关键词：导视频道； 电视节目； 声音设计
21世纪以来，随着科技的进步，电视媒体呈现出快速发展的趋势。有线数字电视的普及和电视频道数量的快速扩容，这些都使得广大电视观众在面对电视时，产生了对频道（时段）选择这一问题。如何满足并全面服务于广大观众，引导观众选择电视频道，是对电视媒体人提出的新课题、新要求。为此一种新的媒介服务方式，推介频道的频道----即导视频道由此产生。导视频道作为推介频道的频道，从功能特点上它具有它独特的技术特性和艺术特征。它借鉴了电视宣传片和国外导频道的经验，依据本身的特点来调整导视频道声音的技术指标（设计）和艺术表达方式，来强化导视频道的推介导视功能，提高导视频道的艺术效果和播出质量。本人阐述笔者在工作中的一些体会。
1 如何适应导视频道“短频快”的制作节奏
导视类节目作为一种资讯服务类节目，频道的节目内容和形式上具有“短频快”的特点。短，是指节目时长短；频，是指播出频次高；快，是指节目节奏快。“短频快”是充分利用受众的间隙收看时间，针对不同的受众群体，选取特色栏目的精彩片段来进行推介宣传。节目时长设置短小精悍，这样做既能引起了观众的注意和兴趣，又不需要长时间停留在导视频道，起到了真正的引导收视的作用。电视心理规律表明“受众在三分钟左右就需要一个高潮或兴奋点”，导视频道的声音设计应符合节目整体心理设计，保证受众连续收看的心理期待感不被打断，维持观众的收视兴奋点。因此需要打造出制作的流水线，批量处理录制的电视节目，制定简单可行的一体化操作方案，完善声音制作流程，以保证了节目的生产数量和质量，提高节目更新频率，产生“整体大于部分之和”，即1+1>2的工作效果。
1.1 声音的标准化
声音的标准化是导视频道声音制作中第一个需要解决的问题。导视频道推介的过程就如同给各个推介频道做广告，这就使导视频道的节目具有“时长短、转换频、节奏快”的特征，以最短的时间传递尽可能多的信息，在各个频道快速的切换过程中，需要保证节目的流畅性。但由于现在电视台在播出节目时没有制定统一的标准，音量大小、立体声道设置、动态范围各个台都各自为准，这就导致观众在切换频道时，常需要不断的调整音量大小以获得合适的音量，因此导视频道为保证节目的连贯播出，就需要为所有频道的声音进行标准化处理。标准化的制作的原则应采用：①最大限度的保障节目的完整性；②标准化后的不同频道技术指标基本一致；③加入配音的部分尽量不与原片发生冲突。我们在工作中将不同频道的响度统一在-18dB，对各个频道采用统一的家加挂2:1的压限器，控制电视节目的动态范围，以使其易于标准化处理。在这两道处理之后，差异巨大的各个频道在衔接过程中就不会出现忽大忽小的问题，节目编辑就会更加流畅。
1.2 语言录制的情绪标准
导视频道的一个重要作用就是引导收视。只有引发了观众的收视兴趣，才能更好的进行推介宣传。而引发观众的收视兴趣就需要创造出观众收视前的期待视野，悬疑型导视是导视频道应该坚持的一种导视方式。悬念可以激发人的好奇心和想象力，能够引发受众的兴趣及求知欲，导视类节目如果采用这种悬疑的创作方式，势必能大大提高观众的关注度，保证三分钟的收视情绪需求。这样的创作模式，既传递了推介节目的信息量，又提起了观众想知道结果的兴趣。用制造悬念来进行导视的宣传，是导视频道的制胜法宝。悬疑导视在每段节目最后需要加入有引导性质的话语语言录制的情绪标准应是：①保证与前面节目情绪的连贯性；②语气采取先抑后仰的变化过程；③录制语言保持每句间隔1秒的录制标准。如此处理的配音，更加易于后期贴配音时的流水线炒作，1秒的录制间隔为后期处理剪辑提供操作空间。情绪的先抑后扬以及情绪的连贯，保证了语言录制不会打破收视的连贯性。
2 如何打造声音形象特征
2.1 音乐和语言的广告性
导视类节目具有和电视广告传播相同的基本特征，二者都有告知、说服、提醒的作用，专家和业界同仁已经对这一点达成了共识。劝服受众主要可以从两个方面入手，一是提供节选的节目内容，让受众自己做出判断；二是塑造品牌形象，增加导视频道的话语权，让导视变得更有说服力。所以塑造导视频道资深的声音形象也是非常重要的。导视频道中可以塑造声音形象的位置包括，片头片花音乐、形象宣传片音乐和语言风格、转场音效等，也可以在音量的提高来加强这种形象的塑造。
2.2 音效的悬疑分类
导视频道的一个重要作用就是引导收视。只有引发了观众的收视兴趣，才能更好的进行推介宣传。而引发观众的收视兴趣就需要创造出观众收视前的期待视野，悬疑型导视是导视频道应该坚持的一种导视方式。悬念可以激发人的好奇心和想象力，能够引发受众的兴趣及求知欲，导视类节目如果采用这种悬疑的创作方式，势必能大大提高观众的关注度。这样的创作模式，既传递了推介节目的信息量，又提起了观众想知道结果的兴趣。用制造悬念来进行导视的宣传，是导视频道的制胜法宝。悬疑导视在音响设计上，需要在节目最终设计一种悬念性的结尾，需要我们建立一个悬疑类的音效库，在编导进行编辑的最后加入这些悬疑音效。提高观众对于节目的期待，悬疑音效针对不同导视节目类型进行分类。
3 声音素材的整理和分类
导视节目的节目制作方式是流水线批量生产，为提高导视节目的制作快节奏，声音素材的日常储备和整理工作就显得更加重要。在实际操作中可以将导视频道的声音素材分类为：语言、音乐、音响，整理和分类的原则是保证节目制作质量、方便查找、易于使用。语言主要是指录制的配音，这类素材是按男声女声、配音的节目期数、配音的节目名称以及配音录制日期进行分类的，这样分类后方便编导查找调用自己需要的配音素材，并在完成配音后，对配音稿进行整理分类方便后期调用。
