[论文摘要]专卖店是对品牌进行二次包装和经营，这种包装更多地体现在对产品以外元素的把握上。在专卖店的商业因素分析中，空间设计环节也不容忽视，设计得当与否也会和商家的现实利益息息相关。重视并处理好专卖店空间设计环节，不仅能从市场中得到立竿见影的利益回报，更重要的是强有力推动着整个品牌在形象、文化、品质上的提升。随着时代的前进，同行竞争的日益激烈，市场对品牌的营销理念不断提出要求，专卖店空间设计也会面临越来越多的问题，这是长远而常青的视觉营销战略。
在中国市场经济迅速发展的契机下，大众的消费水平日益提高，商业空间的设计细分程度也越来越高，专卖店就是商业空间中较为典型的一类。这种集形象展示、沟通交流、产品销售、售后服务为一体的专卖店服务营销模式，是在原来专柜宣传的基础上其功能具体地拓展和延伸，专卖店的建立对销量的提升、品牌形象的塑造、消费者的吸引，企业文化的宣传，产品陈列和推广等方面发挥至关重要的作用，越来越多的品牌开始重视专卖店与商家利润之间的关联。在专卖店的商业因素分析中，空间设计环节也不容忽视，设计得当与否也会和商家的现实利益息息相关。通过专卖店的陈设,品牌的风格、理念和人文概念不同程度地得到了体现，品牌的每一个信息都会以不同表达方式，向每个进入空间的消费者传递出品牌的魅力，促成消费行为。在专卖店空间设计中，是否运用最华丽或最新奇的装饰效果就能达到商家预期的效果。如何让设计元素和商业因素更加有效地密切，应该抓住那些关键点才能更好地体现专卖店的产品和服务？本文将从设计者的角度，从空间设计环节出发，对如何帮助专卖店获取最大利润进行分析和探讨。
一、在空间设计中，了解专卖店的市场定位是前提
近年来，专卖店的设计已逐步从“向顾客展示、销售商品的场所”这种简单的思维中解脱出来，转向注重“是否更加吸引顾客关注商品、有利于促进商品销售”的商品营销战略。在设计最初阶段，首先要明确的专卖店的风格、发展方向等，这被称之为“定位”。在负责专卖店空间设计与展示工作前，了解商家的定位策略是非常重要的，只有方向准确的前提下，空间设计才能真正做到为商业服务。专卖店空间蕴涵着巨大的潜力资源，它所具备的动力系统对品牌具有重大意义，无论是产品的陈列方式，灯光、色彩的运用，空间功能的划分，店内装饰品的选择，甚至宣传海报的设计和员工的统一着装,等等，所有的设计要素都应该围绕品牌的定位和经营理念展开。
把握准确的市场定位，是专卖店空间设计为商家带来利润的直接途径之一。
以处在青少年消费群聚集为主的商圈佐丹奴服装专卖店为例，针对消费目标群，商品策略规划以牛仔类衣裤为主。为配合品牌的市场定位，室内空间的设计定位风格也有别于以往传统的店面，不锈钢材质的搭配，透露出年轻人青睐的“酷”感；黄、白混光效果，让空间流淌着活泼清新的气息。整体设计以现代、前卫为格调，突破了制式设计的视觉印象，也赢得了潜在消费者的共鸣。
笔者曾经接触过一个布艺沙发的专卖店设计，经营方希望展厅装饰上能色彩缤纷，突出其产品年轻化的特征，设计师与经营方充分沟通后对其产品做出以下分析定位:1.其产品体量较小，主要是面对较为年轻的消费群。2.比较重视产品的360度协调效果。3.产品色彩比较丰富。4.价格在同类产品中属中上水平。根据专卖店的市场定位，设计师为展示产品沙发的前后左右位置巧妙地设置了空间，让进入卖场的每一个人都能从360度的角度观察产品，成功地突出了产品的全面协调性优势。同时针对其产品本身色彩比较丰富的特点，在装饰设计中注意选用素雅的材料来烘托产品的缤纷色彩，避免了喧宾夺主的装修效果。在展厅设计的总体风格上紧扣商家的市场定位，在年轻、时尚当中显露贵气。笔者认为，专卖店设计更要讲求战略，好的空间设计，首要任务就是把品牌的定位和经营理念凸现出来。消费者购物一般都会把卖场体验添加到购买行为中，良好的定位意识前提下的设计方案，能有效地扩大商家的利润，成为专卖店成功的重要商业因素之一。
二、展示与产品的关系，是专卖店空间设计中的重点
在专卖店设计中，当设计师明确了商家的市场定位，设计的主题定位也就找到了方向。接下来实际设计工作中要面对的重点问题，就是把握空间展示与产品的关系。
专卖店的消费者直接面对的是同一个品牌的系列产品，对品牌的可选择面较窄，这是专卖店的优势体现，避免了与终端同类产品的竞争。因此，专卖店的中心就是产品，产品的展示空间是专卖店中的核心空间。一个专卖店的成功在于它能够给产品提供一个合适的展示平台，吸引更多的消费者，以及对产品品牌产生兴趣和关注。因此，实物展示部分是关键，如何更好地表现或突出产品的特性，是专卖店空间设计中的一个重点。在展示设计的细节考虑中，从LOGO的位置到产品的摆放与相互搭配、产品结构设置实用与有效等，都不可忽视。产品展示风格独特别致，特点突出，不仅使品牌形象变得个性鲜明，还将丰富产品的外在形象，渲染品牌的感染力，影响着品牌的发展和延伸。
可是，并非所有的经营方和设计师都能理智地认识到展示效果与产品之间的关系，在设计方案过程中喜欢脱离产品自身的特点去追随流行风格，或者孤立地考虑展示效果的美观与否。当关注点仅仅集中在展示上的悦目时，产品的地位也在不知不觉中被削弱，从主角变成了配角。很多大投资装修的商业场所，尽管装修效果富丽堂皇，但却总激不起顾客的消费欲望，在激烈的市场竞争中往往只能是昙花一现。追溯失败的根源有很多，其中之一也和设计师、经营方的出发点有很大的关系。
一个品牌无论具有多么丰富的产品线，占据80%份额的都是少数几个畅销产品。那么在展示设计当中，不仅要考虑产品陈列的美观性，更要考虑专卖店的平方效益，避免专卖店出现局部热、整体冷、造成大部分普通产品滞销的局面。例如美陶居品牌对陶瓷城专卖店的改进方案中，产品的陈列进行了整体的规划，选择五到八款畅销产品，分别布置在专卖店的不同位置，在畅销产品周围搭配常规产品，在专卖店形成不同的热点，以此来聚集人气，销售额同时也得到可喜的提升。如何在设计当中提升整个专卖店的效益，把握展示与产品的关系，是设计者在设计过程中应该时刻关注的。
归根到底，商家的最终目的是销售产品，获取最大的盈利。而为专卖店进行空间设计的最终目标也是为其推介产品和推介产品的服务，所有展示效果的最终目标围绕的也应该是产品，以及产品向消费者传递的信息。“没有最好的，只有最合适的”，这句话可谓一语中的，道出了专卖店空间设计中的关键。三、专卖店设计中如何适应产品的更新换代问题
为专卖店开展空间设计工作的同时，要根据产品特点或推广特点来进行，而且还会面临产品更新换代的问题。譬如前面提到的布艺沙发店，其产品色彩较为绚丽多彩，同时产品的推陈出新速度也很快，这样就面临着在展厅同一位置先后可能要摆上不同风格的沙发的窘况了。能否在不需要大动土木的前提下，就可以让现有的展厅风格和功能陈设适应新的产品呢？这是很多专卖店设计中经常要直面的问题。在设计中，如果想推广个性鲜明的产品，往往需要在空间设计中为它度身订做特定的背景，以求更好地突出产品特点。但同时带来的另外一个问题是，商家会根据市场调研进行产品结构的定期调整，适时推出迎合消费者所需求的新产品，对产品进行品系的递进，让终端消费者时刻感受到产品的更新换代，时刻吸引消费者，促使消费热情不断攀升，保持专卖店的经营不间断，利润永创新高。一般来说，店面的布置最好留有依产品变化而进行调整的余地，使顾客在不断产生新鲜和新奇的感觉的同时，激发他们不断来消费的愿望，这种令消费者产生小惊喜的变化已成为许多专卖店经营者的促销手段之一。那么当新的产品到来时，如何保障现有设计风格的可续性和展示陈设的适应能力，这就对设计者提出了更高的要求。换言之，如果不能很好地解决这个问题，商家的资源就不能很好地被节约利用，利益就会不同程度地减弱。
四、结论
专卖店是产品、形象的最直接展示，是视觉识别中的一个重要组成部分。通过卖场终端，建立品牌形象是一种便捷的宣传推广形式，而各具空间特色的店面设计构成了品牌各自的卖场风格，并从多个角度向消费者传达着品牌的个性。良好而巧妙的空间设计风格能够烘托出产品的品质，提高产品的附加值。重视并处理好专卖店空间设计环节，不仅能从市场中得到立竿见影的利益回报，更重要的是强有力推动着整个品牌在形象、文化、品质上的提升。随着时代的前进，同行竞争的日益激烈，市场对品牌的营销理念不断提出要求，专卖店空间设计也会面临越来越多的问题，这是长远而常青的视觉营销战略。
参考文献：
[1]谷口邦:商业设施[M].中国建筑工业出版社，2002～62～67
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当代医院医疗空间的色彩应用，脱离了传统、单调、乏味的表现形式，渐渐蜕变为现代感强、百变、有趣的表现形式.不同的色彩搭配有效地运用到医疗设计之中，这是色彩设计心理学有效的运用，它为患者设计出安全、可靠、舒适的人性化医疗空间.色彩设计合理应用，它符合人性化医疗空间的设计理念，满足医疗机构长期为患者服务的宗旨.设计人员将色彩、灯光、光影、景观、音乐和装饰等有效进行混搭，为医患呈现出人性化、科技化的现代医疗空间.并依据不同科室，不同医患群体，不同空间需求，不同地域性将色彩经过科学合理地调整，达到最理想的状态，有效增进医生与患者之间的距离，极大满足医患的心理需求.
