城市的发展与变迁，记录下来的是城市物质存在与居民之间交流后留下的印记，而这一印记反过来影响着人们在这一城市的生活方式［2］，犁江河滨水区是一个穿插在时空中的故事，向人们传达着城市、河流与人之间的联系。犁江河形象塑造的成功与否关键在于如何把挖掘出的地方特色融入设计中，强化地块防洪、泄洪等河道功能性的同时，设计理念也注重植物和景观塑造以承载文化的传达。另外，地域特征中强调的是人、城市、自然之间的三者关系，在中国传统哲学体系中，人与自然是一个根本、和谐的关系，即“天人合一”［2］。
2总体布局结构
在城市未来规划中，河道周边有着不同性质的用地，其中包括商业金融娱乐用地、商业服务业用地、社区公共设施用地、商业性办公用地、一类居住用地以及商住混合用地，因此，在景观设计时应考虑不同河段的不同功能要求。根据兼顾河道防洪、泄洪的功能要求以及提供具有地方特色的自然休闲空间的设计原则，整个河道总体规划为：一带、四廊、四点。一带：整个犁江河滨河公园贯穿不同城市用地地块，将散落的绿地节点串联成蒙自建成区东北方向的生态轴线，整个景观节奏随河道的延生一一展开。四廊：不同用地性质决定着用地的不同功能，功能的不同影响着设计的目的。根据河道各段不同的要求，分别以沉香叠翠、岁堤曦韵、依樱乘风和云杉陇影为设计主题，丰富河道景观层次，提升城市景观水平。四点：景观设计，就是土地的设计［3］。四块较大面积的绿地根据其面积和周围环境的特殊性，设计为沿犁江河的4个街旁绿地作为景观亮点。
3主题景观空间的创造
3.1景观段落分析
犁江静如练，隽景散成诗。喧鸟覆凝翠，冠英满芳甸。生动的说明了犁江沉静悠远的静态景观，以及滨河生动自然的动态画面，呈现出一幅清泽雅致的滨河景观。整个滨河景观设计将以4个主题进行展开（图1）。（1）沉香叠翠。该段滨河区多为居住用地因此以常绿和棕榈科植物升华植物空间层次，葱翠与清香的乔木增加视觉与嗅觉的冲击，并在大片的绿地中揉入具有文化特色的景观小品和植栽方式，为整段河道唱响自然的前奏（图2）。（2）岁堤曦韵。该段滨河区周围多以商业用的为主，利用地形高差构思充满美感的空间立体感，拓展驳岸潜能，让现代商业与自然景观良好衔接，在岁月的传承和新记忆的形成中形成一道极具平衡感的视觉盛宴（图3）。（3）依樱乘风。本段除主要为居住用地外，还有零散的沿河绿地，对人与自然理念的表达创造了有利条件，枝繁叶茂的乔木中绚丽的花朵在苍翠中蔓延，随季节变化流淌过不同的景致，盛开的水葱、怒放的芦花都洋溢着生命的力量，这正是设计为居住区营造的氛围，为居民提供一个身心放松，延生幸福感的空间（图4）。（4）云杉陇影。此段与城郊相接，以云杉为主的植物配置舒缓了城市的节奏，河道中微风涟漪，水生植物新绿点点渗透进历史的长河中（图5）。
3.2设计元素分析
（1）设计元素。根据滨河绿地的特殊性和标志性，在设计中运用运用了示意水波的弧线设计，以及以河中浅滩的形式作为景观表现，增加滨河公园亲水的主题，并增加了木栈道可与两岸相连形成两岸绿地的环路交通系统。另外，米轨作为特色元素也穿插在设计中，增加整个景观的游趣（图6）。（2）文化元素。以图腾、景墙和雕塑等不同形式将民族特色的文化融入设计中，更显设计对文化的传承（图7）。
4植物景观规划
根据河道不同区段的景观风格需求，对每段的主要植物进行了对应的搭配。沉香叠翠段选择的主要植物有万年麻、旅人蕉、棕竹、黄金榕、蜘蛛兰、水葱、苏铁、肾蕨、黄花槐、蒙自合欢、水菖蒲、银海枣、狐尾椰、大叶冬青、木棉、假槟榔等，该段选择了常绿树种以及多棕榈科的植物作为主线来表达蒙自的地域文化。岁堤曦韵段主要选择了梭鱼草、葱兰、大花萱草、非洲茉莉、八角金盘、再力花、莎草、鸢尾、一串红、春羽、栾树、球花石楠、滇菜豆树、柳树、红千层、鸡嗉子等调和出绿意盎然的景观，强调堤岸自然的景观风貌。依樱乘风段主要选择了芦苇、花叶良姜、香蒲、红花檵木、蜘蛛兰、叶子花、鼠尾草、沿阶草、海芋、鹅掌柴、红叶石楠、假连翘、菖蒲、柳树、冬樱花、棠梨花等，运用开花落叶乔木强化驳岸的序列感，增强本段芬芳、色彩的喜悦感。云杉陇影段主要选择了万年麻、云南蓍草、棕竹、黄金榕、芦苇、扶桑、狐尾草、肾蕨、鸡蛋花、水杉、菜叶芦竹、瓜子黄杨、千蕨菜、柳树、小叶榄仁、红杉等，杉树和柳树的交替搭配赋予了此段新的生命和较色，云杉傲然、树影婆娑品味历史的痕迹。
5结语
based on elaborating the concepts of landscape and landscape architecture,this article summarized the history of amrican landscape architecture, representative landscape architects with their ideas and the professional area landscape architect dealt with, aiming at introducing armerican landscape architecture to great masters.
[关键词] 景观; 景观规划设计; 现代景观规划设计
1 "景观"及"景观规划设计"概念
1.1 景观概念及其研究发展
景观(landscape)概念及景观研究的进展，是人类对人-自然关系的认识不断深化的过程。表1是对景观概念及有关研究学科的概要总结。
表1 景观概念及其研究的发展
景观概念 作为视觉美学意义上的概念与"风景"、"景致"、景色"同义 作为地学概念与地形、物同义，主要用来述地壳的地质、地和地貌属性 作为生态系统的能流和物循环的载体
形成时期 从古代形成沿用至今 19世纪 20世纪
以景观为
对象的研
究
景观作为审美对象，是风景诗、风景画及园林风景学科的研究对象 作为地学的研究对象，主要从空间结构和历史演化上研究 是景观生态学及人类生态学的研究对象，不但从空间结构及其历史演替上，重要的是从功能上研究
其它相关
学科 建筑、城市规划、园艺等 自然地理、历史地理、人文地理等 生态科学、现象学、区域科学等
1.2 景观设计与景观设计师
景观设计学(landscape architecture)是一门关于如何安排土地及土地上的物体和空间以为人创造安全、高效、健康和舒适的环境的科学和艺术。
对该学科，国人常以"造园"、"园林"、"风景园林"、"景观建筑"或"景观"、"地景"等与之对译。笔者主张以"景观设计学"以正其名，理由很多，主要出自对该学科的一种理解以及景观设计师所从事的工作实践的理解。景观设计师（landscape architect）最早于1858年由美国景观设计学之父－olmsted非正式使用，而于1863年正式作为一种职业的称号，第一次在纽约中央公园委员会中使用。用本学科权威史学者，已故哈佛大学教授norman t. newton的话说"他们参照与建筑物相应的职业－'建筑师'，发明这个名字用来表达与整体景观相对应的一种职业，而尤其强调'设计'。设计包括对问题的分析、设计一种解决方法以及监理这一解决方法的实施。什么问题呢？任何关于人类使用户外空间及土地的问题，其范围是无限的"(newton, 1971)。simonds在其经典著作landscape architecture(simonds,1997)一书中也有一段点题的话语道破了景观设计师的工作及其对应学科的定义：
"我们可以说景观设计师的终生目标和工作就是帮助人类使人、建筑物、社区、城市－以及他们的生活－
同生命的地球和谐相处"。
当然，该学科更为贴切的名称可能是"土地的设计"。
现代景观规划理论强调规划的基点以人为本，在更高的层次上能动地协调人与环境的关系和不同土地利用之间的关系，以维护人和其它生命的健康与持续。因而，景观规划师是协调者和指挥家，是可持续人居环境的规划设计和创造者。
2 景观规划设计专业发展
2.1 历史概况
早期美洲土著对于现代美国景观设计，除了在园艺方面稍有贡献外，基本上没有什么影响，殖民时期的景观设计也只是对意大利、法国或西班牙等欧洲国家园林设计的模仿。始于英国、却盛于美国的工业革命，为美国带来优越的物质文明。但工业化的迅速发展导致了资源和环境危机，给人类生存带来威胁；另一方面，大工业生产使整个社会结构发生了巨大的变化?quot;城里人"不再是少数贵族及其侍从，集居在城市里的人们需要一个身心再生的空间。
将景观视为愉悦和满足的现代观念，是藉由风景画和庭园设计而提高的。当西方国家逐渐现代化时，艺术家尝试捕捉自然的气氛和表达自然的特质并享受她所提供的一切。英国充满画意的风景和具原野风貌的壮丽的景观是19世纪与20世纪早期影响美国景观价值的两大主导因素。一大群艺术家、作家热情地赞美大自然，讴歌大自然。
正是在这样一种情况下，美国的景观规划设计诞生了。
2.2 1858年纽约的中央公园与传统造园的分离标志着美国景观规划设计专业的创立
1857年，frederick law olmsted与合伙人vaux按当时流行的自然风格完成了纽约中央公园的设计。这个公园围着围墙，景色非常优美，和当时大城市恶劣的环境形成鲜明的对比(图1，纽约中央公园, 俞孔坚摄)。它满足了市民寻求慰藉与欢乐的愿望，促进了不断高涨的回归大自然怀抱的潮流，因而使设计者一举成名。与此同时，olmsted还坚持把自己从事的专业从传统的造园专业中分离出来，把自己从事的专业称为"景观设计"，把自己称为"景观设计师"，并于本世纪初在哈佛大学主持了景观设计课程。以纽约中央公园的设计为起点，景观规划设计从此走上独立的道路并发展为一门新的学科
2.3 1900年哈佛大学开设景观规划设计课程
在美国，景观规划设计专业教育是哈佛大学首创的，在某种意义上，哈佛大学的景观规划设计专业史代表了美国的景观规划设计专业史。从1860年到1900年，olmsted等景观规划设计师在城市公园绿地、广场、校园、居住区及自然保护地等方面所做的规划设计奠定了景观规划设计学科的基础(图 2，作为国家历史文物的olmsted设计事务所旧址, 俞孔坚摄)。
1900年，olmsted之子f. l. olmsted. jr. 和a. a. sharcliff 首次在哈佛大学开设了景观规划设计专业课程，并在全国首创了4年制的景观规划设计专业学士学位。美国的景观规划设计之父老olmsted于1906年开始主持哈佛的景观规划设计专业。
由于olmsted及其合作者的实践以及专业教育在哈佛大学的确立，使美国的景观规划设计一开始便定位在一个很大的活动范围内，包括城市公园和绿地系统、城乡风景道路系统规划设计，居住区、校园、地产开发、农场和国家公园的规划设计和管理，随后又进一步扩展到主题公园和高速公路系统的景观设计，这使景观规划设计师成为人居环境的主要规划设计师和创造者。
2.4 哈佛大学景观规划设计专业教育体系
哈佛大学的设计学科群包括建筑学、景观规划设计和城市规划。建筑学的专业教育始于1893年，脱胎于文理学院的艺术课。此后，于1900年开创了景观规划设计专业课程。1909年james sturgis pray 在景观规划设计专业内开设了城市规划课程，这便是哈佛城市规划专业教育的起源。
