【关键词】海军；宣传平台；博物馆构建
海军博物馆是海军对外的重要宣传平台。如何建设好这个平台对于树立海军形象，巩固人民信心，增强爱国主义宣传教育都具有非常重要的意义。
一、海军博物馆构建现状
和当前很多博物馆一样，海军博物馆也面临着严重的淡季和旺季差别。如何能在旅游淡季吸引观众，扩大海军博物馆的影响力和海军宣传效果，是我们需要解决的重点问题。作为国家和军队直属的宣传教育单位，海军博物馆能起到的作用有很多，需要我们在博物馆的构建和经营策略上多下工夫。通过丰富内涵、推陈出新，让我们的海军博物馆更加吸引眼球，从而达到更好的宣传效果。目前的海军博物馆，开放时间短、展览品单一、活动开展形式枯燥，缺乏内容与形式上的创新，同时对于当前的网络平台使用度较低，网络宣传不到位，使得目前的海军博物馆构建无法突破困境，始终停滞不前。
二、新时期海军博物馆的构建策略
对于海军博物馆的构建来说，需要引进更多、更新的思路和方法，只有这样海军博物馆才能突破目前的形式壁垒，在新环境中寻求生机。搞好海军博物馆的构建，需要我们打好以下几张牌：
（一）硬件牌。所谓的硬件牌，可以分为两个方面的理解：一方面是硬件设施建设，从场馆主体建设到相关配套设施的准备，都应该做到尽量齐全完备，全力为参观者打造一个舒适美观的参观环境；另一方面是要加强新文物的征集，通过丰富馆藏，可以将整个博物馆的等级提升到一个新的档次，使得整个博物馆的展览内容得到进一步的丰富，从而吸引更多感兴趣的人来参观，使得海军博物馆收到更好的展览效果。
（二）情怀牌。所谓的情怀，是一个比较窄的层面，针对的是对某些过去的事物有特殊兴趣的一个群体。通过设立专门的板块，相应的展览品，做好宣传，吸引这些具有特殊情怀的特殊参观者。对于这种特殊群体的把握，一方面可以帮助博物馆获得更多的关注，另一方面，可以通过这些“情怀者”做好博物馆的宣传工作，让博物馆的知名度可以进一步扩散，吸引更多的参观者，为博物馆的工作开展创造条件。另一方面，打好情怀牌，可以帮助博物馆拓宽经营思路，适时组织一些定期或者不定期的活动，让博物馆可以获得更广泛、更深厚的群众基础。
（三）活动牌。打好活动牌，就是要博物馆通过展开各种活动来扩大博物馆的知名度和影响力。例如定期组织所在地的各级院校来馆参观，让学生们在参观的同时，学习相关的海军知识和国防知识，帮助他们树立起国防意识、海防意识，加深对海军的了解从而树立起对海军的欣赏与崇拜，使得海军博物馆达到宣传海军、宣传海防的国防宣传目的。另外还可以组织相关的发烧友和爱好者定期举行聚会或者远足之类的活动，让参与者组成自发型群体，通过他们进行内部增值和信息扩散，对于增加海军博物馆的参观者，也能起到一定的正面作用。
（四）信息牌。如今，我们正处在信息爆炸的大数据时代，随着网络终端设备不断发展，我们获得信息和信息都变得更加容易、更加迅速。所以，在这个新时期，海军博物馆的建设也应当注重信息化和数字化。首先是硬件方面，在博物馆的构建过程中，引入相关的设备，将现有的海军博物馆进行数字化和信息化的改造，并且由计算机进行相关的文件管理和硬件设备管理；其次是软件方面的信息化，通过相关的软件，进行博物馆的网络平台建设。当前的网络平台很多，微博、微信公众号等平台制作难度低、成本投入低，但是却能取得最好的宣传效果。利用网络平台，博物馆可以随时发起广告宣传、活动信息、博物馆相关信息变更等。同时，通过对互联网信息的研究，博物馆可以获得最前沿的相关信息，并且利用这些信息对博物馆进行及时的改造和内容上的扩充，使得博物馆可以走在时代的前沿，并兼具历史性、时代性和流行性等特点于一身，实现海军博物馆的最佳宣传效果。
（五）政策牌。打好政策牌，需要的是海军博物馆的管理者，必须要对当前的国家政策有一定的了解，同时及时获取相关的政策信息，并加以正确的把握和利用。同时要获取政府机关和其他事业单位部门的政策支持，通过建立与相关部门的协作关系，可以定期组织学生、工人、政府工作人员到博物馆参观，以此可以进一步扩大博物馆的知名度和群众影响力。同时，通过把握政府和其他单位的政策，适当地对博物馆的工作方向进行调整，进而达到海军博物馆最佳的经营效果和宣传效果。
中国海军博物馆是中国历史最悠久的海军博物馆之一，建成以来，一直在为海军的宣传事业贡献自己的力量，并取得了良好的效果。为了更好地服务于海军的宣传工作，海军博物馆已经于2012年展开了扩建和翻新工作。根据现有的规划，新的中国海军博物馆预计将于2017年4月正式竣工并且投入使用。在原有的基础上，新的海军博物馆除了原有的主场馆之外，还分礼仪、观演、纪念3个广场，舰艇水上、舰艇陆上、海航飞机、两栖装备、岸防装备5个展示区和1个文化休闲服务区等。在扩建的过程中，博物馆征集工作也在从海军内部和社会各界中征收大量的有价值的文物丰富博物馆的馆藏，用于今后的展示与宣传工作。在中国海军博物馆竣工以后，我们将以百倍的信心和努力，投入到今后的海军宣传工作中，为了将中国海军博物馆建设成中国领先爱国主义宣传基地贡献力量。
【参考文献】
[关键词]新媒体；博物馆；宣传教育
[中图分类号]G266 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2016）10-0067-02
博物馆是一个城市文化建设与发展的记录者，是收藏文化的殿堂，是城市对外传播文化的窗口。它作为一个重要的社会教育机构，对人类历史发展、社会文明进步起到了不可估量的作用。随着当今时代互联网的高速发展，以微博、微信为代表的新媒体已经逐渐占据了信息传播与发展的重要地位。博物馆的宣传教育工作应当适应时展潮流，转变思路，由传统纸媒、电视等宣传路径向新媒体路径转型。
一、新时期博物馆宣传教育工作的意义
2007年8月24日，国际博物馆协会在维也纳召开的全体大会通过了经修改的《国际博物馆协会章程》。章程对博物馆定义进行了修订：“博物馆是一个为社会及其发展服务的、向公众开放的非营利性常设机构，为教育、研究、欣赏的目的征集、保护、研究、传播并展出人类及人类环境的物质及非物质遗产。”由定义可知，国际博物馆协会已经将“教育”调整到了博物馆业务目的的首位，而此前是“研究”置于首位的。
