静态空间和动态空间,开敞性和封闭性(私密性)等,主要是根据住户的需要及户型不同而有所差别。根据90平米以下(含90平米)住房特点,空间结构的划分要充分地满足室内空间的物质功能及精神功能要求。我们先以空间相对较大的二室二厅户型来加以说明。
在二室二厅的住房空间中一般两个卧室中有一个卧室要略大些,这样基本上符合住房结构主次划分的要求,比较适合一家三口人的居住。卧室的空间类型主要以私密性为主。但在空间墙体过于堵塞视觉的情况下,也可灵活地调整空间的分隔形式,在不影响私密性的情况下,可以采用活动分隔、半通透材质分隔等形式,以增加其他空间的采光及通透性。大卧室成为空间中的主卧室基本上要满足起居休息、视听娱乐、储存物品三大方面的功能,因为在90平米以下的空间中储存的空间相对来讲比较少,或者几乎没有。所以在每个空间中必须增加储物的功能以满足日常生活的需要,因此在主卧室的设计中要根据空间的组合形式不同灵活设计有嵌入式、壁式橱柜(包括固定性和活动组合柜)、悬挂式、收藏式来增加空间的储物功能,在客厅无法满足书房性质的阅读要求时还可以利用桌橱组合式来加强主卧室的使用功能。所以设计后主卧室可以满足的功能有休息、娱乐、视听、阅读、储藏等功能。对于次卧室的设计大部分的家庭将其定位为儿童房,如果针对儿童,在空间分配上基本上分为三大类区域:一是休息区,另一个是学习区,再者是娱乐区。三者可通过能够折叠伸缩的家具摆设,以强化其中之一的功能,最大限度的利用空间。
餐厅在90平米以下的空间中尽量呈现与客厅的连贯性,避免空间分隔的过于拥堵,保持空间的通透性,这样也可以增加空间的尺度感,所以在设计上它与客厅的空间分区主要是靠家具、色彩、灯光、地面高差、材质等在人们的视觉中通过视觉完型性呈现空间效果,是一种虚拟空间或者称为联想空间。
卫生间一般设置在整个空间的中心部位,对 90平米以下空间的卫生间一般只有5平米左右的小空间,要在这样的范围内将各种功能有序的组合不是一件容易的事情。但卫生间的设计要有先决条件加以限制,就是该空间的上下水的位置,在这个空间中下水道的位置一般不做改变(尤其是主下水管道)。因为这样的限制所以给空间的功能设计上带来了较大的困难,洗浴空间就要离下水管道较近,有大约90*90的活动空间满足人们站起洗澡的功能。另外,卫生间中不但要满足这样的功能还要注意这四个空间在使用时尽量不要冲突,这个空间在设计上要多注意人体的具体尺寸还要预先设置好人流动线。
厨房的设计上就我们中国的饮食习惯来讲大部分还是独立式或封闭式厨房,在90平米以下住房空间中厨房所能呈现的尺寸大约也是在5平米左右,所以下柜一般多采用一字型或L型橱柜,上柜要根据空间高度,管道位置加以设计。除此之外橱柜上要有准备区、洗涤区、烹饪区三大区域,一定要分好流程,这里不做过多陈述。
二、小户型房屋室内界面的科学处理与材料选择
发展低碳经济,构建节约型社会,是时展的要求,所以低碳环保,无毒无害、节能的界面设计及装饰材料应是首选。使用年限、耐热防火性能、隔热保暖等方面也要达必须达标,满足室内界面设计的功能技术、造型及外观要求。而小户型房屋室内设计在材料的选择上一定还要考虑到房主的经济承受能力,不可追逐高档环保节能材料,否则将很难实现设计初衷。所以在选择地面材料时需要优先选择环保但可能不够美观的材料,对于这一点可以通过其他形式尽量弥补。
地面是空间中与人们接触最为频繁的界面,所以在界面处理上首先要考虑的就是环保性、耐磨性、防滑性均佳的材料,小户型房屋室内设计最好多采用瓷砖。墙面在空间中与人类有触觉接触和视觉接触,所以墙面要求较高,在界面处理上更要注意美观与实用并重。
总之,界面装饰材料的选用问题,一定要考虑室内空间的功能性质,适应时尚与环保并重的发展要求等。另外根据室内环境气氛的要求可以有选择地、科学地安排界面色彩和色彩构成及图案设计进行重点装饰,使之更满足居住者不同的审美要求和多样化需求,设计得法的话将会最大程度的节省装修费用。