1908-1909学年开始，哈佛已有了系统的景观规划设计专业的研究生教育体系，并在应用科学研究生院中设硕士学位。1923年哈佛大学开设了城市规划课程，形成建筑-景观规划设计- 城市规划三足鼎立的格局，并发展至今。1936年，哈佛大学成立设计研究生院。目前，全研究生院有500名左右的硕士生和极少数的博士生，同时培养多个层次的进修生，没有本科生。
在哈佛，景观规划设计被作为一个非常广的专业领域来对待，从花园和其它小尺度的工程到大地的生态规划，包括流域规划和管理。景观规划设计师应兼有工程技术和设计学的创造能力，同时必须具有对生态环境和社会的责任心。由于人类活动的不断增强，城市的不断扩展，景观规划设计师的任务不仅是设计和创造新的景观，同时在于景观保护和拯救。为此，他们往往是造就多种文化和生态背景下的人居环境的不可替代的专家。
景观规划设计的教育旨在培养学生的创造力和利用各种知识进行决策的能力，鼓励学生从先哲的作品中，从艺术、设计理论、民用工程中，以及从场地分析中获取营养，同时强调影响设计过程的土地规划和生态分析，研究社会、经济、法律、环境和政策等, (图3，哈佛大学景观设计学生的实习, 俞孔坚摄; 图4，哈佛大学景观设计进行公众参与与规划实践, 俞孔坚摄。图5，一年一度的哈佛大学设计研究院毕业典礼, 吉庆萍摄）。
2.5 哈佛大学景观规划设计课程
哈佛大学景观规划设计课程分3类：设计课(studio)、讲课和研讨会(lectures and seminars)、独立研究(individal study)。
设计课是学习和探索的核心，授课和研究强调关键问题的分析，重视对视觉、理论、历史、专业实践活动和科学研究等方面的全面研究。课程着重设计技能的培养，广泛涉及与景观规划设计相关领域的技术与知识。
讲课和研讨会主要是讲授与探讨景观规划设计的历史、理论及方法论。独立研究是学生在掌握了基本理论与方法论的基础上，开展某一方向的专门性研究，由导师指导，基本上独立完成研究，写论文。
3 代表人物及思潮
3.1 olmsted三父子frederick law olmsted以其长达30多年的景观规划设计实践而被誉为"美国园林之父"。 他的创作过程通常分为五个阶段，即：纽约的中央公园（central park, 1857）；布鲁克林的希望公园(prospect park, 1866)；芝加哥的滨河绿地（riverside estate, 1869）；波士顿的公园道(parkway, 1880)；芝加哥的哥伦比亚世界博览会(1893)。此外他还促成的国家公园运动，是美国景观规划设计师协会的创始人和美国景观设计专业的创始人。olmsted极少著书立说，但是他的经验生态思想、景观美学和关心社会的思想，却通过他的学生和作品对后来的景观规划设计产生巨大的影响。
john charles olmsted, olmsted继子，美国景观规划设计师协会的第一任理事长, 十九世纪浪漫主义和二十世纪现实主义的桥梁。他继承并拓展了olmsted的思想和业务，规划和设计无数公园、公园系统、学校等，对城市形态和城市生活的品质影响很大。federick law olmsted,jr, 并不是由于他的父亲olmsted而是由于他对景观规划设计的拓展和深入，尤其是在区域和城市规划方面的杰出贡献而声誉极旺,他曾作为麦米兰委员会成员参与华盛顿特区的重新规划和设计长达几十年, 后来也担任过美国景观规划设计师协会的理事长。
olmsted三父子和起来超过100年的景观规划设计实践，塑造了美国的景观规划设计专业。
3.2 charles eliot
eliot最杰出的贡献是在1890年的waverly oaks一文，呼吁对belmont山的一片处女林进行保护。这篇文章促使1890年mit保护美丽风景的会议的召开和次年美国公共保护协会(the trustees of public reservations)的成立，以及1893年波士顿大都会公园系统(eliot, 1893)的产生。今天，eliot作为"波士顿大都会公园系统之父"而被人们所怀念。
3.3 henry vincent hubbard
hubbard是哈佛大学景观设计学学位的第一个获得者。作为哈佛大学景观设计学的早期教育家，hubbard 1929年主持设立了第一个独立的城市规划系。同时，作为landscape architecture和cityplanning这两本权威杂志的创始人和主编，hubbard发表大量有关20世纪景观规划设计热点问题和难点问题的文章，并出版了our cities to-day and to-morrow:a survey of planning and zoning progress in the united states(1929)一书。
3.4 steele
steele倾向于从意大利文艺复兴园林和法国学院派寻求灵感，并试图在自己的设计中运用现代的概念。1925年巴黎"国际现代工艺美术展"前后欧洲前卫的思想和作品被他介绍到美国，引起很大的反响。1938年他设计的"蓝色的阶梯(blue stairs)"具有明显的"新艺术运动"的特征。他是美国现代景观规划设计的启蒙人之一。
3.5 thomas church
伯克利加州大学和哈佛大学的优秀毕业生church，致力于地中海地区花园设计的传统在加州的应用。受现代建筑、现代艺术的影响，church创造了一个新的景观设计风格－"加州花园学派"。 church的近2,000个花园中，donnel花园(1948)被认为是美国现代景观设计的代表作之一。在gardens are for people一书中，他认为景观的形式取决于场地的特性、建筑的风格和业主的生活方式，反对绝对的形式主义。
3.6 eckbo
eckbo，现代景观规划设计的理论家。早在1938年eckbo即发表了small gardens in the city一文，探索了各种条件下的城市花园设计。1939－1941年，eckbo和rose、kiley合作发表landscape design in the urban enviroment，landscape design in the rural enviroment和landscape design in the primeval enviroment等一系列文章，1950年他又发表landscapes for living一书，对景观规划设计的老传统进行了强列的抨击，奠定了现代景观规划设计的理论基础。他的主要观点是："人"作为景观中最活跃的因素，一切景观的规划设计都应该为之服务；景观的形式取决于由场地、气候、植物等条件；"空间"是设计的最终目标。
3.7 d. kiley
kiley这位重实践而少理论的设计师，也是现代景观规划设计的重要人物，所设计的重要作品有：miller gerden(1955)、加州的奥克兰博物馆(1969)、达拉斯的喷泉广场(1985)、佛罗里达北卡罗利纳国家银行的露台花园(1988)等。他常常用网格来确定景观元素的位置，除圆以外很少用曲线，几何元素的变换表现出强烈的秩序，但却和周围环境、建筑相协调一致而不刻意突出自己。
3.8 l.harprin
harprin ，美国现代景观规划设计第二代的代表人物。1961年为波特兰市设计的包括lovejoy plaza、 pettigrove park和auditorium forecourt plaza在内的一系列广场和绿地，显示出他对直线、折线等形式语言的娴熟应用和对水、水泥等材质的天才把握。在理论上，freeways(1966)探讨高速公路带来的种种问题，并针对这些问题提出一些解决的办法； rsvp cycles(1970)、notebook of lawrence harprin(1972)、 tark part(1974)等著作分析人们在景观中运动时的空间感受和其它感官的感受，认为设计不仅是视觉意象的建立，更重要的是使用者的参与。
3.9 ian mcharg--生态规划的倡导者
二次大战后，战后西方的工业化和城市化发展达到高峰，郊区化导致城市蔓延，环境与生态系统遭到破坏，人类的生存和延续受到威胁。正是在这样一种情况下，ian mcharg成为景观规划最重要的代言人。mcharg于1969年首先扛起了生态规划的大旗，他的《设计结合自然》（design with nature，1969）建立了当时景观规划的准则，标志着景观规划设计专业勇敢地承担起后工业时代重大的人类整体生态环境规划设计的重任，使景观规划设计专业在olmsted奠定的基础上又大大扩展了活动空间。mcharg一反以往土地和城市规划中功能分区的做法，强调土地利用规划应遵从自然固有的价值和自然过程，即土地的适宜性，并因此完善了以因子分层分析和地图叠加技术为核心的规划方法论，被称之?quot;千层饼模式"，从而将景观规划设计提高到一个科学的高度，成为本世纪规划史上一次最重要的革命。(图6，i. mcharg, 俞孔坚摄)。
3.10 peter walker
peter walker，80年代以后最重要的景观规划设计师。60年代的大地艺术和极简艺术对walker影响极大，以致他在以后的设计中经常运用这些艺术的处理手法。哈佛大学的tanner喷泉(1979-1984), 德克萨斯州的ibm研究中心(1990)设计是其代表作。walker所注重的更多的是由色彩、模式、层次和空间所构成的视觉景观，从而把景观规划设计的艺术提高到一个新的高度(图7，peter walker和swa作品，加州irvine表演艺术中心, 俞孔坚摄)。
4 80年代后的景观生态规划模式
80年代以后，景观规划设计的服务对象不再局限于一群人的身心健康和再生，而是人类作为一个物种的生存和延续，而这又依赖于其它物种的生存与延续以及对多种文化的保护。景观规划设计的研究对象扩展到大地综合体，即由人类文化圈和自然生物圈交互作用而形成的多个生态系统的镶嵌体。随着景观生态学的发展，人们逐渐发现mcharg 的"千层饼模式"只强调垂直自然过程，即发生在某一景观单元内的生态关系，而忽视了水平生态过程，即发生在景观单元之间的生态流；其次;千层饼模式"强调人类活动和土地利用规划的自然决定论，规划除了认识自然过程就是适应自然过程。
现代景观规划理论强调水平生态过程与景观格局之间的相互关系，研究多个生态系统之间的空间格局及相互之间的生态系统，包括物质流动、物种流、干扰的扩散等，并用一个基本的模式"斑块-廊道-基质"来分析和改变景观，以此为基础，发展了景观生态规划模式。
以决策为中心的规划模式和规划的可辩护性思想则在另一层次上发展了现代景观规划理论，使自然决定的规划重心回到以人为中心的规划基点，但在更高层次上能动地协调人与环境的关系和不同土地利用之间的关系，以维护人与其它生命的健康与持续。
5美国景观规划设计师的主要职业范围
5.1 城市规划(city planning)
