1.塔基座装饰。北宋塔基座主要由须弥座组成，高度一般在一层或者两层。在须弥座束腰位置设置壶门，并在其上用斗支撑一个平座，平座上设置有三层莲瓣，再向上即为塔身。北宋塔基座上有不少雕刻图案，这种雕刻主要出现在石材砌筑的基座建筑上。开封铁塔在位于基层倚柱上粘贴三层莲花砖，并形成了两层束腰壶门结构，其上的浮雕内容主要以佛像为主。在拐角位置安装有狮子造型的雕砖。西北面位置处的角狮造型挺胸勇猛，惟妙惟肖十分可爱。狮子上面出现两层立、平砖，向上又出现了一个束腰并在各角安装有侏儒柱，上枋之上设置倚柱和壁面花砖等，该位置即为第一层塔檐。
2.塔刹装饰。塔刹为塔建筑中最高部分，被人们视为塔上最为崇高的位置，因此北宋时期人们对塔刹装饰非常重视。宋代塔刹材质主要有木质和金属两种类型，比如原阳玲珑塔塔刹就是金属制作而成。北宋时期的塔刹类型别具一格、多种多样，外形有桃形、宝瓶以及相轮造型等。宋朝前期塔刹主要以相轮为主，最具代表性的是瑞光塔，其塔刹主要由多种相轮组合而成。另外，苏州罗汉院中的双塔塔刹主要有宝瓶、相轮等组成，其高度接近塔总高度的四分之一，这种类型的塔刹非常少见，主要受到南北朝塔刹的影响。北宋晚期的塔刹主要是宝瓶塔刹，比如唐河的泗洲塔，不过宝瓶塔刹的外部线条由生硬逐步向柔和方向发展。
二、单体木结构装饰
我国古代木质结构建筑中，不管是民舍还是宫殿均由很多单独的建筑物组合而成，但是对于每个单体建筑物来讲主要由屋顶、屋身以及台基组成，不过在北宋时期将这三个部分称之为上分、中分、下分。下面主要围绕这三部分内容对北宋建筑装饰艺术进行分析。
1.北宋屋顶装饰特点
（1）屋面装饰特点。北宋大型建筑中以九脊殿为主，例如黄鹤楼和滕王阁均是采用九脊殿屋顶组合而成。九脊殿和四阿顶相比多了两个山花面和四条屋脊，欣赏起来形象更加丰富，而且还多出一些装饰位置，北宋屋顶装饰包含的内容比较多主要有正脊和鸱尾、垂脊和垂兽、走兽和嫔伽、瓦当和重唇板瓦、垂鱼和惹草等内容。
（2）正脊和鸱尾。在礼制思想影响下，北宋建筑等级较为严格，其中正脊和鸱尾受建筑物等级划分影响比较明显。建造时必须依照建筑物的等级，通过调节瓦的层数来确定正脊高度，另外建筑物等级高低还会给鸱尾大小带来影响。对现存的北宋建筑调查并参考相关文献得出北宋建筑鸱尾形象有两大特点：一是和之前鸱尾相比造型更为丰富，欣赏价值有了很大的提升。北宋建筑鸱尾除了边沿刻画有鱼鳍外，身上布满了鱼鳞，而且其嘴、眼以及头部位置的雕刻更为精细。整体形状也有很大的区别，有高度较高且呈现矩形的，也有高度较低接近于方形的。二是鸱尾的形象由鱼逐步向龙转化。通过对《瑞鹤图》中宣德楼鸱尾的研究，很明显能够感觉到眼、须以及鱼鳞等造型和龙的造型非常接近。
（3）垂脊和垂兽。北宋时期的建筑中垂脊由瓦垒砌而成，和正脊的主要区别在于高低和位置的差别。垂兽和唐代相比有了很大变化，垂兽由平板浮雕方式逐渐向立体龙头形象转变，其上唇向前伸，同时张开大口，不过后身仍然保持直板状态，形成了只突出头部形象而不露身躯的垂兽形象。
（4）走兽和嫔伽。早在隋唐时期垂兽之前，走兽并没有出现，当时建筑建设过程中通常使用三角形戗砖支撑上部的垂脊，到了北宋时期才添加了走兽和嫔伽形象。走兽和嫔伽在很多北宋建筑上都有体现，比如开封铁塔每层塔沿挑角位置都布置有嫔伽形象，雕刻精细，造型非常优美。考古工作者在北宋永昭陵甚至发现了陶制的嫔伽形象，由此可见北宋建筑中嫔伽形象已经得到了广泛的应用。
（5）瓦当和重唇板瓦。北宋建筑上使用的瓦以圆瓦当比较常见，并且在瓦当正面雕刻有、宝相花等图案。例如在北宋皇陵中曾经出土一批瓦当和重唇板瓦，并且瓦当上雕刻有兽面纹、莲纹等。整体来看这些瓦当和之前时期的瓦当相比，装饰性更强，而且图案各种各样，更加贴近人们的生活。
（6）垂鱼和惹草。这两种形象主要用于装饰屋顶山面，北宋《营造法式》对这两种的使用尺寸和位置有明确的规定：“凡悬鱼，施之于屋山搏风版合尖之下；惹草，施之于屋山搏风版之下，搏水之外。”其中垂鱼能够使拼接更加牢固，而惹草能够达到遮朽的目的。其实这两种物件的作用是保护椽头，避免雨水腐蚀，只是古代建筑建造者利用自己的聪明才智对其进行了处理。《营造法式》中“造悬鱼惹草之制”对垂鱼和惹草纹样做过描述“或用花瓣，或用云头造”。该描述和黄鹤楼建筑上的垂鱼和惹草形象基本符合。建筑物上的垂鱼和惹草能够很好地装饰山面，增加了山面的可观赏性。
2.柱子和柱础装饰特点
北宋建筑中的柱子造型多种多样，主要有方形、八角形等，其中圆柱占据很大比重。圆柱材质以石料为主，且圆柱上雕刻有各种花纹。在北宋现存的遗物中，晋祠圣母殿前龙檐柱和登封初祖庵大殿石雕柱均是北宋建筑柱子的典型代表，其中晋祠圣母殿前龙檐柱是我国现存的最早的木盘龙柱。初祖庵大殿石柱雕饰和《营造法式》中的描述基本相同，尤其对雕刻的花纹、人物等内容和其记载的完全一致。从雕刻手法上来看，其技术已达到较高水平，十二根内、外柱上雕刻的内容含有几十幅画面，植物和人物的安排非常巧妙，几乎没有雷同。例如，在莲花、荷花等花草中出现的化生童子形象各不相同，十分生动有趣。内、外柱使用的雕刻手法不同，在柱头和柱脚位置能够清晰地观察到内柱的八角轮廓，但是在柱身这八个棱面则融为一体，和雕刻画面起伏不定，只能大致分清正面和背面。其正面雕刻的是一个手持宝剑站立的大王，其头上雕刻有飞舞的降龙，脚下雕刻有云朵。背面雕刻有飞舞的双凤，采用的雕刻手法十分巧妙。宋代柱础大多使用仰覆莲和覆盆等形式，且柱础上大都雕刻有花草、动物图案，例如河南汜水等慈寺柱础上雕刻有多只玩耍的狮子等。不少柱础上雕刻有很多花纹，其中以莲花和牡丹花比较常见，例如，苏州罗汉大殿柱础上雕刻的有牡丹花纹等。另外，有时候即便使用同一种花纹其表现形式也多种多样。通过对北宋建筑的柱础研究，得出当时人们已经将柱础当作重要的装饰位置这一重要结论。