2“人性化”医疗空间色彩设计相关原则
医疗空间是居民生活不可或缺的关键元素，随着社会对“人性化”医疗系统的完善，色彩设计作为“人性化”医疗空间的重中之重，尤为突出.当代医疗空间“人性化”理念，承载着为解决“百姓看病难，求医更难”的现状，为医患创造出一个良好的就医环境，更加贴近患者的心理需求.医疗空间人性化的设计理念，将色彩设计心理学作为奠基石，把医疗空间的特点作为进行色彩匹配的考察点，而它所依循的科学理论依据就更为重要.下面谈及以下几点：
2.1色彩以人为本
当代设计师的设计职责是“为了人类的需要而设计.”人性化医疗空间的设计职责就是为了患者的需要而设计.评估“人性化”医疗空间色彩设计的要点肯定是与患者密切相关，如果一切以患者为出发点和落脚点，始终站在患者的角度有所思、有所虑，持续完善人性化与科技化相结合的原则.以优质的医疗体系，舒适的医疗空间，美丽的医疗色彩设计来帮助患者战胜病魔.
2.2色彩面积的平衡
色彩面积的平衡，是指一种色彩在同一空间中所占的比重既不过大，也不过小.医疗空间室内设计中，同一空间不同色彩的面积比例需要相协调统一，既不能过大，也不能过小.相同色调的不同颜色不可以均等，必须主次分明，有层次感.比如：在南方沿海城市医院的病房墙体色彩设计中，浅蓝色、浅绿色占主要位置；而在北方寒冷的地区医院的病房中肯定是以浅红色、浅黄色为主要位置.事实上，为了避免过多的冷色系产生的寒冷感，会适当加上红色和黄色等暖色系.
2.3色相的平衡
所谓色相的平衡，是色彩的相数既不过深也不过浅，可以分为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色相，进行色彩调配时我们通常遵循色相平衡的原则.人们即使在自己非常喜欢的同种颜色环境中长期生活，也会产生很强的厌恶感.而当我们掌握了色相的平衡原理，通过对色彩的调配，创造出适合患者生活的医疗空间，从而达到易于患者恢复的目的.自然界中色彩是千千万万种的，每种颜色在医疗空间设计中都有它存在的原因，设计师在设计医院室内环境的时候，通常依据患者不同的病情需求，选择合理的色彩，使之得到充分应用，帮助医生辅助治疗，改善患者不良症状.同理言之，我们将过于纯的色系调整为浅色系，如红色调整为粉红色，黄色调整为淡黄色，绿色调整为淡绿色，蓝色调整为淡蓝色.这样就使得原先较为突兀的色系合理化，可以运用到医疗空间室内设计中来.事实上，人类社会所生存的社会环境，大部分色彩都是人工搭配的，通常都是两种或两种以上的纯色系搭配而来，纯色系的色彩很少被运用到空间色彩设计之中.医院的医疗空间设计色彩一般都以淡雅清新为主.
2.4色彩具有韵律感
医疗空间室内色彩设计中的韵律感，是依据色彩面积的大小而表现的.一般来说，整个室内空间大面积的墙体、天花板等拥有整个医疗空间主色调，我们通常选择浅色系的淡雅清新色作为墙体和天花板的色调，如淡蓝色、淡绿色等.而房间其他物品、家具、器械、装饰品等通常选择与主色调对比较强的色系，比较明亮、欢快的颜色作为点缀.如果将主色调定位夸张的纯色系，势必给医患造成视觉上强烈的冲击感，不利于患者康复.这时，我们仍要考虑到室内灯光、自然光影的色彩设计.光影的设计直接作用于患者对物体、环境的感觉，不同群体患者对光源感觉差异性和对物体色彩爱憎的差异性，需要增强光的设计，增强室内色彩设计的层次感，韵律感，从而达到美的感受.
2.5色彩具有节奏感
无论写文章，还是绘画，都讲究主次分明，有主色调与辅助色，这样才能将“人性化”医疗空间中需要突出表现的空间感、结构、光影、线条、层次等表现的淋漓尽致，从而达到色彩节奏感强的效果.医疗空间色彩的应用，最好像钢琴曲一般有规律和重复性的出现，色彩的节奏感来源于重复的色彩规律和微小的色彩偏差.医疗空间色彩的韵律感是具有整体性，它需要考虑室内的各种物品如病床、桌椅、医疗器械和药品等的色彩，还有室内空间中墙面、天花板等的色彩，以及医疗空间的材质、肌理、光影等要素.就如同钢琴曲需要高潮部分，一曲钢琴曲才显得动人心弦.色彩设计中的节奏感就是色彩中的高潮部分，它的存在是必然的，将原本单调、乏味的空间造就地多变、有趣.当然，它不需要过高或过低，只需要在医疗空间的人性化色彩设计中充当与患者沟通的桥梁，为广大身患疾病的患者提供良好的医疗空间，并给医院工作人员创造良好的工作环境，更好的为患者服务，提高工作积极性.
2.6色调高度统一
色调是一个作品中用来表现色彩效果的浓、淡，可分为暖色调和冷色调.其中，暖色调又可分为红色、黄色、橙色等，冷色调有蓝色、绿色、紫色等.有些人又将它分为深色调和亮色调等.装修房子的时候，我们会选择相同色系的地板、沙发、地毯、家具、墙体颜料，为了达到整个室内空间视觉效果的和谐统一.在医疗空间的色彩设计中，更需要色调的高度统一.医疗空间的总色调是要符合医患人员的共同需求，它将合理的应用在整个室内空间的墙体、天花板、门、窗、床、器械等处.而其他较小的区域，采用和主色调相对比的色系，起到点缀的作用.医疗空间色调的高度和谐统一，是对患者居住空间的保证，将患者的需求提到首要位置，确保患者视觉上良好的感受.根据地域差异、患者群体差异、环境气候差异、文化差异在色彩构成上选择最为精确的色系，达到色调的和谐统一.理论上来说.我们希望医院医疗空间是多姿多彩的，但是根据整个环境的特殊性，我们可以讲色调定位为淡雅清新色系，避免过于纯色系的色调出现，或者对比过于强烈的色系存在，达到环境与人的和谐统一.