景观规划设计师的城市规划角色开始很早，1858年olmsted和calvert vaux设计纽约中央公园，及其以后直至二十世纪初城市公园系统的演进，都是城市发展上的重要规划观念。十九世纪中期olmsted、jed hotchkiss、h.w.s.cleveland等人设计的郊区城镇，也是第一个有组织的城市化观念。1901年frederick law olmsted,jr.作为麦米兰委员会成员参与华盛顿特区的重新设计，此后几十年他一直从事区域规划和城市规划工作。
以1893年芝加哥博览会为契机?quot;城市美化运动"，是城市规划发展的另一个主要动力。记者char1es mulford robinson创造了"城市美化"（the city beautiful）一词，后来他从事规划并写出一本影响极大的书，即modern civic art，or the city made beautiful (c. m. robinson，l903）。
当时负责组织城市规划专业的多是景观建筑师。1909年第一届城市规划会议召开，frederick law olmsted,jr.和john nolen在会议上都有重要的。同年nolen说服威斯康辛州的立法委员通过法案，首次授权各城市成立规划委员会并筹办城市规划。james s. pray也于同一年在哈佛景观建筑系开设第一个城市规划课程。1915年十四个景观设计师带头创立美国城市规划学会（也即现在美国的规划协会），1923年哈佛大学在景观设计系中增加城市规划组，并在1929年由henry v. hubbard主持设立第一个独立的城市规划系。接下来几十年，城市规划专业日渐茁壮并获得立法支持，规划设计师一直是众多的城市规划合作小组的主要成员，有时甚至担任领导人。
5.2 新镇和社区规划(new towns and communities planning)
这里的"新镇"和"社区"特别指模范村(model villages)、郊区社区(suburban communities)、社会社区(social communities)、田园城市(garden cities)等。19世纪最有名的新镇和社区规划是olmsted规划的riverside(1868-1870)，它通过铁路和芝加哥相联，以穿越该社区的河流为媒介，olmsted沿河两边规划了大片的绿地，并和社区内次一级的绿地相联系，从而构成该社区的开放空间系统。这些环境优美的新镇和社区是1870－1930年有钱的美国人的房产，或是公司企业为员工休建的模范村。
1900年以后，霍华德的田园都市在美国引起一定的反响，比较成功的的是联邦政府一战期间组织的社区开发和纽泽西州radburn(c. stein、henry wright、m. cautley，1928-1929)的规划。radburn理念包括：邻里单位的设定、人车分离的交通、以公园为邻里中心等。新镇和社区规划任务之多，以致许多景观规划设计师不太关注社会整体的利益，从而使城市规划分离出来成为一个专业。
二战以后的新镇和社区规划产生新的思想。最有名的是休士顿附近的woodlands(wallace、mcharg、roberts and todd, 1972)新镇规划，生态问题被提上议事日程，受到人们的普遍关注。(图8、9，70年代新的购物－办公一体、居住－休闲综合社区, 加州fashion island, swa规划; 图10、11，景观设计师主持的新社区设计, 加州woodbridge, swa规划)。今天，由于众所周知的原因，除了在一些快速成长的地区能看到一些大的分区外，新建的城镇已很少见。但这并不影响景观规划设计师在新镇和社区规划中的作用。
5.3 城市公园（urban parks）
城市公园设计一直是景观设计师最本行的业务之一。1630年设立的波士顿公园（boston common），是美国第一个公共公园性质的牧场，而直到19世纪真正的公园才在美国出现。以纽约的中央公园（olmsted and vaux, 1857）为起点，美国各城市纷纷建立大型自然式的城市公园，如费城费蒙公园（1865）、 圣路易森林公园（1876）、 旧金山金门公园（1870）等。到了19世纪末，公园成为民主和理想的象征，于是更多的公园被修建。城市公园和公园系统的演进，是此时城市发展上的重要规划观念。芝加哥的滨河绿地是全国最早、也是开发最完整的城市公园系统之一，它不仅将城市中心和新郊区及偏僻的园地连接起来，还以街车(streetcar)路线和排洪系统将公园、公园道(parkways)结合为一体。
20世纪以后，随着人们的需求和价值观的改变，公园的作用和形式也不断变化。运动和比赛成为日益重要的活动，19世纪末建造的大型公园增加了运动场、溜冰场和游泳池等设施以加强休闲活动。波士顿的查尔斯河岸(char1esbank)（olmsted ，1892）便是最早出现的城市康体休闲场地之一。 "袖珍" 型的公园是50年代以后的产物，如纽约市的paley 公园（1965-1968）的面积只有一栋建筑物那么大，被认为是20世纪最有人情味的空间之一；也有整个区域被指定为公园的实例，如费城的independence national historical 公园（1956），该公园包含有历史建筑物、广场、景观区和花园等；此外，还有计划经济复苏的区域整个被指定为公园的例子，如马萨诸塞州洛威（lowell）的lowell national historical 公园等。
5.4 城市广场（plazas）
关键词 工业遗址;景观设计;综述
中图分类号 TU985.19 文献标识码 A 文章编号 1007-5739(2009)13-0234-02
随着全球产业结构的调整,城市工业用地的规模及空间布局发生了较大的改变,形成了大量的工业遗址。如何运用景观设计的途径保存城市工业文化特色、并重新组构产业价值,使工业遗址改造再利用,将是城市发展与特色营造的重大课题;为城市的可持续发展提供条件;从而减少其对环境的污染,避免引发许多社会问题和经济问题。
1 相关概念
1.1 工业遗址
所谓遗址(Sites)即人类活动留下的遗迹,属于考古学概念[1]。套用上述概念,工业遗址(Industrial Sites)就是人类工业活动留下的遗迹,其中包含2层含义:一是工业遗产[2](Industrial Heritage),属于不可恢复的历史文化资源;二是棕地[3](Brownfields),属于可改造再利用的闲置工业土地资源。
1.2 工业遗址景观设计
工业遗址景观设计就是运用景观设计的途径对具有历史、社会、技术、建筑、审美启发和科学研究价值的闲置荒废的工业空间进行改造再利用,其空间主要包括场地、建筑、废弃工业设施、废弃材料、土壤、水体和植物等景观要素。其内涵不仅仅是将废弃的工业空间改造再利用,而要在尊重文化多样性的前提下,通过对工业遗址的艺术处理,延续场地的工业文化特色。
2 工业遗址景观设计的研究进展
2.1 发展历程
工业遗址景观设计是欧美发达国家在20世纪60～70年代逐步兴起,90年代获得迅速发展的一个景观设计领域。国外工业遗址景观设计的发展大致经历了以下历程[4]:20世纪60～70年代,伴随着工业革命遗留下来的环境问题,工业遗址景观设计开始出现;20世纪70年代美国大地艺术家参与废弃地的更新实践,矿区更新运动与大地艺术结合;20世纪80～90年代,生态思想与生态技术的进一步发展,促进了工业遗址景观设计的发展;20世纪90年代,德国鲁尔区的更新标志着工业遗址景观设计的成熟;21世纪初,科技的发展和生态美学思想的普及,促进了工业遗址景观设计的繁荣。
在工业遗址景观设计研究历程中,德国对工业遗址的保护与再利用、废弃工业设施的循环利用和生态技术的开发与利用,促成了工业遗址景观设计容纳和集合了多学科多专业的技术和理念,将工业遗址景观设计实践提升到了一个前所未有的高度[5,6]。
2.2 研究进展
20世纪90年代以来,我国国内相继出现了工业遗址观设计实践,国内学者在总结国外设计理论和实践的基础上,进行理论提升,取得了比较丰硕的成果。
德国的鲁尔区是老工业基地衰落的典型,对于鲁尔区的复兴与其中的景观设计案例是国内关注的重点。王向荣[7]最早介绍了鲁尔区中的北杜伊斯堡风景公园和萨尔布吕肯市港口岛公园,含蓄地指出当代景观设计师应该大胆探索并使用能“体现当代文化的设计语言”。丁一巨[8]多次介绍了欧洲工业遗址景观设计的实例,特别是对德国做了丰富的研究,提出了“工业化的花园王国”概念。刘抚英等[9]结合对北杜伊斯堡景观公园现场调研,重点分析了公园设计者在工业遗产保护与利用、景观整体布局、生态对策、尊重自然演化进程等方面的设计思想及具体措施。张艳锋[10]介绍了杜伊斯堡钢铁厂的改造,以期为国内类似的废旧工厂找到理想的开发模式。李建斌等[11]重点对德国工业景观的建设进行研究与分析,分别从旧有工业景观更新再利用到新建工业景观设计和建设2个方面进行阐述,揭示其中蕴含的一些基本的设计方法和建设模式。罗萍嘉等[12]则从景观层次与废弃构筑物适应性再利用2个方面深刻分析了杜伊斯堡北部风景公园的设计手法。
此外,张杰[13]从政策、规划思想和开发实践3个方面系统分析了伦敦码头区改造的发展过程,深入探讨了这一改造与英国总体经济结构变化尤其是伦敦城市经济发展的内在联系。孙晓春[14]则对理查德・哈格的西雅图煤气厂公园这一划时代的作品进行了分析,认为他“在利用中合理保护”的做法值得人们在城市化进程中遇到类似的工业废弃地改造学习和借鉴。虞莳君等[15]认为菲尔德设计事务所为纽约市清泉公园设计竞赛所作的获奖方案“生命景观”,开创了生态风景园的新形式以及工业遗址再生的新范例。张健健[16]认为多伦多当斯维尔公园设计竞赛获奖方案“树城”的设计理念,无论是在城市公园的设计和建设方面,还是在城市废弃地的恢复和重建方面,都为人们提供了一些思路和借鉴。
中山岐江公园的设计,是中国最早改造工业遗址最成功的范例,其设计形式不同于以往的中国传统园林或西方古典园林,更多地吸取了城市更新和生态恢复等现代西方景观设计手法,表现出人们在生态学更新设计思想、美学和艺术思想、多元化思想3个方面的追求,为工业衰退所遇到的社会与环境问题带来出路。简圣贤[17]分析了歧江公园设计中的不足之处,认为设计师对于场地的认识与解读存在不足,过多地强调改造和再生而忽略了保护工业遗产的原真性。
张艳锋[18]从建筑、文化和产业等不同角度对沈阳铁西工业区的改造振兴进行了分析,探讨并提出了具体的处理手法。朱建宁等[19]介绍了改建日照市银河公园的指导思想,以场地原有的景观特征和历史文脉作为设计重点,营造出既有自然文化特征,又与现代城市肌理融合的城市公园。俞孔坚等[20]通过2010年上海世博中心绿地的定位研究和设计案例,探讨了大城市公园绿地的功能定位研究方法,以及工业棕地的生态恢复和工业遗产的利用途径,在满足大型会展功能的同时,为创造城市环境与文化的可持续性,提供一个可持续的景观。