3.北宋建筑台基装饰特点
台基是古代建筑三分中的下分，一般使用砖石砌筑，当时使用台基主要为了增加建筑的气势，从而达到“高台榭，美宫室”的效果。为了实现和地面的自然过渡，需要建设成不同形式的台阶，其主要由阶基和须弥座组成。
（1）阶基。通过对宋画建筑中的阶基研究发现，宋代的阶基一般以石条为框架，并在中间铺设虎皮石和条砖。《营造法式》记载有关阶基的制作有两种方法，一是将石块平砌，另一种是叠涩座，即将石块层层叠涩，在中间位置束腰，并在该位置设置隔身版柱，在版柱间设置突湖门。
关键词：高职高专;建筑装饰工程技术;教学改革
建筑装饰行业(以下简称行业)经过近30年的快速发展，虽然已逐渐走向成熟，但区域发展特殊性较为明显，结合海南情况，具有接项目订单能力，独立设计能力，施工管理能力的人才成为大部分建筑装饰公司需求的主要人力资源。在“工业革命4．0”与“互联网+”大背景下，随着全国装饰行业整体结构逐渐发展，未来海南建筑装饰行业将从劳动密集型逐步转向专业化、精细化、工厂化。海南装饰公司也逐步向“一站式”大规模平台方向发展。这些都要求高职高专建筑装饰工程技术专业(以下简称建筑装饰专业)教育与时俱进，进行系统合理的教学改革。
一、建筑装饰专业主要课程内容及特点
建筑装饰专业人才培养方案与课程设置应该符合社会需求的人才具备能力设定。通过海南装饰企业的走访调查和对我院(海南工商职业学院)本专业毕业生的追踪调查，我们对海南省装饰行业的现状及发展趋势有了比较深入的了解，在此基础上修订了人才培养方案。课程设置坚持“以行业为依托、职业为特色、能力为本位、质量为准则”的先进教育理念，服务为宗旨，就业为导向，走产学结合的发展道路，主动适应建筑业发展的需求。实际工作流程制定理论教学体系、实践教学体系、素质教育体系三体系互交互融的特色教学体系。结合行业需求培养掌握建筑装饰基本理论和专业知识，会设计、能预算(决算)、懂施工的高素质技术技能人才。课程内容包括美术基础课，装饰制图与识图，CAD制图，建筑装饰材料，手绘效果图表现技法，室内设计与实训，三维制图软件与PS，装饰工程概预算，装饰工程施工，装饰工程施工组织与管理等专业课程。开设课程依据是从事建筑装饰工程的设计、预算、施工、监理等建筑装饰工程工作和建筑装饰公司管理工作，适应当前建筑业发展的需要。我院建筑装饰专业设置偏重于装饰工程施工组织与管理，从事工作认真，做事严谨的态度。同时也注意培养学生的室内空间设计思维能力、表达能力、材料运用与制图能力，加大电脑制图学习的力度，帮助毕业生实习期间就可以快速进入工作状态，在就业压力与日俱增的行业中站稳脚跟。
二、建筑装饰专业教学存在问题
由于行业特点决定了装饰专业普遍存在以下问题，建筑装饰专业涉及的课程门类多而杂，高职高专院校的学习时间短，学生三年级上学期又要提前实习以免错过就业时机，所以现今的高职高专学生学习时间不足5个学期。加上体育、英语、数学等公共基础课程占用的课时，专业课时间不足4个学期，公共基础课要先上完，专业课时间开设相对晚。建筑装饰专业涉及的各个门类的课程，理论知识难懂难记，通过对毕业学生的追踪调查了解到:毕业生在企业通过实际工作学习的知识又快又扎实，有些知识他们自己也知道在学校老师讲过但是当时学不明白，有些知识甚至不知道老师讲没讲过。这些案例证实在校期间所有理论教学都需要结合实践教学学习才能得到较好的效果，从设计理念学习到户型设计图绘制，装饰材料与家具的选用，结合实际案例设计与阐述设计理念，再到给出相应造价预算，在预算范围内施工与监理，施工时装饰材料购买与进场，施工人员组织与管理，最后完成施工后的决算与竣工图绘制，无不需要实践教学的加强。
三、建筑装饰专业教学改革措施
为了适应未来海南建筑装饰行业人才需求，建筑装饰专业需要对现有的教学进行系统的改革。笔者认为可以从几个方面进行:1、改进人才培养方案，科学设置课程，根据课程内容多少重要程度增加和减少课时数，不用一定安排1个学期结束，有些课程可以安排2个学期上，巩固学生掌握理论知识和实践技能。对于拓展知识，可以减少课时数，安排在临近实习时上。课程安排要反复进行企业调研，主动获得用人单位的反馈，与多家合作企业一起研究人才培养方案。确保培养的人才能用，好用。2、选用新版国家规划教材，因为很多装饰材料和装饰工艺都随时间被取代或者更新换代了，有条件可以组织师资力量与企业合作编写更为适合的教材。3、挺高学习兴趣，增加实践教学时间，增加多媒体直观展现和动画、音视频展现。4、细分岗位教学，因材施教，根据学生自身和认知特点提供单独的培养方案，适应未来分工越来越细的岗位。同时训练学生自学能力。课堂没有的内容但必要学的知识要布置任务和考核。5、顶岗实习与毕业设计，要建立校企合作机制和平台，切实管理好顶岗实习期间的学生的学习情况，不能放任自流。要把毕业设计在顶岗实习与企业工作内容融合，做到可查可控可评定。毕业设计就是顶岗实习的工作汇报。建筑装饰工程技术专业教学改革应该结合国家发展战略，行业发展方向，求真务实，解放思想，学校、行业专家和企业通力合作，一同培养适应行业发展的高素质技术技能人才。