音乐素材的整理较语言素材的整理要复杂，由于音乐素材主要做为配音的背景音乐 ，为了能找到与配音和画面协调的音乐，需要找到一种准确、快速、稳定的方法。准确，是指能够快速选择到与节目情绪一致的音乐。快速，是指通过简单的剪辑即可以使用，因此需要建立一个按频道和情绪分类的音乐库。稳定，是指每类情绪的音乐库中要有足够数量的音乐，以确保制作大量电视节目所用音乐的不重复。因此我们将电视频道音乐库按照情绪分为55类：动作冒险、震撼刺激、壮丽激昂、恢弘大气、积极向上、光明希望、优雅浪漫、轻松悠闲、温暖深情、爱心关怀、悲伤痛苦、哀婉凄凉、滑稽幽默、喜悦童真、新潮前卫、时尚另类、慵懒奢靡、诱惑性感、紧张悬疑、惊吓不安、恐怖黑暗、战争灾难、历史人文、深沉厚重、民族宗教、世界音乐、乡村民谣、西部牛仔、档案、怀旧、迷幻探索、静谧空灵、环境自然、风光旅游、中国元素、东方情调、电影原声、爵士蓝调、流行摇滚、交响乐、器乐独奏、古典、圣诞、教堂福音、军乐、进行曲、舞曲、电子、俱乐部、城市、无主题配乐、综合精选、人声哼唱、歌曲、铃铛标记、提示短语。这种分类基本可以涵盖所有电视可用的电视节目，并保证每类情绪音乐库中保证有50首以上不重复曲子。如此分类后，可以最快速度的找到所需要的情绪音乐。音效的分类主要分为两大类，一类是日常使用的频道声音形象特征音效，其中包括悬疑音效、转场音效、片头片花音乐等声音素材，将这些素材与频道视频包装素材、LOGO放在一起，作为频道节目的整体包装包，便于在非线编上快捷操作。另外一类音效作为导视节目内的普通音效包装制作，这种音效制作为完成流水线操作，我们使用LOGIC工作站的一体音效库，LOGIC工作站完美的整合了音频编辑软件和音效库，在不需要其他设备辅助的条件下，可以独立完成音效编辑制作，使音效编辑成为频道整体包装流水线的一部分。导视类节目是电视工作者对大量分散的、无序的电视节目, 采用一定的专业方法进行加工、整理、提炼而成的系统化地向广大观众提供电视节目播出信息的节目。导视频道声音的制作应该符合频道的节目定位和生产流程，为符合这些要求就需要对频道的所有素材进行精确的管理，细化每一个流程并使其易于实施，制作出“快餐类”流水线作业的导视节目。
参考文献
关键词：多媒体 教室 教学设备 配置 布置
多媒体教学即多媒体计算机辅助教学，是指利用多媒体计算机，综合处理和控制符号、语言、文字、声音、图形、图像、影像等多种媒体信息，把多媒体的各个要素按教学要求，进行有机组合并通过屏幕或投影机投影显示出来，同时按需要加上声音的配合，以及使用者与计算机之间的人机交互操作，完成教学或训练过程。作为长期从事多媒体系统管理和维护的教辅工作人员，我也在不断的探索如何以服务教学为宗旨，优化多媒体教学设备的配置、布置和管理的技巧。
1 教学的基本需求
在多媒体教学过程中，不但要保证老师经培训后能轻松使用各种设备，更要保证学生对教学内容（音频信息和视频信息）能看清楚、听明白。主要要求体现在两个方面：
1.1 设备的操作方法简单明了
对于多媒体设备的使用者来讲，设备操作简单明了非常重要，最好能做到90%以上的老师经培训后第一次使用多媒体教室就能熟练操控设备，开展自己的教学工作。这就要求中控的控制面板必须简明扼要，实现一种功能尽量只用一步操作完成，最多不要超过两步。例如：开关投影仪、升降幕布；多媒体计算机、笔记本、展台信号之间的切换；视音频信号的调节和切换等。
1.2 视听效果
传统的黑板和先进的多媒体都是通过视觉和听觉来获取文化知识。多媒体教室的空间往往比一般教室大，教学对视听效果的要求也更加突出，在视频方面要求没有视觉死角、画面清晰；音频方面要求音响系统播出的声音干净、洪亮。
2 设备的配置、布置
服务教学是建设多媒体教室的主要目的。为了更好满足教学的基本需求，我从五个方面介绍配置、布置多媒体辅助设备的想法。
2.1 选择中控
中控设备是多媒体教室的核心，在选择中控设备的时候一定要根据实际需求选定型号。很多商家在推销产品时往往会将中控的兼容性、扩展性能、智能化、可靠性、易操作等作为自己的卖点，商家介绍完产品的时候，大多数人都会被中控设备强大的功能和高科技含量吸引，忽视具体的教学需求，最终多媒体系统实现了很多功能，但常规教学又用不上，造成了很大的浪费。现实教学过程中，我们只需中控能实现视频、音频信号的转发，视频和音频设备的控制，其他功能对于多数用户来说都是多余的。中控功能多了肯定会带来方便，例如：dvd、电子显微镜、视频录像、实物展台等设备，对于少数用户来讲会偶尔使用一下，但多数用户可能从来不会使用，增加这些设备意味着要增加操控设备的选项和步骤，设备的易操作性就会降低，而对于管理人员来讲，多一项功能就意味着多一件设备，要多付出一份辛苦来维护。从性价比、利用率和易操作的角度出发，在选择辅助设备的时候不要过于冗繁复杂，对于有特殊设备需求的，我们可以设置几个具备特殊功能的专用多媒体教室，由老师根据自己的需求申请使用。
2.2 配置多媒体电脑
电脑在当今的多媒体教学活动中主要用途是播放幻灯片，少数情况也用于软件操作的演示。一般情况，电脑市场上的主流配置就能满足幻灯片的播放和少数软件的使用，但是个别高端的应用软件，主流配置可能无法达到要求，为了满足高端应用的需求，可以配置几台高配置电脑放入指定的专用多媒体教室，由上课老师根据自己的需求申请使用。有的老师习惯于使用自己的笔记本电脑，为了满足这部分老师的需求，可以通过中控设备预留一条笔记本的视屏、音频通道。
2.3 配置投影仪、幕布
选择投影仪和幕布的品牌型号时要将教学的需求、教室的大小、结构、光线、授课内容对颜色的需求等纳入考虑范围，保证所有学生都能看清楚、看明白大屏幕中的内容。使用多媒体上课的优点方面大家都有了很深刻的体会，例如：具有很强的直观性、动态性、交互性、正对性，且信息量大、效率高、能图文声像并茂、可重复等。很多老师在使用多媒体上课后觉得缺少了黑板授课的激情，导致这种情况出现的原因多数情况是投影仪幕布位于讲台的中间，将黑板完全挡住。所以在多媒体系统设计施工时将投影和幕布安放靠近窗户的一边，在保证投影视觉效果的前提下尽量为黑板留出更大的空间是很有必要的，这样上课时既能发挥多媒体的优点，又能使老师尽情挥洒激情，对教学效果将大有裨益。
2.4 布设音响系统