3我国医疗空间室内色彩设计的现状
3.1门诊大厅的色彩设计
整个医院最繁忙的地方当属门诊大厅，数量庞大的急诊、门诊、住院病人都集中在此，前来就医的陪同家属，门诊导医和护士都接踵摩肩.这就使得很多有名的医院挂号难，看病更难，往往一号难求.整个门诊大厅医疗空间的特点是人流量大、噪音不断、人群分散、流动性强.这时在色彩的选择上考虑用清新淡雅、缓解紧张气氛、舒缓压力的颜色比较适宜，比如白色、淡绿色、淡黄色、淡蓝色、淡紫色、粉红色等.禁用红色、黑色、绿色、亮黄色等过于明亮的色系，容易给病人造成烦躁不安的情绪.
3.2急诊室、手术室及检查室的色彩设计
急诊室、手术室和检查室是医生和患者亲密沟通的地方，为病情危重患者及时解除危象，非常重要.这时医疗空间色彩上适宜选用清新淡雅的色系，背景色通常选择淡绿色、淡蓝色等冷色调，对患者有舒缓、镇静的作用.用冷色系装饰的医疗空间，使患者迅速从紧张的情绪中镇静下来，便于医生与患者的沟通.急诊室和手术室是抢救危险病人的地方，这时信任感、责任感比较突出，色彩上我们大胆选择暖色系如淡黄色为背景色的色调，使患者心中充满温暖，以及对医疗人员的信任，还可以缓解患者内心的紧张，利于急诊手术的顺利进行.手术室的主色调通常选择绿色系，因为绿色与红色的血液为互补色，可以起到补色缓解视觉疲劳的作用，为医务人员提高工作效率.另外，通常蓝紫色的色调会使病人面部呈青色或紫色，会影响麻醉师的正确判断，容易引发医疗事故，故手术室禁用蓝紫色.检查室的医疗空间色彩一般选用浅色系的淡雅色调，使患者有宾至如归的感觉，仿佛回到家中，放下所有的不安情绪，更能配合医生更好的进行检查步骤，对患者病情的现状有明确的了解，便于接下来的诊断和治疗。
3.3住院部的色彩设计
住院部与门诊部最大区别在于，住院的患者比门诊部的患者病情更为严重，这样一来，对于医疗空间色彩设计的要求肯定更为迫切.长期的病情和临床症状使得一些患者失去治疗信心，多数患者抑郁，精神崩溃，而色彩设计心理学的应用，此时格外重要.住院部大多数患者所具有相似的情绪特征：孤独、心慌、抑郁、自卑、疲劳、不安、失落、烦躁、眼干、神经质等等.这时，住院部成为患者长期治疗居住的医疗空间，它的色彩应用显得尤为重要.根据网络有关数据表明,五分之三的病患认为住院部病房内，在色彩处理中选择以暖色调中的浅色系为主会更适合.但也存在南北方地域差异性，以及病人群体差异性等问题.比如：怀孕的妇女喜欢淡雅的色调，如紫色的空间；发热病人喜欢使人镇静的色系，如淡蓝色的墙体；而北方寒冷地区和住院时间比较短的患者喜爱暖色系，如粉红，粉黄等；而南方城市和住院时间长则喜欢冷色系，如：淡绿色，淡蓝色等；儿童病房主色调淡雅沉稳的基础上选择明亮、欢快的色彩作为辅助色，如绿色，黄色等.避免一味的白色，蓝色，乏味单调.天花板是卧床病人每天直视的地方，为避免不安情绪和视觉疲劳感，理应选择一些浅色系、色彩亮度一般、不易产生疲劳感、有朝气的颜色，比如淡蓝色，淡黄色，淡绿色等等.
3.4其他区域的色彩设计
医院其他辅助空间设计应与主体色调相符合,如医院走廊、院内楼梯、楼梯间、卫生间、电梯口等位置，应该采用与病区科室、病房主体色调相接近的色系,不同区域的颜色可稍微变动,方便患者辨别.如：男卫生间和女卫生间的标识是蓝色和红色两种不同色系.这时医疗空间内的墙面、踢脚线等使用的材料，方法和色彩应相一致，采用灰彩色系的浅色调会效果更好.如：灰绿色等.
4结语
室内空间中，给人第一印象的往往是色彩的感觉，而非空间形态。色彩是室内设计中最为生动、最为活跃的因素，是最具表现力的设计元素。色彩不仅形成视觉效果，也可以产生心理感受，影响人的情绪。它既可以使空间变得动感活泼，也可以营造祥和安宁的氛围。色彩所具有的表现形式自由、多样，光影、材料质地的改变可以引起色彩的改变，色彩的改变又对空间尺度、空间形态产生影响，甚至产生错觉。色彩与，相互联系、相互影响共同营造室内格调与氛围。把色彩与空间尺度、材料质地、光影等手段有机的融合起来，不仅可以弥补空间形态、家具、设施等的部分欠缺，更可以强化所要的理想的室内环境氛围，创造出更为适宜的室内环境。
二、居室空间色彩设计的重要性
1.彰显个性
无论那个年龄阶层，大多数的人都期望自己的家能与众不同，适合自己的生活方式，体现自己的个好。体现家居空间个性的室内设计元素可以是空间形态，也可以是家具陈设，但色彩在个性化的塑造中有着更容易，更方便、更廉价的优势，是彰显个性最有效的手段。让家居体现个性化的色彩，可以传达出居住者的信息，如居住者的生活方式、理想抱负，其文化背景、社会背景、年龄特征、个性喜好、品位修养、价值观念等等。
2.营造空间氛围
在室内空间中，形态、材质、光线、色彩用于室内装饰的主要目的是创造一种气氛，体现一种风格，形成一种格调。室内的风格无论是古典的还是现代的；庄重的还是活泼的；华丽的还是朴素的；温馨的还是高雅的，各种不同的格调均体现其独特的整体空间气氛。色彩也是一种情感语言，和其他因素相比，色彩更易于表达空间的氛围，是人们对周围环境氛围的视觉感受中最为敏感的因素。空间中的色彩不仅具有审美的功能，还能起到调节室内空间与气氛的作用。色彩是无声的，却能透过人的双眼沉淀为一种心境。良好的色彩搭配创造出美妙的色彩环境以及富有诗意的氛围，能让人回味无穷，陶醉其中。因此，色彩设计是营造个性化家居的重要手段。我们应重视色彩对人的心理的作用，以及色彩引发人们的联想和情感的效果，从而在设计中创造出富有个性、层次分明、具有美感的色彩环境。
3.有利于居住者身心健康
在与人的生活息息相关的居室空间中，色彩不仅很大程度的改变外形与空间视觉效果，还可以改变人的心情。长期身处在居室空间中的人，色彩会对其产生心理影响，这种影响日积月累将会变成一种不可忽略的力量，继而影响到生活。色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。如果把房间都布置成白色，有素雅、亮洁感，但在光照充足的情况下，白色的对比度太强，刺激瞳孔收缩，容易诱发头痛等病症。黑色会分散人的注意力，使人产生郁闷、乏味的感觉。长期生活在这样的环境中人的瞳孔极度放大，感觉麻木，对健康产生不利影响。明朗悦目的色彩能够通过视神经传递到大脑神经细胞，有利于促进人的智力发育。在和谐色彩中生活的少年儿童，其创造力高于普通环境中的成长者。若常处于让人心情压抑的色彩环境中，则会影响大脑神经细胞的发育，从而使智力下降。有素养的设计师会设计出和谐的空间色彩，对居住者的身心健康有着积极的影响。
三、居室色彩设计的效应
1.色彩的视觉心理效应