作者:罗石 单位:海南工商职业学院建筑工程系
参考文献：
［1］朱彦廷．建筑装饰工程技术专业教学改革［J］．辽宁高职学报，2015(17)
传统建筑元素的含义可以这样来说：一是具有一定文化历史特色和地方特色的建筑形式，比如徽州建筑的马头墙，湖湘建筑的吊脚楼的吊脚等建筑元素；二是泛指构成建筑物的各部分元素，如屋顶、基座、墙体和门窗等。“自20世纪20年代中期之后，中国人对新建筑的价值取向又增加了一个内容——民族性。建筑是科学与艺术的结合，也是文化的代表作。正因为建筑是科学与艺术的结合，所以建筑是文化的表现，它代表着一个民族，反映着一个民族的盛衰。”传统建筑产生于过去，带着浓郁的历史特征、民族色彩和地方特征。“建筑体现了各种文化，是一种历史载体，它的文化元素都是在建筑空间中实现的。因此，建筑又是各种文化的容器，反映着各种文化现象。”在当代城市化的进程中，传统建筑的发展需要融入新的社会观念和文化思考。我们应在传统建筑的基础上，立足当代，继承传统，实现当代的建筑创新。建筑元素从微观上是指人眼看不到的物体，是设计观念上的一些位置排列和相关形式，属于建筑抽象的本质范畴。建筑元素从宏观上是基于人眼看到的实体表现形式，包括它在环境中的形状、色彩、明暗感光度以及它所表现的建筑意义。
二、传统建筑元素在动画场景中的表现
动画场景设计中注重强调艺术的表现力和感染力，在细节的装饰上应加以表现。就拿一间书房来说，装饰品就有好多种，书柜质感和颜色上要着重装饰，除此之外，还应在屋子里的墙上和壁画装饰上下功夫，不仅要注重它的实用功能和与外界呼应的美感，更要凸显主人的品味。建筑装饰物在材质上所表现的感觉也是不一样的。石质建筑装饰会给人大气的感觉，木质的雕饰物会给人轻巧婉约的感觉，两者都会给人们带来无限的想象空间。场景中的装饰物在营造氛围的过程中也起到了重要作用。动画场景设计中经常会运用装饰物的这一效果去提高艺术表现力，提高动画片的吸引力。
三、传统建筑元素在动画场景设计的影响
在动画大场景中，无论是房屋宫殿还是亭台楼阁的设计，都要考虑传统建筑的造型要素，“我国古代宫殿类建筑基本属于抬梁式建筑，主要以抬梁、干栏和穿斗三种为主要结构体系，这类建筑从上往下大体可以分成屋顶、墙体、屋梁和基座，是我国古代最常见的建筑结构形式。”与宫殿类建筑相比，一般的房屋没有基座栏杆和斗拱的构成，装饰性也很普通，院落间一般以亭廊相接。我国建筑讲究构图上的对称，形式上讲究和谐、统一，不同建筑类型体现不同等级层次的人。从普通的房屋建筑到大的宫殿园林设计，图形结构是它们共有的特点。对于建筑造型，无论是传统的还是现代的，东方的还是西方的，民族的还是国际的，它们‘虽有分而实不二’。小的建筑在发挥自身作用的前提下又与整体建筑的外形达成统一，既符合我国的中庸思想，又使形式上和谐统一，虚实有度。
在动画场景设计中，我们必须在布局形式上体现一些身份的等级，这就要求对传统建筑元素进行全面的把握。在完整规范的建筑空间布局的基础上，我们不仅要讲究它的美感和实用性，还应体现主人的地位。自然环境也是影响房屋规划和实用功能的一个重要因素。在美感上，要考虑建筑形状的虚实变化，强调其空间的节奏关系。现实中存在的场景和想像中的动画场景所表现的形式是有所不同的，现实中，规划一座园林或一个城镇，它是针对实际存在的物体和整个现实空间而言的。动画场景设计中只是以画面为中心来模拟现实空间所处的位置。两者所处的位置不同，所以我们从现实到画面可能会偏差一些位置。
四、传统建筑造型对动画场景设计的影响
作为一种民族的符号，传统建筑元素在动画场景设计中的使用，既可以给本国的观众以亲切感，也可以起到弘扬本民族文化的重要作用。传统建筑的造型观念融入到动画场景中，既丰富了动画场景的内容，也是传统建筑的一种创新表现。不同建筑风格的运用会直接影响动画片场景的表现效果。如宫殿式的宏伟的建筑，衬托动画场景的宏大场面，从气势上就体现了高贵的富丽堂皇的气息。有时动画场景为了表现幽雅浪漫的格调，往往会选址在幽静的山林寺观和皇家园林。其特点是空间层次变化丰富，环境优美，情景交融，可以更好地达到动画场景所渲染的氛围。一方面体现了设计师的个人素养；另一方面也增添了动画的艺术氛围，加深了人们对传统建筑的认识。由于传统建筑本身存在复杂性，所以在动画场景设计中，要把建筑元素表现得很完美是相当困难的，这就要求动画设计者提高各方面的技能，制作出更加优秀的动画片。
五、传统建筑色彩观念对动画场景设计的影响
“传统建筑产生于过去，带着浓郁的民族色彩、历史特征和地方特征。”对色彩的考究与应用是中国古代建筑装饰的重要内容之一。作为场景元素的“门”是非常讲究色彩运用的，古代门的颜色选择，一定要体现出等级区分。像最为高贵的琉璃黄，只有皇族或地位高的僧人才可以采用，普通百姓是绝不能涉足的。在动画场景设计中，就可以借鉴这一点，这样可以用来烘托环境气氛以体现人物的身份地位。在世界文化相互杂糅的今天，要保持我们的传统建筑文化不被外来文化侵蚀，就更应该努力地继承传统，挖掘精华，探索民族风格，创作出有中国精神的影片，并把它们推向世界，让世界认识中国。
六、结语