音响系统主要分为两个部分：发音、扩音。多媒体教室的声音来源主要有课件的声音和老师讲课的声音。课件声音我们可以通过设备之间的对接发送至音响系统。讲课的声音我们可以通过拾音器或话筒捕捉后传给音响系统，在此我推荐拾音器。拾音器可安装在讲台附近，根据情况调整其灵敏度后，能轻易捕捉到讲台附件讲课的声音；话筒一般安放于讲桌上，老师讲课时不能离得太远。话筒的优势在于可以保证声音的音质，拾音器的优势在于老师讲课时可以自由活动于黑板和多媒体讲桌之间，摆脱普通麦克风的束缚，声音效果也可以满足教学的需求。目前市场上能满足教学使用的扩音设备价格一般都不高，效果也不错。扩音设备的选择、布置可根据教室的大小和结构来确定，最终目标就是满足教学需要，例如：小教室安装小功率音箱，大教室安装大功率音箱或通过添加音箱的方式加强声音效果。
2.5 视频、音频线路的布设对视频和音频信号质量有着很大的影响
如果线路有问题，可能导致视频画面有雪花点和波纹，音频信号也会有杂音出现，这些都会直接影响到教学。为了避免出现上述情况，我们布线时需要注意这几方面的问题：a尽量减少各设备之间节点；b使用具有屏蔽干扰信号功能的专用视音频线；c在视音频线的外面套金属管；d设备与地线接通；e视音频线和供电线路分开走线，减少电磁干扰；f不在线路周围放置电磁场较强的设备；g线路走完后多出的线直接剪掉，避免线路过长致使信号衰减失真。
3 便于设备的管理
多媒体教室的使用离不开设备的管理和维护，由于多媒体设备分布在各个多媒体教室中，非常分散，管理的难度远大于机房。关于多媒体教室管理的想法我总结了以下几点仅供参考。
3.1 从多媒体教室系统管理员、任课教师、上课的学生三方面建立合理的多媒体教室管理制度。
3.2 对所有使用多媒体上课的老师进行系统的操作培训，避免因操作不当导致设备受损。
3.3 在多媒体讲桌上张贴设备的操作流程说明，指导老师操作设备。
3.4 留下管理人员的办公电话，以便出现故障后能及时和管理人员取得联系。
3.5 建立多媒体设备监控平台，通过平台及时掌握并控制各教室内设备的状态，及时处理异常情况，远程关闭开启状态的未使用设备，摆脱人工巡查设备的低效率。
一、通过USB线录制节目
老的电视盒只提供了VGA、S子端等视频接口，为此只能搭配显示设备来使用，无法录制电视节目，为了满足用户的使用需要，不少厂商新推的电视盒提供了USB接口，譬如电视U盒、电视棒、笔记本电视盒等，它们支持在脱离主机情况下工作，以及配合主机系统收看节目的两种模式，用户如果只适用VGA方式连接显示设备，此时无法实现节目录制功能，而采用USB方式连接主机，只要驱动好USB电视盒，并将有线电视线缆也接好（如图1），配合电视接收软件即可实现节目的各种录制功能。
节目录制方法很简单，只要运行电视接收软件，然后就可以与电视卡一样进行即时录制、定时录制、跳过广告录制，以及通过适当的方法实现全程无人值守录制功能。以天敏随心录电视盒为例，它可以通过USB2.0实时传输模拟的NTSC/PAL/SECAM复合视频信号和音频信号，内置2D梳状滤波器，有效消除信号中的杂波、斑点及色彩重叠现象，具有声音动态范围大、音质好、信噪比高等优点，录制的电视节目也比较好。
运行电视卡软件后，设置好节目频道和画面效果，然后切换到“录像”界面，设置好录像文件的保存路径、分辨率大小、文件格式等（如图2），它支持PAL720×576像素电视节目录制，可把电视节目压缩成MPEG-1/2/4格式文件，并支持录像暂停、略过不需要片断、多计划预约录制电视节目功能，录像文件突破2GB大小，并有保留空间，如果某个硬盘分区容量不足时，还可以设定录象自动切换到下一个分区进行保存（如图3）。
二、通过AV线录制节目
与电视卡不同的是，电视卡可以支持更多视频采集设备，但USB电视盒只能针对电视信号进行录制，而对于DVD机、机顶盒、DV设备等设备却无法很好的支持，为此一些厂商推出了支持多种视频设备信号采集的电视U盒，这类设备其实就是用来替代PCI采集卡的，用它来录制电视节目也非常好且特别适合笔记本用户。
以天敏UV200视频采集棒为例，它集成视频采集、音频采集、录像等众多功能于一身，提供了AV/SV音视频采集接口，可以扩展出AV及S端子作为影像输入之用，用户可以将它来连接DVD机、DV机、机顶盒、电视机等设备（如图4），通过输入数字电视机顶盒的信号就可以在电脑上轻松观看数字电视，而且可以将节目录制下来欣赏，但无法直接看电视节目，也不支持定时录制、时间平移等功能，只能边看边录制。
在录制电视节目之前，先将电视U盒的USB端接入计算机USB接口（如图5），并将另一头三根红、黄、白的音视频端接入电视机背部对应的接口，安装好电视U盒驱动和视频采集软件，运行视频采集软件，进入“设置”属性界面，首先在“设备”界面设置电视信号采集方式，“视频源”选择“AV”，“视频源制式”选择“PAL”，“音频输出”选择好你的声卡设备即可（如图6）。此时开启电视机电源，并用电视遥控器切换节目频道，软件界面就会显示电视画面，同时音箱也会有同步声音。
不过在录制之前，请进入“视频”界面，根据需要调节电视画面的效果，切换到“录像”界面，设置好录像存储路径、录像格式，切换到“存储”界面，在这里可以设置最大录制时间，并且可以设置录像存储分区容量不足时，自动调整到下一个硬盘分区或文件夹，以满足用户在录制超长时间节目的需要（如图7），最后在软件控制界面点“录制”按钮，就可以将电视节目录制到硬盘里了，不过由于不支持定时录制，为此用户在外出时，不得不长时间开着电脑。
三、USB与AV线同步录制
很多USB电视盒、USB视频采集盒都提供了一个6.5mm音频接口，并提供了S子端、复合视频等接口，以满足用户采用不同的方式实现电视节目的录制。以朗视USB电视盒为例，首先使用USB线将它与电脑连接起来，并将有线电视同轴电缆也接好，安装好驱动和电视接收软件，此时就可以直接通过USB线录制电视节目了。
