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摘要：中国戏曲艺术是当今世界艺术林海中最为耀眼的一朵奇葩。从汉代的歌舞,到南北朝时期的歌舞戏;从唐代以滑稽表演为特点的＂参军戏＂,并进入宫廷,成为上层社会的艺术享受,到宋代的＂瓦舍＂、＂勾栏＂、＂南戏＂、＂北戏＂等而形成的＂宋杂剧＂,到元代的＂元曲＂——形成真正意义上的戏曲艺术,再到明代的四大声腔,清代地方戏曲的发展与繁荣。

摘要：戏剧是将生活事件提炼、加工后的集中体现。正如佛莱塔克所说：＂戏剧艺术的任务并非表现一个事件本身,而是表现事件对人们心灵的影响。＂在戏剧这种真实与虚假交相融和的艺术中,观众到剧场中来并不是观赏生活事件的重演,而是追究事件发生后,人们怎样去认识和感受它。

摘要：戏剧动作的产生、冲突的爆发,都需要契机和条件,也就是特定的戏剧情境。戏剧情境的设置要求尽快揭示出戏剧的主要矛盾并预示其可能发展的趋势和方向,足以引起观众的兴趣和注意力。

摘要：戏曲行当中的丑角,又名三花脸、小花面。俗话说：无丑不成戏。古今梨园大戏无一不包括丑,只不过扮演的角色大小、分量轻重罢了。各个不同的丑角人物以插科打诨、幽默、诙谐、灵活而受到了广大戏迷的喜欢。凭着幽默的语言,优美的身段,诙谐的表演,高超的技巧,无不让观众赏心悦目,为之欢笑。丑,没有小生俊俏,没有老生潇洒,没有武生英武,也没有花脸粗犷,但他有自己独特的滑稽美。所以,丑角在舞台上是貌丑人不丑,备受观众欢迎。

摘要：戏曲艺术从古至今,为了生存和发展,有过大大小小的变革,从宋金杂剧到元杂剧、到传奇,到板腔体等,每一次戏曲形式的变革,都是在原有的戏剧形态基础上进行的。＂地方戏＂是戏曲在继承、断创中,不断演变和衍化的产物,所以,地方戏的生存与发展,也离不开继承与创新。

摘要：对于化妆而言,片段也好整部剧也好,人物形象都是完整无缺的。要想准确地把握人物的性格特点,创造正确的人物形象,必须熟读剧本。尽管过去不止一次看过《奥赛罗》这部影片,但真正深刻地认识他,还是在反复阅读剧本之后。

摘要：《雀之灵》是由我国著名的舞蹈家杨丽萍集编导与表演为一身而创作的傣族女子独舞,也是傣族孔雀舞中最具代表性的舞蹈之一。孔雀被傣族人民视为一种吉祥之鸟,可为人们带来幸福,而该作品表现的正是一只洁白的孔雀在晨曦中饮露展翅、随风起舞的情景。该舞蹈虽情节简单,但艺术表现力却是非凡的。

摘要：花脸作为戏曲表演行当中的重要一种,也是龙江剧行当中不可或缺的。本文以龙江剧花脸艺术的历史回顾、龙江剧花脸艺术的创新之路、龙江剧花脸艺术的剧种特色为三大理论视角,对龙江剧的花脸艺术进行了系列化研究。

摘要：中国戏曲是以唱念作打综合表演为中心的戏剧形式,程式是戏曲反映生活的重要手段。程式有着规范化的涵义,程式都是直接间接本源于生活的。戏曲程式不仅限于表演,从剧本形式、角色行当、音乐唱腔、化妆服装等各方面,凡带有规范性的表现形式都可以泛称为程式。这是中国戏曲的主要艺术特征。它凝聚着中国传统文化的美学思想精髓,构成了独特的戏剧观,使中国戏曲在世界戏剧文化大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。

摘要：鼓师是秦腔乐队中重要的乐手,承担着全乐队指挥、整个演出节奏的掌控与情感、气氛的烘托等重要作用。而综合修养又是秦腔鼓师司鼓工作的智力支撑与动力之源。本文以文化修养、戏曲修养、业务修养为三大理论层面,对秦腔鼓师的综合修养这一重要命题进行了全面系统、深入细致的论述。

摘要：表演艺术是戏曲艺术的中心,没有表演艺术,就没有真正的戏曲艺术。戏曲艺术从＂案头文学＂变为＂场上戏剧＂,以表演艺术为载体与支撑。琼剧表演艺术同样如此。本文以地域风格特性、剧种艺术特性、人物形象特性为三大理论视角,对琼剧的表演艺术进行了全方位、系列化、深层次的研究。力求对于琼剧表演艺术,提供理性思辨与表演实践的双重参照系。

摘要：木偶剧是我国民间戏剧形式,有其独特的艺术特征。研究木偶剧的本体艺术特征,有助于对木偶剧表演艺术理论层面上的提升与实践层次上的提高。本文以民族性、多元性、间接性为三大视角,对木偶剧表演艺术的本体特征进行了全面系统、深入细致的研究与论述。

摘要：丑是戏曲行当：生、旦、净、丑中不可缺少的组成部分,丑虽然只排在末尾,但却是广大观众喜闻乐见的喜剧人物。丑角艺术是笑的艺术,丑角扮演的都是逗人发笑的滑稽人物,其中以小人物居多。我国戏曲中的丑角大都扮相丑陋,鼻梁上涂着一块白粉,表演夸张可笑,再加之历来汉字的＂丑＂、＂醜＂两字常不分家,不少大学生以为＂丑角＂就是＂醜角＂,根本谈不上美。

摘要：改革开放以后,社会经济迅速发展,人们对文化生活的需求也日益提高,那些创作时间较慢、演出时间冗长的曲艺节目,很难满足人们的需求,而二人转以其快节奏的演出形式迅速占据人们的娱乐休闲市场,将流行歌曲、舞蹈、脱口秀等形式引入,完成了艺术裂变,将二人转的农民化调整为市民化,迅速适应当代观众口味。

摘要：事件发生、发展所仰赖的支柱是人物,人物是戏剧情节进展的契机与归结。事件离开了人物的支撑就是毫无意义的,只有对人物的内心产生刺激和推动的事件才能焕发出光彩。事件作用于人物的切人点就是人物之间各种各样的关系,彼此有关联的人物才会对某一事件感到兴趣、作出行动、发生影响。