戏剧之家杂志省级期刊

摘要：又是新的一年! 新的一年里，《戏剧之家》除了经营，恐怕要继续那一份坚守。在现代社会的多元背景下，竞争成为生存的常态，戏剧不例外，戏剧杂志也不例外。当下剧团搞戏，那么多人和物的投入，那么多精力和心血的投入，可搬上舞台去演得再好、再受欢迎也拼不过电视连续剧，但是戏剧真的能丢吗？

摘要：为了贯彻落实同志在第八次全国文代会上的讲话精神，响应中国文联广泛开展“送欢乐、下基层，促和谐、树新风”的号召，湖北省文联、省剧协于3月5日至3月9日举办了以“喜迎‘八艺节’，把欢乐送到基层，把艺术还给人民”为主题的“戏剧之友艺术周“活动。整个活动分为两大部分：一是“送欢乐下基层”主题活动，分别于3月5日晚、3月7日上午组织省牡丹花戏剧艺术团的一批知名艺术家，到武汉铁机村和武汉福泽科技工业园慰问演出；二是于3月8日下午在省文联八楼会议室召开“抓住‘八艺节’历史机遇，为振兴湖北戏曲献计献策——《戏剧之家》理论研讨座谈会”。整个“艺术周”活动突出了“文艺为人民服务”和中国艺术节是“人民的节日”这一宗旨，展示了“人民艺术家”的精神风范，凸现了湖北地方戏曲的独特魅力和丰硕成果，并就如何应对当前的戏剧形势，抓住“八艺节”这一历史机遇振兴湖北戏曲的相关理论与实践问题进行了理论研讨和座谈，为全省喜迎“八艺节”营造了欢乐、热烈、严谨、和谐的气氛。

摘要：2006年12月13至15日，由湖北省戏剧家协会主办的“湖北省农村题材戏剧调演暨研讨”活动在武昌举行。

摘要：什么是艺术精品？对此，同志曾经有一个简略而又精当的概括。他在视察八一电影制片厂时说，“精品”就是“思想精深、艺术精湛、制作精致，具有强烈吸引力、感染力的优秀作品。”

摘要：近年来，湖北戏剧创演注重农村题材的开发和增进作品的乡土文化蕴涵。从参选第八届中国艺术节演出剧目为代表的湖北近年戏剧作品来看，诸多创作、演出在选材、构剧、塑形及舞台动作语言等多方面均显现了对鄂楚农村现实生活及其人文传统、民间艺术的新锐开掘和阐扬。

摘要：在西方人眼里，东方文化是神秘的。这是因为，中国文化，无论从生活到艺术，都倾向于疏旷、单纯、简洁、明朗，追求用悟识性，洞悉本质，用最表面的形态，寄寓深蕴的情趣与韵味。可以认为，中国艺术在悠久的历史发展过程中形成了一种特殊的艰奥性。

摘要：农村题材戏剧的提出与调研，是适时的，也是必要的。 中国是个农业国。由于城乡二元结构由来已久，城市与乡村在物质与精神生活方式上差异悬殊，那么，让城乡接轨，已成为我国实现现代化与建立和谐社会的重要课题。在某种意义上说，只有农民的日子好过了，中国的经济改革才算成功；只有农民的精神世界与人格尊严与市民同步对等了，中国社会才可能有真正的和谐。新世纪以来，全球化进程的加剧，加入世贸的重大影响，高科技更深更细地走进千家万户等生存语境韵改变，正促使中国农村、农业、农民迅速地突破传统生存模式、急骤向现代化转型，同时也极大地改变着他们的时空观念、思维方式和道德伦理情感。中国农民在这个精神世界大震荡的时刻，需要文艺家的人文关怀、真诚鼓励，需要精神的滋养和心灵的慰藉。尤其是他们最熟悉最喜爱的戏曲艺术，与之有着相濡以沫的历史，在今天这个关键时刻不能“掉链子”。

摘要：2006年初，中共中央、国务院颁布的《关于推进社会主义新农村建设的若干意见》和党的十六届五中全会上提出了“建设社会主义新农村”的伟大战略目标。可以说，这既是党和国家在新的历史阶段坚持科学发展观、实现以人为本、构建和谐社会的治国方略和执政理念中的重要内容与任务，也是包括戏剧在内的各行各业所面临的理论命题和实践课题。围绕这个主题，戏剧要探讨的题目很多，我在这里仅就两点带有常识性的问题谈谈自己的一些看法。

摘要：我们开了一个很有意义的会议，与会的专家、学者围绕“‘三农’题材戏剧创作”这个主题，进而扩展到整个戏剧创作、戏剧发展问题，发表了真知灼见。大家的发言，对当前的戏剧创作，很有启示意义、导引意义。可以说，我们这次会议，向戏剧创作界甚或文艺界，发出了要充分认识加强“三农”题材戏剧创作的意义的强烈呼吁。

摘要：2006年，中国电影以一种绚丽的方式呈现在观众面前：既不缺少大片，也不缺少成功的小成本制作，更不缺少国际大奖，一批政府投资的电影借助成功的商业发行模式走出乏人喝彩的窘境……

摘要：应该说，任何一个艺术部类的历史发展都涵纳着一代又一代创作主体的精神承传。此种承传不一定显在，它也许以潜流的形式参与并折射着整个社会的精神运动；而创作主体的个体精神则是通过创作过程投射于作品的，每一部影片的背后都有一个有生命、有气息的人。而出自同一导演的电影作品更有一个统一的灵魂在统摄——无论从宏观之创作主体的精神承传抑或微观之个体精神的投入映射出发，我想，电影史写作都不应将之忽略，这是较各时期优秀作品的客观罗列与介绍更有价值与意义的方面。

摘要：“这是一个娱乐的时代”，《娱乐经济》的作者沃夫如是说。且不论他的观点正确与否，目前，电视节目娱乐化却是一个不争的事实，这一趋势在综艺节目中表现得尤为突出。一方面，人们躺在沙发上享受着综艺节目提供的轻松娱乐，消除现实中的疲惫和烦恼；另一方面，人们关上电视机后，又思考着节目娱乐，化带来的种种负面影响。在娱乐狂欢的时代，哪种综艺节目才是好的，才是观众真正需要的？如果抛开审美、文化、传播等层面，而从创作这个与节目关系最为密切的层面进行分析，相信可以更好的回答这些问题。

摘要：时下，台湾综艺节目通过电脑网络等渠道广泛地登陆大陆市场，并在年轻一代中刮起了风靡一时的“台湾风”。台湾综艺节目的人气之所以如此旺盛，不仅是由于其新颖活泼的节目形式，更要归功于其制作中所蕴含的平民意识和大众狂欢的艺术理念。

摘要：观电视剧《陈赓大将》，可谓赏心悦目，是一次美好的享受。 剧作者、导演、演员及全体工作者的合力，塑造了一位形神兼备的共产主义战士形象。为实践共产主义的理想，他威武不屈、贫贱不移、居官不骄、有利不贪，依集体丰才智，靠人民长力量，他自始至终是集体的一员，是与人民平等的一员。

摘要：《东京审判》好就好在运用艺术的手法，强有力地唤起我们不能忘记那段不该忘记的历史，从而更加激发我们本就应有的爱国热情。