但为了让录制的电视节目更好，此时我们使用USB线负责视频信号传输，或者干脆让AV视频线负责视频信号传输，而音频线则提供音频信号传输，以此实现电视节目的同步录制，方法是使用一根一转二的音频莲花线，一头接入电视盒的音频输入接口，另一端的红色和白色分别接入电视机的音频输出口（即左右声道）。如果希望使用AV线负责信号传输，此时需要使用S端子线或复合视频线接入电视机上的对应接口即可（如图8）。
采用USB与音频线组合来录制电视节目，如果电视盒自带的软件支持这种录制方式，只要按照前面的录制方法机型设置即可，如果发现录制后的节目没有声音，此时需要借助第三方视频采集软件，而采用视频与音频线组合录制电视节目（如图9），此时USB线仅仅负责电压供给（即作为驱动控制器），为此电视盒自带的软件无法支持，此时必须借助第三方视频采集软件，实际上，这种方式与电视卡、视频采集卡通过视频和音频线录制电视节目几乎一样。
关键词：数字电视；机顶盒维护；机顶盒信号
中图分类号：TN94 文献标识码：A
数字电视与传统的有线电视相比，其信号稳定、图像清晰、可接收频道多，给广大用户带来了很大的便利。但是与传统有线电视相比，数字电视机顶盒容易受到干扰，造成信号接收不稳、信号处理缓慢，可能导致图像滞后、音频紊乱等问题，这给用户的体验带来了一定的影响，希望相关从业人员能够总结经验，分析数字电视机顶盒信号故障的原因，积极研究解决办法，最大程度的保证用户的使用体验。
1 常见数字电视机顶盒故障分析
1.1 数字电视图像故障
数字电视图像的稳定性一般高于模拟有线电视，但是由于机顶盒信号接收的问题，电视图像可能会有一定的问题，例如图像卡顿、出现马赛克、音画不同步等，这些问题大都是由机顶盒数字信号接收及转换出现问题所致的。图像卡顿以及马赛克问题一般是由机顶盒电平不稳所致的，机顶盒信号入户线的电平一般比较稳，而电平在入户口到接收口之间很容易受到各类干扰，这可能造成数字电视图像缺失、滞后，十分影响用户的使用体验。电平不稳的原因有很多，最常见的是高强度电子信号干扰，如果进户线附近有大功率发射器，就会影响信号传输，造成电平紊乱，图像出现问题。另外，一些住户同时使用多台电视，而共用一个机顶盒，这会导致电平分散，信号强度过低，影响成像效果，一般出现这种问题的住户都没有安装分支分配稳压器或者分支分配稳压器质量不合格，影响了信号稳定，造成数字电视图像故障。
1.2 数字电视音频故障
数字电视音频出现故障常见于三种情况：完全没声音、多频道声音混杂和“雪花声音”。数字电视的音频由独立的解码器进行解码，如果数字电视有图像而完全没有声音，那很有可能是音频解码器出现了故障，或者是音频接口出现短路，造成数字电视音频解码器停止运作。而数字电视出现多频道混杂的问题，往往是用户户内接线工艺的不规范所引起，音频线路出现故障，导致数字数据紊乱，解码混乱，造成“声音串台”的问题。“雪花声音”是数字电视音频故障的常见问题，一般是由于机顶盒没有接受到音频信号或者是机顶盒与扬声器没有连接好所致。
1.3 机顶盒IC卡故障
机顶盒IC卡故障是一个很常见的问题，用户在正常开启机顶盒和电视之后，如果屏幕显示“正在识别卡”、“机顶盒和IC卡没有接收到授权信息”、“节目未授权或付费节目”、“机顶盒与IC卡不配对”、“机卡未匹配”等问题，且用户不存在欠费的问题时，就很可能是机顶盒IC卡出现问题，造成机顶盒无法正确获取IC卡数据，从而无法进行后续的解码工作。
2 数字电视机顶盒维护分析
2.1 图像故障处理方案
数字电视图像滞后和马赛克问题一般是由于电平不稳所致，用户可仔细检查入户口到接收口之间之间是否有强信号干扰，并检查线路是否出现连接不稳的问题。在检查硬件完好无损之后，可对信号电平进行测试，检查电平的平均强度以及稳定性，如果经过以上检查，没有发现问题，就要考虑是否是高频头的问题，这时可使用另一台机顶盒进行测试，如果更换机顶盒之后信号稳定、图像清晰，那么就要考虑更换高频头。如果数字电视完全没有显示图像，那极有可能是解码电平太低使得无法正常解码，这时要采取电平增幅器来增强机顶盒的信号。
2.2 解决数字电视音频故障的方法
首先需要确定造成音频故障的原因，音频故障最常见的问题是声道选择错误，这时用户可重新选择机顶盒音频频道，或重启电视机顶盒。如果是音频解码器出现故障，那么就要将电视机顶盒送至维修部门进行检修。如果是室内接线混乱导致音频线接口错误的话，只需更换接口顺序即可。另外，由于硬件匹配的问题，一些型号的液晶电视无法支持数字电视的音频解码协议，可能造成音频音质下降或者出现交流音混响的问题，这时就要与机顶盒生产厂家联系，更换机顶盒音频解码芯片。对于“雪花声音”的问题，往往是由于机顶盒没有接受到音频信号或者是机顶盒与扬声器没有连接好所致，这时用户可通过使用另一个机顶盒进行音频测试，如果更换机顶盒之后电视音频政策，那么就是机顶盒没有收到音频信号，这时可通过更换机顶盒来解决这一问题；如果更换后音频没有恢复，那么很有可能使机顶盒与扬声器没有连接好所致，这时需要检查该段的信号连接是否通畅。
2.3 机顶盒IC卡出现问题的解决办法
数字电视IC卡故障最常见的原因就是IC卡插反或IC卡认证过期，IC卡插反造成故障只需要重新插入IC卡即可解决，而IC卡认证过期往往是由于数字电视系统升级所致的，用户需携带IC卡到当地营业厅更换IC卡。而如果不是以上两种问题，那么很有可能是机顶盒认证芯片故障或者机顶盒与服务器的链接断线，这两种问题用户都无法独立解决，需要和数字电视服务人员联系解决。
结语
数字电视作为高清传媒系统，给人们的生活带来了很大的便利，但是由于数字电视技术复杂，其机顶盒信号接收常常出现问题，这会给用户的体验带来影响，不利于数字电视产业的长期发展。数字电视机顶盒的信号容易受到各类因素的干扰，这会给机顶盒的解码器带来很大的负担，长期如此可能导致解码紊乱，造成图像出现马赛克、音画不同步、音频混杂等问题，本文对这些问题进行了分析，并讨论了解决办法。
参考文献
[1]祝军.有线数字电视机顶盒原理及常见问题处理办法[J].中国有线电视，2014（06）：25-37.
