戏剧之家杂志省级期刊

摘要：新编晋剧《于成龙》和京剧《廉吏于成龙》颇多异同。本文试从人物塑造、情节设计、戏剧冲突、观演效果方面分析二者之类似与不同。

摘要：作为一种重要的心理咨询模式,戏剧治疗在治疗心理方面具有重要的意义。新时期社会生活节奏不断加快,大众面临着来自家庭、工作和社会等多方面的压力,此时很容易出现心理问题,也大大增加了中国社会工作的任务量。如果可以在中国社会工作中引入和应用戏剧治疗,那么就能取得理想的治疗效果。本文从戏剧治疗概述入手,就其在社会工作情境中的应用进行了深入探究,期望可以为新时期我国社会工作提供新的指导方法。

摘要：在浓厚的荆楚文化语境中,云梦皮影成为当地民间艺术的重要代表,流传至今。孕育了磅礴大气皮影艺术的古泽云梦,在传统农业社会向现代工业社会转型过程中,正经受着现代文明裹挟下的新文化的冲击。从剧目题材、表现形式、造型特点等多角度探索云梦皮影戏新的发展。对云梦皮影戏的继承与发扬,要从观众的视角去创新。把动画、漫画、网络游戏等多种现代媒体形式结合在一起,创作出符合现代人特别是年轻人欣赏习惯的现代皮影戏。

摘要：尤金·奥尼尔于1928年创作的《奇异的插曲》为他赢得了第三次普利策奖。该作品以主人公尼娜为中心,讲述了她与五个男人之间错综复杂的感情纠葛。由于爱的缺失,尼娜不断寻找客体以满足自己无尽的欲望。本文运用拉康的欲望主体理论,剖析奥尼尔笔下极富欲望的女主人公形象,揭示出欲望是酿成自身和他人悲剧的根源。

摘要：传统京剧是我国的国粹,它不仅历史文化底蕴深厚,也具有很高的音乐审美价值,直到今天仍然焕发着光彩。研究传统京剧音乐的审美特征,既是为了传承我国优秀的传统音乐文化,也是为了给当代的音乐创作提供启迪和借鉴。

摘要：戏剧是人类文明和艺术的结合,我国戏剧不乏经典之作,对戏剧的评价也有独特的见解。随着时间的推移,当中西方文化开始产生碰撞时,人们开始接触到英语戏剧文化,人们对英语戏剧的评价方式仍然处在传统的评价阶段。本文以英语戏剧为案例,对如何进行戏剧评价进行了详细分析。

摘要：渣江社戏的主要节目,也是必演节目,主要有湘剧、祁剧。作为地方小戏的衡阳花鼓戏,吸收民间的宗教艺术用以壮大和发展自己,也是地方小戏发展的一般规律。

摘要：戏剧艺术的形态万千,站在艺术欣赏的角度来看,戏剧艺术表演没有高低之分,只有形式、语言、风格等方面的不同。不同的艺术组合会产生不同的戏剧艺术效果,在当前大众文化语境变得更为普遍的基础上,站看大众文化语境的角度,分析戏剧艺术元素的组合问题更显得格外重要。本文从中国人的戏剧观谈起,对大众文化语境下戏剧艺术元素的组合进行了相应的分析与探讨。

摘要：当前川剧整体发展趋向于低潮,但是川剧中的变脸市场却处于兴旺的发展阶段,变脸演出市场正在向着杂耍化、重复化以及泛滥化的方向发展,其已经基本成为了独立的演出形式,同当前时代相适应。现在是网络时代,信息传输发达,变脸艺术的发展传承同艺术传承之间却存在着天然的矛盾,这就对川剧变脸艺术的传承与发展造成了非常严重的影响。本论文的主要内容就是对川剧变脸的艺术传承及基本现状进行了简要分析,希望能够对川剧变脸的发展作出一定的贡献,保证川剧变脸的生命力。

摘要：关汉卿作为元杂剧著名作家,其笔下塑造了各种各样的女性形象,这些受到封建制度压抑的女子,在元代出现了思想解放,其中表现较为突出的就是在作品中平民化的女性形象,生动形象地展示出女性的反抗意识,对女性的思想进行关注,其作品得到社会各界的关注,对后世的参考价值明显。本文对关汉卿杂剧中女性的反抗意识进行分析。

摘要：本文针对环县道情皮影生存中存在的皮影艺人缺失、观众减少、演出场地和道具简陋及演出经费困难等生存困境,分析出导致困境的问题和原因,通过改变环县道情皮影传播方式和改革演出剧目及形成等三种途径来加大对环县道情皮影艺术的保护传承。

摘要：话剧是舞台效果、人物形象、表情动作、语言对白等有机融合下的一种艺术表现形式,通常以现场的方式实时呈现给大家,它与一般的影视剧有所不同,在时间和空间上相对固定。人是一切的根源,话剧演员作为话剧的主导,对话剧人物的正确把握,直接关系着话剧的成功与否。话剧的精彩表演是对话剧演员最好的奖励,也是其对剧本深刻理解的肯定,它是话剧演员对人物的语言特征、外在形象和内在心理活动完美诠释的结果。

摘要：话剧《请你对我说个谎》以现代都市情感生活为主线,刻画了一系列性格鲜明的人物形象,其中男主人公马通的人物形象非常丰满鲜活,带有类型化的特点。马通这个人物形象处于家庭和第三者之间,时刻遭受道德的冲击和谴责。为了周旋于妻子和情人之间,马通扮演着＂双面人＂。本文通过对马通的艺术形象进行深入剖析,归纳人物形象的艺术特点,进而深刻揭示话剧作品的创作主题。

摘要：中国人最开始接触话剧及引进话剧的愿望,就带着极其强烈的救国希望和功利期待。天谬生说：＂吾以今日欲救吾国,当以输入国家思想为第一义。若输入国家思想舍戏剧未由。＂这段话反映了国人接受话剧的心态以及对话剧的民族救亡价值的取向。延安时期的话剧继承以及发展了五四话剧的功利性和战斗性。本文将把延安时期话剧创作的发展历程概括为三个发展阶段逐一论述。

摘要：观众作为戏剧活动的重要组成部分,发挥着不可缺失的作用。早在古希腊罗马时代就已经有人在研究观众这个课题。笔者通过很多的戏剧实践活动,深刻地意识到观众这个群体在戏剧活动中的不可缺失,并且与其他戏剧活动部分有着或直接或间接的不可忽视的关系,对戏剧观众产生了浓厚的兴趣。