人们在观察物体时，受到色彩的视觉刺激，在思维上产生对生活经验与事物的联想，从而形成心理感觉，这就是色彩的心理效应。也就是说当人们看到色彩会引起心理上习惯的反应，有的色彩使人愉悦，有的色彩使人镇定，有的色彩使人焦躁。色彩心理学家经过研究证明：不同颜色对人的心理和情绪的有不同的影响：红、橙、黄色等暖色系列能使人脉搏加快，血压有所升高，情绪冲动，产生兴奋感；相反，冷色系列的蓝、绿、灰等色则使人脉搏减缓，情绪也较沉静，甚至有点忧郁。有人针对这一研究做过一个实验：让一人进入粉红色壁纸、深红色地毯的红色系房间，让另外一人进入蓝色壁纸、蓝色地毯的蓝色系房间。不给他们任何计时器，让他们凭感觉在一小时后从房间中出来。结果，在红色系房间中的人在40至50分钟后便出来了，而蓝色系房间中的人在70至80分钟后还没有出来。他们得出结论，认为时间感会被周围的颜色扰乱。而从色彩的视觉心理效应角度来说，这是因为红色的房间让人觉得兴奋，长时间至于其中以至于产生焦躁和不舒服，所以感觉时间特别漫长。而蓝色房间则相反，让人感觉宁静，时间感觉就要过得快一些。色彩的视觉心理效应主要体现：一，色彩的冷暖。色彩的冷暖是一种心理感受，与实际温度没有直接的关系。如近似火焰的红黄橙，让人容易联想到太阳，火焰等与温暖相关的事物，由此在心理上产生出温暖的感觉。而蓝青色多见于海洋、蓝天、冰雪，让人感觉寒冷；二，色彩的轻重与软硬。高明度色彩的感觉轻，低明度色彩感觉重，明度高纯度低的色彩具有柔软感，明度低纯度高的色彩具有坚硬感；三，色彩的动与静。高纯度、高明度的暖色容易使人兴奋、刺激，产生动感。低纯度、低明度的冷色使人沉静或忧郁，产生安静感。在家居设计中，应考虑南北地域、居住者的个性、季节、年龄、个性等因素来选择适合的色彩，以创造出理想的家居。色彩对人的心理影响是非常明显的，在家居设计时充分考虑色彩的视觉心理效应，对提高居住者生活品质有极大地帮助。
2.色彩的联想与象征性
各种色彩都有其独特的性格，与人的心理体验相联系。色彩有丰富的象征性，如红色与墨绿色是圣诞的象征；橙色、红色是阳光与火焰的象征；蓝色、青色是天空与海洋的象征；紫色象征高贵；粉色象征浪漫等等。对这些色彩的联想是有共性的，而受个性、年龄、性别、文化、民族、地域、宗教、时代背景、生活经验等各方面因素影响，对色彩的联想又会产生各自不同的区别。我们的生活空间随处可以找到色彩，同时，我们也会因色彩的联想与象征引发的欢悦、兴奋、激动、悲伤、厌恶、消极等不同的情感反应。因此，设计师，熟练地掌握色彩的联想与象征性，以及对色彩深入地剖析，会对居室设计起着非常积极的作用。
3.色彩的空间调节功能
色彩具有物理效能，在空间中，红色、黄色、橙色等暖色具有膨胀性，我们称它为膨胀色，膨胀色倾向前进，而蓝色、青色、绿色等冷色有收缩性，称之为收缩色，收缩色倾向后退；高明度的色彩具有膨胀感，低明度色彩具有收缩感；此外，纯度高的色彩具有膨胀感，而纯度低的色彩具有收缩感。利用色彩的物理性能，可在一定程度上改变空间尺度、比例，分隔、渗透空间，改善空间效果，增强或隐藏家居空间的现有特征。例如居室空间过高时，可用收缩色，降低高度感，让人感觉亲切；墙面过大时，宜采用收缩色；柱子过粗时，宜用深色，减弱笨粗之感，以至于弥补空间缺陷。掌握好色彩的物理效能，能够改变空间有缺陷的实体的形象尺度，以创造出良好的居室空间环境。
四、居室空间色彩的处理方法
1.给空间设定色彩调性
选择一种色调是营造个性化居室空间色彩氛围的关键。在进行色彩设计时，要根据对象需要确立一个色彩基调，也就是色彩的总倾向。比如褐色调，在这个总的色调里面，配置不同明度、不同纯度以及不同色相区别的褐色，来营造一种温暖而又响亮的格调。在选择好整体色调后，如何让空间色彩达到想要的气氛，这时候就需要为空间设定一个色彩调性，色彩的调性是从明度和纯度来划分的。首先从明度对比来划分调性。整体调子亮的，称为高调，调子深的称为低调。在这个调子里深色和浅色的反差大，也就是对比度强的调子称为长调，对比度弱的称为短调。综合起来可划分为高长调，高短调，低长调、低短调，还有间于两者之间的中长调、中短调、高中调、低中调、以及中中调。每种调性都有它的特性，如高长调具有明，对比效果刺激、活泼、强烈；高中调有鲜明感，明暗反差适中，对比效果明亮、清新、安定；高短调具有朦胧感，对比效果优雅、柔和、恬淡、高贵；低长调具有强烈感，该调深暗且对比强烈，对比效果深沉、雄伟、有爆发力等等。其次从纯度对比来划分调性。整体鲜艳、纯度高的调子称为鲜调，纯度低的称为灰调。在对比调中，基调色与对比色对比强烈的调子称为强调，反之为弱调。综合起来又可划分为鲜强调、鲜中调、鲜弱调、中强调、中中调、中弱调、灰强调、灰中调、灰弱调。它们也有各种不同的格调，如鲜强调活泼，强烈、华丽；灰强调大方、活泼、高雅；灰弱调含蓄、细腻、雅致、朦胧等等。在进行居室空间的色彩设计时，首先应在满足色彩整体倾向的前提下，再根据居住者的个性需求来确定明度对比和纯度对比的调性，在色彩调性的框架内配置天花、墙面、地面等界面色彩。在购买家具、选择窗帘布料、装饰物品时也不能破坏这一整体色彩调性。这样，设计步骤有条不紊，色彩设计变得更加方便可行，空间气氛也按预期完美展现。
2.确定主次色块
居室空间色调是由空间中物体的色彩相互配合形成的总体色彩倾向，是由主体色彩、陪衬色彩和点缀色彩三部分组成的。当主调确定后，接下来应该考虑色彩的布局与比例分配。首先考虑的是空间中面积最大的、占主导地位的主体色彩，在居室中，一般是墙面、地面、天棚、或者是面积较大的其他界面，根据色彩调性的总体要求来选择冷色或暖色、深色或浅色、纯色或灰色，主体色的定调关系到整体空间色调的趋势，也影响到空间气氛。其次，在主体色彩确立的前提下，来选择陪衬色彩。陪衬色彩由家具，窗帘，饰物或较小的界面组成，其应与主体色彩相呼应或补充，共同来构成空间色调。点缀色彩是居室环境中最易变化的小面积色彩，如艺术品、装饰配件、花草等陈设。点缀色彩往往与主体色彩和陪衬色彩形成强烈对比，使空间色彩产生既变化又和谐的整体效果。主体色彩、陪衬色彩和点缀色彩共同营造空间色彩气氛，不同的色彩就像一个个变化的音符，色彩设计就是将这些“音符”谱写成一曲和谐而又有变化、有层次、有节奏的优美“曲调”。
3.色彩的协调与对比
色彩配色设计分为两大类，即类似色配色与对比色配色。类似色配色是由一种色彩或几种邻近色组成，形成和谐与统一的效果。类似色配色可分为单色设计、无彩色设计和邻近色设计。单色设计只有一种色相，通过不同的明度与纯度变化来形成丰富的层次，具有高度的和谐与统一；无彩色设计虽然只有黑色、白色和灰色，但是通过空间形态的层次变化，以及材料质感，光影变化，同样可以产生丰富的视觉效果；邻近色设计是在色相环中90°以内的多种近似色彩组成，运用不同的明度与纯度变化，可以产生统一而又丰富的整体效果。对比色配色是由在色相环中色相差异在90°以上270°以内的多个色彩组成，形成活泼，动感的对比效果。为了避免色彩的杂乱无序，应通过调节纯度、明度、距离、面积，使色彩在对比中获得协调。协调与对比是一对矛盾体，在进行色彩设计时，要运用色彩的协调与对比的手段，从居室功能、、居住者的个好出发来组织色彩，达到协调与对比的平衡。类似色配色设计很容易到达和谐统一，产生单纯、宁静的效果，但也容易出现单调、沉闷的缺陷，因此，在类似色配色设计中，应适度强调对比的手法来丰富空间层次。对比色配色设计容易出现繁乱、不平衡的现象，要强调协调的手法来调和空间色彩，使色彩和谐有序更适宜家居的功能需求。