关键词：现代建筑；装饰设计；传统文化元素
1引言
现代社会随着资讯的发达和各国文化之间的广泛融合贯通，现代建筑文化上，也更多地可以看见传统文化元素的运用。建筑装饰与设计是艺术的表现方式，特色鲜明的传统建筑风格一直影响着我国现代建筑的发展，通过不断的融合和发展，传统文化元素在我国现代建筑装饰设计中得以传承并广泛应用。
2传统文化元素在现代建筑装饰设计中的应用表现
现代建筑装饰首要的表现为在主题基础上，通过设计和各种装饰产品、元素的点缀，将建筑艺术以实物形式表现出来，并由此寄托现今社会人们对居住环境和生活的美好意愿。
2.1现代建筑装饰
现代建筑装饰一直被广泛应用，是建筑史上浓重的一笔，在数千年历史的演变下一直得到传承和不断发展。时至今日，现代建筑装饰的建筑材料和设计手法更为多变而复杂，材料的应用更为丰富，从传统的土木砖瓦石等，到金属、玻璃、化纤等材料的广泛应用。材料的增广使建筑艺术的表现手法和工艺有了更多的革新和想象空间。现代建筑装饰主要以图纹装饰、建筑架构组合、和材料对比等手法进行设计。现代建筑装饰有很强的表现力，通过不同的表现手法和设计方式以烘托和加强建筑物本身的主题意义；另外，现代建筑装饰还具有标志和符号功能，不同的装饰图纹和材料应用体现建筑物功能、社会现状、个人信仰和建筑技艺水平等多种深层内容。
可以这样说，在现今社会，现代建筑装饰设计在建筑艺术当中起重要作用，它与建筑主体共同构成了建筑的主题。装饰设计是建筑灵魂和精髓的点缀烘托以及升华。
2.2现代建筑装饰设计与传统文化元素的融合
在建筑当中，建筑架构和建筑装饰设计必须互相配合，以建筑风格主题为中心，利用建筑装饰配合建筑的整体架构，以求达到建筑主题的表现和彰显，其中，现代建筑装饰在设计当中结合传统文化，将传统文化的元素融合到建筑设计当中去，与时代结合，去糠取髓，是我国建筑史的发展和进程。
在现代建筑装饰的传承发展当中，每个时代的历史文化和社会的发展起重要作用和影响。中国五千年文化的沉积和淬炼同时不断影响着建筑装饰的发展，中国传统文化对后世影响极为深远，而对于近代建筑设计领域的影响也很深。建筑装饰发展本身就有其文化根源，传统文化元素是现代建筑装饰的重要组成部分，现代建筑装饰当中既融合了科技材料和西方建筑风格特色，也大量应用传统文化元素。如何在各种元素的结合当中，使得传统文化元素的应用谐于其中，寻找“现代”与“传统”的契合点，成为了建筑设计师们技艺能力评定的要点。
3现代建筑装饰设计中传统文化元素的应用表现
在现代建筑装饰设计当中，中国传统文化元素的应用大大丰富了建筑设计的内容，在中国五千多年的文化当中，各种传统文化的表现、传统图纹、传统元素、传统建筑技艺和传统建筑架构都起到表现建筑美感、提高建筑内涵的重要作用。而纵观当代不少极具代表性的建筑作品，我们也不难发现其中的传统文化元素表现。而传统文化元素在现代建筑装饰设计中的应用表现，主要有以下几种。
3.1传统纹饰应用
中国传统文化特色中，中国的传统装饰资源十分丰富，许多为世人喜爱或具美好寓意的装饰资源亦一直为人们沿用至今，其中很多极具地域和历史文化意味。例如图腾（如朱雀、玄武、太极、八卦等）、图案（如山水画饰、日常用品、花鸟鱼虫等）、纹饰（如祥云、回纹、水纹中国结等）以及众多具有深层象征，寓意美好的吉祥事物符饰（如蝠鼠图、石榴图、迎客松等）。通过对传统文化元素深层意义的挖掘，并结合现代科学材料的革新，以现代的装饰处理手法进行表现，使传统文化元素成为既有文化韵味，亦具时代品位的建筑装饰。在我国，传统纹饰的应用在现代建筑装饰设计中的应用极为广泛，无论室内装饰还是庭院设计、无论简约风格还是复古路线，传统文化元素的体现小至阳台一角的图案雕花修饰，大至整个客厅的装饰设计，都可以运用传统纹饰进行配搭装饰。
3.2传统材料的应用
在现代建筑设计当中，主体建筑经已从过去的土木架构向混凝土、玻璃等建筑材料转变，但在建筑装饰设计上，传统材料仍然有相当的应用空间。基于中国传统文化思想的影响，人们在建筑装饰当中，仍然偏向以自然材料为主。在建筑装饰上，自然材料具有浓厚的传统民族文化元素表现，亦极具地区性风土人情表现，例如云南地区少数民族建筑中，竹子是必不可少的材料；而贵州地区则喜用山石岩为建筑装饰原料，木雕也是建筑文化当中浓重的一笔。这些富有特色的传统材料和装饰风格，在现代建筑装饰当中亦得到很好的吸收和采纳，成为现代建筑装饰设计中重要的组成部分。
3.3传统建筑设计理念的应用
另外，我国传统的建筑装饰风格和设计理念在现代建筑装饰当中亦有广泛应用。例如传统建筑设计理念中，会较为着重于室内布置和主题装饰，从色调上、纹饰应用上、统一布局上都讲求协调融和；传统的建筑设计讲求风格的厘定，不同功能的建筑物按照其主要的功能有鲜明的建筑装饰表现，鲜明的风格极具视觉感。这些传统建筑设计的理念在现代建筑装饰设计当中得到了较好的应用和传承。
现代建筑装饰在前人基础上有更多的表现和特色，但又将传统文化元素包含于其中，与现代元素融会贯通之后得到更好的运用，以形成中国特有而富有文化内涵的建筑风格，是中国文化通过建筑的表现形式推向世界的美好追求和前进方向。
参考文献
[1]高阳.现代建筑装饰设计中对传统装饰元素的运用[C].//中国民族建筑研究会第四届会员代表大会暨第十二届民族建筑学术年会论文集.2009：187-190.