博物馆是人类文明的积淀，它蕴藏着特有的文化资源，在开展社会教育、提高全民族文化素质、提高国家文化软实力中有着不可替代的重要意义。教育是目的，宣传是手段，二者相辅相成，不可分割。只有通过合理有效的宣传手段，才能将博物馆的教育作用发挥到最大。因此，在新时期，宣传教育工作已经成为博物馆的中心工作之一，其工作内容更加丰富、多样，工作任务也更加艰巨。只有博物馆的宣教工作顺利开展，并在开展过程中起到强烈的正面作用，才能使博物馆的生存发展良好。但是，传统的博物馆宣传教育工作影响力较弱，主要依靠讲解员对观众进行讲解，信息传播速度慢。可见，传统的宣教观念和模式已经严重阻碍了博物馆的生存和发展，这就需要博物馆的宣教工作者拓宽思路，大胆创新与改革，做好博物馆的宣传教育工作。
二、新媒体对博物馆宣传教育工作的影响
随着科学发展和信息技术的进步，互联网已经成为人们生活、工作和学习必不可少的组成部分。2016年1月22日，中国互联网络信息中心（CNNIC）第37次《中国互联网络发展状况统计报告》（以下简称为《报告》。《报告》显示，截至2015年12月，中国网民规模达6.88亿，互联网普及率达到50.396，半数中国人已接入互联网。中国手机网民规模达620亿，网民中使用手机上网人群占90.196。同时，移动互联网塑造了全新的社会生活形态，“互联网+”行动计划不断助力企业发展，互联网对于整体社会的影响已进入新阶段。
不断前行与变革的互联网也在逐步影响和改变着人们的生活方式、工作方式及经济活动方式，甚至是思维习惯方式。近年来，微博、微信等新媒体的崛起，使得互联网上丰富的信息可以满足不同层次的大众需求，使其不用到博物馆就可以获取所需信息，接受教育，并且将文化传播出去。那么，何谓新媒体？新媒体就是以数字技术和网络技术为中介，满足公众或用户信息需求和传播欲望的媒体形态。新媒体必须同时满足三个要素：一是数字技术的应用，二是信息的海量存储，三是能够满足用户的传播欲望。
可见，新媒体以其数字化、网络化、互动性等特点，成为博物馆宣传教育工作的重要渠道。
（一）数字化
数字化技术是实现海量文字信息、图像信息、视频信息等传播的基础。博物馆的文字、图像、视频等信息量大，在传统的工作中，这些内容都是手写记录的，既费时，又费力，最重要的是查询不方便，在实际工作中产生很多不便。而采用数字化手段后，可以将博物馆的各类信息内容输入到计算机或者检索设备中。这样，工作人员可以快速准确的查找资料，观众也可以及时获取自己想要了解的内容，最终达到提高宣传教育效率的目的。
（二）网络化
网络化是新媒体的重要特性，它使得博物馆的观众在任何时间、地点都可获取相关信息，极大拓展博物馆宣传教育工作的时间和空间，达到信息传播的最大化效应。例如利用博物馆的门户网站、微博、微信等信息传播媒介，可以使观众随时随地进行网上参观，从而了解到博物馆的基本信息、最新动态等。这样，既满足了观众的欣赏需求，也拓展了博物馆宣传教育工作的渠道。
（三）互动性
互动性的特点使得新媒体在博物馆与观众之间起到了桥梁和纽带作用。区别于以往的宣传教育模式，新媒体的互动性带来了博物馆宣教工作的全新变革。观众在参观完博物馆之后，都会对博物馆产生一定的观点和意见，这就需要一个沟通渠道，使博物馆的工作人员可以了解观众的意见和想法。网站的留言，微博、微信的互动，既可以有效开展博物馆的宣传教育工作，又可以使工作人员与观众、观众与其他人之间进行交流。
三、如何利用新媒体做好博物馆宣传教育工作
根据国家文物局年度博物馆年检备案情况，截至2014年底，全国博物馆总数达到了4510家。然而，开通网站、微博、微信等的博物馆却占少数。目前的博物馆宣传教育工作模式还是主要依靠实物陈列。传统的实物陈列在博物馆宣传教育的过程中，传播渠道单一，说教式的宣传模式使博物馆的信息传播不能与观众达成有效的沟通，也使得博物馆在拥有6.88亿网民的互联网中处于“失声”状态，严重阻碍了文化的发展与交流。因此，在互联网飞速发展的大背景下，博物馆应该充分利用新媒体技术，在虚拟的世界中发出自己的声音，最大限度地发挥其宣传教育作用。
（一）建设博物馆门户网站
门户网站是博物馆宣教工作与网络新媒体之间跨界与融合的重点。大多数博物馆在新媒体的实践也是从建立门户网站开始的。因为门户网站有着信息量大的特点，可以说是它是博物馆的“数据库”。博物馆可以通过自身的门户网站，及时权威地各类信息，从而使博物馆信息传播对象由观众扩大到整个互联网用户。实体博物馆的观众和博物馆网站的浏览者可以通过网站，进行信息分享和讨论。在互相交流与讨论的过程中，二者可以互换观点和感受，提出新的信息传播话题或展陈议题。这样，可以提高参与者的积极性和互动性，推动博物馆事业的不断发展。
目前，我国大部分博物馆的门户网站设计内容主要包括博物馆概况、博物馆动态、博物馆陈列、博物馆藏品、学术论坛等。在这些版块中，博物馆观众可以参与的内容不多，基本都是在留言版块或论坛中实现互动交流，可以说，信息的互动性比较弱，没有充分发挥出互联网交互性的特点。
（二）开通博物馆官方微博、微信
微博是微型博客的简称，也称为一句话博客，是一个基于用户关系信息分享、传播以及获取的社交网络平台。用户可以通过WEB、WAP等各种客户端组建个人社区，以140字的文字更新信息，并实现即时分享。
博物馆可以将一些文物常识、宣传片、记录片等进行简短编辑后在微博上。目前，博物馆的微博信息主要以临时展览消息、文博资讯等为主，通过关注者之间的相互交流与分享，起到宣传教育的作用。因此，博物馆可以通过微博传播信息，扩大宣传教育工作窗口，提升自身的社会影响力。
微信是腾讯公司于2011年1月21日推出的一个为智能终端提供即时通讯服务的免费应用程序，它可以快速发送免费语音短信、视频、图片和文字。目前，使用微信的人不断增多，微信已经成为一种大众生活方式，一种获取信息的重要手段。
现在，越来越多的博物馆开始开通官方微信，使微信成为博物馆与观众沟通交流的桥梁，成为新媒体时代最为重要的舆论宣传工具之一，如国家博物馆、中国电影博物馆、天津博物馆、广东博物馆等。这些博物馆在开通官方微信后，收到了良好的社会反响。观众可以利用微信的及时通讯功能实现与博物馆的快速沟通，实现信息的双向交流，为博物馆的宣传教育工作提供了有效的传播路径，大大提升了宣传教育工作的效率。