文化创意产业是新型的都市产业。文化创意产业为城市的发展注入了活力,也为旧城改造提供了新的契机,体现了保护工业建筑遗产的新思路。于雪梅[21]以前民主德国援华项目北京798厂为例,探讨了在旧厂房与旧仓库中打造文化创意园区的途径,并对如何保护工业建筑遗产进行了思考。李飞[22]把欧美出现的大多数工业遗址景观设计成果归为后工业景观的园林,认为这种园林流派立于功能主义之外而继承了文化。
对工业遗址的改造是受环境保护主义和生态思想影响从“环境生态原型”生发出来的[23]。包志毅等[24]对土壤基质改良、植物种类选择和植物种植技术3个环节进行了分析,从环境生态特别是植被恢复角度探索工业遗址景观设计,反映了风景园林学科与建筑学科、城市规划学科不同的着眼点和理论背景。周曦等[25]从设计师的角度出发,结合生态学的观点,对当前设计领域的所谓“生态设计”等一些观点进行了分析和批判。
3 结语
工业遗址景观是城市可持续性发展的体现,是具体解决城市健康而有序发展的一个新手段,也是延续城市活力的有效途径。它已经远远超出了单纯的景观设计领域,而更多的属于城市及全世界范围的可持续性发展问题,是一个庞杂的学术领域和一项复杂而艰辛的工作,需要更多相关领域学者的关注。中国工业遗址景观设计还处于起步阶段,由于对工业遗址景观价值的认识以及实践经验的不足,造成目前工业遗址景观改造再利用中存在诸多不足之处。因此,需要人们在对国外经验借鉴的基础上,结合中国的实际,为创造可持续发展的城市与景观、延续城市的历史文脉特色,对工业遗址景观设计展开更为深入广泛的研究。
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关键词：城市公园；景观设计；绿地系统；
作为城市中具有一定用地范围、供市民休憩的公共绿地场所一城市公园，以改善生态环境、创建城市景观、丰富居民生活为目标，不仅改善城市空气质量、维系城市生态，平衡、调节城市小环境．而且影响着城市居民的生活质量。城市公园是城市文明和繁荣的象征，是城市发展建设的组成部分，也是城市生态系统、城市景观、城市物质形式、公共事业的重要组成部分。城市公园建设是现代城市经济和社会发展的基础性工作。然而，随着城市建设的发展，随着人们对周围环境要求的不断提高，随着各类休闲服务设施的完善，随着人们休闲娱乐方式的增加，城市公园的功能和规划模式亦随之发生了相应的变化，性质由传统的封闭式向开放式转变，功能由原先的休憩、游览、教育逐步偏重于人与自然的交流，服务对象也由单一的游客扩展为游客、路人、过客。为更好地满足城市建设发展的需要，更好地满足人们的精神需求，城市公园景观设计的趋势和方向应不断发展变化。
1.城市公园景观设计的概念
公园设计规范6的解释:公园是供公众游览、观赏、休憩、开展科学文化及锻炼身体等活动，有较完善的设施和良好的绿化环境的公共绿地。《中国大百科全书(建筑、园林、城市规划)))定义公园(PUBLIC PARK ):城市公共绍也的一种类型，由政府或公共团体建设经营，供公众游憩、观赏、娱乐等的园林。
行业标准《园林基本术语标准》(CJJfT91 —2002 J 217 —2002)定义公园是“公园是供公众游览、观赏、休憩、开展户外科普、文体及健身等活动，向全社会开放，有较完善的设施及良好生态环境的城市绿地”
2.我国公园景观设计的现状问题分析
我国城市公园景观存在的问题与城市化的加速发展是分不开的我国的城市处在一个飞速发展期，有资料表明:2001年城市市辖区总人口30400.9万人，比1990个增长69.5，其中非农业人口17753.3力.人，比1990年增长51.9%0 2001年市镇总人口占全国总人口比重达37.7%，比1990年提高了10.3个百分点。
城市化的加速发展也使得城市各项基础设施加速发展，城市绿化工作得到加强。“据世界银行拓男七的报告，1985年中国城市生态赤字为21.6%, 199(〕年为19.5%, 1995年为13.8%, 1999年为10.65，数字表明中国的城市环境正在逐步向好的方面转变，这也是中国之所以育韵刻是出发展绿色城市的基础。2001年底，城市建成区绿化覆盖面积已达53.1万公顷，城市绿化覆盖率达30.1%，人均公共绿地面积4.3平方米。”
在公园绿地得到进一步发展的同时，城市公园也因为也由于城市美化运动、快速建设等因素，造成其景观设计、施工的质量下降，片面重视绿地率，“景观效果”，而忽视城市公园为大众服务的社会效益;等种种问题。
2.1片面强调景观美学，对人的行为的忽视
1998年8月21日的长江日报6版L有文章题为《谁来为城市的绿色巡守》的文章，文章说为了创建山水文明城市，要根治在公共草坪和花坛内纳凉等不文明行为。市园林局监察大队劝说和驱赶草地和花坛上的人群。但是最终你来他就走，你走他又来。只有派人全天轮流守护，才能保证行人不把草地当路走。这种情况在很多地方都出现甚;至有违者罚款的标记。这说明了我国城市景观设计对人的行为的忽视。景观在城市管理者的视域里，更重要的任务是美化城市形象。
“在城市美化思想指导下的公园建设，强调的是纪念性、机械性和形式性、展示性，为公园而公园，把公园约赶也从城市有机体中分割出来。事实上，城市绿化的真正意义在于为城市居民提供一种休闲、生活及工作的环境，而不是土题游乐。
以人仁取代天然，是兴建城市公园的一大误区。当城市规划将城郊某片山林划为公园时，美化的灾难随之降临。把仅有的自然地改造成花园式的公园;以造一个旅游点的目的来造公园，是许多城市的通病。似乎没有奇花异草、珍稀古玩就不能称其为公园。
在新建居住区中，真正为居住者的生活和栖居而美化的社区并不多见。而大量出现的是，样板示范区导向的美化，目的是展示政绩，供人参观;商利导向的美化，试图通过美化招徕住户。这两种导向都把居住者和居住环境作为展示品，忽略了环境美化对居住者的日常生活和居住意义，导致居住区美化走入了歧途。
2.2追求局部最高效益造成公园整体空间效益的降低
(1)房地产开发影响城市公园的开敞性
这一问题最为典型的表象是出于商业利益动机，城市公园周边大量兴建高层建筑导致城市公园的开敞性景观特征被破坏。该问题从更高层面来看是人居环境与综合公园景观设计关系问题。
这条来自《北京日报》的消息便是实例:“北京城市水景稀缺，所以临湖盖楼，借景卖房便成了开发商赚钱的一大妙招。由于市区内有点儿规模的水面早已被开辟为供大众休憩的公园，所以挨着公园扎堆建房也就成了京城楼市中随处可见的景象。像紫竹院、陶然亭、龙潭、玉渊潭、团结湖等公园周围者隋一两个已建成或正在建的物业项目。而因为看得见风憬，这些楼盘的售价整体居高不下。其中的一些项目更是作足了“风景”文章，就因为育目欢赏到公园湖景，阴面朝向的房间竟比南向正房每平方米贵出近两千元，一些朝湖的大户型更是卖到每平方米近两万元的高价。”
这一点，在全国各城市公园周边都有出现，是相当普遍和值得关注的问题。如图1其结果是，满足了少数人拥有看得见风景的房间的利益，却妨碍了广大的游园群众远眺风景、畅怀心胸的景观需求。
图1莲湖公园周边的高层
2.3城市公园景观详细设计层面
a.景观设计缺乏一体化
这突出表现在城市公园的经营过程中，公园的游乐设施更新，选取标准化的产品如:果皮箱、冷热饮座椅等与公园整体风格不一致的现象。这往往成为整体景观中的瑕疵。
b.景观建设的简单粗略
由于城市化的加速发展，包括城市公园在内的城市基础设施建设严重不足，同时也有的出于商业性的短期行为，造成了公园景观的决速建设，同时也产生了施工质量不高，不顾气候条件地习拌宇征，以简单的西方式的大草坪作为景观现代化的力式。往往一边砍掉高大乔木破坏绿化环境，一边种植草坪促进景观现代化，西安友谊西路街心绿化的高大乔木被全部推倒取而代之的是草坪和低矮的灌木，炎夏 道路的遮荫也随之消失。
C.对残障群体老龄群体考虑不足
城市公园缺乏必要便利残疾人、老年人的游览设施，如残疾人坡道、导盲设施等。城市公园系统中也缺乏专门为残疾人建设的城市公园如盲人公园等。
d.景观对象以静态的观赏为主，缺乏参与性
我国的城市公园，景观对象受山水法景观模式的影响多以观赏性为主。(见图2)就兴庆公园来看，主入口喷泉水池、主要的景观建筑沉香亭、彩云间都是观景性的，从人下门游乐方式的发展来看越来越不满足于单纯的观景式的游憩方式，对景观的要求趋向可听、可触、可嗅、可戏方面发展。
图2兴庆公园彩云间
3.城市公园系统对策
城市公园是伴随着改善大城市的住区条件、环境而产生的，不论是西方出现的居住郊区化，还是在中国现阶段的城市住区园林化，都反映出人们对于自然更好融合的居住环境的向往。不论是田园城市理论、还是山水城市理论都试图解决由于工湘发展产生的居住与自然环境分离的矛盾。
图3公园理想级配模式图
系统理论是20世纪重大的科技成果，对社会的发展在多方面起到了巨大的推动作用。城市绿地系统的建立就是该理论指导下的产物。城市绿地系统规划的概念中指出:应当对各种城市绿地进行定性、定位、定量的统筹安排，形成具有合理结构的绿色空间体系，以实现绿地所具有的生态保沪、游憩休闲和城市文化等功能的活动。现阶段应当进行绿地的系统规划应当点、线、面结合，即以小区游园、街头绿地等点状绿地与城市公园的面状约牡也相结合以你首绿化，带状公园为贯穿，形成具有系统化的级配模式，理想的级配模式如图3所示。
结束语:
总之，城市公园的景观设计要在合理利用土地资源、节约建设成本、保护生态环境可持续发展的同时，从不同人群内心深处对景观的需求考虑，遵循生物多样性，景观异质性及公众的认同感，井体现当代城市的人文关怀。将其设计成具有地方特色和时代特征，尊重传统、赋予新意；多设项目、重视游乐；广造绿地、精创景观：慎造地形、巧理水体，集游览、休闲，游乐、文化、生态于一体的舒适、祥和的城市公共绿地。
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关键词：风景园林；城市公园；公园设计；设计策略；设计方法
中图分类号：TU986
文献标志码：A
文章编号：1671-2641（2017）02-0045-06
收稿日期：2015-08-27
修回日期：2016-12-22
Abstract： Diverse urban park styles determine different design strategies and methods. Based on the concept of urban park design perspective， this paper analyzes the design strategies and methods of urban parks from four perspectives， such as spatial structure， road organization， landscape node and landscape characteristics， and analyzes the context inheritance， ecological safety， natural landscape and city vitality.