浙江的年均降雨量较大，长江中下游地区每逢梅雨季节，就会出现一段持续较长的阴沉多雨天气，8月、9月份会有台风影响本地区，造成较大的降雨量，这些降雨大部分都是通过排水立管排放到社区下水管网，再汇流到河道里，造成河水暴涨。这些降水都可以通过管道系统收集起来加以利用。由于屋顶一般都比较干净，屋顶降水都可以直接收集、初步过滤、储存、提升利用，用户需要在雨水落水管口加装集水井，经过砂石过滤，储存在一定区域(一般一户人家安装3m3～5m3容积的储存空间就可以了)，经处理与储存的过程后，用水泵将雨水提升至顶楼的专用雨水水箱，经过过滤的雨水可以用来冲洗坐便器，家里有花园的可以用来浇花，这样不但节约了部分自来水，还可以为居民节约一些水费。根据雨水的化验数据得知，屋顶雨水的pH值大约在5．6(略显酸性)，降雨初期冲刷入管道收集系统的污染物(就是屋面上的灰尘)是比较难处理的问题。而一般的树叶等污染物可经由筛网筛除，灰尘等污染物则可经由沉淀、过滤的处理方式加以去除。雨水的处理与利用，应该单独设置管网，在未经过过滤、消毒处理前，一般不建议与人体接触使用。屋顶雨水的处理方法，一般是先过筛网筛除大的落叶等物体，再用细砂、中砂、无烟煤等方法过滤，去除雨水中剩余的悬浮颗粒物、胶体物质、有机物等，提高雨水的水质。雨水在过滤之前应考虑去除初期雨水，否则滤池比较容易堵塞。雨水的过滤系统一般采用单层过滤池或双层过滤池，单层过滤池的过滤料一般可采用细砂，砂粒粒径以0．5mm～1．2mm为宜，也可以粗至1．5mm～2．0mm，砂的厚度应为80mm～120mm。双层滤池的过滤材料一般可采用无烟煤和细砂，滤料粒径与厚度参照单层滤池。出于使用方便及价格便宜的考虑，雨水过滤系统一般可以不设置反冲洗装置，通过定期更换上层细砂滤料的做法维护滤池系统。用户还应该单独设置雨水收集管路，和冲洗坐便器的水管管路，与家里的洗衣、洗菜、洗浴、做饭的管路区分开，最好单独设立管道井。另外，如与人接触的用水，仍以自来水供应。废水、中水处理是指洗衣用水、洗菜用水等的回收再利用，一般有物理处理法、物理化学法、生物处理法等。都要用到比较复杂的水过滤、消毒、灭菌处理技术，需要较大的先期投入，适合大型社区集中进行处理，不适合分散建造独立的垂直房、别墅等建筑物进行节水利用。本人不建议个人用户使用。
普通居民住宅的节水卫生器具的使用与管路设计也是建筑物节约水资源的重要部分。垂直房、别墅等建筑物家庭用水器具有很多，如厨房的水龙头、卫生间的台盆龙头、浴室龙头、抽水坐便器、拖把龙头、洗衣机、洗碗机、净水器等等，节水卫生器具应节约水资源，提高水的利用率。例如同样是缺水的以色列，不仅居民冲厕与洗手是两套管道，就是冲厕也分大便和小便两个按钮。正是水忧患意识极强的以色列人，发明了农业滴灌技术，很长时间以来，人们习惯上认为水资源都是“无穷无尽的，取之不尽，用之不竭”的，不知道节约，进而随便使用浪费。要知道我国是一个干旱缺水严重的国家，人均只有2200m3，仅为世界平均水平的1/4，是全球13个人均水资源最贫乏的国家之一。水资源地区分布不均匀，年内变化莫测，年度差别也很大，再加上污染，使得水资源更加紧缺，本省的年降雨量在全国并不算低，但是杭嘉湖平原、宁绍平原等历史上的天府泽国有些年份还处于不同程度的缺水状态，所以要时时处处注意节水。根据分析，家庭生活中只要注意改掉不良的习惯，就能节约70%左右的自来水。例如:用坐便器冲掉烟头和碎细废物;洗脸、洗手、刷牙时，让水长流着;三角阀、水龙头等设备漏水，不及时修好等等。
庭节约自来水除了注意养成良好的生活习惯以外，采用节水器具也是很重要的。有的人宁可使用便宜的老式器具，也不肯多花费一些钱更换节水器具，其实这样会造成浪费水进而多交水费，长期计算下来反而是不合算的。节水器具种类繁多，普通家庭中主要有节水龙头、节水坐便器等。
坐便器有很多类型，各有其不同的性能特点。据统计，坐便器冲洗用水量约占居民生活用水的30%～40%，进而对坐便器的冲水方式的研究，特别是研究其冲水方式、方法对污物的影响，对减少坐便器用水量，节约居民生活用水有很大的帮助。坐便器种类繁多，按冲洗的水力原理，坐便器大致可分为以下几类:1)冲落式坐便器。利用存水弯水面在冲洗时迅速升高水头来实现排污，所以水面窄，在冲洗时发出较大的噪声。其优点是价格便宜和冲水量少，不适合居民家庭使用。2)虹吸式坐便器。便器内的存水弯是一个较高的虹吸管。虹吸管的断面略小于盆内出水口断面，当便器内水位迅速升高到虹吸顶并充满虹吸管时，便产生虹吸作用，将污物吸走。可以在居民家庭使用，但是比较费水，不建议使用。3)喷射虹吸式坐便器。它与虹吸式坐便器一样，利用存水弯建立的虹吸作用将污物吸走。可以在居民家庭使用，建议使用。4)旋涡虹吸式连体坐便器。特点是把水箱与便器结合成一体，并把水箱浅水口位置降到便器水封面以下，并借助右侧的水道使冲洗水进入便器时在水封面下从切线方向冲出，形成旋涡，有消除冲洗噪声和推动污物进入虹吸管的作用。可以在居民家庭使用，建议使用。