（三）利用博物馆应用平台
博物馆的应用平台主要包括网上虚拟展厅、移动APP、手机二维码等，这些平台为博物馆观众展示了更多的馆藏信息和展品内容，扩展了博物馆宣传教育工作的渠道。
通过网上虚拟展厅，可以真实还原展厅现场，使观众在家中就可以进行虚拟参观，点击自己需要了解的展品信息，从而大大节省了观众的宝贵时间，缩短了博物馆和观众之间沟通的距离。
移动APP是针对手机连接到互联网的业务或者无线网卡业务而开发的应用程序服务。随着移动智能终端的广泛应用，移动APP正逐渐崭露头角。观众可以在手机等移动设备上下载博物馆APP，然后进行浏览相关的信息。目前，移动APP在国内博物馆的使用率还不是很高，这也为今后的发展提供了更大的发展空间。
手机二维码的使用比较普遍，博物馆在推出展品二维码导览后，观众只要使用智能手机扫描一下展品上的二维码，就可以现场获取展品的文字、图像、视频等信息。另外，观众也可以通过扫描二维码后关注该博物馆的官方微信，以接收更多的来自博物馆方面的信息，之后将信息在朋友圈中转发，达到信息的快速传播。
可见，新媒体技术的运用给博物馆的宣传教育工作带来了更多的机遇与挑战，博物馆未来的发展空间会更大。
一、宣传工作的作用和意义
进入21世纪，我们国家的博物馆事业也随着社会的发展，迈入了社会主义市场经济时代。如今的博物馆不仅只是闭门做研究的学术机构，还承担着传播科学文化知识、提高公民科学文化素质的重任。博物馆只有通过展览陈列、宣传教育等方式，切实实施以人为本的工作理念，才能让更多的观众走进博物馆了解当地的历史和文化渊源，进一步探究深邃的历史文化底蕴。当下，如娱乐、民俗村、世界公园等形式多样的文化设施的出现，分散了人们对博物馆的注意力，人们对文化需求方式的选择越来越多，要求越来越高，品味各有不同；另一方面，博物馆几十年不变的基本陈列毫无新意，受到冷落是必然的，观众看过一次，不愿再去，致使观众廖若晨星，没有发挥博物馆应有的职能。因此，博物馆只有适应社会的需求，把宣传工作做好，尽力把观众吸引到博物馆来，才能发挥其应有的作用。
二、宣传途径主要有两方面
（一）馆外宣传，主要是指通过电视、电台、报纸、广播、网络等媒体以有偿的形式直接对博物馆及展览活动进行宣传；或主动上门宣传，如到学校、社区、机关等地方进行自我宣传，以提高博物馆的知名度，吸引观众的注意力。可以通过一切媒体，广泛地宣传自身，才能吸引观众。如今传媒它在很大程度上影响着人们的消费观念。我们的宣传工作应该根据自身的特点来进行。博物馆是文物和标本的主要收藏机构，它收藏的每一件文物，都有它特有的文化内涵，可是知道的人并不多，谈到鉴赏那么人就更少了。如果博物馆与当地的媒体机构建立长期的联系，用通俗易懂的语言、文字来介绍博物馆藏品，激发观众的好奇心和兴趣，让观众在不知不觉中对博物馆有了更深一点的了解，如此下来，观众自然就有了去博物馆的想法了。对于临时性展览，媒体要先行一步，在还未展出之前要通过电视、报纸或印发宣传册、宣传单宣传该展览的信息，来吸引观众，要充分发掘和展览内容相关的一些信息，通过深入的报道，找出最大的看点，来吸引观众的眼球。
（二）馆内宣传。馆内宣传指的是以博物馆优质的服务赢得观众的心。博物馆要有优质的服务，以此吸引观众。博物馆的优质服务不是一种在馆内的简单服务工作，而是要让观众对博物馆感到满意，才能得到观众的回报。在市场经济日益发展的今天，人们对产品售后服务非常重视。消费者不仅要求质量高的产品，也要求周到的售后服务。对于博物馆来说，就必须做到以人为本，让观众走进博物馆时感觉舒服，给其提供物质服务与休息场所。同时，必须提供优质的讲解。由于博物馆陈列是在一定的空间内，以文物标本为基础，按照一定主题进行直观教育和传播信息的展览群体，展览背后含有一定的历史背景，这个背景观众只有通过讲解员才能得知，而且参观的观众来自各个层次。因此对讲解员的要求比较高，既要具有较高的文化水平，掌握更多的专业知识，又要对展览内容有透彻的研究，才能做好博物馆的馆内宣传工作。而宣传工作是人与博物馆联系的纽带。为了博物馆的持续发展，必须重视博物馆的宣传工作，实施馆内宣传，面向社会、面向观众服务，有效的与专业机构取得联系，使博物馆的宣传工作获得专业性指导。例如，法国博物馆事务是由文化部博物馆局管理，有名的卢浮宫学院直属于它，从而得到良好的发展。专业技术的建设对于博物馆宣传起着科学的指导作用，博物馆是面向社会的，宣传应着眼于社会，与社会形成互动才会使宣传更有力、更有效。博物馆参观的观众具有不同年龄、不同层次、不同文化素质等各种各样特点，所以针对其个性特点制定有效的宣传方法，从而起到更好的效果。以藏品为主营造整体性的博物馆风格。在宣传方式上应具有开放性、主动性、探索性，通过方式的多样多变来吸引观众，利用博物馆资源来更加完善博物馆宣传工作。
三、对宣传工作的未来展望
1.博物馆可成立策划部门，充分发掘博物馆的内部资源。现在大多数博物馆的社会工作部都有宣传教育功能，既要负责展览的讲解，又要承担展厅的日常管理，观众的组织工作任务重，难度大，需要其他部门的配合。陈列展览部承担着博物馆的陈列设计工作，在一定程度上对博物馆的宣传工作起着重要作用。两个部门应该积极配合成立一个宣传策划小组，主要职责不仅是对已举办的展览进行有效的宣传，引起人们的关注，吸引他们走进博物馆，而且要对社会人群进行调查，对观众进行分析，找出观众对哪种展览感兴趣。这样就对博物馆引进的展览提供了依据，以便更好地引进展览，随时关注国内展览动态为博物馆提供展览信息。2.博物馆成立专职的教育部门，利用博物馆阵地，组织本馆的专家学者或者邀请教师组织以教育培训为目的活动，通过活动来提高博物馆的影响力。例如，包头博物馆在假期里组织的小小讲解员培训活动。建立自己的网站，介绍馆内的自然情况、馆藏资源、展览信息，通过互联网扩大博物馆的影响。有条件的地区，可以将本地所有博物馆、纪念馆联合起来加强馆际间的合作，建立一个联合网站，通过庞大的网站优势吸引社会公众的浏览，从而达到宣传的目的。3.经常举办临时展览。博物馆陈列通常是固定的，观众参观后，不会再有什么兴趣，因此要经常性地举办临时展览。展览的形式内容可以多种多样，不单纯局限于文物展览，可以结合当前的形势，配合政府宣传，搞一些时事性展览。展览的举办要能吸引观众走进博物馆，通过举办临时展览，让观众知道博物馆、了解博物馆。