三、小户型房屋室内色彩的基本要求与材料质地问题
在现实生活中如何运用色彩和处理它们之间的关系是非常重要的,而色彩中最基本最普遍的关系是图底关系。富于刺激性的暖色系,注目性占优势,但并不适应空间小于70平米左右的小户型。在空间色彩安置更要注意在色彩组合时产生各种不适因素,多用高级灰偏淡颜色,少用或者不用鲜艳颜色。另外我们在用色时,一定要注意材料的质感效果,不同质地和光照下会产生的不同色彩效果。尤其在设计小户型时,力求让色彩的物理作用在室内设计中发挥奇效。
由于各种色彩具有不同的物理能量并不同程度地刺激人的感觉器官产生各种感觉和知觉。因此在进行小户型室内色彩设计时,配色问题是室内设计效果优劣的关键。应多用近似协调和对比协调之办法,正确处理和运用色彩的统一与变化规律,形成秩序。在进行室内色调的分类时,小户型易于选择相似色调。如墙面、地面、顶棚,它占有极大面积并起到衬托室内一切物件的作用,一般以白色为主是理想的。对于局域装修色彩、家具色彩,应和背景色相协调。而对于织物色彩、陈设色彩,一定要让其起到画龙点睛的作用。只有这样才能充分满足使用者对色彩的要求,利用色彩关系把小空间放大,把死板的空间变活跃。
四、室内家具选择与陈设问题
家具是人们生活必需品,环保、美观、实用、避免浪费空间是小户型室内设计对其的基本要求。我国的传统家具历经商周、战国秦汉、魏晋南北朝、明清等重要时期。明代家具以形式简洁、构造合理著称于世,这是小户型家具陈设的首选。而清代家具趋于华丽、重装饰,显得工艺精美、豪华富丽、庄重,在室内起到突出的装饰作用,但其也占有了较大的色彩空间,不适宜小户型陈设。至于国外古典家俱、中世纪家具在一般的普通住宅家具设计中较少使用, 反而近现代家具的发展可以说是日新月异、突飞猛进,而且与现在的室内家具设计关系密切,具有直接的参考价值。其充分发挥原材料的性能和特点,注重整体结构简洁鲜明,排除不必要的装饰,不断改革创新。这些特点正适合设计90平米以下住房室内家具设计所需。我们在室内家具设计中根据实际合理有选择地采纳它们的长处。
至于其布置原则,应坚持室内陈设应与室内使用功能相一致。室内陈设品大小、形式、色彩、材质应与室内家具、装饰统一考虑,形成协调的一个整体、统一风格。小户型家具与陈设选择不一定非要小,关键在于其陈设的空间位置及其与周边环境是否和谐。它的最大意义在于以其使用功能及其是否可以表达一定精神文化素养。它具有室内其它物质功能无法替代的作用。
五、室内环境绿化与采光问题
崇尚自然、热爱自然,接近自然、欣赏自然,和大自然和谐相处是人类的美德。“天人合一” 更是中国人自古便追求的境界。时下,低碳经济,节能环保是当今建设节约型社会的主题,作为居者更希望通过绿化把室内环境变成绿色空间,提高学习、工作、生活、休息的情趣,也有助于改善社会环境和生态平衡。
根据小户型室内空间的特点应采取哪种方式更合宜呢?首先光是人们生存的必备条件之一,也是室内设计的重要内容之一。室内照明的艺术效果等都得科学安排,同时要尽可能的选择节能灯,达到低耗能需求。对于绿化一般来说,居于屋里的中心和关键位置绿化应重点装饰,居于边角地带绿化应以点缀为主。个别部位可采取垂直绿化办法,选择适合室内温度生长和光照特点的植物花草为宜。根据室内条件应选择能忍受低光照、低温度、耐高温的植物。此外为了给室内植物创造良好的生长条件,应加强室内外空间联系,尽可能创造开敞和半开敞空间,提供更多地日照条件和通风条件,以利花草植物健康生长。
综上,若达到室内设计的各项要求是很有难度的,但麻雀虽小,也需五脏俱全。坚持巧架空间、方便实用、节能环保、时尚美观的基本方向,使方寸空间都成为设计的焦点并找到最合理的设计方法,方可以满足小户型住房者的需求,从而实现设计师的价值。以上是我本人对90平米以下室内设计的几点建议仅供参考。
参考文献:
产品设计对象包括机械装备、轻工产品、电子信息、家用电器、交通工具等。从产品设计的共性角度出发，不同设计对象的构思、表达、程序、形态、结构等有着共同的基础和相似的呈现。国际工业设计协会（ICSID）对工业设计的定义为：对批量生产的工业产品，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受，赋予材料、色彩、表面加工、结构、构造、形态和装饰以新的品质和规格。工业设计核心就是产品设计。拓展来看，产品设计的设计对象除了现代工业产品外，也可外延到手工艺品、工艺美术品等手工业时代的产品。产品设计专业旨在培养具有扎实工业产品设计基础理论和造型能力，具有良好的形态理解与分析能力、审美能力、创新能力和动手能力，以及具备良好的沟通合作能力和产品研发能力、产品转化能力、设计协作与设计管理能力的高级专门设计人才。产品设计专业培养模式存在以下特点：
1.创新性
产品设计专业旨在培养具有高度创新意识和创造能力的产品设计人才，则必然要求产品设计教育也具备创新性，产品设计教育必须将学生创造力和创新能力的培养作为最终目标与价值导向。
2.交叉性
产品设计与艺术、工程、技术、管理、市场、心理等学科有着密切联系。产品设计程序中，消费调研、市场分析、产品定位、产品研发、工程分析、市场营销等都与不同行业、不同学科产生一定程度的联系与交叉。产品设计教育势必体现出产品设计的交叉性和综合性。
3.应用性
产品设计是一个应用型专业，强调对学生实践能力、职业技能和业务水平的培养。产品设计教育的应用性表现在培养学生的设计表达能力、分析综合能力、团队协作能力和执行判断能力等方面。
4.多样性
产品设计教育的多样性反映在多个方面，有设计门类差异导致的多样性，有行业区块差异导致的多样性，有人才培养层次差异导致的多样性等。
二、基于产品设计专业的家具设计人才培养模式思考
通过对产品设计教育特点的分析，可知产品设计教育既有共性，又有个性，在培养目标与培养模式上应做到兼顾学科基础与特色方向。国内外很多高校的产品设计教育也都体现出专业化和系统化的趋势，如南京林业大学、中南林业科技大学、美国克兰布鲁克艺术学院、意大利米兰理工大学等高校，家具设计方向都是其优势特色专业方向。四川农业大学产品设计专业（家具与室内设计方向）面向四川家具产业集群的人才需求，从人才培养的目的性和有效性角度出发，确立了建立在产品设计专业共性培养基础上，同时极具针对性和实效性的培养体系和培养模式，并提出了如下基于产品设计专业的家具设计人才培养思路和原则。
1.面向产业，办好专业
应用型学科专业办学应该满足产业发展、适应社会需求，区域经济是产品设计专业发展的重要推手。目前，家具产业在四川发展势头迅猛，形成了以“中国板式家具生产基地”为中心的产业体系和以“中国西部家具商贸之都”为中心的商贸体系，家具产业被成都市列为十大支柱产业之一，成都成为中国五大家具产业基地和四大家具流通基地之一。四川是实现家具产业创新的重要战场，家具设计人才不但应具有扎实的理论基础知识，还要具备从事家具产品创新设计的实践能力。近年来，相关高校对家具设计方向的培养模式进行了有益的探索和实践，但在深度和广度上往往缺乏整体思考和可操作性，存在人才培养模式单一、知识结构体系不完善、产业服务意识薄弱、人才自主创新能力匮乏等问题。目前，四川省内设置家具设计方向本科专业的高校有两所，其中四川农业大学的家具设计方向在四川省内设置时间最早，发展起步于木材科学与工程专业。产品设计专业家具与室内设计方向办学以来针对专业性质、市场需求、培养目标、区域优势等，在创新型人才培养过程中获得诸多成果和经验，在总结办学经验的基础上，开拓进取、不断改革，为四川家具产业培养出更多优秀的家具设计人才。
2.夯实基础，突出模块