Key words： Landscape architecture； Urban park； Park design； Design strategy； Design method
城市公园的设计水平直接影响着城市公园的质量，研究公园的设计要以创新为基本点。如何理解与看待不同风格的城市公园设计过程，以探寻值得借鉴的公园设计策略与方法，本文尝试从不同视角出发进行公园设计的分析。
1公园的设计方法研究
1.1研究困境
观察近年城市公园的建设可以发现，当下城市公园的设计趋势，已经由过去专注于环境营造与特定功能，转向在环境、生态等更广阔的视野下解决让使用者舒适的问题。然而，当前的公园设计方法研究并没有满足这种趋势。传统公园设计方法研究一般分为两个部分：公园设计的原则和运用。而设计运用是从公园要素、公园分区等角度研究讨论，鲜有根据问题出发的角度。一直以来着重介绍解释方法而忽略设计运用，导致目前的公园设计方法研究内容丰富但实用性不高。
1.2基于不同视角的设计研究
从方法论的角度来看，设计通常是对具体问题进行富有新意的解答。哈佛大学设计学院前院长彼得（Peter G.Rowe）在《设计思考》一书中提出设计视角决定设计方法，而设计方法决定设计成果[1]。当设计问题清晰以后，设计师会基于自身经验、立场选择合适的设计视角，选择某种设计方法进行设计。设计方法的选择与运用，由设计师的立场视角决定，而这又来源于设计所要解决的问题。公园设计面临的问题繁杂，环境意识可能促使设计师主要关注公园生态设计，而其他问题相对次要[2]，这就是设计视角在设计过程中所起的影响。公园设计视角问题既涉及设计师认知层面的价值判断，也包含设计师个人偏爱与经验。如果主导问题较为明确，价值判断就会对设计视角的选择产生主要影响；如果主导问题不够明确，或者可供发挥的余地较大，设计师通常就会选择自己擅长的策略和方法来应对。通过对城市公园设计视角的研究，可以帮助理解城市公园设计中的思考方法与实践过程，辨明当今纷繁的设计风格与流派。
1.3公园设计策略与方法
设计策略Design Strategy在维基百科中的解释：Design strategy is a discipline which helps firms determine what to make and do， why do it and how to innovate contextually，both immediately and over the long term[3]，即设计策略是涉及长期与短期，包含目标、原因与方法的一系列设计原则框架。公园设计策略为公园产生的问题提供解决原则与方法。具有较高价值的策略往往具有很强的理论支撑，解决的问题具有一定的普遍性及较强的实践性。公园设计方法在本文中主要指在公园方案设计阶段为实现设计目标采用的方式手法。公园设计策略是针对各种具体问题提供的解决途径，公园设计方法是公园设计策略的贯彻途径。
2城市公园的设计视角
城市公园设计视角的选择是价值判断、理论积累与实践经验等多方面因素共同作用的结果。现代景观具有生态、社会与艺术三个价值维度，这同样体现在城市公园设计中[4]。中国传统园林成就非凡，相关理论研究成果丰硕，相当多的城市公园设计实践以继承发扬传统为设计出发点。理论方面，学界探讨的一些理论热点，像城市公共开放空间、城市绿道等，已经影响公园设计。实践方面，近几年出现一批概念新颖、手法独特的城市公园项目，像遗址公园、棕地修复公园等，这些成功的实践经验引发对于设计过程的思考及设计方法的借鉴。城市公园设计项目繁多，涉及的设计视角学界研究较少。本文尝试选择文脉传承、生态安全、自然山水与城市活力这四种在当论与实践中的设计视角进行分析探讨。
3基于文脉传承视角的公园设计策略与方法
3.1文脉传承设计视角
在城市发展过程中，会出现大量的地块更新与街道改造。这些建设在给城市居民工作生活带来更多便利的同时，也会导致一些富有城市特色与历史的街道等消亡，城市的记忆被抹去。一些景观设计师意识到这些问题，希望公园的建设不要只考虑营造美好的意象而忽略城市与场地的过去，并通过设计将场地中的某些特色与记忆保留下来，使公园延续场地的精神，而不是终点与新生[5]。公园设计中，像这样将场地中某些富有特色、能反映场地历史的元素保护继承下来的设计视角即是文脉传承视角。就城市公园设计方面来看，文脉是人与景观的关系、公园景观与其所在城市的关系、整个城市与其文化背景之间的内在关系[6]。
5.2.3园路规划强调丰富体验
自然山水视角下的公园园路线性一般设计成曲线。英国风景式造园家肯特的名言“自然讨厌直线”能很好的诠释这一点。自然山水视角下的公园造景的要素一般来自自然环境，近些年会在其中设置一些雕塑小品等，但总体风格趋向于自然与纯粹。在风格较为自然统一的大背景下，设计强调不同节点串联之后形成的空间、视线的丰富变化。例如在澳大利亚贝斯特霍夫公园（Besthoff Sculpture Garden）设计中，园路系统以圆曲线覆盖公园，串联各种属性不同的小空间，营造丰富的游赏体验（图6）。
6基于城市活力视角的公园设计策略与方法
6.1城市活力设计视角
城市公园作为城市公共生活的组成之一，公园地块是城市诸多地块中的有机组成，需要承担城市休闲活动的重要职责，提供丰富便利的休闲活动场地。不同于自然山水视角下强调公园内在自然体系的完整，城市活力视角下的公园设计更重视公园与周边城市空间、交通的紧密关联。城市活力视角重视将公园与日常生活联系到一起，更好地提升城市活力。
6.2城市活力视角下公园设计策略与方法
6.2.1空间结构衔接模拟城市空间
城市活力视角下，公园主要给游人提供丰富的活动空间，所以空间结构主要考虑如何衔接模拟城市空间，使游人更好地适应空间的转换。一般来说，这种视角下的公园入口空间尺度往往与城市街道空间尺度接近，再通过内在一系列空间变化缓慢过渡到公园内部空间尺度。在空间形式上，往往以规则开放的空间为主，曲线闭塞的空间较少。
6.2.2交通流线对接城市交通
该视角下，公园的主入口需考虑对接城市主要交通，园路线性往往采用直线或曲度较小的曲线，以便将人流更好地引入公园。设计若干跨越公园地块的次要园路，以便于居民日常通勤。结合扬・盖尔对社会活动的三种划分，公园园路考虑日常通勤这种必要性活动，实际上是将某些必要性活动引入公园之中，丰富公园活动类型。例如美国休斯敦探索公园（Discovery Green）的主园路是一条笔直的林荫道，对接城市交通，串联起公园内部不同的空间（图7）。
6.2.3景观节点与周边场地融合
城市活力视角下，游赏功能不再是公园主要功能，不同节点之间不再是通过一条完整的主园路连接。节点空间更多的是融入公园舒朗的空间之中。例如美国圣路易斯市的城市花园公园，公园的节点之间没有明显的空间分割，似乎是将不同节点纳入统一的空间之中（图8）。
7讨论与建议
公园设计的视角分析是公园设计分析的环节之一，承接设计构思与设计策略方法。本文列举应用比较广泛的四个视角，从视角特点、空间结构、园路系统与节点细部等设计共同的层面研究探讨。可以看出，不同视角下对于相同的设计要素，设计策略方法差别大。这既体现了当代公园实践需要考虑更复杂多样的问题，也从侧面表明公园设计策略方法的学习运用具有一定的难度。公园设计策略方法繁多，如何运用这些策略方法需要具体仔细分析。从不同视角出发研究公园设计策略与方法，在方法论层面能更清晰地了解设计程序与过程，在认识层面能更清晰地理解公园设计，在实践层面能更有效地归纳总结公园设计涉及的丰富的策略方法，更有效地指导实际运用。
注：本文图1来自《承载园林生活历史的空间艺术品解读法国雪铁龙公园》（郭勇，2010）；图2来自《韩国首尔的城市记忆――工业废弃地上的城市公园》（周妍、唐世斌、谈燕君，2012）；图3～4为作者自摄；图5来自《河流再生设计―浙江黄岩永宁公园生态设计》（俞孔坚，2005）；图6来自《西德尼与瓦尔达・拜绍夫雕塑花园》（RichardSexton， 2007）；图7来自《The Biggest Little Park in the World》（Daniel Jost，2009）；图8来源于《城市花园》（章健玲，2011）。
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作者简介：
姚吉昕/1990年生/男/汉族/安徽合肥人/硕士研究生
Abstract: from the United States can be seen in the course of development, urban planning and landscape planning and design has the close relation, both in many areas overlap coincidence, landscape planning designers in the field of urban planning playing an important role. So in this paper puts forward, with the landscape design theory to guide urban planning.