五、结语
园林植物的空间景观的组成部分是植物，所以植物的形态特征对于植物景观空间的影响可以说是至关重要的。所以需要对这些来进行具体的讨论。①色彩。大家都知道植物是具有丰富的色彩的，它的色彩通过枝、叶、花、果实、种子等展现出来，很容易就被人们感知到，颜色可以给人们带来情绪的感应，因为颜色能够引起人们的心理感应和生理感应，容易获得美感。②季节变化。在植物景观空间的设计时，还应该考虑季相，因为很多植物是会随着季节变化而变化的，这种变化表现了时空的一种连续性，对于空间也有着很大的影响。在这种变化中色彩的变化比较容易让人发现。特别是植物空间由落叶植物组成时，枝叶间的密度会跟随季节的改变而改变。③形态特点。除了植物的季相、质感、颜色等这些特征对植物有着重要影响之外，植物的形态特点也对园林植物的景观空间有着比较重要的影响。植物的形态特点在其布局以及构图方面影响着多样性以及统一性。因为植物各自不同的生活方式，让它们有着各自不同的形态。简单来说，可以分为锥形、垂枝型、圆球形、圆柱形、椭圆形、不规则形等几种。
2植物构景的手法
①秩序。植物的排列是按照一定的秩序来的，可以利用植物的不同形态来形成变化的秩序，比如不同形状的植物形成由高到低的顺序。植物的质感也要有一定的秩序可循，可以由粗糙到细腻，也可以由细腻到粗糙。秩序对于景观植物非常重要，可以协调植物的配置，但是一定要注意突出景观植物的重点，不管秩序怎么安排，人们的视线焦点应该只有一个。合理地使用秩序规律可以让景观植物变得更加吸引人。②重点。无论是怎样的景观植物，都应该突出重点，有一个主景物。主景物在植物景观当中起强调作用。选择主景物的时候应该要充分考虑其形态、颜色、质感是否足够突出。只有足够突出的植物，才可能在整个植物群落中凸现出来。③多样性。如果植物景观的构图过于单一，则可能给人单调平淡的感觉，无法吸引人。而如果合适地利用植物的多样性，不但可以引起人们的重视，还可以避免植物过多的重复。在构图基础里的植物又叫做基调植物，而重点植物指的则是可以调整景观植物的构图的植物。而多样性的表现方式也是多种多样的，可以通过不同植物的形状、颜色、质感的变化来表现。
3结语
我们看到了文人内心的无奈与悲凉，同时也看到东方哲学影响下的审美格调以及与之相对应的空间形式。挖掘文人园林的意境营造绝不是追求旧文人的生活模式和心态，而是从中感悟空间的东方哲学，这是一种精神性的审美构架，极具东方气质，追求与自然相融的意境，寻求单纯物质空间带来的精神享受。如何在人为的空间环境中打破与自然的隔绝；如何利用有限的空间再造精神的无限性，将人、自然、空间三位一体有机的融合。这些空间营造的手法与思想很多可以被当代设计借鉴。
空间设计与现代建筑有机的结合，追求单纯的自然品位，远离华丽、琐碎、堆砌、庸俗和过分的装饰，力求一石一木传达情致，用极小的空间营造丰富的审美意境。在文人山水园林的山水美学意境中，可以被现代空间设计借鉴的手法和理论思想很多。首先，在建筑的整体空间布局上，步随景移，移步易景，是一种很好的设计手段。它注意时间和空间层次的流动性，在少量的时间里体会着丰富变化的空间审美，景物与周围环境或开或合，或虚或实，不必强求整体设计的定式，依环境造空间，依时空求变化。在设计中选材经济、朴素、雅致、格调清新，直接触发人们心灵的本质。当代空间设计中很多案例都试图追求这是空间布局的意境美。例如，刘家琨设计的《何多苓工作室》。他在建筑的中间安置了天井，这看似简单的小小天井积聚文人山水园林的特质。“天井四壁封闭，特意拔高，对外成为物质性的主体，对内则强化了空无，这个天井是为空间的存在性和东方精神而置的。”
在这个天井中人们不能直面天空，但可以透过四周形态各异的窗看到天井内不同的景致。阳光也由于墙面的反射变得柔和了起来。人随着时间变化体会自然地微妙变化，怡景怡情。其次，在造园手段上运用以小见大的方法。这种方法十分适用于当今寸土寸金的城市。越来越多的设计师开始关注到园林设计中“小”的问题。文人园林中既有“仰则观象于天，俯则取法于地”的上下动态把握，也有“百尺为形，千尺为势”的远近打量把握。例如，王澎主持设计的上海顶层画廊，在不大的面积内营造出一个极富动态的空间，利用开合墙面和可以移动的方形空间形成空间的复杂和变化。坐在可以移动的方形空间，周围是一片黑暗，穿过一扇透出微亮光线的门窗，使人感觉自己是坐在一个室外的庭院，产生矛盾的虚幻空间感。在王澎的作品中充分体现出小空间复杂时空的设计思维。又如，在美学观点上文人园林强调“形”，而不是“型”。关于“形”，萧启宏先生的解释为影子，“影”因轮廓形成形状，而“型”是人为之物“，形”却是物我合一。所以文人园林中门窗、隔扇、剪纸花窗、透漏的假山，无不因影子而产生致幻致虚的意境。影与形互为关系，不断重构，形与无形相互交替极具现代感。所以被当代空间设计借鉴。例如，王晖先生设计的“左右间酒吧”，酒吧利用镜子和镜面不锈钢的折射和反射所表现出来影的“无形之形”，引起观者新奇的感受和有趣的遐想。再如，在空间功能上文人园林不单是满足简单的私密性，而是同时要满足可游、可居、可观、可行的观点。一些建筑如：台、楼、阁、亭、廊，皆朝四面有不同程序的开敞，称“厅空间”。这种“厅空间”成为文人园林的主导形式，满足了文人看与被看的审美情趣。所以，这样的一种“厅空间”被当代设计师所借鉴。房屋的中间有庭院，建筑绕庭而作。
二、人生活于园中与自然融合
整体橱柜专卖店提供的服务包括消费体验、空间规划、品牌展示、个性化设计、服务咨询等。其目的一方面是将橱柜企业倡导的厨房生活理念呈现给消费者，以此获得消费者的认同感和归属感，进而销售产品，达到商业目的;另一方面，也引导消费者认知并构想产品所带给他们的舒适休闲、功能集成、科技融合和时尚品味的生活。整体橱柜应用于厨房领域之中，是厨房中的一个占据面积最大且关键重要的构成部分。在销售整体橱柜时，还要做到营造合理的厨房环境氛围。因此，本论文的研究对象———整体橱柜专卖店，所销售的商品就不仅仅是简简单单的整体橱柜，同时展示推广的是明显符合时代气息的生活方式，是科技文化、居家艺术、功能产品的有机融合。
2整体橱柜专卖店的展示空间设计
整体橱柜专卖店的展示空间指的是专卖店的店面设计。店面设计包括门头设计、灯光设计、色彩设计以及动线设计。
2．1门头设计
门头设计很重要。整体橱柜专卖店的门头是消费者选购商品前最先接触的，它的吸引力如同店面橱窗一样，直接令消费者决定是否进店购买。因此，对于整体橱柜专卖店的空间设计来说，门头设计要遵循以下原则:1)门头作为专卖店的脸面，设计要有创意、新颖，此外还需考虑整个专卖店的设计风格。2)门头需个性化。设计师在设计门头时要综合考虑品牌特性，将品牌所具有的文化内涵和产业理念包含其中，这样设计出的门头才会有自己的独特性。3)门头造型设计十分重要。装饰表现大气、婉约、精致，风格上体现无论现代简约抑或欧式奢华都应符合一定的产品定位以及品牌理念。