传统坐便器的质量缺陷主要有:储水箱中的进水口连接控制器和冲洗污物的出水口连接控制器应使用硅胶密封项圈，部分生产厂家则用生胶或其他不符合规范的密封材料来替代硅胶以降低生产成本;储水箱中的五金配件应该使用黄铜，但是部分厂商为了降低成本，使用其他劣质金属或塑料，其硬度、耐蚀、耐磨损能力达不到规范要求，如果长期的使用，有可能会出现小裂纹理、金属出现生锈等现象，这样就都会造成密封项圈失效，造成漏水。
我国与先进国家的节水型器具的使用率还有较大的差距，节水型器具在浙江省的普及度还是比较低的，主要因素有:一般节水型坐便器的价格普遍较高，与不节水的坐便器相比有较大的差价;早期的老旧房屋普遍使用不节水的坐便器，现在改造起来比较困难;我国的部分居民的节水意识不够强，所受的文化教育层次也不一样，素质差异很大，要使所有的人员都具有很强的节水意识还有较大的困难。虽然节水型器具的推广存在一些困难，但是节水型坐便器的推广，有利于缓解水资源危机，对于国民都是有长远的利益。节水型卫生器具的推广，建议采取如下措施:适当提高水费，让人们确实感觉到使用节水型坐便器所带来的经济效益。加强节水型坐便器的研究和推广，应用先进的技术，制造一些价格便宜的普及型节水坐便器。
本文作者：李播阳 单位：南昌理工学院
建筑设计师为了更好的表现出三角结晶体的形态特点，使平板形成了三角板材的浮雕样式，表现出了具有深度的独特效果。另外，当代的建筑外墙大部分采用幕墙，其中包括双鱼腹拉索点支式玻璃幕墙，预应力单索点支式玻璃幕墙，框格幕墙的构件均采取直线型重复方式，极富韵律感。配合外露的钢结构在阳光的照射下产生丰富的阴影效果，形成丰富的肌理感，体现了技术美和时代感，树立了独特的建筑形象。从1851年伦敦世界博览会的“水晶宫”开始，建筑外墙装饰成为了材料与技术完美结合的范例。在新的科学技术不断得到发展的阶段，人们的审美情趣在不断的变化，建筑师群体中也产生了众多的建筑流派。建筑设计师早已打破原有的单纯从形式美学追求建筑表现的创作思路，他们将科学技术和艺术结合起来，将科学技术通过整合升华为艺术。在建筑中，外墙立面如同结构一样，具有它独特的审美系统，在建筑的外部形态创作中有着不可代替的重要作用。
将现代建筑的物质性和非物质性合二为一的力量有三股：1.变与常：变与常亦为西方思维的因果律所忽视的。2.中介观：使冲突的两端调和一致，并借着中介得以彼此交替、相互作用，回归原始的双生现象。3.场所感：用以取代时空观，场所与情境构成了存在的条件，使人于空间中产生互动与情感交流。建筑的外墙就像是一个巨型的显示器，映射出建筑内部的空间次序，人类的各种活动都成为了建筑艺术要表现的元素，并通过建筑的外墙设计反映到外部空间，更进一步地塑造了建筑的生动表情。建筑的外墙装饰表现形式是人类时代信息的传递者和表达者，技术革命与文化发展正从根本上改变人们生产，生活和相互交往的方式，改变着社会，经济和文化的面貌，也深刻地影响着建筑外墙的形式创作。随着新时代建筑创作观念的转变，建筑外墙的表现形态也经历了深刻的变革。建筑的外墙立面设计，是一个由抽象的概念转换成具象的形态的复杂的创作过程，虽然这个过程具有相对的独立性，但它又必须与当前的社会各个方面的发展特征结合考量。
文化与地域的互动促进了世界文化的多元构成，这是时展的必然趋势。因此将地域文化风格融入到建筑外墙装饰的设计中，才能适应新时代文化发展的需求。因此，建筑外墙装饰的发展与变化对建筑的形式创作产生了深刻的影响。装饰工艺是构成建筑技术体系的又一项重要因素，装饰的内容，形式和色彩等与城市的自然，文化和社会经济因素往往具有内在的联系，表现出明显的地域特征。由皮亚若设计的提巴欧文化中心堪称是传承当地历史文化和传统的经典之作。设计师熟知卡纳克的历史，环境和信仰，采用传统材料和建筑外墙装饰方法，并利用自然元素（如风，植物，等）反映当地土著文化。
当今社会的科学技术发展推动了人类思维方式和审美情趣等多方面的变化，审美情趣中的一些固有基本概念也随之发生着改变，创新思维开始进入到了建筑审美领域。我们生活的世界，是一个具有多样性的世界。因此，以往人们那种追求同一性的观念已经不符合当下的社会阶段了。创新性思维已经成为建筑设计师寻求突破旧的思维定式，探索新的路径的思想武器。创新性思维为当代建筑设计师开辟了一个崭新的创作模式，设计师又了更加自由的创作想象空间。建筑设计师们的设计没有了固定的创作模式，他们也将创作和设计出更加符合当代社会审美情趣和审美需求的建筑艺术品，跟建筑甚至人类的生活带来积极的影响和变化。