中图分类号：P901文献标识码： A 文章编号：
一、景观设计理论指导城市规划的依据
1. 美国景观设计与城市规划的密切联系
美国的工业革命，为美国带来优越的物质文明。但其工业化的迅速发展导致了资源和环境危机，威胁着人类的生存；大工业生产使社会结构发生变化，居住在城市里的人们不再是少数贵族及其侍从，他们渴望得到一个自然。美国的景观规划设计应运而生。
1.1Olmsted
从1860年到1900年，Olmsted等景观规划设计师在城市公园绿地、广场、校园、居住区及自然保护地等方面所做的规划设计奠定了景观规划设计学科的基础。由于Olmsted及其合作者的实践以及专业教育在哈佛大学的确立，使美国的景观规划设计一开始便定位在一个很大的活动范围内，包括城市公园和绿地系统、城乡风景道路系统规划设计，居住区、校园、地产开发、农场和国家公园的规划设计和管理，随后又进一步扩展到主题公园和高速公路系统的景观设计，这使景观规划设计师成为人居环境的主要规划设计师和创造者。
1.2Ian McHarg
生态规划的倡导者，他的《设计结合自然》（Design with Nature，1969）建立了当时景观规划的准则。McHarg一反以往土地和城市规划中功能分区的做法，强调土地利用规划应遵从自然固有的价值和自然过程，并因此完善了以因子分层分析和地图叠加技术为核心的规划方法论，被称之“千层饼模式"，从而将景观规划设计提高到一个科学的高度。
2.当今我国所面临的生态困境
目前，我国660多个城市中，有三分之二的城市缺水，在城市和乡村流淌的河流几乎没有一条未被污染；在中国境内的大多数河流上建筑15米以上高度的大坝25，800座，占世界总坝数一半以上；每年都有3436平方公里的土地在变成沙漠，且每年都在不断上升；每年都有近50亿吨的土壤被侵蚀。在过去的50年中，有50%的湿地消失；地下水水位每天都在下降。经济高速发展的代价是环境的破坏。
这一系列的数据说明，中国的生态处境很险峻。我们需要有一种与自然系统，自然演变进程和人类社会发展密切联系的特殊的新知识、新技术和新经验，来解决现状社会问题，以及未来社会人口迅猛增长和自然资源日益匮乏的难题。
能帮助我们度过难关解决生态问题的新知识、新技术和新经验是什么呢？
笔者认为应该是中国的景观设计和城市规划相结合，用景观设计理论指导我们的城市规划工作。在美国，景观设计是同城市设计紧密结合的，是伴随着人类社会的发展、意识进步以及技术的飞跃而不断得到调整，在动态发展中，从不成熟逐渐走向成熟，从局部的环境调整走向整体环境的改造，同时，越来越多的商业企业感受到景观设计职业的作用及其带来的商业价值。而广大公众也因其在建成环境与自然环境平衡方面所所取得的成就而对其大加赞扬。可见，在美国的城市发展中，景观设计起到了举足轻重的作用。
在我国，钱学森提出的“山水城市”也正是创造性地将中国的风景园林同城市设计相结合的发展思路。所以，中国应当扩大园林景观师的职业范围，让他们运用丰富的园林设计知识与优势，结合当今优秀的城市设计原理，积极参与到城市的改造、商业步行街建设以及城市设计当中，从根本上改变城市环境面貌。
二、景观设计理论指导城市规划的优势所在
1.体现天人合一的哲学思想
我们一直强调的“设计以人为本”的说法，其实是比较片面的。因为从生态价值圈这个意义上理解的生态，全面理解的生态概念，土地和环境都是有生命的。而环境中的土地、动物等等都应该拥有各自的位置，得到相应的尊重。中国人普遍认为，西方哲学是“天人二分”的。但是，有很多现代的西方景观规划设计师们也一样相信“天人合一”的哲学原理。
景观是人类的世界观、价值观、伦理道德的反映，景观设计理论在城市规划上的反馈，也正是人类道德价值的反映，通过这样的城市设计，我们可以深刻体会到“天人合一”的哲学思想。这种设计必然是长远的、尊重自然的、维护生态的、切实为人类创造可持续发展生存空间的设计。
2.传承中国造园文化
有人说，有中国传统特色的建筑或者生活空间，很难满足现代中国因“人多地少”而带来的像“需要高密度住宅”这类要求。实际上，中国传统文化和古典设计的一些手法，已经给我们留下了很多现成的好的做法。在传统的中国园林设计中，不是用人工的理性和几何方式来创造景观，而是用他们所熟悉的自然景物来创造一个微缩的自然景观，造就了不少“一壶天地”。将现代景观设计理论结合中国古代造园手法，对我国的城市规划进行指导，可以达到高效利用土地，保护生态环境的目的，最重要的一点是可以将我国丰富的造园文化传承下去，
3.保证城市设计的整体性
从目前我国的城市设计项目来看，几乎是由规划师、建筑师、园林师分工分段合作完成，这种工作模式导致生态环境得不到充分的保护利用，同时造成建筑环境与园林环境的脱节，使设计缺乏整体性和连贯性。
在整个设计过程中，由景观设计师负责整个城市设计项目的全过程，能够消融规划师、建筑师、园林师的明确分工界限，有利于创建协调一致的城市景观，促进城市空间的整体构建，营造自然和谐的城市氛围。
三、景观设计理论指导城市规划的具体手法
1.他山之石
美国景观设计发展是美国工业化发展的产物，与我国的实际情况有所不同。所以在对待产生于美国并发展起来的现代景观设计理论的态度上，我们必须采取儒家的取之有度，笔者认为在以下几个方面可以实行“拿来主义”。
关键词：主题公园；景观视觉营造；视觉性研究；视觉设计元素；视觉设计评价
同时又拥有某种特定主题思想和地域文化内涵，更多的满足人们对环境的要求和景观空间价值的提升。主题公园的视觉性建设作为一种独特的实体空间，给人带来视觉感受上的舒适美的同时，也触及景观学科的根本问题。随着社会经济的发展，城市主题公园的建设和发展受到广泛关注和重视。鉴于此，以泉州“海丝艺术公园”作为研究主体开展城市主题公园的景观视觉性调查分析，希望对于未来主题公园如何去增强景观的视觉性体验提供有利的借鉴参考。
一、主题公园视觉性的发展历史及现状分析
关于视觉性的讨论可以追溯到柏拉图时代。尼古拉斯·米尔佐夫是视觉文化的研究先驱，在其撰写的《视觉文化导论》艺术中，系统的阐释了视觉文化理论，为视觉性学术领域提供借鉴。英国西蒙·贝尔编著的《景观的视觉设计要素》对视觉景观设计方法进行了总结。史蒂芬·梅尔维尔的《视觉与文本》艺术中，涉及到视觉可视性问题，从艺术生产的角度分析绘画中的“见”与“视”的关系。南京大学周宪教授编著的《视觉文化转向》一书中，从艺术理论研究和案例分析两个方面对视觉文化含义进行相关概念的解释。北京大学陈永国教授编写的《视觉文化研究读本》从不同的角度以视觉性文化作为研究焦点，详细阐释了视觉文化研究的理论意义，探讨了视觉文化研究对与视觉性理论发展的特殊含义，其研究具有集中性和前沿性。基于以上主题公园发展过程及研究现状分析发现都是对“视觉性”问题的研究，可以看出视觉性研究热点大多数集中于史论、平面和传媒等领域。就国内当前的研究现状来看如何将景观和视觉性艺术结合对主题公园景观的视觉性的研究相对较少。目前，我国大多数主题公园景观的视觉性效果较差，存在视觉形象内容、观景空间体验性弱，主题没有吸引力、静态观赏性项目过多。针对上述问题，如何提升主题公园景观的视觉性进行深入探讨，为主题公园景观的视觉性研究的保持、延续和发展带来一些新的启发。通过视觉性环境分析主题表达、视觉环境的形态构成要素、视觉元素提取及视觉表现、视觉性评价及设计思考等多个方面对主题公园的视觉性进行研究。
二、城市主题公园的视觉性环境主题表达分析
视觉性环境在主题公园景观表达中占有重要的地位，除了视觉美学意义之外，还与主题精神的表述、文化意蕴、环境氛围营造等休戚相关。不同地区和不同时期的主题公园的类型多样，对主题的表达形式也大不相同。因此，主题公园的建造应该具有特定的历史文化和地域文化特征[1]。“海丝艺术公园”位于福建省惠安县百崎回族乡，是以“海上丝绸之路”为主题的大型艺术公园，是我国第一个全面展现海上丝绸之路文化风貌和地域特色的公园景观。与以往主题公园不同的是“海丝公园”既结合了具有现代设计思维的景观设计方法又遵循了传统历史文化的表达手法。在具体设计过程中，运用不同的景观设计要素进行“抽象表现”“景象重现”“直观传达”“隐喻阐释”“象征处理”等手法进行视觉艺术化处理，体现了泉州的人文特征和地域性表达。城市主题公园的视觉性环境主要涉及主题要素和形态构成要素两个方面[2]。泉州“海丝艺术公园”的主题要素主要包括：“海洋文化、地域文化、异域文化”三种类型。
（一）泉州“海丝艺术公园”主题要素分析
主题体现了设计者对设计作品的观点和想法，设计者从设计场地的地形地貌、当地的历史文化、时代的审美性等方面分析从中提取出主题设计的思想，是设计者对现实条件的主观上的认识和理解，客观上的认知表达[3]。泉州“海丝艺术公园”主题要素的展现主要通过地域文化特色、海洋文化特色、异域文化特色三个方面来进行叙述、总结。场地以雕塑、建筑、小品、水景和光艺术生动描述了闽南地方文化特色和丝绸之路沿途异域风情的场景，展现出独特的人文历史魅力。1.地域文化不同的风土人情缔造不同的地域文化，主题公园景观的建设也反映了当地的生态、民俗、习惯等地域特征。闽南地域文化主要包括：方言文化、宗教文化、民间艺术文化、民俗文化、闽南风俗文化、建筑文化、海商文化、农耕文化等几类。“海丝艺术公园”作为闽南地域文化主题公园代表之一，其场地紧扣闽南地域特色，用现代造景的艺术的手法和材料对“海丝文化”和“闽南文化”进行了全新的诠释，在合理的景观规划下激发传统文化的活态性，打造出具有“闽南地域”和“海丝”特色相融合的主题公园景观。（1）建筑文化。地域文化的体现首先表现在雕塑上，“丝路盛景”是一组长达百米，运用人物、植物、建筑造型等组合雕塑。在表达形式选取典型的海丝元素和泉州当地特色建筑景点——泉州双塔、古厝、开元寺、朝天门、清净寺、承天寺、船舶等造型作为叙事背景，结合海上丝绸之路贸易交流繁荣景象，雕塑造型新颖，精美多彩，立意有章，既强调雕塑本身的叙事性和感染力，又体现了城市的悠久历史和闽南传统文化，同时还兼顾当代公共艺术的功能性特征。从内容延伸到形式都完美的切合地域文化主题氛围。（2）红砖文化。红砖文化发源于福建泉州。是由于闽南地区特有的黄、红土壤易烧制红砖且坚固耐磨、具有良好的防潮性能，与闽南潮湿、多台风的气候相适应，成为闽南地区独特的建筑标志和象征。红砖文化的产生、发展、延续，与闽南当地自然环境、历史文化环境、社会环境等因素息息相关，呈现出强烈的地域美。2.海洋文化泉州作为“海上丝绸之路”的起点，其地理位置蕴含深厚的海洋文明，为发展海上交通、对外贸易、航运提供了优越的条件，形成了以海洋为载体进行商业贸易交流的“海洋文化”。园区以海洋文化为依托进行设计，大量运用具象和抽象的表现手法对空间造型进行视觉设计并着重突出海洋文化的特征，展现了人类对海洋的向往和昔日繁盛的景象，并充分的把海洋元素合理应用到主题公园的景观设计中，以此来传达和讲述海洋文化。