2．2灯光设计
整体橱柜专卖店的店面灯光设计是关键。一个好的店面装饰设计，空间效果的30%以上都是来自于灯光的合理设计。光环境的优良直接影响整体橱柜产品的销售，光环境传递的视觉感受，不仅能够吸引消费者的注意力，使消费者对产品及空间产生因此，想要营造好的灯光效果，就要做到:1)对商品本身只进行重点照明，将多余的或纯装饰性暗藏灯光取消。2)安装与整体橱柜商品匹配的吊灯，消费者前来购买时，要保证其打开状态。3)主打商品或有卖点的商品要使用重点灯光。4)店面光照要明暗有序，切忌四处光亮。5)将灯光集中于一处，并提高该处亮度。6)采用灯光叠加法。
2．3色彩设计
我们在对整体橱柜专卖店空间进行色彩设计时，首先，要根据各个空间陈列商品风格及色彩的不同，进行整体空间的色彩设计。另一方面，应遵循色彩的对比与调和原则。色彩对比，是指色彩带给受众者的一些感受，例如冷暖、进退等感知方面的差别。色彩调和，是使色彩之间差别小，有较多的共同因素，保持色彩之间在色相、彩度、色调等方面的共性。在成功的色彩设计原则中，只有实现对比与调和的兼顾，才能够产生良好的总体色彩效果，使人体会到美的享受。因此，合理使用色彩对比与调和关系是专卖店空间色彩设计的重要因素。我们在进行设计的时候，要么将产品与空间色彩相融合，形成调和的原则。要么，突出陈列商品本身，形成对比的原则。
2．4动线设计
对于整体橱柜专卖店来说，合理的动线设计意味着消费者能最大限度逛完整个专卖店，同时于无形中以放松、愉悦的心情体验整体橱柜产品所传达的品牌文化理念。对于整体橱柜专卖店空间的动线进行设计，原因有三:1)店面功能复杂。对于整体橱柜专卖店来说，虽然可能面积只有100m2～200m2左右，若想在店里走一遍并不困难，但想要将陈列产品看清楚并看满意，却并非易事，且一个小小的整体橱柜专卖店的空间内，也包含客户洽谈区、设计交流区、休闲区、办公区等多个区域，正所谓“麻雀虽小，五脏俱全”。2)店面的不通透。由于整体橱柜专卖店销售的产品是整体橱柜，该类产品比较于其他销售对象，体积庞大，其自身的表现力很强，因此在对整体橱柜进行展示时，大面积使用隔断和背景墙，加之产品的不同风格需要营造不同的整体氛围，综上原因，造成店面的不通透化。
3结语
对传统的认识价值，包括文化史、民俗史、政治史、军事史、经济史、建筑史、科学史、技术史、教育史等等人类活动的一切方面的历史。现代室内空间设计是一部存在于空间环境之中的大型的、直观的、生动的、全面的史学书。
现代室内空间设计有着丰富的记忆，因为她是人类文明的果实。她包括个人的，人民的，民族和国家的。有的是反映人类新时代的脉搏的健康基础。现代室内空间设计本身的美值得提倡、欣赏、发展。它更使城市和乡村千变万化使商业环境不断升级，这绝不是任何当代规划、建筑规划、建筑空间、一种设计所能做到的。那是一种能饱含着历史感溶合现代文明之感的美。
室内空间设计的展开，启迪了人的智慧和价值。包括启迪建筑师的创造思维。艺术家、文学家、历史学家、哲学家甚至科学家，都可以从室内空间设计感到什么，学到些什么。
可惜目前太过于片面地开发它们而忽视的文化档次，以致祸患累累。由现行建筑空间，室内设计所引起的传统与现代空间。新民族风格绝对不是在传统的文化里拿出一、二种符号原封不动的使用。新的民族风格应在所生长的时代环境里长出适合新的空间的花朵来。这就要求她的速度、情报更科学，更完善的反映现实。
在当今能否找出表现民族风格一个新“题目”？从客观上看过于刻求民族风格的设计将陷入或走进狭路。在新的室内空间设计中有传统的文化做基础。在新室内空间中自然产生新的民族风格。在新的时代里民族风格在某种程度上事实上已转换成——世界的全球性流行文化，并形成了一定的范围。
人们可以观注现代风格室内空间，实质上现在的世界流行风格就是人类民族传统风格的各层反映。如今的各国家设计师正以本地的发展速度和文化基础创造出地域风格。这种地域风格里有很大的百分比是国际流行风格。她的香味飘进了全世界任何一个角落。每一位空间设计师对她都有不同的反映。
设计师本人就是一个比例尺。无论在任何环境里必须拿出这个比例尺（原本比例），对所处的空间进行比例、尺度的比较分析，时间长了自然成了一种职业的习惯。设计意识就是在日常生活中逐步对空间、环境、形态、比例观察而产生的一种职业习惯。
与时代的对话不是谁都成功。设计作品的表现手法异常之难是不难想象的。不同的空间，不同的设计要求，给人能够对话的引导是设计师在设计中寻求的道路。室内空间设计就如同人的衣服之间的关系。人对自己的服饰是下一番功夫去思考的。但真正能够找到适合自己形体，展现自己风貌，表现自己性格的服饰，体现出全面修养和知识，不是谁都能找到的感觉。室内空间设计作品的完成，对使用者和观赏者的意见听取是最好的结案。找到适合现代室内空间环境，探讨室内空间环境设计是每一位设计工作者在现时环境空间设计领域里追求空间表现的一个课题。
要改变、引导全社会对传统观念的新认识。在现实的环境里找出一条中国民族风格的新表现方法。在五千年历史长河中，国人的建造物里面肯定有适合今天社会文化的精华，努力去寻找定会找出新的表现形式，寻找它为民族风格的发展发行了一张在空间设计领域中跨进21世纪室内空间设计的门票。
在室内空间设计物身上附加照搬古代文明符号，是设计上最要不得的东西。文明的历史香味飘进了现代建筑空间，同时香味也飘进了室内空间。而这种香味指在某种程度掺进传统的精神。它是在对传统文化的理解消化基础上所产生的一种时代风貌。这就是设计者今天要追求的时尚，它既要强调历史性、文化性，同时还要产生时代性。
认真对每一个细节进行分析，是对一个设计师的设计水平综合评判的唯一标准。把握整体大方的形态，仔细刻划是势态、形态、姿态加强的重要视点。新一代设计师追求的应该是去掉镜框的作品，有新的构思。
经济成长和国际化的进展，海外旅行者的进入，国际金融的登陆，国际化饭店的进出，外国建筑师的涌入，中国建筑法的实施，人民生活质量的提高。旅行的大众化，组织化是新空间室内设计的一个大发展的机遇。
设计师是提高修养、品位的时候了。对比例、尺度、色彩和造型的完美和谐与统一，是这个时代的要求，精品应该诞生在对环境和条件深入的调查与理解。对维护传统风格、夺回传统风格、唯我独尊、以自我为中心的设计心态应严加克服。积极探索，试图超越，设计观念的异彩纷呈是检验一个设计师的标准。
切记设计师匆匆忙忙，顾此失彼建筑物在功能、构造方面，现代人比古代人更科学了，可空间、环境、形象、风格在当今社会里确实成了设计师的一大研究主题。
在今天的中国，建筑空间、室内空间的概述已经变得广泛。人类大部分的信息是通过眼睛获得的。一个有着深厚修养文化的设计师很注意新文化的视觉效果。室内设计师更要迅速抓住这一瞬间。