1.1实施工程的可替换性
小型装饰工程可替换性表现在小型建筑装修完成后所用的材料更符合易拆卸的性质，便于进行二次重装。相对于大型的装饰装修工程及建筑工程来说，小型的装饰装修工程在装修周期上，在比较短时间就需要要二次装修，差不多5年的时间就需要小型的整修一下，5—8年就需要进行一次大整修。正是因为小型建筑装饰装修的这个特点，我们的施工工程既要安全坚固，也要方便我们拆换。
1.2完成工程的时间短
相比较大型建筑装饰装修工程与建筑工程来说，小型建筑的装饰装修工程的施工工期要短好多。根据装修的面积上划分，虽然装修的面积小型装饰装修的面积要求低于一千平方米，但在装修选材方面却需要超过大型装修下大工夫，要求更繁杂的品种，更高的品质。因此，组织设计的项目拟定性与精准度方面要求的更加的严格。在我们小型建筑装饰装修过程中，我们既要考虑新材料的加固，也必须考虑到以前的装饰物的拆卸，这也是跟大型装饰装修有区别的一点。
1.3更具美观性
小型建筑装饰装修在美观性方面有其特殊要求，要在不足一千平方米的有限装饰面积里展示更多、更具内涵的东西，就必须在美学的方面就提出更高的要求。为此，在施工过程中，我们不仅要考虑经济实用性，也还要考虑空间位置的摆放，让其更具美感，为了达到这个目标，我们在进行组织设计的时候就要相应的把这些放入其中的考虑范围。
2小型建筑装饰装修工程时施工组织设计的编制要求
在编写施工组织设计的过程中要基于小型装饰装修工程的特征来进行。
2.1可操作性的要求
我们在承接装修工程时，首先要提前计算出该工程需要施工的人员数量，并且做好备用人员的计划。这样不仅能够在施工中遇到一些事先没有预料到的意外情况时，有专业人员能够到岗上任，保证施工效率的正常进行。而且要事先分析施工过程中可能出现的问题，做好相应的准备，从而确保了组织设计的可操作性。
2.2针对性的要求
在施工工程概况、施工部署上的编写，我们必须按照当时的招标文件、建筑标注要求如实编写，不可以扭曲事实。而且在招标的过程中，我们对进行招标的单位要做出工期跟质量要求的保证，我们在组织设计的编写中也要强调我们保证。在此基础上，编制的组织设计里面的内容必须是符合法律法规，都要严格按照招标方招标的要求编写。同时，如果我们预计到在施工中可能会发生的施工问题，我们也要在组织设计的编写时做出特别说明，当然，我们也要提出相对应的解决方案，这样的组织设计方案才能让招标方看到我们的实力与诚意。所以，我们在编制组织设计时，既要按照招标文件的要求编写，也要按照我们建造工程时的标准来编写，这样的编写才是真实可靠的。
2.3环保性的要求
首先，在小型建筑装修工程施工时，必须严格按照国家和地区对建筑行业关于环保问题的相关规定。本着给我们的社会人群营造碧水蓝天的生活状态的原则，对可能会造成的环境污染的操作步骤做好相应的解决方案，要做到最大程度的降低因为我们的工程给环境带来的伤害。在材料的选择上必须选择符合国家安全标准的材料。如果到时候威胁到设计方的利益时，我们要与之做到有效的交流沟通，在材料的选择上达成共识。在其他的边角料的选择工业上不能放松关口，我们一定要选择正规厂家的产品，使我们建造出来的工程是具备环保性的装饰装修工程。
3总结
为了能够更好的进行建筑装饰深化设计，在建筑装饰深化设计之前应该对建筑深化设计的目的有明确的清楚的认识，即进行建筑装饰深化设计的目的是什么，只有清楚这一点，建筑装饰深化设计才会更具有针对性，同时对于建筑装饰施工过程中的一些问题也能够提前预知并做好相应的应对措施。通常来说，确定建筑装饰深化设计目标具体分为以下几个过程:(1)首先要尽可能的优化建筑装饰中的相关结构，相关施工工艺和施工顺序，尽可能的在施工之前，使与建筑装饰相关的图纸符合施工要求、施工环境。在施工过程中已与施工方进行施工。(2)建筑装饰深化设计的另一个目标就是为了解决前期施工设计方案和施工图纸中的一些没有考虑到或者不够完善的问题，对施工图纸和施工方案进行优化，并对与建筑装饰整个过程中的相关费用进行精确的估算。(3)建筑装饰深化设计最重要的一部分就是依据相关专业知识对施工方案和施工图纸进行最终的优化和完善，特别是建筑装饰与土建、幕墙等其它专业的施工界面，为建筑装饰的顺利施工奠定坚实的基础。
2深化设计在工程项目中的应用
由于建筑装饰行业的特殊性，使得建筑装饰深化设计所涉及的内容极其广泛，专业性也比较强。通常来说建筑装饰深化设计所包含的内容主要包括以下几方面，即建筑装饰深化设计的目标层，通常来说，建筑装饰深化设计的目标层主要包括，尽量使最终的建筑装饰深化设计符合各项要求，同时也符合业主的相关要求;其次是建筑装饰深化设计的约束层，所谓的约束层，顾名思义就是对建筑装饰深化设计起到约束的一些因素，常见的有与建筑装饰深化设计相关的资金、相关技术等:最后是建筑装饰深化设计的基础层，通常来说主要包括与建筑装饰深化设计相关的技术标准和法规。接下来本文将对建筑装饰深化设计的实际应用做出具体的说明。
