戏剧之家杂志省级期刊

摘要：一、外在利益诉求驱动下的创作倾向 我认为，当下戏剧受到了外在利益诉求的驱动，这对戏剧的发展是不利的。当然应该说，目前的戏剧创作正处在它的最好时期：我要讲问题嘛，自然要盯住“阴暗面”。

摘要：二十世纪是中国社会乃至人类社会一个大动荡、大变革的历史时期。西方伴随着工业革命的成功创造了经济、政治、文化的新阶段。中国则经历了反帝、反封建、反侵略、反压迫的血与火的洗礼，迎来了新中国的诞生，又经过了半个世纪的社会主义革命和建设，在总结了正反两方面经验的基础上，

摘要：1937年7月7目，抗日战争全面爆发，激起了湖北楚剧艺人的爱国热情。他们与社会各界人士一样同仇敌忾，共赴国难，投身到抗日战争的滚滚洪流之中。正是因为投身抗战才使楚剧艺人扬眉吐气．才使楚剧在抗日救亡运动中发挥了巨大的作用，作出了不朽的贡献。

摘要：在中国京剧的历史上，“乾旦坤生”既创造过斐然的艺术成就，但一直也是剧界颇有争议的话题。七月下旬，著名京剧表演艺术家孙毓敏率领北京戏曲艺术职业学院的“乾旦坤生”莅临江城武汉，虽然是炎夏时节，但他们的表演却赢得观众热烈欢迎。

摘要：1937年7月，卢沟桥事变的枪声拉开了日寇全面侵华的序幕，北平、天津、上海、南京等许多城市相继陷落．成为沦陷区，面对侵略者的奴役和压迫．沦陷区的许多爱国志士进行了英勇的反抗斗争．爱国的戏曲艺人们也是其中一股重要力量。他们以自己特殊的形式．同样在为我国的救亡图存而不断努力。

摘要：1938年，大武汉已经是全国抗日文艺宣传的中心城市，当时的武昌城北昙华林是国共合作军委会政治部第三厅的所在地。在（时任政治部副部长）、郭沫若（时任第三厅厅长）、田汉（时任艺术处处长）等人的领导下，来自全国各地汇集于武昌城下的文化艺术界人士就有洪深，阳翰笔、马彦祥．石凌鹤、

摘要：1988年．首届世界妇女戏剧家在美国的布法罗召开．我与中国青年艺术剧院的白峰溪一起应邀出席了大会，认识了日本女戏剧家如月小春。四年后，如月小春主持在东京举办的首届亚洲妇女戏剧论坛．我因签证故障未能如期赶到，但如月小春翻译了我的《丢手巾》，

摘要：早在上个世纪50年代中期，因在鄂城县从事文化工作，加之主管县京剧团，使我开始关注戏剧方面的信息。其中，郭汉城先生在报刊上发表的文章，只要是看到了，我是必读的。几十年来除了与郭老的文章“打交道”之外，就是经常翻阅张庚老和他共同主编的中国戏曲体大思精的“史”、“志”、“论”专著。

摘要：在湖北剧坛，十堰剧作家忽红叶一直以来都把他的笔对准了乡村，对准了乡亲，对准了乡情，这是十分难得的。他坚守自己熟悉的生活，不停地开掘，紧跟时代的步伐，反映农村的现实，终于得到了极大的回报。他的《风流女人》获中国首届“文华奖”，《孤男寡女》获中国第五届戏曲电视剧大赛一等奖，《丑嫂》获1996年获全国第六届“五个一工程”入选奖、

摘要：青春偶像剧《柠檬黄的味道》是武汉人民艺术剧院成立后推出的首部舞台剧．该剧情节热情澎湃，风格唯美，展现了一群当代中学生的真实生活和青春的状态。全剧以米未因妈妈的误会而出走为主线。采用青少年喜闻乐见的形式传达了家长与孩子的沟通、同学间的理解、师生间的情谊以及人间的真爱，在笑声和泪水中人与人之间有了一种升华般的理解和对人生的感悟。

摘要：八月中旬，第九届中国少儿戏曲小梅花荟萃活动在山西临汾拉开帷幕，96位来自全国各地、年龄各异、剧种各异的小演员施展身手，逐金夺银的竞争格外激烈。按照活动规定，每个演员只有八分钟的表演，就是在这强手林立、专家审核严格的96个八分钟里，武汉选手舒思琪以精湛的表演脱颖而出，一举夺得最高级别的金花奖。

摘要：我国是一个农业大国，农民人口占大多数。而农村文化设施相对不足．农民文化生活较为滞后，即使在武汉这种大城市的郊区也不例外。由于众所周知的原因，当前戏曲因演出市场疲软而进入低谷。通过我们的实践证明，作为地方戏曲的楚剧只有回归民间，到农村去开拓演出市场，才能走出低谷。

摘要：夏季的话剧舞台就如同这节气的变化，经过春天的播种，到这时就陆续开了花，舞台演出显然比春季热闹多了。国家院团、校园戏剧、民间戏剧都在争相亮相，而纪念抗日战争胜利六十周年的剧目创作与陆续演出，也增加了舞台演出的红火气氛。

摘要：对于吴祖光先生的《风雪夜归人》，许多学者认为它是一部“具有启蒙色彩的剧作”．吴祖光先生自己也说过，在该剧还未动笔时就有一个想法．想写一个剧本“来探索一下生活里面．什么是真正的高贵和卑贱；人应当怎么活着；是浑浑噩噩老老实实听人摆布，听从命运的安排，还是应当自己主宰自己的命运”。

摘要：整出话剧《晃晃悠悠》缓缓展开，不强调激烈的矛盾冲突，剧中四个年轻人都演得热情而认真。这出戏剧的动人之处不是编剧有多完美、情节有多紧张、演技有多出色，胜算不在于此。重要的原因或者说最动人的部分就是话剧讲述的内容，一种情绪，一种氛围。一代代的校园民谣总在不屈吟唱着的主题：