革命博物馆是对群众进行爱国主义及革命传统教育的一类博物馆，其数量占据了我国博物馆中的很大一部分，这其中大多数革命博物馆都地处经济不发达的革命老区，它们在藏品征集方面一般都面临着两大困难：
1、地处较为偏远的革命老区，博物馆的知名度不够，造成社会乃至文物收藏者对其不了解，限制了藏品信息来源及征集的渠道。
2、所在地区经济不发达，博物馆经费有限，文物展览、保管等硬件条件较差，也拿不出很多经费用于藏品收购。
金寨县革命博物馆位于鄂豫皖革命根据地的中心、全国第二大将军县――安徽省金寨县，博物馆于1983年纪念立夏节起义胜利54周年之际建成，主要展示了1921年至1949年金寨县的革命史和革命人物。现占地面积8000平方米，建筑面积5300平方米，展厅面积3750平方米。现有馆藏文物1800余件，是全国首批百家“爱国主义教育基地”，1996年被国务院列为“全国重点烈士建筑物保护单位”。建馆以来接待参观游客近300万人次。2009年底，金寨县革命博物馆作为全国红色旅游景区正式升级为国家旅游4A级景区，并实行免费开放。目前金寨县革命博物馆已经成为外界了解金寨县的重要窗口。
金寨县革命博物馆也长期面临着这些问题，藏品来源主要依靠老将军、老红军及其家属的捐赠、社会调查征集和政府调拨，藏品征集工作也曾一度停滞。近些年来，红色旅游逐渐兴起，国家对博物馆的投入也逐渐增大，并实行免费对外开放，在这一新形势下，金寨县革命博物馆的知名度逐渐提升，经费相对过去也更加有保障。博物馆近年来先后经过了2003年和2008年两次改造、扩建和重新布展，每一次改造和扩建都伴随着较大规模的藏品征集工作，使得博物馆的品位得到了显著提升。在这两次较大规模的藏品征集工作中，我们也逐渐实践了一条新时期下老区革命博物馆的藏品征集工作道路，在知名度和经费都十分有限的情况下，较好的完成了藏品征集工作。
（1）安排专人负责藏品的征集工作，将藏品征集工作纳入博物馆年度工作计划，并根据馆藏情况、陈列重点及发展方向制定藏品的征集计划，每年安排出部分资金作为藏品征集的专项资金，并适当的通过市场化方式征集藏品。
随着市场经济的发展，我们逐渐认识到单靠行政手段进行藏品的无偿征集将越来越困难。面对新形势，我们文物工作者首先要转变观念，尊重市场经济的规律，认识到面向文物市场进行文物征集必将成为博物馆增加藏品数量、提高藏品质量的一个有效途径。
这种有针对性的征集计划既保障了征集到的藏品件件符合博物馆的陈列需要，节省了不必要的支出，又最大程度的减轻了藏品保管的负担。
（2）“请进来，走出去”，扩大宣传。充分把握红色旅游方兴未艾的契机，利用金寨县革命博物馆被评为国家4A级景区并对外免费开放、纪念立夏节起义80周年大型活动，甚至借助于全县的对外招商引资等机会，大力宣传目前展馆的最新面貌，让更多的藏品持有者感受到文物在金寨县革命博物馆能得到很好的保护并能发挥更大的作用，从而鼓励更多的潜在捐赠者捐赠藏品。
（3）充分利用乡镇文化站在藏品征集工作中的作用。金寨县革命博物馆所要征集的革命文物广泛的散落于大别山区，因此分布于各乡镇的文化站就自然成了藏品征集的最前沿，是获取藏品信息的前哨。如金寨县革命博物馆筹馆时发现的民国18年的红军曲谱《大别山峰连峰》，最早就是由县里的乡镇文化干部发现的。金寨县革命博物馆从2010年起划归由县文广新局管理，这样博物馆同乡镇文化站的关系就更加密切了。我们充分利用这一便利条件，定期向乡镇文化员宣传文物法规和文博信息，提升他们的文物保护意识，并对发现重要文物信息的个人给予适当的奖励，进而进一步发挥了乡镇文化站在藏品征集中的作用。
（4）合理应用信息技术服务于藏品征集工作。随着信息化、网络化时代的到来，博物馆信息化已经成为新世纪博物馆建设的重要课题。金寨县革命博物馆在金寨县政府网站开办之初就专门开辟了自己的宣传专栏，2010年又开通了自己的网站。网站上目前已经开通了馆长信箱，供网络用户随时与博物馆进行信息交流。后续我们计划在网站上建设一个藏品信息和征集版块，专门用于藏品的宣传和征集工作。我们相信网络这一广阔天地，会对搜集藏品线索乃至藏品征集工作发挥越来越重要的作用。
（5）加大与周边革命博物馆的馆际藏品交流。金寨县革命博物馆所在地金寨县位于大别山革命老区，附近有数个以纪念大别山革命老区为主题的革命博物馆，如皖西博物馆、红安革命博物馆、新县鄂豫皖苏区博物馆等，这些博物馆的部分藏品与金寨县革命博物馆有着很强的互补性。近些年来我们已经开始逐步尝试与这些周边革命博物馆进行藏品馆际交流活动，并取得了良好的效果。这种馆际藏品交流方式在经济上耗资很少，却能不断的给博物馆藏品带来新鲜血液，今后我们将进一步加大与周边革命博物馆的藏品交流的力度。
（6）加强与部队和军事院校的合作。金寨县革命博物馆近些年来一直与部队和军事院校保持着密切联系，和驻皖部队、院校先后将我馆列为“青年官兵爱国主义教育基地”、“国防教育基地”。我们近年来通过与的交流合作，获赠了56式轻型坦克、62式榴弹炮和歼5战机等武器实物，一批从大革命时期历经抗日战争、解放战争，到新时期退役的枪械和军事装备也将陆续进入博物馆内供广大游客观赏。这些军事装备实物极大的丰富了馆内的藏品类型，并深受参观者喜爱。
参考文献
①王宏均：《中国博物馆学基础(修订本)》，中国古籍出版社，2001
②《博物馆征集工作的思考》，中国博物馆，2000（3）
关键词：小型专题博物馆 展示 特色
一、引言
小型专题博物馆由于场地，资金等条件的限制，决定了其规模影响不可能和大中型博物馆竞争，但是这些众多的小型专题博物馆拥有的观众却占了全国博物馆观众的很大多数，其社会教育作用不可等闲视之。如何发挥小型博物馆自己的特色，更多的吸引观众、服务观众是小型专题博物馆工作人员要研究的课题。
长期以来小型专题博物馆的陈列布置基本上还是沿袭了器物、版面、文字说明，再加上讲解员讲解这一传统模式，内容与形式相对比较单一，因而对参观者而言确实已缺少足够的吸引力，以致造成许多博物馆出现门可罗雀的窘境。