欧美近现代在室内空间设计上领先于我国。在设计与施工方面是一体化。形成了欧美风格流行文化。战后的日本涌现出很多有名的建筑师、室内设计师。在探索民族风格的道路上，代表人物那就是安藤忠雄（TANDAO）。在他的作品里，可以看到日本风土文化+现代技术。也可说他是古典风和现代化的代表人之一。他的作品已被全世界设计人士注目。新的形象，新的空间出现在人的眼前，给人的感受是最好的答案。古代中国人创造了阿房宫、故宫。现代人每进入这上空间环境里都会产生一种民族象征之感。在大设计时代到来之前，青年设计师会不断涌现。期望着象中国文字一样的设计风格出现。切记设计师匆匆忙忙，顾此失彼在中国文化五千年的长河里，有关非常丰富的营养和材宝。找到她最精华的部分用于今天。这一文化的寻找是要靠一个综合性集体才能实现的。随着对外开放不断扩大，对未来的室内空间设计师来说要有一个国际通的设计观念。加入世界多极文化里。实现再创中国民族设计雄风。
设计行业的更新我国的室内空间设计师经过了几十年的发展，已初步形成了一支初具实力的职业设计人才宝库，无论从人数量和素质上都达到了一定的水准。世纪之交给室内空间设计师们提供了空间和时间，同样也面临着设计人才的更替，设计队伍重组及来自各方面的压力。室内空间设计师作为一个热门职业的同时也存在着潜伏的危机。
中国室内设计师发展大致分为三阶段：
1、五十年代十大工程的出现给中国室内空间设计奠定了基础，第一代室内空间设计师出现。
2、八十年代改革开放内需外引给中国室内空间设计发展创下了良好环境。这一时期是老设计师与新设计师交替阶段。
3、九十年代中期以后室内空间设计逐步走上了正轨。同时出现了大批的年青设计师。室内设计师队伍面临着一个不可抗拒的人员交替。正如改革开放初期老一辈室内空间设计师还发挥着作用，但队伍的中坚力量已由出生于50——60年代的第二代室内设计师所代替。等到了进入21世纪，接力棒将传到80年代出校门的新一代室内设计师的手中。这一代的设计师们将担负起历史赋予的重任。他们在任何一个方面都要显示出了一定的优势。同时也将决定中国室内空间设计今后创作及发展方向。为探索中国现代风格不懈的去追求。
设计思想通过设计来得以表现，传统文化制约着室内设计的发展。设计思想与时代的文化有着密不可分的联系，它具有文化的传承属性，每一种设计思想都伴随着特定的文化底蕴和人文精神，在时代的发展和继承中得以传播，它反映的是具有地域民族特征的社会观念和审美需求，体现历史性的文化风貌。
室内设计中体现着传统的设计思想。随着设计的发展，许多现代室内设计理念层出不穷，在现代元素和文化的作用下，室内设计不断创新发展。在发展创新的同时，它是以传统文化为背景来进行重新的组合和构成，实际上更多的是在对传统设计思想的一种延伸和理解。一些表现手法、语言、思想以另外的隐性途径在潜移默化的影响着我们的设计，而且无处不在。
一、室内公共空间设计以及空间要素
室内公共空间设计是以为人们提供公共活动服务为目的的所营造的建筑空间环境。室内公共空间环境其类型和营造特点多样：它可以是单一的空间环境，也可以作为整个室内空间的一个组成部分。室内公共空间设计以其广泛性的空间环境特点，在对地域性传统文化的继承中占有特殊的优势。
室内公共空间的设计要素非常广泛：空间的方位、空间的尺度、空间形态、空间色彩、空间界面等等，其中对传统文化的表达，主要体现在空间尺度、空间形态、空间色彩和空间界面这几个方面。
空间的尺度，即空间本文由收集整理的大小，体现人与环境空间的相互关系：不同的深度的空间带给人们的不同感受，通过对空间渐变、重复、聚散等不同的空间设计手法表现空间有序和规律的变化，使空间被赋予不同的意义。
空间的形态，各种形式围合空间所形成的不同空间感受。如：方形态、圆形态、菱形形态等。方形形态给人大方、规整的感觉，圆形形态在空间环境中给人一种柔和圆润的感觉。不同的空间形态变换应用于不同的氛围下的空间环境。
空间色彩，物质空间的基础上所呈现的色彩定位在室内公共环境设计中起着重要的作用，色彩通过人们的视觉感知印象在内心深处产生相对应的影响，它影响着整体空间所传递的文化语言信息，同时它也影响着人们在空间中的活动行为。
空间界面，界面的含义原本被用于物理和生物领域的研究，在室内空间设计研究方面，它是用来表现空间于空间相连接的部分，具体体现于地面、墙面、顶面等空间构件，同时也包含它们的结构、肌理等因素。
二、传统文化在室内公共空间中的应用及表现
室内公共空间中如何表达传统文化的探索一直在发展和进行着，设计手法逐渐丰富，传统文化含义的表达与体现在于对设计的创新，用现代方法和设计艺术形式为传统文化注入新的血液。
（一）传统图形在公共空间中的应用
中国传统文化内涵丰富，空间表现形式多样。图形和纹饰的发展变化体现着传统文化艺术的时代性，传统图形对文化含义和意境的表述更为直接，图形在不同的地域所呈现的处理方式也不同，反映了鲜明的地域性。在这些图形的设计中，有些恰恰迎合了现代人们多元化的审美需求。因此在现代的公共空间设计中，采取直接引用的方式，把传统的图形直接引用到设计中，在表达传统文化于现代设计的交融的同时，传递传统的意喻。
随着科技的发展，时代的进步，新材料和新技术不断的被用于生活的各个方面，不同肌理，形式各异的图形设计和创新让人们对公共空间环境有了更深层次的认识，利用现代的设计手法对传统的图形进行抽象、简化和夸张，使得传统图形在现代公共环境设计中又增加了新的含义，展示了一种全新的图形特点，保持了传统形式的韵味。
（二）传统色彩搭配在公共空间中的应用
色彩搭配影响空间对人视觉和心理上的整体性感受，如何在整个空间环境中创造出适合空间氛围的的色彩搭配，就成为了空间环境设计中极其重要的环节。中国传统建筑空间环境中在色彩的使用上既注重了对材质本身色彩肌理效果的保留，又恰当的使用了人为的配色。
传统的建筑以木质结构为主，除了在承重架构和装饰纹饰上采用易雕刻、移动的木材构成之外，其他的空间围合构件基本上都使用了原材料的本质肌理和色彩，譬如石阶、走廊、地面和依附它们上面的细节装饰。在构筑材料的选材上也十分广泛，室内空间经常使用的木材如楠木、椴木等。石材的使用常有：汉白玉、花岗石、青砂石等。不同属性的材料之间的结合搭配，使得整个空间环境丰富充实，色彩独特。
在人为配色上，中国传统的空间设计的使用是有规律的，根据色彩的变化依次为：黄、赤、绿、青、蓝、黑、灰。如宫殿、寺庙一般使用象征权贵的黄色和赤色，它与中国传统文化有着必然的联系，作为炎黄子孙，黄自古以来就是正统的颜色，是使用最为广泛和最为重要的色彩之一。另外，赤色象征着圆满和希望，它和黄色象征着被太阳笼罩着的生命的一种延续和发展。在现代的生活中这两种色彩也经常被用来表现传统的主题和渲染气氛。
（三）传统文化寓意在公共空间中的应用
中国丰富的传统语言体系不仅具有装饰化的形式表达，而其它能够通过对空间的依附传达出人们对时代精神文化的寄托，营造一种语言化的意场，传统文化寓意大多以“吉祥”为主体，“吉祥”代表着人们对事物的期望，蕴含着劳动人民对美好事物的憧憬和向往。