传统的电缆电视系统
通过同轴电缆传输电视广播信号的系统，称之为电缆电视系统。通常，根据信号的传输方向和传输功能的不同，电缆电视系统分为单向电缆电视系统与双向电缆电视系统。
1、单向电缆电视系统
从前端将电视图像/伴音信号经干线传输到用户分配网，由用户分配网，由用户分配给各用户，这种只有单向传输功能，而用户不能把信号回传给前端的系统，称为单向电缆电视系统。见图1。由图可见，该系统包括“前端系统、电缆干线传输系统和用户分配网”三个部分。
（1）前端系统
前端系统是一个接在信号源与传输分配系统之间的重要组成部分。它的主要用途是将信号源输出的各种信号进行变频、调制、解调、放大、控制等一系列处理后，混合为一路复合信号送往传输分配系统。
（2）电缆干线传输系统
电缆干线传输系统是指前端系统输出口到用户分配网输入口之间的传输环节。该系统由多级干线放大器、桥接放大器、支干线放大器、干线电缆和支干线电缆组成。它的作用是将前端送来的复合信号放大到足够的电平送往用户分配网，并通过一系列技术措施来保证信号的传输质量。
（3）用户分配网
分支放大器输出端至用户盒（系统输出口）之间（由分支放大器、分配放大器、分支器、分配器、同轴电缆和用户盒等器材组成）的网络，称之为用户分配网。该网的作用是将干线传输系统送来的复合信号（多频道信号）均匀地分配给各个用户。如果分配到用户的电平过高，则应加装可变衰减器，将信号电平调到合适的程度，使之符合使用要求；如果用户电平过低，则应加装线路放大器，用以提高用户电平。
2、双向电缆电视系统
（1）双向电缆电视系统的构造
如图2所示，即为双向电缆电视系统。该系统由多路混合器、各频道信号处理设备、双向滤波器、双向干线放大器、分支/分配器、干线延长放大器、上行调制器、电视信号源设备、调制解调器、数据终端设备、监视器、电视机等设备器材组成。从前端系统输出的各种信息不仅可以下传到各个分配点，而且各个分配点的信息通过调制后也可上传到前端（包括各分配点之间的信息互传）。但是在前端系统中需要增设上行变换器和上变频器等设备，以便将上行信号变为中频信号，然后再到上变频器，变到所需的电视频道。
（2）双向信号的传输原理
所谓双向传输，是在单根电缆馈线上传输两个方向相反的信号。除了将前端信号（下行信号）传输到干线和分配给各个用户外，还可将用户端或分配点的信号（上行信号）回传到前端或其他用户。
通常，实现双向传输的必要条件之一是需要采取空间分割法和频率分割法。其中空间分割法多用于光缆传输系统，利用多根光纤，一部分传送下行信号，一部分传送上行信号；频率分割法在电缆传输中得到广泛应用，它以分割频率的高低不同，分成低分割（5~30MHz）、中分割（5~100MHz）和高分割（5~200MHz）三种形式。规模小、频道数少，只需要传输控制信号的系统，可以选取低分割形式；上行信息量大的，可以选取中、高分割形式。对于双向信号的放大，可以采用双向滤波器和正反向放大器来实现。
由图3可见，正向信号从前端输出，经过双向滤波器1、正向放大器和双向滤波器2下传至用户，完成了下行信号的传输；由用户回传的反向信号通过双向滤波器2送入反向放大器，由反向放大器放大后经双向滤波器1上传到前端，完成了上行信号的传输。
有线电视宽带综合网
有线电视从共用天线开始，只是给用户传输和分配下行电视广播信号。随着科技的进步，在吸收数字视频技术、数字压缩技术、集成技术、计算机技术、光纤技术和通信技术的基础上，有线电视网由单一的信号（广播信号）传输、处理系统已经发展成为能够经营多媒体业务(如：视频点播、网上炒股、IP电话、电子商务、可视电话、电视会议、远程教学、远程医疗等)的综合性网络，称其为有线电视宽带综合网。
1、有线电视宽带综合网的基本构造
有线电视宽带综合网的结构如图4所示，由总前端、分前端、宽带干线传输网和HFC宽带用户网等部分组成。其中，总前端包括综合业务数据库（含话音、数字/数据、影视、静止或半静止图片、音乐信号）、MPEG1/MPEG2数字编码压缩器、异步转移模式(ATM)宽带交换中心、卫星/条品位波/MMDS/电视/调频/视频/音频信号处理与播出系统（各频道广播电视节目和自办节目信号）、准视频播出与高速数据广播系统、多个视频服务器、图文信息播出系统、混合器I、SDH传输网1550nm光发射机和网络管理控制系统等；分前端包括ATM宽带交换机和各种接口、调制解调器、视频点播（VOD）调制解调器、1550nm光接收机、混合器II、双向滤波器、上行变换器、上变频器1310nm光发射机、反向光接收机等；HFC宽带用户望包括下行接收模块、上行发射模块、双向电缆分配网、网络接口单元、线缆调制解调器、计算机因特网、数字机顶盒、图文信息解码器等。HFC网的拓扑结构为星-树型（即光缆传输部分采用星形分布方式，电缆分配网部分采用树枝形分布方式）；而且它可以采用不同的副载波来调制各种不同的电视、电话、数据信号，然后以光波作为主载波再对其进行调治，这样便可在550MHz、750MHz乃至1GHz带宽内传输。由图4可见，综合业务数据库的各种业务数字信号经过MPEG1/MPEG2编码压缩处理后，经由5个通路传输：
（1）下行传输时，话音、数据和交互影视信号由通路1经过ATM交换中心交换和处理，由SDH宽带传输网传送到分前端，再通过分前端的ATM交换与相应的接口配置（如分组话音与分组视频接口、4M/16M令牌环接口、2~622MATM接口、10M/100M/1000M以太网接口、100M光纤分布式数据接口、2M电路仿真接口和2M帧中继接口等），可以实现图4中所标的各种功能；上行传输时，各用户的话音、数据和交互影视信号通过ATM交换与接口系统、SDH宽带传输网、ATM宽带交换中心和综合业务数据库回传到网管系统，由网管系统进行监控管理。
（2）交互影视、音乐、数据信号由通路2送入准视频点播（NVOD）播出与高速数据广播系统及视频服务器，经过处理后传送到混合器I；静止或半静止图片信息和图文信息由通路3经图文信息播出系统处理也送入混合器I；这些信号经混合器I混合为一路复合信号被输送到1550nm光发射机，由发射机将这些信号变为光信号后再经光缆传送到分前端的光接收机，由光接收机将其变换为电信号送入混合器II1310nm光发射机HFC宽带用户网的下行接收模块（将光信号变为高频信号）双向电缆分配网，由分配网分配给各网络接口单元，经该单元分离出模拟广播电视信号、交互影视信号、图文信息、静止或半静止图片信息和数据信息，然后通过同轴电缆或双绞线传送给各个用户。其主要功能：一是经高速数据广播、MPEG1解码器解码后，可以提供金融信息、科教文卫信息和开展NVOD业务等；二是通过图文信息解码器解码后，可以提供实时股票信息、静止或半静止图片信息和图文信息等；三是通过电视解扰器解扰后，可以提供加扰（加密）电视信号；四是通过双向机顶盒可以提供各频道模拟广播电视信号和开展电子商务等；五是通过数字机顶盒，可以提供数字视频广播（DVB）/数字声音广播（DAB）信号和开展电影点播/视频点播（VOD）/音乐点播业务等；六是通过线缆调制解调器（Cable Modem）和相应接口接入计算机因特网，可以提供实时视频广播信号和开展MPEG2视频点播业务。
（3）网中所有信号都进入网络管理控制系统，由该系统进行监控管理。
