戏剧之家杂志省级期刊

摘要：想象力是沟通演员和角色的桥梁和通道。作为二十世纪一位杰出的表演大师,迈克尔·契诃夫创造了一套独特的表演训练方法。其中,关于创造性想象力的训练内容,更是一种极具开创性的解放演员创造力的形体表演训练方法。这套训练包含＂想象的中心＂和＂想象的形体＂两方面的内容,主要是从演员的身体内部开始进行塑造,重新创造角色。这种方法给学习表演的人提供了既非常有效又极具专业性质的帮助,并且传达出了一种关于创造性想象与艺术化传达的基本范式。因而,迈克尔·契诃夫的这套表演教学方法在整个表演学史上都占据着不可撼动的重要地位。

摘要：19世纪末,话剧作为＂舶来品＂,在中国大地生根发芽,其对社会人生的真实揭露,逼真的舞台设计等,均体现出鲜明的写实主义风格。而作为戏剧分支的中国戏曲,不论从其程式化的动作,还是传统的＂一桌二椅＂舞台设计,均＂离形取意＂、＂得意忘形＂,处处体现着戏曲写意的风格和诗的抒情美意。本文将从戏曲与话剧的审美差异入手,简单论述话剧的写实主义对当代戏曲产生的一些影响。

摘要：为了弘扬传统文化,挖掘失传京剧剧目,本文从古典名著《三国演义》入手谈程砚秋的一出濒临失传剧目——京剧《亡蜀鉴》,从文学性、思想性和艺术性三个层面分析了该剧的艺术成就,对该戏的嬗变进行了梳理。

摘要：从我国近些年旅游业的发展趋势来看,发展文化旅游已成为许多城市旅游发展的战略重点。所谓文化旅游,即以文化为旅游凭借物,通过营造文化氛围和创建人文景观来吸引旅游者的一种旅游活动。淮剧发源于盐阜地区,曾风靡于江苏及上海,早在2008年就被列入部级非物质文化遗产名录。淮剧文化为盐阜地区文化旅游提供了丰厚的资源和良好的旅游开发基础。长期以来,盐阜地区旅游业主要以海盐产地、湿地风光和红色文化为主要的旅游资源,并开发相应的特色产品,对淮剧文化旅游资源的研究、开发重视不够。本文拟通过探究盐阜地区淮剧文化旅游发展的条件及其文化保护和开发模式,为促进淮剧文化的保护发展、强化戏曲艺术与旅游产业的双赢结合提供参考。

摘要：我们周遭的现实生活对于当下的戏剧创作有着颇为重要的意义,带给我们很多灵感和启发,而且我们在真实的生活中才能体验到各种活灵活现的作者笔下的人物。本文探讨的是如何从现实生活中提炼,历经筛选、斟酌和构造,完成一部大戏的创作。论文先从主题出发,探讨了如何选择主题。一个戏的主题到底是从内容出发还是从人物关系出发,是否一定要确立了鲜明的主题才能继续进行剧本的创作。接着,在确立人物和人物关系方面,如何从主观和客观的角度去剖析典型人物。最后,戏剧场面是戏剧结构的基本单位,对选择明暗场戏和重点场面显得尤为重要。

摘要：《身毒丸》是日本当代戏剧的经典之作,该剧以儿子与继母之间的情感关系为主要表现对象,承载了＂乱伦＂这一日本文学中的经典母题,深入挖掘了人类复杂的心理情感世界与欲望。本文试从身毒丸的恋母情结与抚子隐藏的＂阿格里皮娜＂情结来分析这段禁忌之爱。

摘要：《暗恋桃花源》是台湾导演赖声川的代表作,讲述了＂暗恋＂和＂桃花源＂两个剧组因场地纠纷而同时进行排练的故事,在悲欢交叠、古今交错中上演了一出舞台奇观。在《暗恋桃花源》取得巨大成功的背后,有着导演对台湾本土文化的熟稔与对台湾境况的深刻剖析。对《暗恋桃花源》的展开分析,可以一窥台湾人民复杂的乡愁心态。

摘要：越剧舞台百花齐放,曾有两位著名演员竺水招、陆锦娟以冷面小生著称,取得了相当难得的艺术成就。然而现在的越剧舞台上却少见冷面小生的踪影。本文针对竺水招、陆锦娟的越剧艺术,从冷面小生的角度探析了前者主演的《柳毅传书》与后者主演的《盘妻索妻》,进而对冷面小生之所以难得的原因进行了探讨,希冀今日越剧舞台上能有新的冷面小生出现。

摘要：现代壮剧《劝学》是一部新创作的地方戏曲剧目,其上演后受到观众热烈欢迎的主要因素,是剧目通过朴素的戏剧语言和人物真实情感的流露,成功塑造了黄大江献身山村教育和韦桂花为实现梦想而努力学习的艺术形象,利用戏剧艺术形式,正确地解读和宣传了党和国家的教育方针和扶贫政策。

摘要：潜台词是潜藏在台词下面人物的思维、希望和意图,是潜台词的真实含义,是使咱们说出角色潜台词的那个东西。戏剧表演要求艺人既要表现人物的外部形象,更要塑造人物的内在性情,最终表现出形神兼备、真实可信的人物形象。在戏剧表演中,潜台词可以是演员向观众传情达意的重要手段,对人物塑造起到了决定性作用。本文所探讨的是潜台词所具有的言语行动性及性格化特征,以及潜台词在戏剧表演实践中的重要作用与运用。

摘要：黄梅戏作为我国传统戏曲文化,具有重要的审美价值和审美意义。在数字媒体的新时代,黄梅戏传播形式层出不穷。本文通过对比数字媒体与传统媒体在黄梅戏传播中的特征,分析黄梅戏利用数字媒体传播形式的优势,探讨数字媒体传播在黄梅戏传播中的作用,尝试为黄梅戏传播和发展提供一些建议。

摘要：祁剧发祥于祁阳,是湖南最为悠久、传播地域最广的剧种。祁剧与粤剧、桂剧、闽西汉剧、广东汉剧等地方戏曲剧种,相互学习,相互促进,既扩大了祁剧的影响,又丰富了自己的艺术表现形式,促进了地方戏曲艺术的发展。本文就湖南祁剧在闽西的传播及其历史关系,进行简要论述。

摘要：数字媒体技术渗入到传统艺术中,给传统艺术的传播与发展带来了新的契机,同时也带来了一定的局限性。本文以昆曲艺术为例,分析数字媒体技术在昆曲发展与传播中的利害关系,提出在数字媒体技术迅猛发展的今天,昆曲艺术需要坚守质与量并进的传播原则。

摘要：话剧自传入中国,便处处与赶时髦、务新的海派文化合拍,彰显出了开风气之先的海派品格。而海派文化不断地精进向上、推陈出新,不仅是为了适应复杂的商业环境及多变的观众需求,更是海派善于吸纳新生事物、学习先进文化的结果,并由此形构了繁华都会里的大众流行文化。

摘要：在人偶同台的木偶剧中,作为演员手中操纵的物件,无论是演员还是观众,如何将它定义为木偶角色而不是道具,是一件很重要的事。这决定了与带有角色身份的操纵演员并肩的木偶角色是否成立。因为如果疏忽或不当,很容易使观众感到演员在手持道具表演。木偶演员需要在意识、姿势、眼神等方面强化或弱化表演,以达到自己的角色与掌中的角色同时表演的效果。