为改变这一现象，较多的博物馆在陈列艺术设计的形式上更新理念，大量运用现代科技手段诸如动漫、幻影成像等手法，较好的反映和体现了博物馆的陈列内容，起到了一定的宣传作用。但由此而来带来的是昂贵的经济代价和必须有宽敞的展览场地这一现实问题，而这又恰恰是小型专题博物馆所面临的最直接的难题。
如何根据小型专题博物馆的弱点、特点，因陋就简最大限度的做到内容与形式的完美结合，使小型专题博物馆更吸引观众，太仓江南丝竹馆的设计布馆值得借鉴。
江南丝竹起源于江苏太仓，至今已有400多年的历史。于2006年被列为国家首批非物质文化遗产名录。为更好地宣传保护江南丝竹，太仓市文化局兴建了江南丝竹馆，意图通过这一小型专题博物馆的建立让江南丝竹这一非物质文化遗产得到更好的宣传和发扬。
由于展览场地有限、资金缺乏，为最大限度的展示江南丝竹的丰富内容，做好江南丝竹馆的设计、布馆、展示工作，让参观者在有限的范围内了解江南丝竹的起源、发展、继承的过程，得到一些历史文化的传承和视觉上的享受，太仓江南丝竹馆在以下方面做了有益尝试。
二、因地制宜，最大限度的展示江南丝竹内容。
太仓江南丝竹馆整个场馆占地面积770平方米，建筑面积460平方米。从大门进入依次为小天井、门厅、戏台、天井、露台、花篮厅、后天井、及两边的回廊。其中天井和露台占去整个面积的二分之一多，余下的27平米的门厅，80平米的正厅和两边各长约20米的回廊，真正能作为展览的可用面积极少。为最大限度的展示江南丝竹内容，充分体现江南丝竹的魅力，设计时将江南丝竹馆在总体上作了参观、教学、接待三个区域的划分。
两边各20米长的回廊作为主要展览参观区，将江南丝竹的形成过程、流传范围、传承与发扬等主要内容在回廊里布置陈列，将展览的内容从室内移至室外，这样既增加了展示的空间，也避免了因展厅的狭小而导致参观时的局促。
另辟18平米的一间展室作为教学区，专门陈列了江南地区最典型的丝竹乐器和原始的民间乐谱、完整的丝竹曲目歌带、碟片等丝竹实物及太仓丝竹班社情况一览表等内容。
将最大的一间约45平米的建筑作为接待区，配备了电视、音响用来播放丝竹音乐和丝竹资料片，并设有桌椅供参观者喝茶小憩，同时配备了古琴等乐器，参观者在这里既可欣赏优美的丝竹乐曲，也可自弹自娱。
院中可容纳十余人的精美古典戏台作为丝竹表演区，演奏人员可在此向参观者现场表演，这样的功能划分将室内、室外、回廊、场地有机的结合为一个整体，有分有合、动静结合、视听结合，既解决了展览场地的局限，又丰富了展示的内容
三、格调统一，展示形式和建筑特色有机结合
江南丝竹馆是一幢前后二进具有江南风格的庭院建筑、因此设计者将整个展示的格调也设计为江南园林风格，让展示的形式和所处的环境相吻合。借鉴了江南园林特有的漏窗表现方法，将16块展板量身定做成矩形、八角形的漏窗形式镶嵌在回廊里，使展板和回廊组成一个整体，这样既避免了矩形展板单一呆板的模式，又使展板和整个建筑融为一体。在门厅中，制作了高约2米、宽约2.5米的仿红木屏风，用于和大门外街面的隔断，屏风同样采用具有江南特色的传统风格，中间镶嵌圆型刻有“江南丝竹馆”的彩绘浮雕玻璃，周边镂空雕刻牡丹、月季花卉图案，透光的彩绘玻璃，产生了一种迷离斑斓的效果，使人一进大门，便有置身于江南园林的感觉，成为江南丝竹馆的一大亮点。
在展示的内容上也尽量照应到与形式的统一，除必不可少的文字外，将大量的图片、实物等展示内容做成如仿青铜浮雕的“魏良辅像”、“吴伟业像”、仿青砖雕刻的“王锡爵家乐班演奏图”、木板雕刻的“丝竹演奏图”等江南民间传统形式的各类工艺品，间以木雕角花、浮雕图案做辅助装饰。这些用石膏仿制的青砖、石雕图案，线条流畅、雕刻细腻、起到了很好的视觉传达效果，同时也节约了大量的制作成本，获得了参观者的好评。
同样的形式贯穿于门厅的前言、接待区的仿古院墙、展室的橱柜等地方，整个丝竹馆的展示手法都不游离于江南园林特色这一大环境，既统一又有变化，产生了较好的艺术视觉效果。让参观者在了解江南丝竹的同时也得到环境装饰的艺术享受。
四、加强互动，展示与参观揉为一体
作为专题性的小型博物馆应当成为给大众提供高雅文化交流的场所。设计时以此作为江南丝竹馆的功能定位，在观众参观了以图片、文字、实物展示江南丝竹的起源、发展、继承的内容后将观众的视点引到古戏台的丝竹表演现场，清新流畅、细腻柔美的丝竹旋律通过台顶雕花穹隆藻井良好的音响效果传至整个丝竹馆。好多丝竹音乐爱好者，参观之余也登台演奏，与乐师相互切磋技艺，往往是台上丝竹声声，台下掌声阵阵，通过静态展示与动态演示的结合，将展示与参观揉为一体，丰富了参观的内容，增加了参观的亮点，激发了参观者的兴趣，拓展了丝竹馆与社会大众的亲和力和影响力。
五、结语
开馆后的江南丝竹馆，以较少的资金投入、有限的展示场地，较好的反映了江南丝竹的起源、发展、继承的过程，对弘扬江南丝竹，更好地宣传保护江南丝竹这一非物质文化遗产，起到了积极作用，受到各界人士的赞扬，江南丝竹馆也因此成为展示太仓新貌的一个靓丽窗口。
通过实践证明：小型专题博物馆要吸引观众，服务观众必须做到功能定位正确、表现手段新颖、展示规划合理，充分发挥自己的特色。只有这样小型专题博物馆才能有效的起到宣传、教育的社会功能，达到良好的展示效果。
参考文献：
关键词：博物馆;临展配套活动;创需营销;整合推广
高品质的临展是保持博物馆生命力的根本。近年来，随着国内博物馆现代营销理念的深入人心，许多博物馆亦积极寻求更为丰富的营销模式，纷纷举办或引进各类专题展览，以期吸引大众的关注。但展览的开幕式并不意味着展览宣传工作的结束：新闻媒体时效性的新闻报道，或突出的是参加开幕式的领导及展览中的重量级展品；而观众关注的则是展览内容和陈列特点甚至是展品背后的故事。这就需要博物馆加强展览本身的宣传外，更藉由举办各类临展配套活动，吸引观众亲身参与，以全面诠释临展内涵。
2012年9月10日至2013年1月18日期间，上海中国航海博物馆与荷兰鹿特丹航海博物馆联合，在中国航海博物馆举办“航路1600——四百年中荷航海交往史”展览。为配合该展览的宣传推广，中国航海博物馆策划并推出了“航路1600——中国航海博物馆荷兰文化主题活动”，以期充分诠释荷兰文化，并进一步扩大博物馆品牌知名度。笔者试以此为例，浅谈博物馆临展配套活动的策划与整合推广的思路。