在人才培养上要以产品设计为根本，拓宽专业基础；以家具设计为抓手，体现方向模块。要在产品设计通才平台上进行家具设计专才的培养。根据此思路，四川农业大学2014级产品设计专业家具与室内设计方向培养方案中，设计了三个模块，分别是产品设计模块、家具设计方向模块、室内设计方向模块。产品设计模块，以产品设计基础课程和产品设计专业课程为主，包括设计概论、设计素描、设计制图、现代设计史、专业概论、设计色彩、平面构成、立体构成、计算机辅助设计Ⅰ（AutoCAD）、色彩构成、设计心理学、产品设计方法学、设计表现技法、计算机辅助设计Ⅱ（3dsmax）、产品设计与开发、模型设计与制作、人体工程学。家具设计方向模块，以家具设计方向课程为主，包括家具与室内设计史、家具与室内装饰材料、家具设计、软体家具、家具表面装饰设计。室内设计方向模块，以室内设计方向课程为主，包括房屋建筑学、室内设计原理、建筑技术与设备、公共空间设计、室内装修工程、室内装修工程概预算、室内陈设艺术设计、展示空间设计。模块设置较好地构建了产品设计（家具与室内设计方向）的课程体系，在夯实学生产品设计专业基础的同时，较好地体现出家具与室内设计方向的特色。然而，模块设置后并非一成不变、一劳永逸，目前还处在优化改革进程中，仍有一些不足，特别是家具设计方向课程偏少，体系完整度有待提高，家具设计技术性课程缺乏等。上述不足有待我们进一步革新和调整，继续依据方案实施情况和人才培养效果进行持续深入改革。
3.强化理论，重视实践
家具设计是一种具有系统性、艺术性和科学性的产品创新设计活动。家具设计既需要科学严谨的逻辑思维方法，也需要推陈出新的形象构思方法。家具创新设计需要理论支持与指导，理论知识的学习、积累对于家具设计人才培养来说不可或缺。然而，家具设计教育不仅仅要注重课堂理论教学，更要注重实践教学环节，培养出适应行业需求的高级专门设计人才，通过包括实验课程、实践环节、顶岗实习、综合实习、毕业实习等在内的多种实验实践教学环节，提高学生的专业技能与业务素质。同时，要着重建设校内实验室、校内实训基地、校外实习基地等实践平台，为应用型家具设计人才培养提供必要的实训实习条件。
三、结语
关键词：网络销售；家具设计；营销渠道；针对性设计
一基于网络营销环境下的家具设计现状
在中国家具行业，网络营销（以下简称“网销”）平台除了依附淘宝，京东，腾讯拍拍的这些卖家平台，还有美乐乐、一统等专卖家具的独家平台，而且家具网络销量的数字遥遥领先于实体店的销售。市场营销学认为，产品设计是一个基于市场环境而满足消赞者需要的假设，需要通过大量的实践才能论证其市场竞争优势。而网络营销环境下的家具销售的产品目前还大多数停留在了从实体店的爆款中挑选，家具设计遵循的也就是最传统的家具设计理念,并没有针对网络销售的特殊性选择不同产品。传统的家具设计部门面对的是市场部门从消费者那儿层层传达后到达的消息，导致设计和用户之间没有深入的信息整合交流。设计师没有完全面对最原始数据，而是通过营销人员的转述。多层级之间的转换难免引起设计判断的失误，导致其设计并不能引导市场的潮流，而是被动地被市场引导。目前，以依附淘宝平台起步的家具网销行业大企业“林氏木业”在企业壮大的同时，对于设计的关注也在同步上升，他们很多新款的设计推出都在逐步进入市场，设计与网络销售的电商团队之间的配合日益密切，款式造型、功能创意等都有为消费者追捧的地方，配合网销的渠道数据使得设计多方考虑，最后推出市场才得到更优质的销售反响。
二网销家具面临的问题与挑战
2.1问题总结
网络销售家具需要考虑的东西比较复杂，除了家具本身还包括环境。通过调研的问题总结如下：
1）色彩二维展示与实物相差太大，导致用户心理落差较大。若选用的淡黄色纯度比较低，容易在灯光下反射出不同的颜色。宝贝详情页显示的皮质为淡黄色，客户手里拿到的颜色却是黄偏绿的颜色。
2）材质由于实物拍摄有一些陪衬和灯光的照耀，材质会根据灯管颜色有所反射的影响，使得拍摄出的照片和谐，但是颜色相差太大。短绒布的效果也是，绒色在倾倒拥簇时候会加深，光照强度不同的情况下，色泽也不同。