（4）话音、数据、影视、音乐信号和静止或半静止图片信息/图文信息由通路5送入SDH网，经过复用处理由SDH宽带干线传输网传送到ATM宽带交换网，通过该网交换处理送入其它有线电视网前端（如市、县有线电视台前端）综合处理，然后送往其它HFC宽带用户网。需要说明的是：图4中虚线外宽带网的功能多少，由网络经营者来决定。此外还可利用网开展远程教育、远程医疗等业务。
（5）回传时，各用户交互信息送网络接口单元双向电缆分配网上行发射模块反向光接收机双向滤波器上行变换器上变频器混合器II调制解调器和VOD调制解调器ATM交换与接口系统SDH网ATM交换中心综合业务数据库网管系统。
2、现代有线电视综合网的信号源与频率划分
（1）信号源
信号源也叫节目源。宽带网的信号源包括广播电视信号、话音信号、数据信号三个方面。其中广播电视信号是指通过卫星接收、调频微波接收、多路微波分配系统（MMDS）接收、无线接收和自办电视节目播出的信号。
（2）频率划分
有线电视宽带综合网的频率范围为5~1000MHz，为了合理地利用频率资源，保证信号的传输质量，可以采取频率分段的方法来分配工作频率。见图5。
①将5MHz~42MHz划分为上行信号传输频段（即反向通道），用来传送语音、数据、VOD和NVOD点播信号。
②将50MHz~550MHz划分为下行模拟信号传输频段，用来传送模拟电视信号；若以每路PAL制式电视信号占8MHz带宽计算，则该频段内可传送60路（考虑到干扰问题，实际上只能传55路）模拟电视节目；如果采用数字压缩技术，一个频道内传4~8套节目，那么该频段内可为用户提供几百套不同的节目。
③将550MHz~750MHz划分为下行数字/数据传输频段，用来传送MPEG2数字视频、VOD点播、语音、数据、VCR信号等；如果VCR信号是经过MPEG1压缩的视频信号，其码率为1.5Mbit/s，以3bit/s/Hz的频带利用率计算，则该频段内亦可传送300套数字电视节目。
将750MHz~1000MHz划分为预留频段，用来传送将来发展的新业务信息和个人通信业务信息。
视频点播VOD
VOD的全称为Video On Dem-
and，即视频点播，也称交互式电视点播系统，是一项新颖的交互式视频业务。VOD是以“用户自主”的崭新概念为基础的双向视频信息系统，实现了按用户需要播放视频节目的理想。
用户不必遵守传统的节目时间表，不用受到广告的干扰，足不出户就能从大量新电影和经典影片中挑选自己喜爱的，暂停、快/慢进、搜索、重放功能随意操作，不必再去商店购买或租赁，也不必退还。
1、VOD系统构成
VOD系统主要由视频服务中心、视频网络、客户端构成。见图6。
视频服务器是整个VOD系统的核心，由以压缩形式存储视频节目的存储部分和得到用户点播请求后播放这些节目控制部分组成。在小型VOD系统，如多媒体教室，视频服务器可以是一台计算机；而在一个拥有300套房间的酒店中，几台高性能计算机组成的网络构成了视频服务期；如果将整个有线电视宽带综合网作为VOD视频信号传播的主干线路，它的视频服务器将是一个庞大、复杂的计算机网络体系。
关键词 音调感知 乐调匹配训练法 音调偏高
中图分类号：R764 文献标识码：A
Case Studies of Melody Matching Training on Abnormal Tone to Deaf Children
LI Minghua
（Ji'nan Special Education Center， Ji'nan， Shandong 250002）
Abstract In this study， a high tone hearing impaired children as objects， treatment methods used in this study as "tone perception"， "melody matching training method" lower the pitch of its rehabilitation， allowing patients to establish a normal tone， comparative analysis the child before and after training， the average verbal baseband， baseband standard deviation， maximum and minimum baseband， baseband range. The results show that "melody matching training method" has a very significant effect of rehabilitation for the problem of high tone hearing-impaired children.
Key words tone perception； melody matching training method； high tone
1 概述
音调偏高是音调异常的一种，是指患儿在言语时平均言语基频显著高于同年龄同性别的正常人。音调的客观测量指借助声学手段来完成对声带振动频率的测量，主要参数包括声带振动的平均基频、基频标准差、最大基频、最小基频以及基频范围等。基频是声带做周期性振动的频率，单位是赫兹（Hz），指一秒钟内声带振动的次数，一般来说，9岁正常男童的基频在205Hz—315Hz之间。如果患儿平均言语基频高于同年龄同性别组正常儿童的常模，通常会声音单薄刺耳、响度偏高、言语可懂度低、构音清晰度低等，在听障儿童中音调异常障碍表现比较突出，约55.00%的听障儿童存在这一问题。音调异常障碍不仅使患儿言语音质单薄、单调、刺耳，更导致其构音清晰度偏低等问题，严重影响患儿的正常交流。因此，音调异常障碍的解决对听障儿童言语康复十分重要。
2 研究方法
2.1 被试
XXX，男，9岁，该儿童双耳听力损伤均在100 dB以上，言语语言发育迟缓。2012年9月做助听器佩戴效果评估，左耳助听器补偿后平均听力45dB，右耳助听器补偿后平均听力50dB。从听感上就可以感觉出该生的言语基频偏高。通过用S1实时言语测量仪对该生进行平均言语基频的测量，所得数据远远高于同年龄同组别儿童的平均言语基频常模。由此认定该患儿言语基频偏高。
2.2 测试材料
本研究采用“启音博士言语测量仪”（Dr.SpeechTM）进行录音及分析参数“言语平均基频、基频标准差、最大基频、最小基频、基频范围”。录音材料为对话材料，要求儿童回答复述“妈妈爱宝宝，宝宝爱妈妈”。
2.3 研究方法
本研究采用单一被试单基线A-B实验设计。实验周期为8周，其中，前7天为基线期，剩余时间为处理期。在基线期内，每天下午采集一次数据，共得到7次数据；在处理期内，每天对被试进行半小时音调训练，每4次训练后采集一次数据，获得7次数据。
2.4 训练方法
通过主客观评估，在得出该生音调偏高的基础上，采用“启音博士言语矫治仪（S2）”对该患儿进行康复治疗。具体方案如下：
在治疗前应该让学生建立音调概念 。在建立音调概念的游戏中，利用S2，利用学生的听觉和视觉，通过让学生听到、看到自己的音调变化对卡通人物动作的影响，并通过音调变化诱导来认识音调。