一、坚持观众为本，创需打造博物馆特色产品
“博物馆是一个不追求盈利、为社会和社会发展服务的公开的永久性机构”。博物馆虽是非盈利组织，但也应努力适应市场，用市场经济的高效管理和有效方法，以观众为目标，并以其需求为导向，通过展览和服务为观众创造价值。
一座成功的博物馆，需将营销完全整合到策略规划和预算列编的过程中，以观众为导向的工作就会随时将观众放在心里，定期研究观众的意愿、需求和行为，并据此作出新的规划。“展览是博物馆的‘产品’基础，也是观众的兴趣和需求所在：在产品无法吸引观众的情况下，推广活动也无法拯救博物馆。”［1］因此，博物馆要以观众为本，努力挖掘其潜在需求，在此基础上不断开发新的文化产品，并通过一系列宣传促销活动，在观众心目中建立起强烈而美好的印象，刺激和培养观众对它的欲望，并进而让观众形成忠诚度。
中国航海博物馆在策划“航路1600——四百年中荷航海交往史”展览初期，并充分考虑观众心理，在展项设计中分别增加中国和荷兰普通家庭的餐厅场景，并通过咖啡杯、烛台、刀叉及茶具、碗筷等生活中随处可见的道具，引发观众深层次的共鸣，让他们觉得自己平日里的生活习惯，都和展览中那些海图、瓷器、沉船等有着千丝万缕的联系。而随后配套荷兰文化主题活动的策划，亦在对各文化元素展现方式初步设想的基础上，通过博物馆门户网站、官方微博等渠道向观众征求意见，并作为后续策划的参考。也正因此，这一为观众创需打造的博物馆文化产品，有效地推动了临展的参观客流，更进一步树立中国航海博物馆独特的品牌形象。
基于上述原则，便可开展活动的具体策划。事实上，活动策划方案的编制过程，是一项活动从初步构思到成型，并不断完善和丰富的过程，更是具体活动执行中协调各方面关系、安排具体事项的重要工具。一般应包含如下几大元素：
（一）活动主题
博物馆策划大型活动面临的首要问题即是提炼一个合适的、吸引公众关注的好主题。由于社会教育的特性，博物馆大型活动的主题一般都比较严肃传统，但为了达到最佳宣教效果，开辟最大受众层面，博物馆同样需要注重活动举办方和受众的双向沟通，需要鲜活新颖、亲切生动的主题，以让人耳目一新、过目不忘，使活动产生最大“广告”效应。
中国航海博物馆在举办荷兰文化主题活动时，馆内各相关部门经前期多番沟通，通过对展览内容、立意及观众内心洞察等多方位考虑，最终将该展览及活动主题统一定为“航路1600”，一方面是讲述中荷两国四百余年从探索、碰撞到交融的过程，另一方面也是希望能藉由这一概念性的主题引发观众的探索与好奇。根据活动结果反馈，“航路1600”以其简短、符号化的形式，更易被大众所接受和记忆。
（二）活动对象
来博物馆参观的观众尤其是散客，一般具有较高的文化层次，亦更具有被重视的心理需求。博物馆策划活动，应从观众内心的需求出发，理解并重视其感受，挖掘观众内心深处的情感需求、价值观及心理洞察。
根据中国航海博物馆近年来所做的观众市场调研显示，在所有观众中，以家庭形式出游的占65%，其中61%为亲子家庭。数据同时显示，在26-35岁的被调查观众中，近73%是带着孩子前来参观，占所有亲子家庭的33.7%，居首位；而该类观众群体对亲子互动活动的需求亦高达54%。对此，“航路1600”荷兰文化主题活动主要针对亲子家庭展开，并围绕活动主题策划一系列主题家庭日活动，有效吸引了众多亲子家庭的参与，甚至反复参观。
（三）活动内容
明确活动受众对象后，即可围绕其特点，根据活动主题，整合博物馆馆内各方力量及现有资源，整合打包推出系列活动。当然，活动内容应符合规则简单、易于参与等要求，并能在活动中不断制造兴奋点和满足感，使观众获取博物馆参观以外的额外收获，更为有效地提升其满意度。
中国航海博物馆“航路1600”荷兰文化主题活动，因持续时间周期较长，故在梳理馆内常规活动形式的基础上，结合荷兰文化及从相关政府部门、企业单位、公益组织等获得的资源支持，大胆创新，以“月”为基本节点，推出三大主题活动，分别为：9-10月“双轮双城：自行车与中荷城市生活之自行车文化节”、11月“鲜花、风车与木屐主题月”及12月至次年1月的“‘橙’聚爱心温暖冬季——圣尼古拉斯主题月活动”；并在其中穿插上海市第一届市民运动会暨“中海博杯”中荷自行车友谊赛、“骑寻城中橙”荷兰文化线上征集活动及馆内摄影展等诸多活动，同时围绕各大活动主题，定期推出各类配套家庭日活动。丰富多彩、层次分明的活动内容，帮助博物馆更深入地开拓实际及潜在受众的类别，进一步树立博物馆科普性及公益性的品牌形象。
（四）创意策略及表现
作为博物馆，既然要贴近观众，主题活动的物料设计便可跳脱原有稳重、深沉的风格，在保有博物馆应有调性的前提下融入大胆、明亮的元素，引发观众对博物馆产品的共鸣与记忆度。而创意则是整体物料设计的核心与灵魂，每个主画面的效果如何，最关键的因素便在于创意。
针对中国航海博物馆“航路1600”荷兰文化主题活动的所有宣传物料，首先便是为“航路1600”量身创意具有高辨识度的主题LOGO，以确立鲜明的视觉记忆点。其中“1600”分别巧妙融入中国及荷兰国旗元素，以寓意中荷两国文化的交融；主画面整体色调以荷兰国色——橙色为主，整个画面中则利用风车、立体方块屋、罗宫、自行车等荷兰经典元素组成“1600”字样，另一端辅以上海经典建筑群剪影，以阐释上海与鹿特丹两个港口城市紧密的贸易合作关系与深入的航海交流互动。
整个活动期间，后续所有宣传物料皆以“航路1600”及橙色作为视觉记忆点，并结合各类荷兰元素加以创意及延展，以期在观众心目中形成统一的品牌形象。
一、认真贯彻党的十七大精神，进一步加强《文物保护法》的宣传工作
党的十七大精神是我国社会主义建设进入关键时期的纲领性文件，是我们行动的指南，要深入学习贯彻党的十七大精神，特别是文化建设和文化遗产保护的精神，加强对文物保护工作重要性的认识，增强紧迫感和责任感，切实做好文物保护工作。
进一步加大文物保护的宣传力度，认真开展“5·18国际博物馆日”、和每年六月的第二个星期六的中国文化遗产日宣传活动，普及文物保护知识，大力营造人人保护文物、人人支持文物保护事业的社会氛围。
进一步学习宣传贯彻《中华人民共和国文物保护法》及其《实施条例》、《xx省文物保护条例》等法律法规，努力提高全市文博工作者的执法水平，创造全市文物保护工作的良好环境，促进文博事业的蓬勃发展。