3）结构某些结构不适宜于长途运输，容易损坏导致来回返修，企业成本增加。家具网销一般需要经过物流公司，而不是自身专设的货运，物流的运输途中由于货量较大，人力有限，难免会出现磕碰，但是当一件家具的破损率达到一定的程度和频率，此时我们就应当反思这个设计是不是出现了问题。尤其是结构断裂磨损、细节设计不够结实易损坏等问题。
4）拆装安装不易，费时费力。由于家具需要运输，某些部件不能整装上车，需要拆分装箱，而到了用户家中，如果没有专业的师傅都很难安装完成，需要的零件和安装的工具也是一大堆，耗费大量的人力物力。
2.2当前家具设计所面临的新挑战
在消费者需求上，网络营销环境下的消费需求也有极大的不同，目前网络消费者对于家具的需求具有如下特点：
1）时尚个性化需求增加。网络销售数据显示，定制化家具越来越受消费者的喜爱，用户会把自己对产品设计外观，颜色、尺寸、材料、性能等多方面的要求直接告知生产者，而不愿意仅仅受限于接受现有店面内范围选择。
2）追求方便性需求与购物乐趣体验追求。网络购物只需要一台电脑就可以解决逛商场劳累的问题。网络的家具各式各样，也能满足消费者的各类需求，在选购的效率上大大提高。
3）追求全面的视觉感受。随着现代科技的发展，消费者不再局限于二维的图片感受，简单的视觉冲击，他们希望有一件真实可以动的家具出现在自己面前，想看哪个细节看哪个细节，想看到家具的生产过程是否有偷工减料，是否做工正规，符合自己所想的品质感受。
4）渴望拥有顺畅的收货体验。家具网销经过仓库出到物流，由物流运输到用户所在城市，到达家门，再经过安装师傅组装为成品，消费者最不愿意看到的就是物流出现破损，来回换货等现象导致收货过程的不顺畅。当消费者的共性减少，个性增加的时候也就是企业面临新挑战的时候，这时候不再是以前设计紧跟市场，让消费引导设计，创建市场，而是要根据市场需求，做出设计引导市场的决策。因为一个企业一系列产品在满足各类消费者的不同需求同时，也要能够适当可以引导消费，设计师对待市场要足够灵敏地做出反应，以满足错综复杂的市场环境和所属消费者心理需求，才可以拥有属于自己的用户群体，才能使得创建的专属市场能够稳定存在。
三网络营销环境下的家具设计要点与展望
1网络营销环境下的家具设计
要点针对网络营销的家具具有其特殊性，在满足家具设计基本原则之外还应当遵循相应的设计原则，对于设计流程也应当参考市场，直接面对消费者，建立全新的一套流程。这样以后才能更好地适应飞速发展的网络营销环境，对于未来的家具设计才能有更大的突破。家具设计需要具有的基本设计原则，归纳有如下几点：1）科学原则。遵从力学、机械原理、材料学、工艺学的要求指导结构、运动、零部件形状与尺寸、零部件的加工等设计，避免不合理的设计。
2）系统性原则。家具设计的内容不仅仅是造型、功能的设计，还应当考虑到家居环境系统以及整个产品生命周期系统的因素
3）可持续发展原则。家具的报废是个需要处理的过程，家具设计应当考虑减少原材料和能源的消耗，以及减少报废后对环境的不良影响。
4）创新性与时尚性原则。紧随时尚的脚步，创造新型产品，也是企业所关注的内容。
针对网络营销的特殊性，家具的设计可能不能仅仅满足一些基本原则了，还有些特殊性的要求也应当是设计师所需要关注的，通过经验和理论总结如下：
1）色彩和材质三维产品平面视觉化显示应当构成较强的冲击力，有资料表明，网络销售的产品很大程度上是依靠图片产生的视觉印象，材质，色彩等的表达，来迎合消费者心理需求的。色彩上，选用纯度较高的色彩，拒绝使用灰度太高的颜色，避免太多偏色，色差。材质上，材质尽量选用能再摄像机下图像质感的材质，要有材质机理的。容易造成偏色或纹理表现不清的尽量不使用。
2）结构结构应当无悬空状态的细节部分，适宜于长途搬运。在板块与板块之间的连接应当稳定，不可以有大块板块悬空的状态，容易被压塌，挤坏。内在结构不单单要具备辅助完成家具功能的作用，还应当考虑结构设计对于空间的改造和塑造。这样仅有利于运输方便也有利于家庭空间结构的规划。