“乐调匹配法”指根据患者现有的音调水平，选择乐器的不同音阶，对其进行音调的模仿匹配训练，以逐步建立正常的音调，提高其音调控制能力。
（1）哼唱乐调：应根据学生对应的基频参考标准确定目标音调，并根据当前学生的言语基频确定本次学生使用的音阶，音阶数目的多少根据学生的能力决定。（2）哼唱后发单元音：老师弹琴的同时哼唱，并稳定在最末一个音符的对应的音调上，然后过渡到发单元音/a/、/o/、/e/、/i/、/u/、/？。（3）哼唱后数数：同样应根据患者的言语基频选择阶段目标音调，根据其能力决定音阶的多少，数字的多少，以及降调。（4）哼唱后说词语：当学生能很好地完成上面的发音时，让他先唱音，然后练习说词语。同样应根据学生的言语基频选择阶段目标音调，根据其能力决定音阶的多少，词语的难度。
采用“启音博士言语矫治仪”（Dr.SpeechTM）进行训练时，也要遵循小步递进、分阶段、分步骤原则。首先，要根据患者的音调水平确定训练的起点和目标。其次，根据患者控制音调的能力来设置音调升降的斜率；再次，决定目标实现的步骤；最后，设置音调训练模式。
3 结果与分析
通过使用单一被试统计分析软件对数据进行统计分析，如表1，两期数据均非自相关，符合做一单一被试统计的数据要求。
3.1 平均言语基频的对比分析
从表1可以看出，对该儿童在音调训练前后的平均言语基频进行t检验，t = 6.978，p
图1 训练前后平均基频的变化趋势
4 结论
本研究采用“乐调匹配训练法”对听障儿童音调偏高障碍有显著的康复效果。在使用乐调匹配训练方法的时候，首先应当让患者明白音调高低及其变化的意义，只有在此基础上，才能让患者懂得如何以乐调匹配的方法升降音调。此外，对于儿童患者，还需要利用患儿感兴趣的图片作视觉的提示。
参考文献
荆门电视数字微波新闻直播车简介
湖北荆门 别业鹏
车体
全顺车为经典的欧美短头商务车造型风格，大气美观；符合空气动力学原理、流线造型，全顺的风阻系数只有0.3左右，速度感强，省油省力，侧拉门为滑移式，方便进出，后开门为对开式 。车子长/宽/高 mm 4616/1974/2050 、轴距 mm 2835 、前/后轮距 mm 1692/1700 ；具有自动检测侧翻功能。设计了专用设备通风道，车内的装饰以木质、毯料、不锈钢为主，颜色以蓝黑和亮金属为主，突显总体典雅、自然风格。
数字微波系统
1. 传输微波
OFDM技术能同时分开多个数字信号，而且在干扰的信号周围可以安全运行，克服了转播车无法移动、价格昂贵以及小微波无法移动、视距传输局限、需事先架设等缺陷，实现了覆盖服务区内高速移动、非视距传输、无须架设、性价比高等特点，在移动发射--固定接收状态下实现传输功能。OFDM技术特别适合使用在高层建筑物、居民密集和地理上突出的地方以及将信号散播的地区，我们选择了北京环佳公司自主研发的TransVideo 1200系列设备。该设备有便携式、车载式以及空中机载式，能实现在“高速运动中”“非通视条件下”高质量图像的高速实时传输；可根据需要对设备频率（1MHz步进）、功率、调制方式、纠错方式、保护间隔等多种参数进行设置。
产品特性：
工作频段：330～460MHz，570～670MHz，1.0～1.4GHz，2.3 ～2.7GHz（1MHz步进）；
高质量的数字视频处理及MPEG2视频编解码，DVD画质；
极短的编码延时，端到端为40毫秒；
高速移动及多径干扰下的稳定传输（移动速率240公里/小时）；
强大的非视距传输能力；
具有空间分集接收能力；
2.摄像机微波
扣板式发射机 TransVideo1200KB
视频系统
转播车采用CCIR601演播室数字分量编码标准，系统配置两级切换，采用HK399便携14bit量化处理全数字摄像机，采用三同轴电缆线传送信号；配备两台无线摄像机，录像机采用SONY DVCAM45 2台，导监、技术区采用瑞歌监视器，配备了字幕机、应急开关、帧同步机,切换台配置为松下AV-HS300。
AV-HS300多格式现场用切换台中装备了6 路输入、3 路输出、1 路预监功能。主机与控制面板实现一体化，达到了约2.5RU 的紧凑型设计。小巧的机身中，6 个输入全部内装了10 bit的帧同步器，装载3种变换方向、9种变换模式等多种功能。
音频系统
考虑到目前我台节目的制作流程，转播车上的调音基本上是以二级调音为主，因此本车在音频系统上考虑数字音频和模拟音频兼顾，保证8路模拟音频进行混音；同时，整个音频系统可利用跳线灵活地进行线路变换，以满足节目制作的各种要求。在YAMAHA最高级别的调音台系列中，MV800是一款集合多项功能的，用于现场扩声和广播的专业自动混音台、提供高质量的富于变化的声音；音频系统的核心选用了YAMAHA MV800数字调音台。车上我们专门配置了湖山S300音箱，实现新闻直播、录播、各类活动都能兼顾的功能。音箱外形新颖大方，使用方便，所有音箱都带有吊装螺钉，即可竖放（吊），也可横放（吊）；箱体外表喷有硬度很高的黑色浮点漆，不但美观，而且经久耐用，不易磨损；主要实用于一般的室内室外会议扩声及演艺。
音响主要技术指标：
*频响 45Hz ～20KHz
*功率 350W
*灵敏度 99dB
*标称阻抗 80hms
*辐射角度 600*400
*尺寸（高*宽*深）768mm*429mm* 609mm
*重量 30kg。
电源系统
系统由隔离变压器、稳压电源、照明系统等组成；配电系统的设计符合GB9378-88的要求，内部电源设备与外部电源连接的水密接头按防水6级安装，车厢内部各区安装有直流应急照明并设有延时开关。对车上设备进行接地，接地分为：设备接地、电源接地和计算机接地，由于接地线长度不等会造成干扰，采用等长的接地线汇成一点，再与接地钎联接，每个设备机柜后设有接地铜排，计算机等设备单独接地。
专用工具挂车
电视转播车有流动电视台之称，他的全部家当走到哪儿就要带到哪，除了能装在车上的固定的设备外，其他的流动设备存放成了一个非常棘手的问题。经过反复考证，我们自采具有独立悬挂、带刹车德国造底盘，在宏图飞机制造厂定制专用挂车，存放摄像机、三角架、电缆、话筒架、微波等设备，方便实用。
总结
传统录音方式一
专业录音话筒用卡侬端子连接到调音台上，再从调音台输出到录像机录到磁带上，再从磁带上载到非编卡的音频输入端口。采用这种操作方法优点是声音效果很好，缺点是操作麻烦、工序多、不方便外携带等。
传统录音方式二
专业录音话筒直接接到摄像机录到磁带上，再从磁带上载到非编。这种操作方法声音效果尚可；缺点是录音时占用摄像机，影响摄像机的正常使用，另外磁带上载耗时、繁琐。
传统录音方式三
专业录音话筒用卡侬端子连接到调音台上，再把调音台的音频输出信号连接到非编视音频采集卡的音频输入接口。这种操作方法比第一种方案操作简单一点，缺点是依然需要调音台等设备，不方便携带。
传统录音方式四
话筒直接用电缆连接到计算机的普通声卡的话筒输入接口上。优点是操作非常简单，缺点是由于机箱电磁环境复杂，这种操作方法声音容易出现干扰，即使使用专业话筒效果也很差，不适合专业节目制作。
PG27－USB的优势
说了这么多，那么舒尔PG27-USB相比传统的专业录音话筒有哪些的优势呢?