（1）“海丝漫步”地景浮雕，整幅石刻地图如实复原了历史上的“海上丝绸之路”，地图标注出海上丝绸之路沿线经过的国家和城市的中英文名称，利用地面铺装直观表达出“海丝”主题，既提升了对海洋文化的认同感，又增强人与景观的互动性。（2）“海之梦”主雕位于公园中轴线，整体造型以帆叶、船体的虚实结合，悬浮与海面之上。水镜广场的水雾开启后，白色的“海之梦”雕塑在水雾间若隐若现，犹如穿梭在海洋之中，整体造型用现代的设计手法结合实体材料呼应“海洋文化”主题。（3）“福船”选用具象“船”造型元素，雕塑立面上大大小小的“福字”连接了闽南地区人民进行海外贸易、面对海浪凶猛、祈求平安的精神寄托，以及沿海人民对生活的美好期望和向往，直观的使观者感受闽南地区海洋地域风情和民俗文化。3.异域文化“海丝艺术公园”用传统的文化符号堆砌出东南亚各个国家缤纷异彩的地域特色，以直观的设计语言展现出东南亚国家的多元文化盛景。以环状的叙事方式将这些异域文化融入到景观设计中，运用雕塑展示、铺装展示等手法，向游客们传播海上丝绸之路各个国家的互通、融合和共荣的文化碰撞。（1）东南亚风情群雕“东南亚风情”群雕直径为11米，高为5米，大量运用花岗岩和青铜材质。以空间序列展现的形式，把东南亚地区特有的动物、植物、海岛风情、多元文化用传统雕塑的方式进行视觉呈现。借以东南亚特有异域特色建立起人和场地的纽带，增强公众对与“海丝”文化的认同感和参与感，同时又体现了异域多元文化的融合发展。（2）南亚群雕“南亚群雕”长63.4米，宽40米，高8.6，材质为花岗岩、镍白铜。雕塑群根据所处地域特性，以廊桥、平台的方式使群雕坐落于湖面水域与湖心岛相连，选取了最具南亚特色、不同历史时期、不同宗教和地域的建筑为背景，讲述了《宴请交流》《文化交融》《南亚风情》《工艺互通》等场景，以具象写实和当代雕塑创作中解构与重组艺术的表现手法，生动的展现了在不同领域的文化、贸易的交流与互通，使得观者在得到艺术熏陶的同时，又能近距离触碰“海上丝绸之路”给人类文明带来的深远影响。（3）西亚组雕“西亚组雕”长50米，宽13.8米，高8.8米，雕塑材质为花岗岩、镍白铜。整体雕塑采用具象写实的线性叙事手法对西亚典型伊斯兰建筑造型进行创作，通过人物间的交谈、货物运输等场景再现的讲述，展现了西亚在“海上丝绸之路”的重要角色和文化魅力。
三、“海丝艺术公园“视觉环境形态构成要素分析主题公园中视觉环境艺术的形态要素由空间要素、造型要素、色彩要素三部分构成。
（一）空间要素
公园景观应通过良好空间造型要素，创造出独特且层次丰富的视觉效果，以赋予景观好的形象视觉特征[4]。园林景观空间中层次感、序列组织感、造型、周围环境、对人的视觉感知的塑造有着紧密关联。空间要素则包含空间意象的营造、空间序列的规划以及各功能空间的组织等方面[5]。“海丝艺术公园”整体景观布局为“一脉、两湖、四区、五湾、八景”。所谓“一脉’，即公园内一条联系东西方向的生态景观脉。“两湖”为逐浪湖和海月湖。“四区”即东亚主题表现区、东南亚主题表现区、西亚主题表现区、南亚主题表现区。“五湾”，即沿环状湖岸设置的景观与休闲为一体的五个景观水湾，分别是：月蓝湾，观澜湾，追风湾，渔人湾和流霞湾。“八景”为月之岛、灯之港、帆之滨、舵之向、思之源、风之子、浪之花、绿之林。“海丝艺术公园”的流线布局从整体上来说以环形动线为主，整个园区以大面积水为构图中心，空间组合关系上以区域性轴线为主。轴线连接主入口、水镜广场和园区主要雕塑“帆影”，开放的广场空间与主节点的标志性构筑物形成了独特的视觉性景观系统，全方位展现古代海上丝绸之路的文化历史风貌。
（二）造型要素
主题公园视觉性环境造型要素要考虑整个公园主题文化精神，造型要素的呈现主要反映在建筑造型、雕塑小品造型上。通过对“海丝”文化的剖析，可以从中提取出视觉造型元素并应用于主题公园设计中，具体视觉造型元素可分为以下几类：“船”“船帆”“水”“海上贸易交流场景”“异域建筑”“异域植物”“人物造型”“闽南传统建筑”“闽南非物质文化”“海上丝绸之路”路线图。各种视觉造型元素映射在不同的载体上呈现出不同的视觉观感，而设计者应充分根据其本身特有的性质将两者合理地结合运用在场地中。通过实地调研作者得出的“海丝”视觉造型元素在主题公园景观设计中的具体表现手法，如表1。园区内雕塑群，采用叙事性的传达方式，背景造型借鉴闽南当地及各个国家具有代表性的历史文物、建筑、船、船帆、人物、动物、植物等元素。以较为直观的手法呈现出地域特色、文化特色以及昔日海上丝绸之路贸易交往、文化繁荣的盛况。通过人物场景叙事造型的故事传达，唤起公众对“海丝”文化的记忆并产生共鸣。建筑造型上，将泉州独特的传统文化元素渗透进场地设计中，延用闽南传统民居“红砖白石双拨器，出砖入石燕尾脊，雕梁画栋宫殿式”的建筑风格，大体量且具有当地闽南特色的庙堂建筑、“天圆地方”的建筑理念和砖砌工艺。建筑外形以古老建筑拆卸的瓦片堆砌出“海浪”“岛屿”等造型，在碧海蓝天的映衬下展示了闽南民居的独特韵味。
（三）色彩要素
在景观设计要素中，色彩不仅对人的视觉会产生重要影响，且能够让人从心理上产生情感共鸣。主题公园中景观的视觉色彩表达主要是由色彩载体来传达美感的，根据载体的不同传达出的色彩也有所不同。“海丝艺术公园”景观色彩要素主要包括植物色彩、建筑色彩、雕塑小品色彩、水体色彩、道路铺装色彩。1.植物色彩植物是景观场所视觉性营造的关键，“海丝艺术公园”在植物造景方面，围绕中心湖打造滨湖景观，结合其地域特征主要运用了群植的种植方式。主要以棕榈科植物为主，且由于其地理位置所形成的亚热带季风气候，绿化植物配置以常绿阔叶树为主，配置木棉、广玉兰、腊梅、杜鹃等，不仅具有东南亚热带风光魅力，又突出“海丝”文化的地域特色和异域特色。2.建筑色彩由于闽南地处滨海，民居建筑大量使用红砖红瓦与石混砌、建筑色彩装饰华丽，再加上当地人视红色为喜庆的颜色，因此把红砖作为建筑主材。把红色作为标志性景观色彩元素融入场地，视觉上呈现出强烈的地域美。被藤曼植物覆盖的园林式建筑“绿房子”，借鉴中国传统园林设计意向，垂直绿化设计手法，行走其中给人一种漫步迷宫深林的错觉。绿色植物与周边环境相融合，既满足功能又统一形式，形成整体和谐的视觉性景观。3.雕塑小品色彩园区内的雕塑小品为了呼应“海洋文化”主题，整体色彩基调以白色为主，搭配黑色进行故事场景塑造。雕塑的白色与水体、植物、红色建筑建筑交相呼应，增加了视觉感官冲击，形成鲜明对比的同时又切合闽南地域文化特点。4.道路铺装色彩在“海丝艺术公园”铺装设计中，集散性空间——水镜广场规模较大，根据广场的景观和空间活动特性，选取了海丝地图为主的铺装形式，展现海上丝绸之路沿线经过的国家，增强其文化代入感。整体材质为花岗岩，选材则是依据耐久性、易于后期运营维护等原则，颜色为米灰色以典雅、朴素为主显得空间更加稳重。其他功能性节点空间则跟随场地的主色调白色，材质上小型广场多采用花岗岩与卵石、透水铺装相结合；亲水空间使用防腐木铺装，基调为红色；儿童活动空间运用大面积亮色增强场地活力，材质上大面积选取塑胶平整铺砌，提升安全性。
四、城市主题公园景观的视觉性分析及设计思考
（一）“海丝艺术公园”主题表达充分但雕塑小品类型过于重复
“海丝艺术公园”将当地文化与景观环境相结合，视觉上加强了游客对“海丝文化”的了解，对场地本身进行视觉深化设计的同时，又展现闽南地域特色和“海丝”文化底蕴。从公园的整体性来看，场地运用了大量的“海丝艺术”和闽南当地的地方特色元素来展现场地性格，做到了主题性的统一。但是，从视觉性设计思考方面来看泉州”海丝艺术公园“仍存在一些不足之处，通过实地调研发现园区内景观雕塑小品类型过多重复，一定程度上给游客带来视觉审美疲劳，影响文化景观视觉效果，带给观者较为单一的欣赏和体验，缺乏长久吸引力。
（二）“海丝艺术公园”注重文化内涵但功能节点单一
公园以尊重原场地条件为前提，以大众在游览中与特定的地域文化环境所产生情感共鸣为设计重点，结合“海丝”设计背景文化内涵和传播当地“海丝文化”发展的需求，通过不同国家地区文化呈现，烘托浓厚的主题文化氛围来塑造具有地域特色文化价值的主题公园。但场地景观功能分区节点单一，可提供给游客娱乐活动的选择性较少，只单纯的设置休息功能，缺少吸引游客的表演和参与的活动项目，应提高场地的利用率和使用功能。例如可以将现代科技与文化景观设计结合，增设海上丝绸之路3D技术艺术品展厅，或露天剧院，手工艺制作坊等文化特色体验项目，提升人与场所的互动性，创造多种体验的空间环境，激发场所新活力。
（三）“海丝艺术公园”设计表达独特但导视系统较弱
在植物配置设计上因地制宜充分发挥地域特色进行植物种植选择，满足了基本的植物景观效果；铺装的材质和样式多变，贴合文化主题；景观小品也融入了闽南、异域文化等；利用光元素等媒介手段都为主题公园视觉性景观规划设计起到了借鉴作用。就场地内的景观环境视觉导视而言，应引起更广泛的关注，景观导视系统除了具有引导和传递信息的功能外，也是场地地域文化建设和视觉性营造的重要组成部分。任何景观空间都应具有完善的景观导向系统，适时适地的出现，轻松地为游客获得明确的引导信息。调研发现，园区内导视系统较不完善，指向性不明确，设计形式单一、且导视不明显、不能够清楚地引导游客通往园区内的各个景观节点。应从造型、色彩、图案、材质等多个维度提升视觉导视与景观视觉的感官冲击，且不能仅停留在功能上，应满足人心理需求的同时增强导视设计的情景感、功能感及故事化展现。
结语
关键词：园林规划，设计方案，思路
随着工业的发展和城市人口的增加，城市生态环境日益受到破坏，直接影响了城市人们的生存条件，为此，要运用生态学等多学科的观点和途径进行园林规划布局，使园林在生态上合理，构图上符合要求。中国的园林文化博大精深。园林景观设计对改善人类生活环境、塑造城市景观特色、体现城市文化氛围，都起着重要作用。它要求园林设计师不断提高水平，对园林景观要素的细节进行反复推敲，创造出温馨的环境。对园林规划设计的思路有以下几个方面。
一、园林规划设计应主题明确
园林绿地的主题思想是园林规划设计的关键，根据不同的主题，可以设计不同特色的园林景观。论文大全。在园林规划设计前,设计者必须巧运匠心，仔细推敲，确定园林绿地的主题思想。这就要求设计者有一个明确的创作意图和动机，也就是先立意。意是通过主题思想来表现的，意在笔先的道理就在于此。另外，园林绿地的主题思想必须同园林绿地的功能相统一。如某一公园以松竹梅为主题，设计为老年宫小院。在配置植物时，院外环绕草坪，草坪上种植常绿松树，并设鹤舞雕塑象征常乐、长寿。而另一公园以春花烂漫为主题，则在广场中央设置喷泉、花坛及迎新春的雕塑。两个主题，两种景色。把握鲜明、准确的立意，确定规划设计框架，把项目放到整个城市或区域环境中，结合现状对其性质、功能和形式定位，针对要解决的问题提出解题办法和手段，找到一条综合性的创作路径。