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空间设计中寓意的表达是以功能和形式为基础，赋予空间的另一层文化含义，是在传文化艺术设计中必须要考虑的重要内容。传统文化寓意是在“形”与“义”的结合中得以传递，以社会文化、生活习俗为基本环境，其中承载着视觉形态与意义象征之间约定性的关系。这种关系是长期发展中不断交流的结果，并且依照民族的地域文化背景逐渐形成一种共识。
中国的传统吉祥物繁多动物如：龟、鹤、龙、凤、象等；植物有松、竹、梅、兰、石榴等，还有如意、兽石、礼器各种在文化发展中所形成的独具特点的物品。像寓意美好的回形纹，象征四季皆福的“四蝠如意”，代表同心齐力，事业繁荣昌盛的同心方胜纹饰，都无不体现人们对生活对期望的表达。
从古至今对美好事物的追求同样存在。中国传统文化寓意是在东方独特地域环境条件下所形成的广泛性、多样性的宝贵资源，它是不可替代的艺术表达形式，在传统装饰元素所体现的文化寓意同样可以运用于现代的公共环境设计中，通过现代的设计手法对其进行简化归纳、夸张和抽象的提取，从而适用于不同的空间环境氛围，体现传统文化内涵和深层的文化寓意。
三、现代公共空间中所体现的传统文化
（一）贝聿铭—苏州博物馆
苏州博物馆位于江苏省苏州市的东北街，在整体上使用了最能象征当地特征的传统园林布局，一些符合现代人审美观念的，代表传统文化特点的设计形式被直接运用到了其中，透过正菱形的侧窗，我们可以看到宛如水墨画般的徽派风景，沿用传统符号特征并运用设计手法抽象了的叠落山墙体，粉墙黛瓦、淡雅、素净、朴实无华的色彩搭配，都体现了贝聿铭对吴文化和苏州地区地域特点的把握。除此之外，在设计中有意对整个空间环境进行了缩小的处理，留出了部分的庭院和水塘的面积，减少了整个建筑对人们心理所造成的压迫感。总体空间环境为了协调周围的建筑，高度并不显得高大和突出，而是不张扬的融入了周边的环境，体现了传统文化中中庸含蓄的特点。
（二）贝聿铭—香山饭店
香山饭店的设计特点也同样延续着对传统文化的表达，整个空间的布局犹如北京的四合院，客房各翼的屋顶设计采用了中国传统园林中硬山和单坡的屋顶形式，深色的钢材和淡色的玻璃依旧是对园林中黑椽和青瓦之间关系的诠释。月洞门和菱形窗式以贯穿其间的流觞曲水达到空间上的交流，同时也深刻的体现了中国传统建筑的对称性特点。香山饭店的设计通过对传统文化历史符号的运用和现代材料的结合，营造出了适合现代人生活而又体现传统文化寓意的公共空间。
1.生态性原则，在以生态为主导的原则基础上营造生物多样性环境。
2.能动性原则，以能动性定义空间，实现不同空间进行不同活动和交流，实现空间价值。
3.人性化原则，以植物造景体现人与自然的亲和。
4.定向化原则，以思维空间关注空间使用和发展。
二、设计构思
方案以美感平台兴奋点设计、25米理论和景观参与性为设计指导，充分考虑功能空间与地形的融合，以微地形处理手法，配合植物混合种植、小品设计等构建功能多样、内涵丰富、虚实结合、景观环境相异的复合型公共空间。
三、功能分区
处于美感平台的受众群体受到信息刺激时，受众群体的兴奋点会在前一美感平台的基础上有所提升，使审美主题获得极大的审美享受，而后再缓慢进入下一个平台。新的美感平台会因兴奋点的特征及受众群体的审美水平而较之前美感平台有不同程度的提升。方案将园区划分为商展景观区、娱乐区两大动态空间和休闲区、自然景观区两大静态空间。
1.商展景观区兼具商业展示和景观休闲的双重作用。内部设置广告展示区、商业活动区，配合休闲景观，使场地同时满足商业活动和民间集会。此功能区的受众群体因其行为的限定性，其兴奋程度较之娱乐区不会太高。
2.娱乐区包含了徒手攀岩、户外爬网、健身去和滑梯等参与性设施，让受众群体实际参与其中，可以在前一美感平台的基础上，使兴奋点得以提升。为更好的实现该空间功能需求以及更好的承接后面的静态空间，该功能区设置了休息、休闲区，作为娱乐区的附属空间。
3.休闲娱乐区依原地形处理为下沉空间。该空间主要以茶歇、冷饮和观景为主。良好的植物配置结合水景景观，使受众群体仿佛置身田园。两面的墙壁设计为景观墙，使受众群体在休息时有景可观，有景可赏，乐于其中。该空间使人情绪舒缓，较之前一空间，兴奋点有所回降。
4.自然景观区以圆形为设计元素，运用微地形处理手法，最大程度的减少土方开挖，保护原有生态景观。空间交通呈台地式镶嵌于原地行中，使观赏者多角度欣赏自然景观。此空间中的受众群体兴奋点最低，接近人的日常水平。
四、设计方法
1.明点设计明点设计是空间中运用各种能被人的感知器官直接感觉到的空间信息使人产生兴奋点的设计手法。
（1）视觉兴奋点设计
为更好的体现空间价值，完善空间功能。方案在商展景观区设计了广告牌、LED展示系统、灯箱展示系统和商展活动平台为视觉兴奋点美感平台。娱乐区分别在各娱乐设施配套了雕塑小品作为视觉兴奋点美感平台。休闲娱乐区则以景观墙和植物景观为视觉兴奋点美感平台。自然观景区除自然景观外分区设计了水景广场、休闲景观亭和台地花圃为视觉兴奋点美感平台。使受众群体在各个功能空间都能满足视觉刺激带来的美感享受。
（2）触觉兴奋点设计
方案的触觉兴奋点设计主要集中在娱乐区。徒手攀岩、户外爬网、健身去和滑梯等有了项目让受众群体亲身体验的过程中获得更好的美感享受。此外，各功能空间不同材质的运用也为受众群体提供了以触觉兴奋点为主的美感平台。
（3）味觉兴奋点设计
味觉兴奋设计主要是运用芳香性植被给人带来美感享受。本方案四个功能区分别散置、点置芍药、栀子花、牡丹等植物，特别是自然景观区，因其本身自然植被丰富，植物种类多样，给身在其中的游客以鸟语花香、心旷神怡的美感享受。
（4）听觉兴奋点设计
听觉兴奋点的实现主要依赖于人工影音系统和自然声音。本方案中人工影音系统主要集中在商展景观区，可做商业展示、商业活动宣传、民间集会使用。休闲娱乐区主要靠人工音响获得听觉享受。自然景观区是人工音响和自然声音最丰富的空间，因该空间自然资源充沛，虫鸣鸟叫配合幽雅的人工音乐，使受众群体获得极大的听觉享受。
2.暗点设计暗点设计是公共空间中运用风景信息所包含的，不能被人的感官感知的潜在信息，作用于一定层次的审美潜意识而产生兴奋点的设计手法。暗点设计较之明点设计更具内涵，且观赏者因其自身的审美水平不同获得的兴奋程度也不同。
（1）意境兴奋点设计
意境营造是暗点设计的重要表现方式，在意境中，客观事物通过一定的设计方式实现情景交融，从而牵动观赏者的情思和联想，拓展观赏者审美空间。本方案的意境兴奋点设计主要表现在休闲娱乐区和自然景观区。
（2）比德兴奋点设计
比德兴奋点主要依靠植物体现，如松树四季长青、经寒不凋，常比喻为高尚的品德。
五、结语
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