3）拆装模块之间易于安装，便于安装。拆装是网销家具过程中比较麻烦的一部分，若是板块之间有很明显的安装指示，就像是手机一样，拿到就知道用的话，可以减少很多人力的浪费，客户在家即可安装完成，同时也能让客户了解到家具的很多细节，有良好的用户动手体验。
4）造型造型时尚富于创新。网络销售家具的样式造型等各式各样，更替也是非常之快，网上的家具一旦展示就很有可能被仿照，网络销售中抄袭问题也是屡禁不止，产权问题，客户对于正品的各种怀疑源自于没有特别的家具出售，而是实体店销售成熟的款式，模仿太多，无法辨别质量好坏。
3.2基于网络营销环境的家具设计方法
由于网销的发展需要，加之设计对于网络销售有促进的作用，那么如何让设计更好地配合网络销售则是设计师应该思考的问题。综合网络营销的优点，通过网络营销来辅助设计，通过设计来促进营销。这就需要设计流程中与网络营销随时配合交流。得出以下可能的设计与营销结合的结构。首先，设计师应当直面用户调研数据。网络销售渠道的整个过程都有数据的监控，包括客户的评论系统，都是可以用来研究的重要范本，这些是最原始的，最具有针对性的样本。此时，问题和想法的构思就可以通过网络调研，市场的情况能根据营销后台数据综合来挖掘需求。其次，在想法呈现的时候又可以通过市场来反馈最佳的方案，方案可以通过数字建模等方法，做成照片呈现出来或者直接用3D技术展示，进行预售，在预售达到一定的量后进行下一步的决策生产，最后投入生产。这样很大程度上减少了企业投资新产品的风险。再则，在进行新品改进的时候，通过在网络销售的过程中数据的搜集也比较简单，每个平台都有提供充分的数据，此时通过数据的分析，以及及时的客户反馈又能更好地得到应该设计的要点。设计需要整合一切可用的资源，对于网络营销过程的问题和数据的转化，设计师应当全盘收录加以分析，把技术、营销、生产的创造力和全球竞争挑战以及向顾客提供满意的利益点结合在一起。设计与营销相结合，有针对性的设计，以便于更好地知道什么样的产品才是适合网销的产品，减少企业新产品开发的风险投资。
3.3未来家具设计展望
根据目前家具网销的未来家具的需求趋势，家具设计应当面对个性化定制的方向，每一个户型的不同，家庭装修的不同，应当匹配最佳搭配的家具这是最完美的。那么网络上存在千千万万的用户，要怎么满足大部分人的需求呢？这就需要设计师通过网络销售整体数据将用户分为大致的几个类别，进行较为准确的市场细分，以达到最高的人气和销售额。家具网店所涉及的家具风格也不会是单一化的发展，现在是多元化的市场需求，设计挑选具有竞争力的家具需要从新材质、新造型、新功能出发。材质上，目前大多数人都觉得现在的家具是又沉又笨重的，而现在超轻金属、蜂窝复合材料等都是可以运用的，解决家具在清洁方面的困难，可以选择一些抗菌材料，或者使用具有易清洁功能的材料。造型上，模块化家具可以任意转变造型；墙体家具很适合小户型，做装饰又不占空间，还实用；多功能性家具也符合目前年轻群体的潮流需求……色彩上，为使得消费者消费前后，可采用较高纯度和较为常见的颜色，以便向消费者诠释产品色泽，色彩搭配上，适合通用搭配的色彩方案，太过于风格化的配色方式使用较为小众。
四结语
本文通过对于目前家具网络销售的家具需求总结，以及对于现在网销家具存在的问题分析，得出家具的设计应当顺应时代潮流，除了自身的基本设计要点，还要面对此类特殊的潮流营销渠道做出某些相适应的特色设计。应当注意营销渠道对于设计的局限性，为此做出相应的设计。以此帮助营销渠道更加通畅，营销渠道的顺畅又帮助设计引领消费潮流。让设计与营销相互配合，相互促进，以更好地满足消费需求。
参考文献
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