2．1建筑装饰深化设计对施工周期的影响成功的建筑装饰深化设计对建筑装饰对施工周期的影响有着不可忽视的作用。通过建筑装饰深化设计可以使施工图纸中的相关问题在施工之前就暴露出来，并且得到很好的解决。从而使施工图纸在施工之前就已经符合施工要求和施工标准。进而使得在建筑装饰施工过程中减少相关不必要的劳动，在施工之前就可以把施工材料采购完毕。
2．2建筑装饰深化设计对施工质量的影响建筑装饰深化设计对施工质量的影响不言而喻，通过建筑装饰深化设计可以使图纸在施工之前就符合施工标准，从而在很大程度上确保施工过程一次就达到设计标准，避免不必要的二次施工，由于建筑装饰的重要性，二次施工必定会使得建筑装饰的施工质量大打折扣。由此可见在实际应用中，建筑装饰深化设计会尽可能的保证建筑装饰施工质量。
2．3建筑装饰深化设计对施工成本的影响如上述所述，建筑装饰深化设计会在一定程度上缩短施工周期，同时还能确保施工质量，减少返工的次数。而缩短施工周期，减少施工过程中的返工次数也间接的降低了施工成本，更重要的是施工质量得到了保障，会避免与业主发生矛盾，笔者结合自身经历所总结的经验发现，与业主发生纠纷所需要的解决成本越来越高。由此可见，建筑装饰深化设计在建筑装饰施工中的重要性是不可忽视的，对建筑装饰施工的方方面面有着或多或少的影响。
3结束语
1.悬鱼的功能
悬鱼构件是实用与装饰的结合，具体的表现为装饰、防水、寄寓三种功能。首先，悬鱼的主要功能是建筑装饰，根据悬鱼的不同形态样式，漆上黑、白、红、黄、蓝等颜色。其次，悬鱼还可以启到保护木结构的作用。最后，悬鱼寄托了人们“趋吉”“祈福”的美好夙愿，祈求神保护的精神追求。
2.悬鱼的文化内涵
悬鱼的文化内涵表达了人们对美好生活的向往与追求，利用悬鱼的纹样谐音表达了其装饰意义，即鱼，余也，欲也，取吉祥之意，“鱼”也象征着多子多孙。悬鱼的文化内涵同时表现在祈吉文化、祈喜文化、祈财文化以及易经八卦文化上。
二、从形式美法则的角度看悬鱼的发展
1.单纯齐一
单纯齐一是形式美当中最基本、最和谐的一种表现法则。在整体形态中没有明显的差异，通过把复杂的结构简化为容易让人的视觉心理接受的形态。例如，江苏扬州古建筑的山墙砖雕，装饰着些许唐草纹样，主体唐草纹与周围的唐草纹完美结合，表现出了形式美法则中的单纯齐一法则。
2.对称均衡
对称是同形同量的形态，如果用直线把画面空间分为相等的两个部分，它们之间不仅大小相等，而且距离也相等。在悬鱼的装饰构件中，大部分雕有两条鱼尾部相离相接或相交对称的鱼，寓意着“双鱼喜庆”。例如，云南丽江地区的“双悬鱼装饰”能够清晰地体现出形式美法则当中的“对称”。均衡是同量不同形的形态，指的是一定空间范围内，形式要素之间保持视觉上力的平衡关系。例如，山西砖雕悬鱼，从总体的形式上看不是对称的，但是给人的视觉感受是生动优美、富有韵律的图案。对称均衡所体现出来的都是一种平衡美，一方面是为了满足视觉上的平衡感，另一方面是人的心理总是追求一种稳定而安全的感觉。
3.比例尺度
比例尺度是平面构成中一切视觉单位的大小，以及各单位间编排组合的重要因素，恰当的比例与尺度能给人们带来心灵的愉悦和美的享受，所以悬鱼的比例尺度也是有严格的要求的。在李诫的《营造法式》中记载了悬鱼的尺寸，“垂鱼长三尺至一丈，其广厚皆取每尺之长积而为法。垂鱼板，每长一尺，则广六寸，厚二分五厘。”可以从记载的数据中得知，拥有恰当比例的悬鱼有一种协调的美感，迎合了人们的视觉感受，符合形式美法则中比例尺度。
4.联想意境
联想是思维的延伸，它可以让读者看到一事物后将思想引领到另外的事物上，是一种观念和心理上的延伸，而意境是联想的一种结果。如“鱼”形悬鱼，悬鱼装饰中最简单的“鱼”形悬鱼，可以由雕刻的鱼联想到水里的鱼，再由水里的鱼联想到其寓意，表达出富裕吉祥之意，象征着配偶、合欢、生殖和繁衍。有的鱼形上配以牡丹，寓意着“富贵有余”，还有的配上莲花，以祈“年年有余”。另外，再譬如“太极八卦纹”形悬鱼。太极图是一种简单的几何形状，是由黑白两个逗号一样的图形组成的圆形图案，俗称阴阳图。太极图表达了一种相互转化、相对统一的形式美。由于太极八卦为道教所用，认为它能震慑邪恶，将太极图纹运用到悬鱼装饰构件上，想必也是出于其意。综上所述，联想与意境在悬鱼装饰构件中运用地淋漓尽致。悬鱼装饰与各种不同事物的结合运用，不仅使得悬鱼形式更加和谐、美观，更让人们通俗易懂的了解到其表达的内涵。
三、结语
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