二、切实抓好文物保护基础工作
1、完成“十二五”文物保护规划工作，为今后五年的文物保护工作打下基础。
3、抓好文物安全工作，认真开展文物安全检查，落实文物安全责任制，加强安全防范，尽力排除隐患，切实保证文物安全。
4、开展文化遗产日系列活动，组织xx市文物收藏协会和xx市文物收藏协会开展互动，普及文物保护法律法规。
三、努力做好文物保护修缮工作
1、做好湄潭xx大学旧址保护规划的论证、报批工作。争取实施杨粲墓、红军四渡赤水战役旧址保护规划的编制工作。
2、继续抓好海龙屯飞虎关、正安市坪申佑祠、石笋峰寺、道真万天宫、桐梓周西成祠、务川龙潭古建筑群和罗峰书院等文物建筑的保护维修扫尾工作。
3、xx县山盆李梓铁索桥、xx市太极楼的修缮工程即将完工，等待省市文物行政部门组织专家进行验收。
4、加强文物维修工程的管理工作，对文物工程项目经费使用、地方配套资金落实、执行法律法规和工程质量等情况进行检查。
5、认真做好文物建筑受灾和损坏的情况调查，做好抢救维修方案，积极抓好抗灾救灾工作。
四、加强博物馆工作
关键词：包头博物馆；展览思路；文化品牌
1 开拓创新，打造本地区文化品牌
博物馆事业发展的实践说明，在综合性博物馆中，原有的陈列内容和陈列效果大多已失去了优势，反观中国地域特色民族博物馆、传统文化博物馆和抗战历史博物等专题博物馆则表现出强劲的发展势头。近年来，屡获全国陈列精品奖殊荣的也都颇具专题性，展览效果也科技化。例如，今年全国博物馆十大陈列展览精品甲骨文记忆展览、抗战十四年――东北抗日联军历史陈列、百里岩画・骆越神工――左江花山岩画文化景观陈列、大牵星过洋――万历时代的海贸传奇、明德至善・家国天下――徽州优秀传统文化展等展览，这些陈列精品展专题性都特别强，而且内容很有针对性。
从这个意义上说，内蒙古包头博物馆做的专题性的博物馆“史话石说”定位清晰，主题明确。本展览通过内蒙古包头市、阿拉善、巴彦淖尔市地区岩画实物、图文展示，以内蒙古全区、全国及世界的岩画图文展示，以复原岩画生成地为设计理念，将声音、电子感应、数字多媒体等现代高科技手段应用到陈列展览中，展现古代岩画的概貌和风采，从而提高人们对古代岩画的认知和保护意识。同时通过岩画数据库存的建设和开放，为专家、学者和网上观众提供更多的岩画资料和信息。创办出系列精品陈列，打造出地区文化品牌。
“越是民族的，也就越是世界的。”要找准自身博物馆发展的切入点，并将其做大、做强，专题性陈列是条切实可行的路子，内蒙古包头博物馆“史话石说”岩画陈列的成功展览就是强有力的佐证。按岩画的路子思考下去，办一个“包头岩画陈列”也绝对可行。近些年来，经包头文物专家和包头博物馆专业人员多次考察，发现包头境内有很多精品岩画，岩画是我们包头的优势，如果有计划地将包头境内地区大型岩画和精品岩画提取或临摹复制回来进行精品陈列，再将声音、电子感应、数字多媒体等现代高科技手段应用到陈列展览中，一定是一个很不错的“包头岩画陈列”独特展览。一流的展品还需有一流的陈列设计，要靠新颖的形式设计和精美的制作传达给观众。由于岩画与周围环境的关系源于古人“天人合一”的思想理念。因此，在陈列设计时特别要考虑到环境的营造，无论在空间设计、色彩的使用，还是灯光配置，都让观众观赏展览时，仿佛置身于草原实地观看展览，有种草原文化的艺术氛围。这样的陈列效果一定是很美的，让人有流连忘返的展览。这样的陈列效果与内蒙古包头博物馆“史话石说”岩画陈列必然相辅相成，相得益彰，各具特色，双花并茂。
2 大胆实践，积极组织特色精品陈列
我们常说，内容策划是博物馆陈列展览成功与否的关键因素。内蒙古包头博物馆“史话石说”岩画陈列成功展览还说明，只要选对了主题，就可以写大文章，作大手笔。
内蒙古包头博物馆的藏传佛教唐卡艺术展是一个很有民族艺术的绚丽奇葩，其独特的艺术风格和绘画特点具有浓郁的宗教色彩。目前陈列展览效果比较普通落后。重新设计，发挥想象力，策划一个新颖的藏传佛教唐卡艺术展是一个很不错的陈列展览。重新策划设计藏传佛教唐卡艺术展有三个方面的优势。一是资源优势。美岱召建成于明嘉靖44年（1565），距今已有400多年的历史，是藏佛教传入蒙古地区的弘法中心。美岱召尤以保存大量的壁画著称，堪称壁画艺术宝库。这些壁画由于受殿内环境光线等因素的制约，人们观瞻犹如管中豹，不能看到全貌，十分遗憾。五当召的建筑风格在内蒙古佛教建筑中翘首独尊，庙内也存有大量壁画，情况与美岱召大致一样。以“两召”壁画为核心，兼及昆都仑、梅力更召等其他有特色的召庙壁画，则构成陈列的主题。唐卡等其他佛教绘画内容可辅助展出。在陈列形式上，召庙的外景可用大型灯箱烘托，大幅珍贵壁画采用一比一临摹，以增强展示效果。这样的选题具有独特的民族性。二是题材优势。佛教绘画别具一格，自成系统。壁画画面恢宏，内容深邃，故事感人，形象多变。这样的陈列展览再通过深入浅出、生动具体的讲解，必定能够吸引观众，一方面满足了观众的好奇心理，另一方面又可使观众了解和熟悉神秘莫测、博大精深的宗教文化。对专家学者来说，则是难得的研究素材。用这些题材构筑起来的陈列，无疑是一幅绚丽恢宏的，具有浓郁艺术色彩的佛教绘画长卷，是一座富丽堂皇的宗教绘画宝库。三是经济优势。创建这样的陈列，使观众在欣赏宗教绘画艺术的同时，产生到实地参观的愿望，客观上成了两召及相关文物古迹的宣传媒介，使博物馆与相关景点实现了对接，对于推动包头旅游经济发展和包头经济建设具有重要的现实意义。
3 以人为本，推出老百姓喜闻乐见的内容
包头人文历史悠久，同时也有得天独厚的自然资源优势，自古以来就是连接东西、沟通南北的通衢要塞，独特的地理位置和优越的自然环境成就了包头宜农、宜牧、宜商的经济模式，同时也形成了包头博采众长、兼收并蓄，带有浓厚地方特色的多元化文化。包头本是蒙语“包克图”的音译，它的实际意思是“有鹿的地方”。因此，包头市又被称为鹿城。现在已经成为内蒙古自治区以钢铁基地为特征的著名城市。随着包头钢铁（集团）有限责任公司和包头稀土研究院的建成与发展，这里又被称作稀土之乡。包头市是内蒙古自治区最大的工业城市和中国西北地区重要的工业基地。
[关键词]博物馆 临时展览