舒尔推出的PG27-USB数字录音话筒是一款以USB连接供电并实现录音的话筒，其便捷的USB连接使用户只需要用它直接和任意一台电脑连接就可以实现高质量录音。话筒本身集成了调音台及降噪器功能，并且内置集成声卡。
在外形设计方面PG27-USB采用全金属外壳，耐磨度和光泽很高，并且采用了圆弧形设计。在整个套装中配备专业的话筒架转接适配器、长度三米的USB线、话筒袋，配合常见的话筒支架即可安装使用。PG27-USB采用USB电缆连接电脑即可实现对话筒实时供电，无需担心外出到处找电源方面的问题，通过USB线连接到电脑后，系统会自动识别话筒的驱动，也无须手动进行安装。外出时只需要把这些话筒及配件装入袋中，带上笔记本电脑，便可以进行移动式录音了，非常的便携。
作为一名电视台音频的工作者，以往采用传统的音频录制工作流程时，需要配备专业的调音台、专业的声卡或非编音视频采集卡等进行配音工作。这种工作流程不仅繁琐，效率低下，而且携带安装也极其不便。有了PG27-USB话筒后，新闻记者即使出差在外出使用笔记本移动非编编辑节目时，也可进行高品质的配音剪辑，节目完成后可快速传回电视台或上传到网站等。
舒尔PG27-USB话筒具有平直的频率响应，可以自然地再现各种乐器和人声，利用PG27-USB也可以配合笔记本计算机进行移动式音乐采风，确保专业录音的清晰度和音质。
工作流程测试
舒尔PG27-USB话筒目前可以兼容Windows 7(32和64位)、Vista(32和64位)、XP 2000和Max OS X(10.1或更新的版本)等操作系统。我们在测试中，在Windows7(64位)操作系统下使用舒尔PG27-USB话筒启动EDIUS6.0非编软件中进行配音。
HKTS7是哈曼卡顿推出的一套小型多声道家庭影院音箱系统。它拥有4个紧凑但性能强劲的环绕声扬声器，还提供了一个具备双驱动单元的中置声道扬声器，配合一个独立的100W有源低音扬声器，可以为用户带去逼真、清晰的影片对白和身临其境的音场体验。其中，4只环绕声扬声器均配备了一个3英寸中音单元和一个1/2英寸高音单元，中置扬声器则采用了两只3英寸中音单元和一个3/4英寸高音单元。而在低音扬声器部分，它采用了一只10英寸低音单元，可以提供低至35Hz的强劲低频表现。
YAMAHA YSP-2200
YSP-2200是雅马哈最新推出的一款条状电视机音箱。它采用了数字投音技术，可以还原真实环绕声。在性能方面，它内置了132W数字放大器，声束驱动器的直径达到了30毫米。作为一体式影院音箱的开拓者，雅马哈YSP系列采用的与传统产品完全不同的方法。它投射出被墙壁反射的聚集声束，然后实际重现后声道的内容。虽然其他的环绕声条状式扬声器没法营造出虚拟环绕，而YSP-2200则能够实现真正的5.1声道环绕， 造成无与伦比的更为强大的现场感。“智能音线模式”自动调音系统则可以在听音位置精确再现多声道声音。YSP系列产品中随机附赠一个“测音麦克风”，在模式工作状态下利用它追踪和分析音场，同时自动设置音线角度和方式，优化每一组音线的电平和频率响应。YSP-2200被设计为具最大的灵活性，可以非常容易地被添加到几乎任何电视机或架子上。为了实现这一目标，它具有非常紧凑的尺寸，这让低音单元转移到单独的低音音箱中成为可能。
Bose CineMate 1 SR
CineMate 1 SR系统作为Bose的首批条形音箱，运用了Bose多项特有新科技，透过一个纤薄优雅的soundbar扬声器和一台全新设计的无线Acoustimass 音响气量流低音箱，可以重现真实的家庭影院声效，并且不受摆放限制，提供用户非常弹性的安装解决方案。CineMate 1 SR还首次在扬声器内应用Bose最新突破性“PhaseGuide扬声器科技”，这项技术首见于Bose先前的革命性产品VideoWave 娱乐系统中 ――一款业界首创的将所有家庭影院音响系统，整合进一个46寸1080p LCD的显示屏后面的娱乐系统。该产品同时结合Bose特有科技TrueSpace 数字处理系统，实现了全新的聆听体验：通过一个仅6cmx93cmx12cm的Soundbar扬声器，将声音分散至没有扬声器的地方。CineMate 1 SR系统，能以纤薄优雅的外型，呈现出震撼的音效，无论用户观赏影片、酷玩视频游戏或者聆听音乐，均能享受到令人激动的家庭影院效果。
Bose Solo TV Sound System
Bose Solo是一款简洁、质朴的电视音响系统，它能够代替电视机内置的扬声器，增强电视的声音效果，安装极其简便，无需任何工具就能完成，带给使用者最佳的电视休闲体验。同时它也是一个高度整合的音响系统，内置了发声单元和电器部件、电源系统，随时提供震撼音乐感受。Bose Solo TV Sound System内置音响阵列，包括音响和低音炮，能够让你充分欣赏电视中各个频率的声音，享受最好的音质。如果你经常使用电视看电影，那么它将会是非常好的伴侣。Bose Solo TV Sound System透过独有数码音效处理及阵列喇叭技术，把音效以4个全音域单元发放，值得一提的是设置于最左及最右边的单元配置是稍微外斜，以便令声音向外扩散，听来更具包围感。Bose Solo TV Sound System 提供了一只小巧的红外遥控器，可以让用户轻松地控制开关和调节音量。值得一提的是，它采用的数字信号处理技术能够自动调整优化声音品质，传递更宽广，更自然逼真的声音效果。
FOCAL Dome
Dome来自法国FOCAL，是一款充满时尚感的高级微型扬声器组台。其设计的目的是在不影响家居环境的情况下让用户感受最真实的音乐。透过它靓丽的半圆造型和精湛的声学科技，用户会感受到Dome的体积虽小，但它的声音表现却毫不逊色，这是其它迷你型喇叭不可比拟的。Dome的低音单元采用朝下发声的方式，输出输入端子全都设置在背板上，如果搭配的放大器具备超低音信号输出，直接用信号线将超低音信号传给超低音喇叭就可以了。利用Focal Dome可以随心组合出各种配置的环绕声系统，无论是2.1、5.1还是7.1声道的配置，Focal Dome都能满足，更关键的是，无论多么简洁时尚的平板电视机都可以与Dome完美地搭配在一起。
Energy能量Power Bar Elite Soundbar
Power Bar Elite是加拿大能量推出的一体式AV喇叭系统，这是Energy的第二款Soundbar，集合了杜比数字解码及3D环绕模式，延续了Energy平坦的频率响应、宽扩散和低失真的设计风格，实现精确的声音重放。同时配套有一只外置的无线传输10寸超低音，外置低音只需要放置于房间内任何角落并插入电源，就能自动与Soundbar配对，以无线方式传输数码音乐信号。Power Bar Elite Soundbar集合了播放、放大、扩音等功能于一身，具有模拟音频RCA输入及光纤数码输入，配置有杜比数字解码，同时具有一键式模拟5.1环绕模式。Soundbar装载两个声道的立体声扩音组件，每声道配套1只0.78寸高音及2只3寸中低音双向喇叭单元，装载了Energy全新的独创的聚合声源模块（Convergent Source Module，简称 CSM），提供了广阔的扩散，低失真及令人叹为观止的中频演奏性能。
SpeakerCraft CS3
CS3是SpeakerCraft为平板电视机量身定做的一款外接扬声器。面对音质与体积的选择题，拥有超过30年从业经验的SpeakerCraft将前者作为了CS3研发过程中最重要的目标。于是乎，CS3拥有了壮硕的身材（宽×高×深）：71.5cm×10cm×42cm。坚固的箱体可以轻松扛起一台数十公斤重量的平板电视机――无需将平板电视机挂上墙，只需简单地将其放置在CS3上即可组成一套影音俱佳的视听组合。如果与常见的N.1家庭影院相比，CS3又绝对算得上最简约的家庭影院音箱系统。但正所谓麻雀虽小，五脏俱全，在CS3紧凑的箱体内，集成了8只扬声器与信号处理放大单元！摘下正面的黑色磁性网罩，可以看到左右对称布置的4只3英寸中音单元和两只1英寸丝膜球顶高音单元，正面和反面各设计有两个倒相孔，而在箱体底部，则藏着两只5.25英寸纸盆低音单元。
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