园林规划设计应主题明确，要做到：第一，要有足够的绿量、讲究的构图、精良的施工和适度的文化品位，利用独特的创新视角和与时俱进的新思维，体现出人文关怀。方案确定之后，要透过细部进行传达，要经得住推敲。第二，要善待、慎待园林建筑。由于建筑构筑物、雕塑等硬件往往是公园绿地的要素，这些建筑在公园绿地中有时处于主景、点景和主题地位，因此在园林建筑设计中，要十分重视园林建筑构筑物的形象、体量和尺度，以及由此传达的思想文化，利用有深度、有品位、独特的形象来加强文化与生活的积累与沟通。第三，要重视原有绿地的减法设计，突出园林中的大树景观，尤其是对植物和过繁建筑物的删减，保证植被景观和植株的形态美、个体美，在提高绿地艺术质量的同时做到植物群落科学合理。
二、园林规划设计应体现人性化
人性化设计理念就是以人为中心，设计师从关注园林景观转移到关注到园林景观的使用者上来，以设计出更人性化、使用更便利、使人愉悦的园林景观为重要目标的设计思想。使人愉悦是人性化设计的审美原则，使用过程中使用者感受到设计的精巧而产生愉悦感，同时，将这种愉悦感升华为一种审美意象，从而真正体现出设计为人、以人为本为中心的人性化设计思想。园林规划设计其主题是人本身，设计的使用者和设计者也是人本身，人是园林规划设计的中心和尺度。因此，把心理学、行为艺术等学科引入到园林规划设计领域，研究设计的目的与人的行为在不同人、不同环境、不同条件下的互补关系，扩展园林规划设计的内涵。分析现代成功的园林规划设计实例，不管无心还是有意，所有的设计人都取自人们对于大自然的印象，取自历史上由于完全不同的社会原因创造出来的园林景观。
三、园林规划设计应注重艺术性
园林规划设计是从审美的角度出发，以实用功能为目的再创造。艺术形式层出不穷，纯艺术与其他艺术门类之间的界限日渐模糊，艺术家们吸取了电影、电视、戏剧、音乐、建筑、自然景观等的创作手法，创造了媒体艺术、行为艺术、光效应艺术、大地艺术等一系列新的艺术形式，而这些反过来又给其他艺术行业的从业者以很大的启发。现代园林规划设计，从一开始就从现代艺术中吸取了丰富的形式语言。论文大全。而对园林规划设计中影响最大而且稳定不变的主观因素是人类的感官对园林景观的感觉。论文大全。因此，自然景观也好，文学绘画也罢，对于园林景观的规划设计，以三维空间为主的园林景观视觉毕竞是其核心基础。从现代艺术早期的立体主义、超现实主义、风格派、构成主义，到后来的极简艺术，每一种艺术思潮和艺术形式都为设计师提供了可借鉴的艺术思想和形式语言。因此，园林规划设计既要考虑园林景观的使用功能，同时还要考虑园林景观的艺术性，我国园林规划设计艺术正是传统与现代文化的综合。
四、园林规划设计应体现生态性
由于工业化、现代化的发展，生态环境逐渐恶劣，席卷全球的生态主义浪潮促使人们站在科学的视角上重新审视景观行业，景观设计师们也开始将自己的使命与整个地球生态系统联系起来。尊重自然发展过程、倡导能源与物质的循环利用和场地的自我维持、发展可持续的处理技术等思想贯穿于景观设计、建造和管理的始终。人本身来自于大自然、属于大自然，只不过是由于生活和工作将其强行分开。人是需要回归自然来放飞心情、张扬个性的，户外园林景观是居住环境中不可分割的一部分，而只有可参与性的景观才能让环境与居住最大限度地融为一体。因此，充分考虑到园林景观环境对人心情的影响力，注重实用、生态、功能、观赏性紧密联系是至关重要的一环。具体地来说，园林绿地建设，应以植物造景为主，在生态原则和植物群落原则的指导下，注意选择色彩、形态、风韵、季相变化等方而有特色的树种进行绿化，景观与生态环境融于一体，或以园林景观反映生态主题，使城市园林既发挥了生态效益，又表现出城市园林的景观作用。
五、园林规划设计应体现经济性
现代园林设计应该汲取古典园林建筑艺术的精华，通过色彩、材料、质感、造型等种种因素，结合相应的场所、环境、文化等要素，与植物、山水、建筑等统起来进行综合设计，给人们带来不同的环境景观感受，满足人们不断发展变化着的要求和愿望，适应人和社会心理因素的变化，充分利用新材料、新结构、新技术、新工艺的优势，创造出具有时代印痕的建筑艺术。在景观材料的选用上盲目跟风，包括大树、热带景观树种和其他一些新材料，有许多中看不中用，或根本不能“入乡随俗”的舶来品，导致保养负担过重。
独特的中国园林是把中国的文学、哲学、艺术和建筑融汇成一体。中国传统园林经过了漫长的发展阶段，把山水、树木花卉、建筑，揉合在一起，并以大自然的山川地貌为蓝本，运用其丰富的想象力和创造才能，把技术和艺术结合在一起，创造出了古朴、典雅、自然、清幽，意境深邃的中国式写意山水园林。它有着鲜明的民族特色，传统园林有其历史局限性。而国内现代园林的发展，也正在进行着一种新的尝试与探索，这既需要秉承传统，又要适应现代。
参考文献
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关键词：生态湿地公园；景观设计；研究
在生态系统中，湿地是其中重要的组成部分之一，通过对湿地的保护以及再开发，可以满足人类生存的基本需要，并且还能让整个城市的生态景观获得进一步的提升，在当前的工作中，相关部门十分重视对湿地的保护以及开发问题，希望可以将其达到更好的利用效果。当前，城市建设中湿地公园不断兴起，但是为了营造一个更加理想的效果，就需要加强设计方面的管理，我国城市湿地公园在设计的过程中还存在一些问题，所以相关设计者更加应该从实际的情况出发，将湿地公园的功能得到最大化的发挥，这样才能促进城市的整体形象得以进一步的提升。希望在本文的论述下可以为今后的工作带来帮助。
1 我国湿地景观现状
在我国社会发展的进程中，城市化进程正处在不断加快的过程中，所以人们对湿地景观的重要性引起了一定的重视，进而需要对相应的设计加以进一步的完善，在这种情况下，相关部门需要再次整治湿地以及对其进行合理的设计，在很多城市湿地公园建设的过程中，只是将其当作一个观光的目的地，所以局限在挖池塘以及种植植物等单一的层面上，在这种情况下，对于湿地公园的整体设计效果是极为不利的，并且也与对湿地的保护工作存在一定的矛盾，在这种情况下，人们对湿地的认识还存在一定的局限性，所以无法从根本上满足湿地建设的要求，也不能帮助改善日常环境。
2 城市湿地公园景观功能
在城市湿地公园建设的过程中，需要体现出生态功能的要求，与普通的公园相比，湿地公园在生态性方面更加脆弱，所以只有加强对湿地公园基础性的保护工作，才能保证最大化的体现其生态属性。生态属性是生态湿地公园最基本的属性，可以起到调节生态环境的作用，并且也为动物提供了一个可以栖息的场所，在生物多样性方面是十分丰富的，保证城市区域的平衡性发展。其次是为人们提供一个休憩的场所，这是一个具有独特性质的公园场所，与一般的城市公园相比是独具特色的，但是其本质是公园，公园的性质就是娱乐休闲，因此湿地公园必然也具有这方面的功能，相关政府单位在对湿地公园进行设计的过程中，应该注重这方面功能的发挥。第三是具有教育功能。在城市公共绿化的过程中，湿地公园是其中主要的组成部分之一，通过绿化建设，可以满足人们对日常活动的需要，对生活质量的提升具有重要的现实意义。并且湿地公园具有特有的自然环境特征，可以让人与环境变得更加和谐，对于自然景观可以实现重新构建的效果。因为在湿地公园中蕴含了十分丰富的动植物资源，所以可以以此榛础开展各种生态教育活动，营造一个良好的教育环境。
3 城市生态湿地公园景观设计
3.1 功能分区
在进行城市生态湿地公园建设的过程中，应该对其区域进行不同的划分，本文以某省的生态湿地公园设计为例，从综合性的角度考虑，进而制定出合理的分区计划，主要将该生态湿地公园分为四个主要的区域。第一个区域是生态湿地保护的核心区域，在这个区域中主要种植加具有特色的植物，并且为一些动物提供一个栖息的场所，将栖息地封闭起来，以降低外界因素的不良影响。第二个区域是湿地科普教育区。该区域内有湿地植物认知园、自然探索体验园、芦苇荡、观鸟塔和湿地研究教育中心等。体现湿地生物的多样性和独特自然景观，让游客对湿地生态体系和文化进行认识和了解。三是生态观光体验区。其主要为游客提供生态体验场所。包括生态农庄、烧烤庄园、农田景观和蔬果采摘园等。其通过最大程度发挥生态湿地公园的景观价值和文化属性，以丰富生态湿地公园的整体价值。最后是滨水会所区。为游客提供休闲场所，使其得到身心的放松。
3.2 道路系统设计
该湿地公园设置了两个出入口和停车场，其道路交通系统包括主干道、次干道、游步道和水上交通。道路材料选择和交通工具都以环保性为主，避免对生态湿地公园系统的破坏和干扰。在该湿地公园设计过程中，设计师将主干道控制在3m，采用柏油路形式，在其单侧设置高杆灯，高杆灯高度为6-8m，双侧设置自然排水沟。次干道为2m柏油路，并在道路两旁放置观光座椅，满足游客的休憩需要，道路两侧设置自然排水沟。游步道用砾石或者石板进行铺设，将宽度控制在1m左右，并设置照明灯，为游客提供漫步休闲场所。而水上交通采用木栈道和游船两种形式，既达到了返归自然的效果，又能够让人们在湖面上观光美景。
3.3 植物设计
植物设计对城市生态湿地公园景观设计具有非常重要的作用。生态湿地公园植物设计既要注重植物种类的多样化，又要重视乡土植物的应用，以提升整体设计美感。设计师要将区域性植物种群应用到湿地公园景观设计中，确保植物多样性和生态景观设计的层次性；结合景观的多样化诉求，注重不同类型植物的配置，为鸟类和动植物营造一个完善的栖息场所；对乔灌木和湿生植物等具有湿地特色的植物进行种植。设计师要对生态湿地公园具体情况进行明确的认识，进而选择与其匹配度比较高的乡土植物和水生植物。
3.4 水系设计
水系设计能够从根本上提升城市生态湿地公园景观设计效果，并改善湿地公园整体环境。水系设计涵盖水环境整治和驳岸设计两个方面的内容。相关负责人在城市生态湿地公园景观设计过程中，要对其水环境进行保护，建设自然式生态效能沉淀池，对水体进行过滤，最大程度降低水体污染，改善水质。同时，避免湿地公园养护过程中，化肥和农药对水体造成污染。驳岸设计包括三种类型：自然生态驳岸、硬质驳岸和可变驳岸。设计人员要结合具体水系设计诉求，对驳岸类型进行合理规划和选择。
结束语
综上所述，本文重点对城市湿地公园的景观设计展开了论述，在城市发展建设的过程中，生态湿地公园的建设是其中最为重要的组成部分，对于城市的现代化发展意义重大，希望在本文的论述下，可以实现人与自然更加和谐的相处，同时，也能带动生态化进程的快速发展，这对于今后城市格局的构建也是具有积极意义的。
参考文献
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