引进临时展览是博物馆陈展工作的重要组成部分。这种展览方式展出的展品质量高、数量大、投入资金少、收到的社会效益大。各具特色的展品丰富了展览内容，独特新颖的展览方式吸引了观众的眼球。交流展览改变了博物馆展览内容单调、形式单一的现状，激发了观众的参观热情，逐步树立了博物馆的社会形象，加强了馆际之间的联系，对提高博物馆的整体工作具有深远的意义。
2014年10月1日，维修改陈后的晋城博物馆以崭新的面貌与广大观众见面。目前博物馆布置有“晋城古代文明展”与“晋城古代建筑艺术展”两个基本陈列。
除此之外，晋城博物馆积极从省内外兄弟馆引进临时展览。曾先后与山西博物院、桐乡市丰子恺纪念馆、江门博物馆、西安半坡博物馆等博物馆联合举办了“笔墨丹青――山西博物院藏清代晋籍名家绘画展”“晋城名家书法展”“人间情味――丰子恺漫画作品展”“山西出土玉器精品展”“金山伯的荣耀――近代江门五邑侨汇展”“远古回声――半坡遗址与半坡文化展”“久远的记忆――宁夏岩画展”等十余个临时展览。部分临展还配有专家讲座及互动项目，大大提高了展览的参与性与趣味性。
笔者在晋城博物馆陈展部工作，直接参与了这些临时展览的引进。在这过程中，遇到一些问题。在此谈谈自己的认识及思考。
一、引展之前必要的准备工作
（一）展览数量及档期的安排
关于博物馆一年推出几个临时展览比较适合这个问题，笔者认为，关键在精而不在多。不能一味追求数量而忽略了展览的质量，展览数量要与档期结合起来考虑。在一年当中几个关键的时间节点推出合适的展览，如重大的传统节日、纪念日、寒暑假等，这些时间段都是更新展览的好时机。
（二）展览类型及规模的选择要切合本地区及本馆的实际情况
首先是展览类型的确定。一般应该根据博物馆的性质来确定展览的类型。临时展览大概可以分为历史类、艺术类、纪念类、专题类、综合类和自然科技类等。晋城博物馆是一座地方综合性历史博物馆。展览类型应以历史类文物为主。自改陈以来，我馆引进临展也均为历史类。但笔者认为，对于综合博物馆来说，特别是在本地区没有艺术类、科学技术类这些专题博物馆的情况下，临展类型的选择上完全可以自由一些、涉及面广一些。比如在寒暑假引进自然类或科技类的展览，都是一个不错的选择，相信会吸引很多小观众前来参观。不必过分强调与本馆性质和任务相适应。
其次是展厅面积问题。晋城博物馆一共两个临时展厅，每个展厅面积为150平方米。而平台的展览信息场地规模要求在300平方米以下的少之又少。场地要求大，展品数量多。对于我们来说，要想引进，只能通过第三方服务机构和出展方协商，在出展展品中再次进行挑选，但是费用却不能打折扣。这样就造成了借展方资金与出展方展品的双重浪费。因为能展出的展品数量有限，展览的效果往往也不尽如人意。如我馆今年一月份引进的“久远的记忆――宁夏岩画展”，展出时间三个月，总费用共二十万。展览以宁夏岩画为主线，通过遴选不同历史时期北方游牧民族所刻制的岩画拓片、岩画石实物等七十余件，多形式、多角度地反映古代先民们的、哲学思想、美学倾向、经济生活等方方面面，展示宁夏岩画独特的艺术魅力和深厚的文化内涵。最后因为我们的展厅只有150平方米，即使加上展厅内的活动展板，也只展出了三十幅拓片，五块岩画石。单从视觉效果上来讲并没有充分展现出宁夏岩画那种磅礴的气势，不能不说是种遗憾。
笔者认为，展览交流平台应该针对中小型博物馆开辟专门的信息通道，一些适合中小型博物馆展出条件的展览。毕竟全国四千多座博物馆当中，部级大型馆和文物大省的省级馆所占的比例远远小于地市级博物馆。而急需提升展览质量的也恰恰是这些中小型馆。这种展览的来源可以有两种：一是整合中小型博物馆的馆藏资源，请专业策展人策划；二是大型馆在策划临展时，可以根据展品的类型及数量策划出两种规模的展览。这样既充分利用了馆藏资源，又能帮助解决中小博物馆资金少、场地小的实际问题。
二、展出之前主动宣传，注重策划
引进的临时展览展出时间一般都是三个月。好的精品展因为比较受欢迎，排期更加紧张，展期甚至才一个月。如果宣传不到位，就会造成有的观众根本不知道展览更新的消息，或者刚得知有新展览，就已经到了撤展时间。通过这几次的引展，笔者认为在做好策划的前提下，展前两周是进行全面宣传的最佳时机。
在宣传方式上，要利用一切可用资源。但不论是广播、报刊这样的传统媒体，还是网络、手机这样的新媒体，如果只是单纯的广而告之，是打动不了普通观众的。我们可以在此基础上增加一些亮点，以吸引观众眼球，抓住观众的心。总之一句话，有了好的宣传策划、媒体介绍、自我推销，好展览才能以最快的速度为人所知。只要观众被我们的宣传打动，愿意走进博物馆，展览就成功了一半。
三、重视引展的形式设计
交流展览的展品丰富、特色鲜明，我们要用一种独特新颖的展示方式将它呈现给观众。不能单纯地将文物放入展柜、摆上展台就算布展完成，要在基本陈列中运用声、光、电、多媒体，甚至虚拟现实技术等高科技。展品加展墙上的知识图版这种结合是临展中最常见的展示方式，我馆引入的几个临展都是如此。当然，两个临时展厅规模及展厅原有的平面布局（如固定墙柜、独立展柜）等对设计有极大的影响。但笔者认为，形式设计应该灵活。在空间规划上，可以突破展厅局限，将展览延伸至展厅外部，合理规划展示区域。这样可以扩大展览空间，延长展线，展品可以得到充分展示。另外结合展览主题及展品特点，营造出与展览相配的空间氛围，利用灯光设计创造出独特的视觉效果。这样才能增强展览的感染力，才能让观众融入展览中，而不是ψ爬浔冰的展柜看文物。
四、专业讲座及互动项目举办时间适宜，才能成为展览的强“助攻”
引入的临展展期短，在展前、展中和撤展后何时举办讲座及互动项目，所产生的影响最大、效果最显著，是我们必须要考虑的问题。笔者认为，每个引入的临展都应有专业讲座，而且最少举办两场。开展前的讲座称为预热，属于宣传展览的一部分。讲座内容应该浅显易懂，结合展览内容，甚至可以点到为止。提几个和展览有关的问题，答案就在展览中，给观众留下悬念。撤展后再进行一次讲座，这时观众对展览已经有了一个直观的认识，内容可以稍微深入一些。与展前讲座相呼应，观众回答问题领取奖品。这样既可以充分调动观众参与的积极性，又加深观众参展的印象，一举两得。
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