塑造出真实的拓荒者形象——看王庆斌话剧文学本《大荒涅槃》有感
作者:刘平 单位:中国社会科学院文学研究所摘要:话剧《大荒涅槃》(编剧王庆斌)具有一种感人的艺术力量,这力量就来自于真实。
漫谈喜剧的特征
作者:莫丽丽摘要:喜剧的特征是笑,没有笑便不是喜剧。 对于笑,人们却有不同的理解。有人认为,笑是日常生活中最普通、最常见的一种表情,它来得直率、去得自然,稍纵即逝、一掠而过,因而没有什么深刻的意义可言。于是对以笑为特征的喜剧存在一种偏见,认为它没有悲尉那么高尚,没有正剧那么深刻,只不过是一种调侃,给入的只是一掠而过的一种不深刻的快感,因而认为喜剧缺乏深刻的意蕴和高尚的品位。
戏剧创作必须尊重艺术规律
作者:吴彪摘要:在党的“二为”方向和“双百”方针的指导下,黑龙江省的剧作家们,举起了“黑土戏剧”的大旗,创作出了大批优秀的“黑土题材”剧本,许多优秀剧目受到全国广大观众的喜爱和好评。
编剧技巧管窥
作者:童铁英摘要:编剧技巧是编剧学中的一个重要艺术命题。本文以巧合、悬念、逆转三大编剧技巧为视角,对编剧技巧进行了重点研究。力求对于编剧学提供一定的理论参照。
京剧小品《低保风波》创作演出有感
作者:马宝振摘要:京剧小品《低保风波》是反映鹤城某街道社区书记王志刚不徇私情、清正廉洁的故事。从剧场的观众效果来看,无论是成年人或者是中学生观众,都达到了良好的预期舞台效果。这种效果的呈现我想有几个因素:一是剧本的结构和思想性。各种戏剧形式尽管表现手段各不相同,但它们的特征是一致的,就是说都必须有戏剧冲突。
戏剧的艺术魅力必须与审美需求相契合
作者:王彦摘要:艺术魅力是人类社会不可忽视的一种精神力量,它将经久不息地发挥着影响社会、影响人生的巨大作用。
艺术欣赏
作者:刘东会摘要:艺术的性质,古来说者不一,亚理士多德说“艺术是模仿自然”,这话现在已不能完全成立。尽管艺术需用自然的材料借以表现,或者取自然的现象作象征,取自然的形体作描写的对象,但它绝不是一味地模仿自然。
浅谈京剧的传承与创新
作者:宋新岭 宋武龄摘要:中国戏曲表演艺术历史悠久,特别是京剧艺术,经过前辈的辛勤劳动,形成了一个博大精深的艺术表演体系,至今依然生机勃勃,以鲜明的艺术特色争艳于世界民族文化之林。世上一切事物都要与时俱进,不断创新,不断发展。
京剧青衣简说
作者:付爽摘要:京剧青衣是京剧旦行乃至所有行当中的主要行当之一。本文以青衣的概念与功能、青衣的表演要点、青衣的风格流派为三大理论层面,对京剧青衣进行了全方位、系列化、深层次的论述。对于京剧青衣的表演艺术,可以提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。
小角色同样有魅力——关于我在一台话剧中饰演小角色的体会
作者:王文生摘要:我团创作排演的大型音乐故事剧《阿萍去向何方》,在省城演出获得了巨大成功,给“天鹅艺术节”增添了光彩,更赢得了观众的掌声。作为一个演员,哪怕是仅仅担任了一个小角色,他都是会感到光荣、快乐的。因为,在这个艺术作品中,
在继承与创新中求发展——我在琼剧唱腔设计和音乐创作中的一些体会
作者:黄志启摘要:被誉为“南国奇葩”的琼剧,有三百多年的悠久历史。其唱腔音乐,板腔和曲牌形式多样,富有表现力。
德艺双馨的“三才”花旦——记十七大代表、著名琼剧演员陈素珍
作者:谢成驹摘要:“只有不断出新剧、出精品,培养出一批成熟的年轻演员,打造名牌剧团,才能对得起党的培养,对得起喜爱我的戏迷。”
对美学教育与舞台表演的探讨
作者:金长星摘要:舞台表演的最终目的是要表演者走向舞台,进行艺术表演。舞台表演是一个复杂的系统,要形成良好的舞台效果,表演者不仅是单纯的表演,还要丰富自己的表演。培养良好的美感也是舞台表演能够获得成功的一个重要方面。
浅谈表演艺术中人物性格基调的把握
作者:孙丽艳摘要:性格基调即人物最本质最核心的方面和人物思想、个性的主要特色。在表演中演员塑造人物形象的工作,概括说来不外乎两方面,一是理解人物,一是体现人物。理解人物是体现人物的前提,体现人物是理解人物的结果。演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来。
话剧表演内心视象的建立
作者:刘杰摘要:我们把舞台上进行的语言行动,并在演员内心视觉的屏幕中所映出的这一系列活的物的影象,称为“视象”,或称为“内心视象”。它是演员头脑中形象思维的产物,在表演艺术中,尤其对于话剧演员具有重要的创作意义。